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孟稱舜及其《古今名劇合選》研究

《古今名劇合選》是在明末復(fù)古主義創(chuàng)作思潮背景下出現(xiàn)的，繼《古名家雜劇》《息機子元人雜劇選》《古雜劇》及《元曲選》之后又一版本的雜劇選集，集自序、選本、評點三者于一體，既體現(xiàn)出編選者孟稱舜獨特的戲曲編選理念和曲學(xué)觀，又具有非常珍貴的文獻(xiàn)價值，對元明雜劇版本整理和校勘意義重大。本書首次把《古今名劇合選》作為一個整體加以研究，通過勾勒編選者孟稱舜的生平、交游、創(chuàng)作進(jìn)而闡釋其曲學(xué)思想；結(jié)合晚明社會的政治文化背景，深入系統(tǒng)地析論《古今名劇合選》的編選動機與選劇標(biāo)準(zhǔn)；對所選56種劇作進(jìn)行詳細(xì)敘錄；對其中保留的孟稱舜評點進(jìn)行分類研究；重點通過與元明雜劇選集的比較研究，彰顯《古今名劇合選》所具有的獨特價值。

·26.7萬字

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巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動，這一活動被英國新教徒視為天主教背叛的負(fù)面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創(chuàng)作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險的戲劇，當(dāng)時，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚殺害從低層國家來的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·2.2萬字

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俄羅斯當(dāng)代戲劇集5

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品5種，包括維雅切斯拉夫·杜爾年科夫的《展品》、米哈伊爾·杜爾年科夫的《輕松的人》、馬克西姆·庫羅奇金的《本托·邦切夫的課程——一位著名的保加利亞大學(xué)生生活中的真實故事》、格爾曼·格列科夫的《壞種》、瓦西里·西戈列夫的《黑乳》。深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。本書由中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所的蘇玲主編。

·14.4萬字

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卡里爾·邱吉爾女性主義戲劇研究

本書從性別視角，運用福柯、巴特勒、德里達(dá)、布爾迪厄與斯皮瓦克理論中有關(guān)性別的核心概念，分析當(dāng)代英國著名女劇作家卡里爾·邱吉爾最具代表性的女性主義戲劇《醋湯姆》、《九重天》、《優(yōu)異女子》與《沼澤地》等對“她者”的再現(xiàn)，揭示邱吉爾的性別與階級政治，闡述其對女性主義運動的辯證態(tài)度及其后現(xiàn)代女性主義哲學(xué)思想。

·21.3萬字

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問題/黑色喜劇卷（莎士比亞全集·第三卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“問題/黑色喜劇卷”包含莎士比亞五部作品。《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。《皆大歡喜》是莎士比亞創(chuàng)作的“四大喜劇”之一，故事場景主要發(fā)生在遠(yuǎn)離塵世的亞登森林中。《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》是莎士比亞的悲劇之一。這出戲是參照荷馬史詩《伊利亞特》并根據(jù)中世紀(jì)傳奇編寫的。《結(jié)局好萬事好》是莎士比亞創(chuàng)作于第二時期的作品，這部作品寫美麗而有才干的女主人公海倫娜如何費盡心機去爭取一個出身高貴、狂妄膚淺的紈绔子弟伯特倫的愛情，并最后得償所愿。《自作自受》寫愛情與婚姻，但卻突出了愚行和社會陰暗面，因而既與同期的悲劇有所呼應(yīng)，又以喜劇性或辛辣的嘲諷對應(yīng)著劇中浪漫的情調(diào)。

·27.8萬字

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第十二夜（莎士比亞戲劇典藏）

本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發(fā)音。本書為莎士比亞四大喜劇之一，被認(rèn)為是莎士比亞最優(yōu)秀的喜劇之一。劇作主要敘述了薇奧拉、奧西諾公爵、奧麗維婭、西巴斯辛幾個相關(guān)人物的愛情故事，情節(jié)有趣，筆調(diào)抒情，曾多次被搬上大銀幕。

·6萬字

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明清戲曲序跋纂箋（1-12冊）

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點，對與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·283萬字

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易卜生戲劇四種

《社會支柱》描寫了男人和女人兩個不同的世界，以及古老陳舊的挪威社會與充滿活力的美國社會。《玩偶之家》主要寫主人公娜拉擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《群鬼》描寫了女主人公無愛無望的婚姻生活，深刻揭露了當(dāng)時社會的丑惡。《人民公敵》圍繞一項溫泉浴場計劃展開，通過主人公斯多克芒指責(zé)了維多利亞時代公眾的見解以及民主的原則。

