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大象孤兒

在乞力馬扎羅山下，在恩蓋大神的國土上，千萬年來，大象、獅子、長頸鹿、斑馬、角馬一直自由生活。而今天，它們正在走向滅絕。翰文，出身象牙雕刻世家，卻選擇去非洲當戰地記者。雪顥，優雅又精怪，為療情傷去非洲做野保巡護員，保護大象。她逼著他拍攝保護大象紀錄片，他們飛越東非大裂谷，在草原上圍著篝火跳舞，親歷大象大戰鱷魚和獅子的驚險，目睹象牙被盜獵的殘忍，從恐怖襲擊的槍林彈雨中逃出生天，又單槍匹馬深入險境營救大象之王……他對她說，在非洲度過美好一天，好過在其他地方虛度一生。

·13.7萬字

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爵士時代的故事

菲茲杰拉德曾這樣描述20世紀20年代的美國：“這是一個奇跡的時代，一個藝術的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代。”作為菲茲杰拉德的首部短篇小說集，《爵士時代的故事》很好地詮釋了這句話的含義。這部小說集里匯集的故事，情節生動、寓意深刻、藝術感強。在這些故事里，美國青年都有著和蓋茨比一樣的夢想：出身名門名校，娶個漂亮的富家小姐，在上流社會呼風喚雨；如果沒能天生擁有這一切，那就扮成社會精英的模樣，出入社交舞會，以尋求進入上流社會的機會。再或者干脆加入淘金大軍發一筆橫財。然而，這些浮華喧鬧甚至離奇的故事背后，卻透著許多荒謬悲涼之感。

·17.7萬字

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澳洲鸚鵡的那些事兒

一只頤指氣使的小黃澳洲鸚鵡名喚蜜糖弗蘭克林，一個女人因為它而接觸到了鸚鵡的世界，講述了他們之間的有愛故事。

·7.1萬字

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并非一家

《并非一家》是一本以家庭生活為題材的小說集。書中描寫的家庭中有的更偏傳統，而有的則更為現代。盡管每個故事發生的場景不同，通過角色之間極具真實感的對話，讀者會在不時體驗到自己所熟悉的家的感覺。故事的場景有的在美國，有的在澳大利亞，有的在新加坡。通過閱讀，讀者將會體驗當代新加坡家庭所面臨的各種問題，進而理解經常處于人生重負之下的故事主人公的內心。

·7.4萬字

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費爾南多·莫拉萊斯，你的死期到了！

關于死亡總是有無窮無盡的話題。但是一個大半生平淡無奇的普通老人可以做些什么，才能讓成千上萬的人來觀看他的追悼會呢？如果真人秀想不出好橋段了，該怎么辦？本書通過一個歡快又諷刺的故事，深刻地揭示了電視媒介及其從業者冷漠、殘酷、諷刺的一面，并且告誡媒體從業者死亡對不同的人有不同的意義，最好不要在這個話題上玩火。

·8667字

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心

總想一死了之，不料一直茍活到了今日。在對自我的徹底否定與毀滅之上，盛開出凄美的物哀之花。被譽為“麻疹書”——就像每個孩子都要出麻疹一樣，每個日本人的一生中，都必然會讀一次《心》，夏目漱石代表作，該書完成后第三年，夏目漱石因病去世，這是一本很黑暗的小說，寫于1914年，過了100年讀起來還是讓人心里發緊，在日本屬于一生必讀的小說，就像孩子都會發一次麻疹一樣，這本書被譽為“麻疹書”，愛、孤寂、背棄、死……將日式美學發揮到淋漓盡致的名作，資深譯者徐建雄，主張用“質檢”的方式追求準確優美的譯文。

·12.9萬字

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葡萄牙的高山

《少年Pi的奇幻漂流》作者揚·馬特爾，時隔十五年又一震撼杰作一九〇四年，葡萄牙。有一天，托馬斯開始倒著走路。在那之前，他失去了一生所愛——愛人、孩子和父親。深陷痛苦泥沼中的他意外發現一本來自兩百多年前葡萄牙殖民地的、塵封的神父日記，里面記載到，神父制作了一件“世間罕有”的圣物，后來輾轉流落到了葡萄牙高山區。托馬斯借了伯父的雷諾汽車，踏上尋找圣物的公路旅行……一九三八年的最后一天深夜，還有幾個小時就到新年。病理醫師歐塞比奧在解剖室邂逅了舉止奇怪的妻子，她談起阿加莎·克里斯蒂和《圣經》之間千絲萬縷的聯系。奇怪的客人隨之而至——一位帶著破舊手提箱，從葡萄牙高山區的小村莊跋涉而來的老婦，想要知道自己亡夫的訊息……一九八〇年。加拿大參議員保羅并不會知道，自己會在偶然造訪的靈長目研究所與一只猿猴心意相通，也不會知道，當自己帶著這只猿猴踏上尋根之旅時，自己的命運會與七十多年前的怪人托馬斯聯系在一起……每個人都在講述自己的故事。穿透語言的迷霧，你將看到一個暗流洶涌、堆滿鏡子的世界。

