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羅馬悲劇卷（莎士比亞全集·第六卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“羅馬悲劇卷”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的歷史悲劇。《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞創(chuàng)作的第一部悲劇。這個故事充滿了激情和仇殺，是英國戲劇的典范，也是莎士比亞最成功的作品之一。《居里厄斯·凱撒》是莎士比亞的其中一出悲劇。雄才大略的凱撒遇刺身亡，而反對黨無論在威望或政治才干上都不足以取而代之。羅馬的政權(quán)因此出現(xiàn)了真空狀態(tài)，兩個敵對黨派隨即兵戎相見。勃魯托斯一派倒下后，奪取了政權(quán)的安東尼、屋大維之間又展開了內(nèi)部的斗爭……《安東尼與克莉奧佩特拉》可稱作莎士比亞的第五大悲劇，寫作于1607年。《科利奧蘭納》是莎士比亞晚年撰寫的一部羅馬歷史悲劇，講述了羅馬共和國的英雄馬歇斯（被稱為科利奧蘭納），因性格多疑、脾氣暴躁，得罪了公眾而被逐出羅馬的悲劇。

·23.1萬字

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易卜生戲劇四種

《社會支柱》描寫了男人和女人兩個不同的世界，以及古老陳舊的挪威社會與充滿活力的美國社會。《玩偶之家》主要寫主人公娜拉擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《群鬼》描寫了女主人公無愛無望的婚姻生活，深刻揭露了當時社會的丑惡。《人民公敵》圍繞一項溫泉浴場計劃展開，通過主人公斯多克芒指責了維多利亞時代公眾的見解以及民主的原則。

·19.7萬字

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莎士比亞喜劇悲劇全集（套裝共六冊）

完整收錄了莎士比亞喜劇、悲劇總計二十三出戲劇。全集共六冊，三冊喜劇，三冊悲劇。1947年，朱生豪先生譯著《莎士比亞戲劇全集》由世界書局出版。全書即以該版為底本進行甄選與編校。作為中國較早譯介莎士比亞作品的翻譯家，朱生豪譯文首要宗旨系“保持原作之神韻”，其次為曉暢明白。譯著至今已七十載有余，仍廣受歡迎。朱譯與當今漢語格調(diào)基本一致，其中頗有特色的吳語方言及為現(xiàn)代讀者不識卻富含典故、文采斐然的語詞，本版皆予以保留。若聯(lián)系語境，這些表達既不會對理解原文造成障礙，讀者也可由此領略原譯神韻。

·103萬字

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程蔚東劇作選9：玉卿嫂

本書收錄作者代表電視劇劇本10部。《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領域，有的以重大的歷史事件和社會發(fā)展的進程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細微體悟處見洞察力；有的改編自文學名著、電影，表達對已往的人的生存環(huán)境及人性的新解讀，以及對優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的繼承發(fā)揚；有的反映中國改革開放以來思想觀念、社會意識的變遷，提出了在道德意識和審美理想層面沖破禁區(qū)的問題；還有的作品以小見著，重現(xiàn)了歷史長河的一瞬。作者投身影視文學創(chuàng)作多年，為影視藝術的發(fā)展做出了多方探索和積極創(chuàng)造。

·31.4萬字

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認真最重要

《認真最重要》（1895）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”王爾德戲劇作品之一。劇情講述男主人公雅克·沃興（JackWorthing）化名為“爾來使得·沃興”（ErnestWorthing），Ernest與earnest（認真）諧音，他與好朋友亞杰隆的表妹關多能相愛，關多能愛他跟他的名字叫Ernest關系很大；而亞杰隆喜歡上了雅克的被監(jiān)護人瑟西麗，就以雅克表兄的身份來看瑟西麗，瑟西麗以為亞杰隆叫Ernest——因為雅克曾經(jīng)對她說自己有個表兄叫Ernest。結(jié)果兩位女孩同時都愛上了子虛烏有的Ernest先生，因為誤會還成了情敵。可見Ernest所代表的“認真”對女孩子來說是多么重要！故事最后，雅克的身世之謎終于揭開，兩對新人各成眷屬。

