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菜穗子

一九三四年，堀辰雄寫了一部《榆樹之家》。在這篇小說中塑造了一個叫菜穗子的少女和她母親的人物形象。小說發(fā)表之后，堀辰雄一直構(gòu)思，菜穗子成為人妻后的那段生活情況，前后花了七年的時間，于一九四一年初完成了這篇作者自己最為滿意的作品。菜穗子從小與母親生活在信洲的一個村子里。與同齡的都筑明一起去打網(wǎng)球，一起騎車遠(yuǎn)足——不知不覺中，一起渡過了少年時代，在兩個人之間有了一定的感情基礎(chǔ)，在這個基礎(chǔ)上，如果二人繼續(xù)友誼的話就一定能發(fā)展成愛情。而兩個人的性格，隨著年齡的生長而出現(xiàn)差異。一個要追求夢境中的少女，而另一個想要從夢境中走出來，這兩種完全相反的性格，為《菜穗子》中兩位主人公的悲慘命運(yùn)奠定了基礎(chǔ)。

·5.6萬字

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爭奇斗艷

重操舊業(yè)的藝妓駒代偶遇少女時代的客人吉岡，重新俘獲他的芳心，吉岡拋棄包養(yǎng)多年的藝妓，有意為駒代贖身。期間駒代愛上了歌舞伎演員瀨川，偷偷幽會，利用瀨川的表演功底和人脈為自己排練準(zhǔn)備在演藝會上表演的舞蹈，雖然在演藝會上大放異彩，卻遭到同一家藝妓館的菊千代妒忌，同時駒代和瀨川的私情也被吉岡識破，吉岡遂拋棄駒代，轉(zhuǎn)而為菊千代贖身，幫助其自立門戶。駒代和瀨川的感情并非一帆風(fēng)順，得不到瀨川養(yǎng)母的承認(rèn)，瀨川也因駒代時刻強(qiáng)調(diào)自己有恩于他感到發(fā)膩，后來另結(jié)新歡君龍，拋棄了駒代。就在駒代萬念俱灰時，藝妓館老板娘去世，老板首次得知駒代的凄慘身世，勸住準(zhǔn)備一走了之的駒代。

·7.8萬字

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小城畸人Winesburg, Ohio

書中安德森刻畫了一座小城鎮(zhèn)中的人物，這群人被他稱之為畸人，畸人的“畸”并不表現(xiàn)在外表上，而體現(xiàn)在他們的個性上。他們都具有“奇異美麗的個性”，有著常人沒有的某一行為動作或是某一堅(jiān)定信念，因而他們的行為或信念在常人看來是不可思議的、奇怪的，被看作是畸人。書中體現(xiàn)的不是洋溢著對生命、大自然贊美的樂觀主義情緒，而是生命中的種種困境和無助的情緒。這部作品由二十五個既相互獨(dú)立又彼此聯(lián)系的短篇小說組成，年輕記者喬治·威拉德貫穿全書。作為首先把潛意識寫進(jìn)小說里的美國作家之一，安德森在本書中成功地將現(xiàn)實(shí)主義和意識流這兩種手法結(jié)合在一起，也正是憑借這部作品奠定了其“現(xiàn)代美國文學(xué)的先驅(qū)者之一”的地位。

·11.9萬字

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了不起的摩爾納

本書是法國最流行的小說之一，但在英語文學(xué)中卻始終不入主流：近百年來，這本詭異嚴(yán)肅、哀婉至極的小說雖然大受推崇，卻沒有多少讀者。亨利·米勒對小說主人公敬重有加。弗·司各特·菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中也借用了它的書名（還有評論家認(rèn)為，《蓋茨比》中的敘述者尼克·卡洛威和他那位相思成疾的朋友，正是以《約定》的主要人物為模板）。2013年是《約定》的百年華誕。盡管不乏名家推崇，但這本著作的地位卻岌岌可危。小說平實(shí)的字里行間散發(fā)著哀婉凄越，令許多人為之心醉；用一位評論家的話來說，“宛如那荒原上的霧靄”。