·16.7萬字

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向加泰羅尼亞致敬

1936年西班牙內戰爆發，奧威爾參加了西班牙加泰羅尼亞的民兵組織。基于這段經歷，他以戰爭親歷者的身份記錄了戰爭的殘酷、局勢的變幻、媒體的歪曲、信仰的危機等等。作者冷靜地剖析了戰爭的表象與實質，讓人們更加堅信人類的高尚品質。

·15.7萬字

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巴黎倫敦落魄記

在這部以描述貧困真實而聞名的作品中，奧威爾敘述了一位不名一文的英國作家的冒險：他發現自己迅速陷入了兩個歐洲大首都的骯臟的心臟。在巴黎洗過盤子，他以生動的細節描述了法國豪華餐館的不堪內幕；在倫敦，他遭遇了街頭人們與慈善庇護所的煩擾世界；在他找工作、食物和寄居所的時候，他以幽默和清晰的方式講述了他欺騙房東和跟當鋪談判的冒險。這些顛沛流離的種種經歷，展示了觸目驚心又不失真實的奧威爾式的真相。

·12.8萬字

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緬甸歲月

《緬甸歲月》是喬治·奧威爾第一部具有自傳特色的長篇小說，記述了時代巨變背景下，一群小人物變遷動蕩的命運。故事發生在19世紀末至20世紀上半葉、英帝國殖民統治下的緬甸，兩條主線貫穿始終：一是主人公弗洛里（一個駐緬英國木材商）的印度朋友維拉斯瓦米醫生和貪腐奸詐的緬甸治安官吳波金為爭奪進入白人俱樂部的資格而展開的明爭暗斗；二是弗洛里與白人女孩伊麗莎白之間的感情糾葛。兩條線交相穿錯，在獨立發展的同時又相互影響著。

·17.9萬字

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上來透口氣

《上來透口氣》是喬治·奧威爾的一部長篇小說，寫于二戰前夕。小說的主人公喬治·保靈是一個賣保險的中年人，身材已經開始發福，有妻子和兩個孩子。在一個糟糕一如平常的早晨，他戴上新做的假牙，兜里揣著瞞著妻子賭馬贏來的17英鎊，突然感到需要出去“透口氣兒”。他走在大街上，用了平常不敢用的餐，抽著情有獨鐘的雪茄，酒也喝過了，簡直覺得煥然一新！他避開家人溜回童年時住過的小鎮，想重溫童年歡樂時光。

·15.2萬字

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一九八四

書中奧威爾以其犀利的筆觸、深邃的洞察力為我們描繪了一個令人感到窒息和恐怖的極權統治社會。在這個假想的“大洋國”里，統治階級以更改歷史、扭曲語言、泯滅親情等極端手段來愚化和鉗制人們的思想，以無處不在的具有監視功能的“電幕”來控制人們的行為。人們生活極度貧困，人性也墮落到不分是非的地步，整個社會完全依靠對領袖的個人崇拜和對國內外敵人的仇恨來運轉。書中通過對這個社會中一個普通人溫斯頓·史密斯生活的描述，揭示了無論何種形式下的極權主義都必將導致人民甚至整個國家淪為悲劇的本質，警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。

·17.9萬字

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葉蘭常隨清風飛

《葉蘭常隨清風飛》屬于奧威爾的早期作品，出版于1936年，作品以落魄的小資產階級的一員——高登的際遇為主線，以其在各個工作崗位和社會角色間的轉換為軸線，反映了一個理想主義者在現實的碰撞中，不停頭破血流，不停與命運做斗爭的過程。作品揭示了不同的人對生命、對金錢的不同態度以及由此帶來的不同命運結局。作者通過描寫小資產階級沒落者高登的生活片段，試圖揭示一些社會問題，諸如底層人士的掙扎與抗爭、社會階層間的隔閡與分歧、各種主義間的沖突與整合等。

·16.1萬字

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上來透口氣：我的前半生

《上來透口氣：我的前半生》是喬治·奧威爾的一部長篇小說，寫于二戰前夕。小說的主人公喬治·保靈是一個賣保險的中年人，身材已經開始發福，有妻子和兩個孩子。在一個糟糕一如平常的早晨，他戴上新做的假牙，兜里揣著瞞著妻子賭馬贏來的17英鎊，突然感到需要出去“透口氣兒”。他走在大街上，用了平常不敢用的餐，抽著情有獨鐘的雪茄，酒也喝過了，簡直覺得煥然一新！他避開家人溜回童年時住過的小鎮，想重溫童年歡樂時光。