·3.8萬字

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俄羅斯當代戲劇集5

本書精選了俄羅斯當代著名劇作家的戲劇作品5種，包括維雅切斯拉夫·杜爾年科夫的《展品》、米哈伊爾·杜爾年科夫的《輕松的人》、馬克西姆·庫羅奇金的《本托·邦切夫的課程——一位著名的保加利亞大學生生活中的真實故事》、格爾曼·格列科夫的《壞種》、瓦西里·西戈列夫的《黑乳》。深刻地反映了俄羅斯的當代生活。本書由中國社會科學院外國文學研究所的蘇玲主編。

·14.4萬字

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吳興華譯亨利四世

《亨利四世》是英國文藝復興時期的戲劇大師莎士比亞歷史劇中最成功、最受歡迎的一部，被看成莎士比亞歷史劇的代表作。這部作品的主要內(nèi)容是反映亨利四世和他的王子們與反叛的諸侯貴族進行殊死斗爭的過程。劇中輕松、平庸、充滿惡作劇的快樂的市井生活與緊張、復雜、充滿流血陰謀的宮廷生活形成強烈對比，使作品的內(nèi)容不僅散發(fā)著濃厚的生活氣息，而且具有一定的歷史深度。吳興華是我國上世紀40、50年代才華橫溢的詩人、作家和翻譯家，他的作品意境獨特，文字瑰麗，具有很高的文學藝術價值。吳興華的譯作雖然不多，但都是精品，《亨利四世》是他的翻譯代表作，但反映了他對翻譯這件事的獨到見解和深刻領悟。

·15.7萬字

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巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動，這一活動被英國新教徒視為天主教背叛的負面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創(chuàng)作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險的戲劇，當時，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚殺害從低層國家來的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·2.2萬字

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明清戲曲序跋纂箋（1-12冊）

本書由郭英德、李志遠編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關的時間、人物、事件等相關事項，進行細致的箋證，深入細致地考察作者的生平事跡，并附注相關傳記文獻名目。給學界提供豐富詳實的文獻資料，有助于進一步開拓中國古代戲曲文獻、戲曲史與戲曲理論的研究。

·283萬字

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打擊侵略者

本書是由1965年八一電影制片廠攝制的經(jīng)典電影《打擊侵略者》改編而成的連環(huán)畫。講述了抗美援朝戰(zhàn)爭期間，志愿軍某部李軍長接上級指示，率部隊抵達敵前沿陣地，伺機和友鄰部隊向正面敵人進攻的故事。到達指定位置后，經(jīng)偵察發(fā)現(xiàn)，敵前沿陣地的三面設有雷區(qū)，只有正前方有片開闊地，李軍長命令副團長崔凱帶一支部隊潛伏。出發(fā)前，祖國慰問團前來看望前線指戰(zhàn)員，李軍長意外發(fā)現(xiàn)慰問團梅團長竟是老戰(zhàn)友的遺孀，她的兒子丁大勇就在將要出發(fā)的潛伏隊伍里。李軍長要丁大勇留下來陪媽媽，但媽媽堅持要兒子去前線潛伏，并囑咐兒子狠狠打擊敵人。潛伏中，敵人的燃燒彈打中了丁大勇身邊的荒草，他強忍燒傷巨痛，一直堅持到部隊發(fā)起總攻……

·0字

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卡里爾·邱吉爾女性主義戲劇研究

本書從性別視角，運用福柯、巴特勒、德里達、布爾迪厄與斯皮瓦克理論中有關性別的核心概念，分析當代英國著名女劇作家卡里爾·邱吉爾最具代表性的女性主義戲劇《醋湯姆》、《九重天》、《優(yōu)異女子》與《沼澤地》等對“她者”的再現(xiàn)，揭示邱吉爾的性別與階級政治，闡述其對女性主義運動的辯證態(tài)度及其后現(xiàn)代女性主義哲學思想。

·21.3萬字

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英語世界的元雜劇研究

本書注重述評、史論結(jié)合，從歷時和共時維度對英語世界的元雜劇研究進行全面系統(tǒng)的梳理和闡釋，突顯了英語世界元雜劇研究在內(nèi)容和方法上的鮮明特質(zhì)。主體內(nèi)容包括“元雜劇在英語世界的傳播”“英語世界的元雜劇研究”“英語世界元雜劇研究的總體特征與價值”三部分。

·24.8萬字

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微電影點亮校園生活：2016年浙江省中小學校園微電影優(yōu)秀作品