·11.7萬字

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博爾吉亞家族

博爾吉亞家族，又譯為波奇亞家族，是來自西班牙的貴族。15世紀(jì)起，博爾吉亞家族在意大利開始顯赫起來。尤其是教皇亞歷山大六世在位期間，博爾吉亞家族在宗教、軍事、政治上都頗有影響力。然而，博爾吉亞家族也因?yàn)樨澙贰⒅\殺、荒淫、亂倫而聞名天下。亞歷山大六世情婦眾多，他最有名的兒子凱撒·博爾吉亞被稱為“毒藥公爵”，是冷酷的野心家，《君主論》的原型；女兒琉克勒茜則是“紅顏禍水”，三次政治聯(lián)姻，相傳和兄長有不倫之戀。博爾吉亞家族的故事出現(xiàn)在數(shù)不盡的文藝作品中，比如美劇《博爾吉亞家族》、游戲《刺客信條》等等。本書為大仲馬“著名犯罪”系列的第一本，詳述了博爾吉亞家族這段驚心動魄的故事。

·13.8萬字

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命運(yùn)的內(nèi)核

21次諾貝爾文學(xué)獎提名的傳奇大師。格雷厄姆·格林備受推崇至高杰作。這本書有著某種腐蝕性的東西，因?yàn)樗^多觸動了讀者內(nèi)心薄弱的部分。沒人能看到完整的命運(yùn)，但可以守護(hù)一個完整的自己。《命運(yùn)的內(nèi)核》是格林對命運(yùn)的探討，窮盡了一個人在命運(yùn)中會經(jīng)歷的一切考驗(yàn)：愛情、婚姻、家庭、事業(yè)、責(zé)任、憐憫、信仰。人性中那些美好的部分，又是如何毀滅一個人的。二戰(zhàn)期間，英屬西非殖民地善良正直的警察副專員斯考比，為送妻子去南非度假，被迫向一名敘利亞奸商借債。

·19.3萬字

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通往未來的門

珍妮一直都是按照自己的規(guī)則生活的。她喜歡大自然，喜歡自由自在的生活，經(jīng)常帶著一只神秘的白羊到田野游蕩。直到她遇見了一個在山頂守護(hù)石堆千年，不知自己未來在何處的男孩。命運(yùn)以一種難以預(yù)料的方式讓他們交織在一起，改變了珍妮和整個家庭的生活。是什么讓男孩不惜犧牲自己的性命守護(hù)石堆千年？為什么白羊想讓男孩離開石堆？石堆下究竟埋藏著什么？當(dāng)人類的生命和原生自然的回歸發(fā)生沖突，珍妮該何去何從？他們的未來在哪里……

·9.6萬字

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高老頭

《高老頭》是巴爾扎克巨著《人間喜劇》的奠基之作。巴黎，1819年，拿破侖時代剛剛落幕。上流社會的繁華背后，名媛?lián)鷳n著情人與債務(wù)，貴族掂量著財(cái)富與愛情，富商算計(jì)著投機(jī)與鉆營。底層社會一棟廉價公寓里，各色人物與上流社會發(fā)生著千絲萬縷的聯(lián)系：暴發(fā)戶高老頭被兩個女兒榨干，在寒磣的角落里凄涼而終；內(nèi)地青年拉斯蒂涅決計(jì)要平步青云，急需學(xué)習(xí)上流社會的諸多規(guī)則；江湖頭目伏脫冷在暗中蟄伏，等待一個向世俗社會宣戰(zhàn)的時機(jī)……轉(zhuǎn)型時期社會的人情、世相，在這場人間喜劇里輪番上演。

