延安，是革命的圣地！

延安，是中華人民共和國誕生的搖籃！

延安，既是生成毛澤東思想的策源地，也是中國共產黨以毛澤東為首的第一代領導核心形成的地方！

延安，有著無數美麗、動人的傳說，也有著驚心動魄的史詩般的畫卷！戰爭的硝煙逝去了，激戰的槍炮聲凝聚在了歷史長河中的瞬間——逐漸化做永恒的詩篇！

我在幼小的童年，就知道有個延安，因為那里有毛澤東主席，還有朱德總司令！那時，我雖然不知道主席和總司令是什么，但一種莫名的向往永駐在我童年的心田！

解放戰爭打響了，我天天唱著《東方紅》和《南泥灣》……那時不知這些歌曲是出自作曲家之手還是民間，但我知道這些歌曲都來自延安！因此，我下定決心考取了中央音樂學院。我相繼在附中、作曲系攻讀八年，就是想把延安譜成恢宏的交響史篇！

隨著歷史的變遷，譜寫延安交響樂的夢想化為泡影，隨即又萌生了用文學贊美延安的宏愿。

這就是我最初想寫《延安頌》的萌動之念！

……

正當我在構思上百萬字的史傳文學《延安頌》的時候，我開始為慶祝周恩來百年誕辰寫作長篇電視連續劇《周恩來在上海》。就在為建國五十周年趕寫長篇電視連續劇《開國領袖毛澤東》的時候，逢先知、何靜修、黃允升等領導、專家就希望我考慮寫長篇電視連續劇《延安頌》；在為慶祝建黨八十周年寫長篇電視連續劇《長征》之前，正式議定用《延安頌》紀念毛澤東同志誕辰一百一十周年，繼宣揚長征精神之后再高揚偉大的延安精神！

電視連續劇《長征》播出之后，中央電視臺臺長趙化勇同志明確對我說：“下一部寫《延安頌》！”重大革命歷史題材創作領導小組組長楊偉光、李準、仲呈祥等同志也鼓勵我創作《延安頌》。接著，在北戴河會議上正式決定由我執筆寫《延安頌》。

如何寫好《延安頌》呢？中央電視臺影視部馮驥同志陪著我來到中央文獻研究室，聽取逄先知、金沖及、楊勝群、何靜修、馮蕙、李捷、黃允升等領導、專家的意見，并進行論證。大家一致認為：電視連續劇《延安頌》，以毛澤東在延安窯洞的特殊視角看第二次世界大戰，親自指揮抗日戰爭，逐漸形成毛澤東思想和以毛澤東為首的黨的第一代領導核心。《延安頌》是《長征》更為宏大的續篇，讓覌眾看后：這就是延安精神！

《延安頌》經過多次論證，我們確定了如下幾個創作原則：首先，我們明確了以民族矛盾為主，以國共矛盾、黨內矛盾為副的創作原則；其次，選取的中心事件則是以共產黨為主、以延安為主并進而輻射到全國抗日戰場的原則；再其次，以毛澤東及黨的第一代領導核心成員為主，同時兼顧黨政軍民學等方方面面代表人物的原則。

《延安頌》是史，但它更是詩。

說到史，《延安頌》必須做到大事不虛，基本忠實于歷史。由于這一段歷史實在是太復雜、太豐富了，不可能面面俱到。再加上某些史實已經被有關的影視作品所反映，就更需要認真剪裁。為此：

一、有爭議的歷史人物、歷史事件不寫或不正面去寫；

二、其他影視作品已經寫過的同類歷史事件不寫或當做背景去處理，如新四軍、皖南事變等。

《延安頌》，我們更希望是詩。那就是我們寫的歷史事件、歷史人物都是根據藝術創作規律進行藝術加工的。換言之，我們這部《延安頌》中的歷史事件變成了典型環境，所寫的歷史人物是藝術典型。希望它具有藝術所獨有的打動心魄的藝術感染力。對此，作者少說為佳。

需要說明的是，我在寫作過程中得到了很多同志的幫助：

一、中央電視臺給予了很大的關注，其中趙化勇、胡恩、張華山、高建民、汪國輝、馮驥等聽我匯報，并多次來看望我。

二、重大革命歷史題材影視創作領導小組組長楊偉光等多次來看我，并就創作中的一些問題交換意見。

三、中央文獻研究室上述領導、專家給予了很大的幫助。我寫作中需要核對史實和掌握政治分寸，曾多次與逢先知、廖心文、黃允升等交換意見達深夜。

四、我的一位遠在海南的老朋友洪壽祥同志也多次打長途電話，向我貢獻了他的高見；我的老學長鄭伯農同志也提了修改意見。

《延安頌》寫出第一稿后，中央文獻研究室九位領導、專家寫出了審讀意見；重大革命歷史題材影視創作領導小組進行了討論，提出了修改意見。接著，我綜合了各方面的意見——“重寫全劇的開頭，將前十五集壓縮兩集，結束增加兩集，中間進行微調”等原則動筆修改。

換句話說，沒有上述領導、專家的幫助，我無論如何是寫不出這部《延安頌》的。

最后要說的一句話：我接受《延安頌》的創作任務時，趙化勇同志對我說：“要超過《長征》！”簡單的五個字，好生了得，搞得我寢食不安，還生了兩場病。說句自吹的話：如果不是抱定以延安精神寫《延安頌》的話，恐怕早就中途下馬了！

四十集《延安頌》完稿了，它是集體智慧的結晶。如果有什么錯誤和缺憾，那是我這個執筆人的責任！

二〇〇二年十月十七日一稿

二〇〇二年十二月八日二稿