微電影雖小，卻濃縮了一個電影創(chuàng)作傳播的全過程，包括編寫劇本、表演、舞美、剪輯等多個環(huán)節(jié)，整個創(chuàng)作過程，就是一個系統(tǒng)綜合訓練場。《微電影點亮校園生活》為校園影視系列叢書中的一冊，以“2016年浙江省中小學校園微電影大賽”的優(yōu)秀作品為創(chuàng)作基礎，融原創(chuàng)劇本、創(chuàng)作感悟、專家點評于一體，記錄我省校園微電影成長過程、展示各地校園微電影成果，推動我省校園影視工作邁上新臺階；與此同時專家結(jié)合獲獎作品對微電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)進行深入的闡述、點評，為微電影的實踐操作提供幫助。

·6.1萬字

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墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國內(nèi)首次出版。當“偉大的美國頭腦”遇上“偉大的美國肉體”，“夢露先生”表示，一個人的時候可以彷徨，同床共枕時要堅定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創(chuàng)作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩，是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮·夢露之間一場失敗婚姻的總結(jié)和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來的人生經(jīng)歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認識到愛是遠遠不夠的，更需要面對生活而無所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創(chuàng)新，以一種非線性的意識流推進劇情，實現(xiàn)了出場人物視角的自由切換。有些西方評論家認為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠的自傳體文獻，堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相并列而無愧。

·7.3萬字

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明清戲曲序跋纂箋8

本書由郭英德、李志遠編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關的時間、人物、事件等相關事項，進行細致的箋證，深入細致地考察作者的生平事跡，并附注相關傳記文獻名目。給學界提供豐富詳實的文獻資料，有助于進一步開拓中國古代戲曲文獻、戲曲史與戲曲理論的研究。

·23.8萬字

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雅克團

《雅克團》是以法國十四世紀著名的“雅克團”農(nóng)民起義為題材創(chuàng)作的劇本。劇本的故事發(fā)生在包阿錫地方，封建領主紀爾伯·達蒲萊蒙兇殘橫暴，廣大的農(nóng)民群眾忍無可忍，在一個名叫若望的修士的啟發(fā)和率領下舉行起義，攻克了達蒲萊蒙的城堡，殺死了封建領主，取得節(jié)節(jié)勝利。在封建統(tǒng)治者的欺騙和英國浪人軍隊的內(nèi)外夾攻下，起義失敗，缺乏覺悟的農(nóng)民軍群眾在失敗的災難面前，紛紛抱怨若望修士把他們引到了絕境，最后將他殺死。該劇的主旨在于揭示人民反抗封建領主專制的斗爭精神，表現(xiàn)了封建暴力下被剝削被壓迫人民進行反抗的必然性和合理性，對人民的革命行動表示了明顯的同情。

·9.1萬字

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歐里庇得斯悲劇集10：海倫

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·9.8萬字

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風暴

《風暴》（又譯《暴風雨》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞的代表作之一。劇情講述米蘭公爵普羅貝被弟弟安東略篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨生女蜜蘭達逃到一個荒島，并依靠魔法成了島的主人。后來，他制造了一場暴風雨，把經(jīng)過附近的那不勒斯國王和王子費丁南及陪同的安東略等人的船只弄到荒島，又用魔法促成了王子與蜜蘭達的婚姻。結(jié)局是普羅貝恢復了爵位，寬恕了敵人，返回家園。

·3.2萬字

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對空言說：傳播的觀念史

《對空言說：傳播的觀念史》一書，以廣泛的跨學科的人文視角，向讀者展現(xiàn)了傳播的觀念史，它不僅闡述了傳播觀念的歷史沿革，而且旁征博引，論及歷史、哲學、宗教、文化乃至法學與技術史領域，將傳播的視域追溯至西方思想中那些最根本的問題。即體現(xiàn)了傳播學研究的人文取向，也以一種通俗大眾的表達方式激發(fā)了公眾對傳播學的興趣。

·28.4萬字

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彼岸花（小津安二郎經(jīng)典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導演、劇作家。他一生共執(zhí)導影片54部，創(chuàng)造了獨特的電影美學，深刻影響了日本乃至世界電影史的發(fā)展，也影響了日本現(xiàn)代生活美學和人們對日常生活的態(tài)度。翻開小津安二郎經(jīng)典作品集，你會驚喜地發(fā)現(xiàn)：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《彼岸花》《早安》《浮草》。

·8.3萬字

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