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批評的返場

何平不是通常意義的學院批評家。近五六年以來,他主持《花城關注》欄目,召集“上?!暇╇p城文學工作坊”,主編“現場文叢”和“文學共同體書系”,現實地影響當下文學生產和生態,以兌現其重建文學批評的對話性和公共性的批評理想?!杜u的返場》基于長時段文學史和大文學觀的整體性,以田野調查的方式勘探并重繪全景式的中國當代文學地圖,是一部文學現場的原生檔案。不唯如此,在何平看來,批評家扎根文學現場,參與文學生產和文學史建構是中國現代文學批評的重要傳統。秉承這一傳統,《批評的返場》,其理念、姿態、實踐、范式和文體都呈現出獨特的個人批評風格。全書分為“思潮”、“作家”與“現場”三輯。“思潮”,是何平對改革開放時代,尤其是新世紀二十年中國文學整體的勘探和思考;“作家”,是一輯作家個案研究,他以阿來、遲子建、李洱、艾偉、邱華棟等五位作家為樣本反思中國當代作家的審美創造;“現場”,是一份私人文學檔案,收錄了從2017到2021年作者主持的三十期《花城關注》欄目的總評。何平以批評家的審美敏感和獨立判斷,梳理和辯識豐富的文學現場,提取新的文學風尚和審美經驗,關注改革開放時代,尤其是新世紀重要文學議題:地方性和世界文學、傳媒革命、AI技術對文學的影響、文學代際和青年寫作、改革開放時代中國文學的歷史邏輯、多民族文學和文學共同體、新興文學樣式和社會變革等等,從文學的時代議題切入,實現文學批評返場中國當代文學和它關聯的現實中國,彰顯文學批評有態度、有溫度、有感情的有效性和現實感。

何平 ·文學評論 ·27.5萬字

圣約翰之路

在具自傳性質的冥想中,卡爾維諾轉向了自己的過去:與父親一起出行的尷尬童年,一生難以割舍的電影院情結,對親歷反法西斯戰爭的回憶,對語言、對廚房垃圾桶的感知乃至對整個世界的形狀所進行的審思。他對于記憶本質的思考睿智、令人著迷,洋溢著特有的煉金術般的才華。首篇《圣約翰之路》是卡爾維諾對故鄉城市圣萊莫的詳細回憶和描述,表現了圣萊莫的自然和人文景象,以及自己的早年生活經歷?!兑粋€觀眾的自傳》其實說的是作者自己,主要是在一九三六年到戰爭爆發那幾年里偷偷從家中跑去看電影的經歷,記錄了當時在意大利放映的各國電影在他的頭腦中留下的記憶,以及電影,主要是美國電影對于當時的意大利人生活的影響。此文的后半部主要寫的是對杰出的意大利導演費里尼作品的觀感??梢詮倪@篇文章中探尋電影對于他的創作的影響?!兑粓鰬馉幍幕貞洝肥强柧S諾在戰后寫的對于自己當年作為一名游擊隊員參加的一場戰爭的回憶。文中對戰爭的細節講得并不多,只講了那場戰爭留在他的記憶中的一點點東西。這種回憶實際上有著創作實踐感的性質。《可愛的垃圾桶》從作者在巴黎生活那幾年廚房里的那只垃圾桶寫起,涉及其使用、位置安放、清倒時間等等方面,實際上描寫了他在巴黎的生活,可以視為卡爾維諾對于那一段生活的回憶。《昏暗中》是一篇可能未完成的手記,假設被問及對世界、宇宙的認識時,作者關于世界的元素、物質、廣度、厚度之類概念的認識,更像是一種哲學范圍內的世界觀。本文對于理解卡爾維諾的宇宙觀和《宇宙奇趣》有一定幫助。

(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·外國隨筆 ·5.9萬字

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