·19.7萬字

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吳興華譯亨利四世

《亨利四世》是英國文藝復(fù)興時期的戲劇大師莎士比亞歷史劇中最成功、最受歡迎的一部，被看成莎士比亞歷史劇的代表作。這部作品的主要內(nèi)容是反映亨利四世和他的王子們與反叛的諸侯貴族進(jìn)行殊死斗爭的過程。劇中輕松、平庸、充滿惡作劇的快樂的市井生活與緊張、復(fù)雜、充滿流血陰謀的宮廷生活形成強烈對比，使作品的內(nèi)容不僅散發(fā)著濃厚的生活氣息，而且具有一定的歷史深度。吳興華是我國上世紀(jì)40、50年代才華橫溢的詩人、作家和翻譯家，他的作品意境獨特，文字瑰麗，具有很高的文學(xué)藝術(shù)價值。吳興華的譯作雖然不多，但都是精品，《亨利四世》是他的翻譯代表作，但反映了他對翻譯這件事的獨到見解和深刻領(lǐng)悟。

·15.7萬字

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莎士比亞喜劇悲劇全集（套裝共六冊）

完整收錄了莎士比亞喜劇、悲劇總計二十三出戲劇。全集共六冊，三冊喜劇，三冊悲劇。1947年，朱生豪先生譯著《莎士比亞戲劇全集》由世界書局出版。全書即以該版為底本進(jìn)行甄選與編校。作為中國較早譯介莎士比亞作品的翻譯家，朱生豪譯文首要宗旨系“保持原作之神韻”，其次為曉暢明白。譯著至今已七十載有余，仍廣受歡迎。朱譯與當(dāng)今漢語格調(diào)基本一致，其中頗有特色的吳語方言及為現(xiàn)代讀者不識卻富含典故、文采斐然的語詞，本版皆予以保留。若聯(lián)系語境，這些表達(dá)既不會對理解原文造成障礙，讀者也可由此領(lǐng)略原譯神韻。

·103萬字

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打擊侵略者

本書是由1965年八一電影制片廠攝制的經(jīng)典電影《打擊侵略者》改編而成的連環(huán)畫。講述了抗美援朝戰(zhàn)爭期間，志愿軍某部李軍長接上級指示，率部隊抵達(dá)敵前沿陣地，伺機和友鄰部隊向正面敵人進(jìn)攻的故事。到達(dá)指定位置后，經(jīng)偵察發(fā)現(xiàn)，敵前沿陣地的三面設(shè)有雷區(qū)，只有正前方有片開闊地，李軍長命令副團(tuán)長崔凱帶一支部隊潛伏。出發(fā)前，祖國慰問團(tuán)前來看望前線指戰(zhàn)員，李軍長意外發(fā)現(xiàn)慰問團(tuán)梅團(tuán)長竟是老戰(zhàn)友的遺孀，她的兒子丁大勇就在將要出發(fā)的潛伏隊伍里。李軍長要丁大勇留下來陪媽媽，但媽媽堅持要兒子去前線潛伏，并囑咐兒子狠狠打擊敵人。潛伏中，敵人的燃燒彈打中了丁大勇身邊的荒草，他強忍燒傷巨痛，一直堅持到部隊發(fā)起總攻……

·0字

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伯恩哈德諷刺戲劇三部曲

以批判的方式關(guān)注人生和社會現(xiàn)實，揭示出不同于卡夫卡的荒誕與悖謬；以知識分子的錚錚鐵骨，化身社會和人民的牛虻。里爾帕策獎、奧地利國家文學(xué)獎、畢希納獎、自由漢莎城市不來梅文學(xué)獎、尤利烏斯·卡姆佩獎、安東·維爾德甘斯獎、弗朗茨·特奧多爾·喬科爾文學(xué)獎等獎項得主托馬斯·伯恩哈德經(jīng)典劇作。《總統(tǒng)》：伯恩哈德經(jīng)典戲劇；對世界之瘋狂的嘲笑；世界的背面是牢固復(fù)雜的舞臺機關(guān)。《英雄廣場》：伯恩哈德最后一部戲劇；一部戲驚動世界，整個奧地利成了舞臺。《習(xí)慣的力量》：伯恩哈德的第一部喜劇；漢諾威戲劇獎，《當(dāng)代戲劇》年度最佳戲劇；在一個沒有寬容的世界里，每一句話都是一句咒語。