·15.4萬字

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被掩埋的巨人（2017諾獎得主石黑一雄作品）

公元六世紀(jì)的英格蘭，本土不列顛人與撒克遜入侵者之間的戰(zhàn)爭似乎已走到了終點(diǎn)——和平降臨了這片土地，兩個族群比鄰而居，相安無事地共同生活了數(shù)十年。但與此同時，一片奇怪的“遺忘之霧”充盈著英格蘭的山谷，吞噬著村民們的記憶，使他們的生活好似一場毫無意義的白日夢。一對年邁的不列顛夫婦想要趕在記憶完全喪失前找到此刻依稀停留在腦海中的兒子，于是匆匆踏上了一段艱辛的旅程。他們渴望讓迷霧散去，渴望重拾兩人相伴一生的恩愛回憶——但這片靜謐的霧靄掩蓋的卻是一個黑暗血腥的過去，那是一個在數(shù)十年前被不列顛人的亞瑟王用違背理想的手段掩埋的巨人。一個神秘的撒克遜武士肩負(fù)使命來到這片看似平和的山谷，他那謙遜的外表背后究竟隱藏著怎樣秘而不宣的動機(jī)？他的使命帶給這個國度將是寬恕的橄欖枝還是復(fù)仇的劍與火？而亞瑟王最后的騎士高文則決心用生命守護(hù)國王的遺產(chǎn)，因?yàn)槭刈o(hù)它就就意味著守護(hù)最后的和平。記憶與寬恕，復(fù)仇與和平，四人的命運(yùn)不可避免地交織在了一處，而結(jié)局只有一個。

·18.5萬字

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浮世畫家（2017諾獎得主石黑一雄作品）

《浮世畫家（2017諾獎得主石黑一雄作品）》同樣以主人公的會議為基調(diào)，以非凡的小說技巧生動地展現(xiàn)了主人公的回憶與思考，寫作筆法含蓄委婉，耐人尋味。主人公曾是位顯赫一時的浮世繪畫家，隨著二戰(zhàn)日本的戰(zhàn)敗，他才恍若大夢初醒：原來整個日本民族的過去竟是在為一種荒誕虛幻的理想獻(xiàn)身，他的藝術(shù)理想也真如其名稱一樣毫無根基，虛浮于世。

·10.6萬字

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遠(yuǎn)山淡影（2017諾獎得主石黑一雄作品）

這是一段迷霧重重、亦真亦幻的回憶。戰(zhàn)后長崎，一對飽受磨難的母女渴望安定與新生，卻始終走不出戰(zhàn)亂的陰影與心魔。劇終，憶者剝?nèi)窝b，悲情滿篇。《遠(yuǎn)山淡影（石黑一雄作品系列）》是石黑一雄技驚文壇的處女作，一部問世30年仍在不斷重印的名著。其“感傷與反諷”的融合、平衡令人猶記。

·8.8萬字

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洗澡

《洗澡》是新中國部反映知識分子思想改造的長篇小說，它借一個政治運(yùn)動作背景，描寫那個時期形形色色的知識分子：他們的確需要改造，然而，改造的效果又如何呢？小說被稱為中國現(xiàn)代文學(xué)中的新《儒林外史》。

·12.9萬字

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鄉(xiāng)匠列傳

小說以典雅古樸的筆觸，描寫了曾經(jīng)或穿行于小巷里弄，或活躍于鄉(xiāng)間的民間藝人：說書匠、戧刀匠、補(bǔ)鍋匠、鐵匠、彈花匠、篾匠、窯匠、石匠、鋦碗匠、木匠、裁縫、煽匠、剃頭佬、箍桶佬、榨油佬、……這些荊楚民間記憶中的老行當(dāng)，曾經(jīng)是那么鮮活和實(shí)用。他們以精湛的手藝既顯示出了該行當(dāng)存在的必然性，又展示出了該行當(dāng)?shù)木夂洼x煌，有著獨(dú)特的濃郁的荊楚鄉(xiāng)村文化烙印。這些正在消失的農(nóng)業(yè)文明符號，隨著越來越多的老藝人的離去而消失，那些屬于手藝人的輝煌時代，已成為人們腦海里最美好的故事和追憶。

·11.9萬字

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我們都敗給了生活

作者用八年的青春鑄造了這一部自傳體小說，講述了主人公古嘉星的青春成長之路。古嘉星出身貧苦家庭，求學(xué)路上，生活屢遭挫折，但是懷揣文學(xué)夢想堅(jiān)定不渝，在顛簸的追夢路上，經(jīng)歷三段失敗的愛情。走過所有的青春歲月，回歸故里的時候，回首前路，發(fā)現(xiàn)自己青春路上所遇到的每一個人都敗給了生活，原來青春的主題就是在失敗中學(xué)習(xí)承受，學(xué)會堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)懂人生。作品語言平實(shí)，沒有刻意夸大，波瀾不驚的敘述中，有一種歷經(jīng)滄桑之后的坦然。雖然“敗”給了生活，但學(xué)會了堅(jiān)強(qiáng)地面對以后的人生，或許這就是青春的價值。

