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批評的返場

何平不是通常意義的學院批評家。近五六年以來,他主持《花城關注》欄目,召集“上海—南京雙城文學工作坊”,主編“現(xiàn)場文叢”和“文學共同體書系”,現(xiàn)實地影響當下文學生產(chǎn)和生態(tài),以兌現(xiàn)其重建文學批評的對話性和公共性的批評理想。《批評的返場》基于長時段文學史和大文學觀的整體性,以田野調(diào)查的方式勘探并重繪全景式的中國當代文學地圖,是一部文學現(xiàn)場的原生檔案。不唯如此,在何平看來,批評家扎根文學現(xiàn)場,參與文學生產(chǎn)和文學史建構是中國現(xiàn)代文學批評的重要傳統(tǒng)。秉承這一傳統(tǒng),《批評的返場》,其理念、姿態(tài)、實踐、范式和文體都呈現(xiàn)出獨特的個人批評風格。全書分為“思潮”、“作家”與“現(xiàn)場”三輯。“思潮”,是何平對改革開放時代,尤其是新世紀二十年中國文學整體的勘探和思考;“作家”,是一輯作家個案研究,他以阿來、遲子建、李洱、艾偉、邱華棟等五位作家為樣本反思中國當代作家的審美創(chuàng)造;“現(xiàn)場”,是一份私人文學檔案,收錄了從2017到2021年作者主持的三十期《花城關注》欄目的總評。何平以批評家的審美敏感和獨立判斷,梳理和辯識豐富的文學現(xiàn)場,提取新的文學風尚和審美經(jīng)驗,關注改革開放時代,尤其是新世紀重要文學議題:地方性和世界文學、傳媒革命、AI技術對文學的影響、文學代際和青年寫作、改革開放時代中國文學的歷史邏輯、多民族文學和文學共同體、新興文學樣式和社會變革等等,從文學的時代議題切入,實現(xiàn)文學批評返場中國當代文學和它關聯(lián)的現(xiàn)實中國,彰顯文學批評有態(tài)度、有溫度、有感情的有效性和現(xiàn)實感。

何平 ·文學評論 ·27.5萬字

圣約翰之路

在具自傳性質(zhì)的冥想中,卡爾維諾轉(zhuǎn)向了自己的過去:與父親一起出行的尷尬童年,一生難以割舍的電影院情結,對親歷反法西斯戰(zhàn)爭的回憶,對語言、對廚房垃圾桶的感知乃至對整個世界的形狀所進行的審思。他對于記憶本質(zhì)的思考睿智、令人著迷,洋溢著特有的煉金術般的才華。首篇《圣約翰之路》是卡爾維諾對故鄉(xiāng)城市圣萊莫的詳細回憶和描述,表現(xiàn)了圣萊莫的自然和人文景象,以及自己的早年生活經(jīng)歷。《一個觀眾的自傳》其實說的是作者自己,主要是在一九三六年到戰(zhàn)爭爆發(fā)那幾年里偷偷從家中跑去看電影的經(jīng)歷,記錄了當時在意大利放映的各國電影在他的頭腦中留下的記憶,以及電影,主要是美國電影對于當時的意大利人生活的影響。此文的后半部主要寫的是對杰出的意大利導演費里尼作品的觀感。可以從這篇文章中探尋電影對于他的創(chuàng)作的影響。《一場戰(zhàn)爭的回憶》是卡爾維諾在戰(zhàn)后寫的對于自己當年作為一名游擊隊員參加的一場戰(zhàn)爭的回憶。文中對戰(zhàn)爭的細節(jié)講得并不多,只講了那場戰(zhàn)爭留在他的記憶中的一點點東西。這種回憶實際上有著創(chuàng)作實踐感的性質(zhì)。《可愛的垃圾桶》從作者在巴黎生活那幾年廚房里的那只垃圾桶寫起,涉及其使用、位置安放、清倒時間等等方面,實際上描寫了他在巴黎的生活,可以視為卡爾維諾對于那一段生活的回憶。《昏暗中》是一篇可能未完成的手記,假設被問及對世界、宇宙的認識時,作者關于世界的元素、物質(zhì)、廣度、厚度之類概念的認識,更像是一種哲學范圍內(nèi)的世界觀。本文對于理解卡爾維諾的宇宙觀和《宇宙奇趣》有一定幫助。

(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·外國隨筆 ·5.9萬字

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