·11.3萬字

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莎士比亞悲劇喜劇全集3：悲劇Ⅲ

本書為第三冊，本套書共分為六冊。悲劇三冊和喜劇三冊，收錄了《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》等11部悲劇和《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》等12部喜劇，均按照莎士比亞寫作時間的先后依次排序。這套書采用朱生豪先生的譯本，久經(jīng)考驗，值得廣大讀者閱讀收藏！

·17.6萬字

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茶館

本書是“人民藝術(shù)家”老舍的代表作之一，是中國話劇史上的經(jīng)典。劇中故事全部發(fā)生在一個茶館里。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀(jì)的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景和這期間人們的命運。

·3.2萬字

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小故事

豐子愷先生對孩子的愛，人盡皆知。豐先生的家中有很多孩子：自己的孩子阿寶、瞻瞻、軟軟、新枚、一吟等，孫輩的雪君、子耘、朝嬰等，為他們讀書、陪他們游戲?qū)ωS先生而言是頂歡喜的事情。在那個年代，豐先生就從《史記》《漢書》《虞初新志》《虞初續(xù)志》《說苑》等中國古代經(jīng)典作品中挑選出一些適合孩子們讀的小故事，按照自己的理解用白話文的形式將之復(fù)述，然后，他用鋼筆一字一句地寫在他平常愛用的緣緣堂信箋上，簡單裝訂成冊，名之為《小故事》，或讓大一點的孩子自己閱讀，或由他讀給小一點的孩子聽，在他的愛的教育下，豐家的孩子快樂成長，在各行各業(yè)都取得較高成就。豐子愷先生挑選的都是一些有關(guān)學(xué)習(xí)態(tài)度、為人處世、治國平天下道理的篇章，淺顯易懂但又寓意深刻，如“公明宣求學(xué)”“廉潔三則”“晏子使荊”“閭丘先生不拜”等50余篇，豐先生的鋼筆字也是大氣溫潤，別有風(fēng)味，使得這部作品既有教育意義也有欣賞價值。本書是在豐子愷先生這些從未公開出版過的手抄小故事基礎(chǔ)上，經(jīng)過挑選、整理、修圖，配上古文出處和相應(yīng)意境的小漫畫，以新穎的形式包裝出版。因年代久遠(yuǎn)，文字與現(xiàn)代多有出入，在整理過程中，錯字徑改，字體用藍(lán)色標(biāo)注，缺文在方括號內(nèi)補出。

·3.5萬字

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英語世界的元雜劇研究

本書注重述評、史論結(jié)合，從歷時和共時維度對英語世界的元雜劇研究進(jìn)行全面系統(tǒng)的梳理和闡釋，突顯了英語世界元雜劇研究在內(nèi)容和方法上的鮮明特質(zhì)。主體內(nèi)容包括“元雜劇在英語世界的傳播”“英語世界的元雜劇研究”“英語世界元雜劇研究的總體特征與價值”三部分。

·24.8萬字

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修女安魂曲

《修女安魂曲》是加繆改編戲劇作品集，其中包括《鬧鬼》、《信奉十字架》、《醫(yī)院風(fēng)波》、《奧爾梅多騎士》、《修女安魂曲》和《群魔》共六部作品。

·24.9萬字

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人面桃花

清末，官宦小姐秀米的一生宛若一個迷局，在桃花的掩映下，漸漸展開。秀米的父親陸侃，因鹽課案受牽連罷官歸隱家鄉(xiāng)，然而，恬淡的田園生活沒有頤養(yǎng)他平靜的心性，陸侃得了離奇的瘋病后出走失蹤了，他的病據(jù)說和一張?zhí)以磮D有關(guān)。

·3.6萬字

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毛姆劇作全集（全四卷）

毛姆因為《月亮與六便士》等早已成為文化符號的小說而在中國讀者中享有盛譽。但事實上，在他的前半生，早在毛姆成為一名小說大家之前，他就已經(jīng)在戲劇界取得了令人乍舌的成功。在他戲劇創(chuàng)作的全盛時期，倫敦的各大劇院曾經(jīng)一度同時上演他的四部劇作。時人曾用漫畫打趣道，這樣的成就足以讓莎士比亞本人妒羨。本全集分為四卷，完整翻譯收錄了毛姆付梓出版過的全部25個劇本，填補了國內(nèi)出版界在這一領(lǐng)域的空白。他的劇作格外體現(xiàn)了他雅俗共賞、幽默機趣的文學(xué)風(fēng)格，值得所有的毛姆愛好者共同品鑒。

·116萬字

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程蔚東劇作選7：子夜

《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力。

·22.1萬字

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