·17.8萬字

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個人的體驗(yàn)

諾貝爾文學(xué)獎得主大江健三郎根據(jù)親身經(jīng)歷創(chuàng)作，大江文學(xué)的里程碑，一份尋求救贖的深刻記錄。隨著殘疾嬰兒的出生，身為父親的“鳥”陷入了道德困境。夢想去非洲展開探險(xiǎn)之旅的他，深怕自己就此被這嬰兒拴住，可又不敢親手了結(jié)他的生命，于是選擇了逃避。鳥將新生兒棄置于醫(yī)院，一心盼望他衰弱而死，自己則鉆入舊情人火見子的溫柔鄉(xiāng)，用性與酒麻痹自己。陷入自我煉獄的鳥，該如何找尋人生的出路？“即使是在個人的體驗(yàn)里面，只要一個人漸漸深入那體驗(yàn)的洞穴，最終也一定會走到看得到人類普遍真實(shí)的近路上。”

·12.2萬字

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行刑人爾依（阿來中短篇小說集）

本書通過一個專事行刑的獨(dú)特家族帶我們走進(jìn)一個蒙昧?xí)r代，展開一段帶著血腥味的歷史，除了戰(zhàn)爭，天才的銀匠也從精神上撕開了土司制度的堡壘，留下了魚眼奪科傻瓜似的思索。然而土司制度的結(jié)束并不意味著苦難的消亡，少年格拉、童養(yǎng)媳、老獵人、復(fù)仇者、奧達(dá)的馬隊(duì)……每個人的命運(yùn)都讓人靈魂震顫，但正如阿來所說，每一汪血泊中都有傳說中那樣一個風(fēng)與火所孕育的光點(diǎn)。

·18.5萬字

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三只蟲草

《三只蟲草》是著名作家阿來“山珍三部”系列第1部。阿來在創(chuàng)作談中說，“有十年沒寫過中篇了。十年前在日本訪問時，泡那里的溫泉，突然想起青藏高原上的溫泉，寫了一篇《遙遠(yuǎn)的溫泉》。后來就再也沒有寫過了。今年突然起意，要寫幾篇從青藏高原上出產(chǎn)的，被今天的消費(fèi)社會強(qiáng)烈需求的物產(chǎn)入手的小說。第一篇，《三只蟲草》。第二篇，《蘑菇圈》。第三篇，《河上柏影》。

·4萬字

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十一種孤獨(dú)

《十一種孤獨(dú)》以冷峻的筆觸描寫了美國二戰(zhàn)后五六十年代普通紐約人的生活，寫了十一種孤獨(dú)的人生，主人公都是缺乏安全感、生活不太如意的人：曼哈頓辦公樓里被炒的白領(lǐng)、有著杰出想象力的出租車司機(jī)、屢屢遭挫卻一心想成為作家的年輕人、即將結(jié)婚十分迷茫的男女、古怪的老教師、新轉(zhuǎn)學(xué)的小學(xué)生、肺結(jié)核病人、老病號的妻子、爵士鋼琴手、郁郁不得志的軍官、退役軍人等。耶茨筆下都是普通人的普通生活，描寫的是普通人的孤獨(dú)、失落與絕望，他自己曾說：“如果我的作品有什么主題的話，我想只有簡單一個：人都是孤獨(dú)的，沒有人逃脫得了，這就是他們的悲劇所在。”

·13.1萬字

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試刊號

《試刊號》是意大利作家翁貝托·埃科生前最后一部小說。通過一場陰謀重重的辦報(bào)實(shí)驗(yàn)，對現(xiàn)代新聞業(yè)進(jìn)行了深刻的剖析和批判。一九九二年的米蘭，幾名記者加入一份正在籌備的日報(bào)，《明日報(bào)》，雄心勃勃地要在新的職位上大顯身手……

·9.1萬字

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局外人

本小說塑造了一個驚世駭俗的“荒謬的人”——對一切都漠然置之的主人公默而索，他對身邊發(fā)生的一切事情都漠不關(guān)心，他母親的去世，甚至自己被判處死刑，他都沒有感覺……

·6.5萬字

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