·15.2萬字

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安吾人生談

人身處光怪陸離的社會，魑魅魍魎也本生于人心。鬼故事可怕，可身邊真實發生的故事才令人心寒，人心叵測才是最恐怖的。“無賴派”的另一代表坂口安吾通過一個個生活中的故事，為我們剝開了人生的假面，直面最赤裸的真實。對于喜歡《安吾巷談》的讀者來說，此書必不會讓你失望。坂口安吾（1906—1955）是日本戰后文學中“無賴派”的旗手，與太宰治、石川淳等齊名。1931年發表小說《風博士》和《黑谷村》，受到知名作家島崎藤村等賞識，從此得到日本文壇的承認。1946年6月，他發表了代表作《白癡》，成為“日本戰后文學的樣板”，也因此鑄就了“無賴派”代表作家的地位。

·9.1萬字

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洪門兄弟1：結義

《洪門兄弟1：結義》登場，講述洪門的誕生，展現一個你前所未見的洪門首領！常嘯天和林健本是兩個胸懷大志的軍人，他們志存高遠卻報國無門，兄弟兩人走投無路來到上海投身黑幫，歷經磨難后終于闖出了一番天地。然而在一場幫派內斗中，常嘯天被人陷害，但卻誤會了林健，最終導致林健慘死。幾經波折得知真相后，常嘯天為好友之死深感內疚。在此后的二十多年中，常嘯天信奉無政府主義，創建洪門社團忠義社，漸成幫派首領、海派大亨。他與豪門女孩、留英律師蔣清深深相愛，卻為了撫養兄弟遺孤林小健，在婚禮之日與未婚妻分道揚鑣，為兄弟情舍棄了愛情。抗日戰爭爆發，軍人出身的常嘯天為何遭日偽算計？忠義社的命運將會如何？

·17.6萬字

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寶匣

民國初年（公元一九二二年至一九二三年）四川軍閥混戰期間，重慶江北劉家凼村民飽受戰爭之苦。而軍方、袍哥組織則遺失了寶物，村民巧妙地在兩者之間周旋。孩子和銀子的物欲誘惑；現實和幻象的矛盾交錯，都在川東傳統民俗的社會風俗畫長卷中，得以藝術而形象的充分闡釋。方言與詩話語言的有機雜糅；虛構與歷史敘事的交替展開，作者努力在想象與非虛構敘事的融合中找到平衡與切入點，同時也增加了長篇小說《寶匣》從文體到內容的可讀性。細心的讀者，還可以從這部略具后現代特質的文本當中，撫摸到現代社會歷史前進的脈動。

·16.4萬字

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擺渡人2：重返荒原

女孩迪倫和靈魂擺渡人崔斯坦在經歷了異常驚心動魄的抉擇之后，終于打破生死界限，有驚無險地來到了現實世界中。與此同時，一位名叫蘇珊娜的擺渡人因為窺探到他們逃離了荒原，也心生向往，渴望來到現實世界里生活，為此她欺騙了一個由她引渡的靈魂，并引發了一場巨變……就在所有人都以為可以安然無恙的時候，命運的審判者驟然降臨，它無聲無息，強大而神秘，冷酷地下達了判決：擺渡人，你離開了荒原，放棄你神圣的職責。你要失去你在人間竊取的生命。你將返回荒原，成為那些惡鬼中的一員……

·14.3萬字

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女兒橋

這是一部很抓人的小說，女主人公月華下嫁到杏花村，跟吳家三兄弟發生了錯綜復雜的感情糾葛。一個是沒領結婚證的丈夫，一個是她苦苦追求的大學生，一個憨憨傻傻，最終卻成了她的丈夫。她外出打工被騙，后來又去省城當保姆，又跟兩個男人有了親密接觸。哎喲喲，一個鄉下女兒竟同五個男人有染，這也真夠風流的！可她為吳家和杏花村作出的貢獻卻讓村民感動：吳家擺脫了貧困，村民也走上致富路。老支書稱贊她是一位救苦救難的當代圣母。故事曲折，情節生動，作者將筆觸深入到人物內心深處，發掘出人物的真、善、美，表達了人們在新農村建設中的理想和追求。

·19.1萬字

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沉淪

本書是發表于1909年的小說『耽溺』是自傳體小說，講的是主人公在33歲的某個暑假，沐浴著日光，和藝妓吉彌癡情相愛的故事。『耽溺』的發表確立了巖野泡鳴自然主義文學作家的地位。

·3.9萬字

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