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你怎么了

在書中,作者講述了自己多年浸淫神經(jīng)學(xué)領(lǐng)域所經(jīng)歷的趣事及人生感悟,給讀者分享了那些或辛酸或富有戲劇性或匪夷所思的病例:每天早上出門散步的廚師,突然失去了六個(gè)小時(shí)的記憶;相信左手是自己的“守護(hù)天使”的青年畫家;獨(dú)居老人在臥室中看到了開直升機(jī)的圣誕老人;性格隨和、年富力強(qiáng)的足球運(yùn)動(dòng)員因感覺自己受到迫害而變得暴躁,總是與人發(fā)生沖突;一位木匠踉蹌著下車,結(jié)果被診斷為嚴(yán)重的神經(jīng)疾病;圖布里迪用簡(jiǎn)單而富有啟發(fā)性的語言解釋了多發(fā)性硬化、運(yùn)動(dòng)神經(jīng)元病和帕金森病等眾所周知的疾病,并將我們帶進(jìn)檢查室,和他一起陪同患者在充滿挑戰(zhàn)的道路上接受這些診斷。此外,他還坦率地剖白了自己的從醫(yī)生涯:作為一個(gè)醫(yī)生的兒子,他為何要從醫(yī);他如何為患者診斷;面對(duì)噩耗時(shí),他如何將壞消息告訴自己的患者;作為一名醫(yī)生,自己的人生受到哪些影響,有了怎樣的改變。在這本發(fā)人深省、扣人心弦、令人感動(dòng)的作品中,你將會(huì)以一種全新的方式認(rèn)識(shí)人類的大腦,并從不同的角度審視人生、死亡以及自己的生活。

(愛爾蘭)尼爾·圖布里迪 ·外國隨筆 ·16.8萬字

批評(píng)的返場(chǎng)

何平不是通常意義的學(xué)院批評(píng)家。近五六年以來,他主持《花城關(guān)注》欄目,召集“上海—南京雙城文學(xué)工作坊”,主編“現(xiàn)場(chǎng)文叢”和“文學(xué)共同體書系”,現(xiàn)實(shí)地影響當(dāng)下文學(xué)生產(chǎn)和生態(tài),以兌現(xiàn)其重建文學(xué)批評(píng)的對(duì)話性和公共性的批評(píng)理想。《批評(píng)的返場(chǎng)》基于長(zhǎng)時(shí)段文學(xué)史和大文學(xué)觀的整體性,以田野調(diào)查的方式勘探并重繪全景式的中國當(dāng)代文學(xué)地圖,是一部文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的原生檔案。不唯如此,在何平看來,批評(píng)家扎根文學(xué)現(xiàn)場(chǎng),參與文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)史建構(gòu)是中國現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的重要傳統(tǒng)。秉承這一傳統(tǒng),《批評(píng)的返場(chǎng)》,其理念、姿態(tài)、實(shí)踐、范式和文體都呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人批評(píng)風(fēng)格。全書分為“思潮”、“作家”與“現(xiàn)場(chǎng)”三輯。“思潮”,是何平對(duì)改革開放時(shí)代,尤其是新世紀(jì)二十年中國文學(xué)整體的勘探和思考;“作家”,是一輯作家個(gè)案研究,他以阿來、遲子建、李洱、艾偉、邱華棟等五位作家為樣本反思中國當(dāng)代作家的審美創(chuàng)造;“現(xiàn)場(chǎng)”,是一份私人文學(xué)檔案,收錄了從2017到2021年作者主持的三十期《花城關(guān)注》欄目的總評(píng)。何平以批評(píng)家的審美敏感和獨(dú)立判斷,梳理和辯識(shí)豐富的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng),提取新的文學(xué)風(fēng)尚和審美經(jīng)驗(yàn),關(guān)注改革開放時(shí)代,尤其是新世紀(jì)重要文學(xué)議題:地方性和世界文學(xué)、傳媒革命、AI技術(shù)對(duì)文學(xué)的影響、文學(xué)代際和青年寫作、改革開放時(shí)代中國文學(xué)的歷史邏輯、多民族文學(xué)和文學(xué)共同體、新興文學(xué)樣式和社會(huì)變革等等,從文學(xué)的時(shí)代議題切入,實(shí)現(xiàn)文學(xué)批評(píng)返場(chǎng)中國當(dāng)代文學(xué)和它關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實(shí)中國,彰顯文學(xué)批評(píng)有態(tài)度、有溫度、有感情的有效性和現(xiàn)實(shí)感。

何平 ·文學(xué)評(píng)論 ·27.5萬字

圣約翰之路

在具自傳性質(zhì)的冥想中,卡爾維諾轉(zhuǎn)向了自己的過去:與父親一起出行的尷尬童年,一生難以割舍的電影院情結(jié),對(duì)親歷反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶,對(duì)語言、對(duì)廚房垃圾桶的感知乃至對(duì)整個(gè)世界的形狀所進(jìn)行的審思。他對(duì)于記憶本質(zhì)的思考睿智、令人著迷,洋溢著特有的煉金術(shù)般的才華。首篇《圣約翰之路》是卡爾維諾對(duì)故鄉(xiāng)城市圣萊莫的詳細(xì)回憶和描述,表現(xiàn)了圣萊莫的自然和人文景象,以及自己的早年生活經(jīng)歷。《一個(gè)觀眾的自傳》其實(shí)說的是作者自己,主要是在一九三六年到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)那幾年里偷偷從家中跑去看電影的經(jīng)歷,記錄了當(dāng)時(shí)在意大利放映的各國電影在他的頭腦中留下的記憶,以及電影,主要是美國電影對(duì)于當(dāng)時(shí)的意大利人生活的影響。此文的后半部主要寫的是對(duì)杰出的意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼作品的觀感。可以從這篇文章中探尋電影對(duì)于他的創(chuàng)作的影響。《一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶》是卡爾維諾在戰(zhàn)后寫的對(duì)于自己當(dāng)年作為一名游擊隊(duì)員參加的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶。文中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)節(jié)講得并不多,只講了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)留在他的記憶中的一點(diǎn)點(diǎn)東西。這種回憶實(shí)際上有著創(chuàng)作實(shí)踐感的性質(zhì)。《可愛的垃圾桶》從作者在巴黎生活那幾年廚房里的那只垃圾桶寫起,涉及其使用、位置安放、清倒時(shí)間等等方面,實(shí)際上描寫了他在巴黎的生活,可以視為卡爾維諾對(duì)于那一段生活的回憶。《昏暗中》是一篇可能未完成的手記,假設(shè)被問及對(duì)世界、宇宙的認(rèn)識(shí)時(shí),作者關(guān)于世界的元素、物質(zhì)、廣度、厚度之類概念的認(rèn)識(shí),更像是一種哲學(xué)范圍內(nèi)的世界觀。本文對(duì)于理解卡爾維諾的宇宙觀和《宇宙奇趣》有一定幫助。

(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·外國隨筆 ·5.9萬字

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