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給母親洗澡的女兒一點一點地洗出母親的過往；曾是戀人的中年男女相隔二十年一起爬山，度量彼此生活的輕盈與沉重；“照相”這件小事拉起歲月的漁網，兜起家族變遷中的重要時刻……穿過中年生活的尷尬，迎來自如與舒展，七幅日常生活精微小像，給我們以抵達人生又一片海灣的勇氣。
喬葉 ·作品集 ·11.7萬字
《墮落》是一部諷刺小說，主人公克拉芒斯是個過著雙重生活的知識分子，在酒吧里對另一個人滔滔不絕地講述自己的生活。薩特認為，《墮落》也許是加繆“最美的，也最不被理解的一本書”。《流放與王國》收錄六部短篇小說。加繆用流放和王國這兩個概念說明人的兩種生存狀態，流放是現實的狀態，王國則是理想的狀態。
(法) 阿爾貝·加繆 ·作品集 ·12.7萬字
本書是魯迅文學獎、百花文學獎得主尹學蕓全新中篇小說集，收錄了尹學蕓最新力作《尋隱者不遇》《喂鬼》《蘋果樹》《望湖樓》《比風還快》。尹學蕓的小說執著于一遍遍淘洗生活，從鄉村到城市，從農民到知識分子，從工人到基層官員，敘述世事變遷和人情沉浮，書寫人性的幽明、疏離與和解。
尹學蕓 ·作品集 ·17.9萬字
《棋王》收錄“三王”小說經典，珍貴文獻、星星美展插畫、《今天》雜志油印創作談等一并收入，呈現文字手藝人阿城先生的溫度與風度。“從世俗小說的樣貌來說，《棋王》里有‘英雄傳奇’、‘現實演義’，‘言情’因為較隱晦，評家們對世俗不熟悉，所以至今還沒解讀出來，大概總要二三十年吧。不少人的評論里都提到《棋王》里的‘吃’，幾乎叫他們看出‘世俗’平實本義，只是被自己用慣的大話引開了。《樹王》里潛在的是蒙昧的良知，不是科學的，是原始的，但它面對的不是科學，而是愚蠢，這就使雙方都走向失敗。愚蠢沒有良知，所以良知即使是蒙昧的，對于中國，也是有價值的。我自己最喜歡《孩子王》，小說開始時明確寫著寫作時間是一九七六，將來會怎樣，不知道。那時已經是個農民了，空閑的時候寫寫東西，浪費紙張。當時的人生的狀態，只是不合作。”
阿城 ·作品集 ·8.4萬字
這是一本生命之書，是《大象席地而坐》導演胡遷自殺離世前留下的小說集，收錄了其自2017年6月開始嘗試的一系列“危險的創作”，如中篇小說《遠處的拉莫》，如改編自真實事件的短篇小說《海鷗》，以及他在生命最后一個月里完成卻還未及排演的戲劇劇本《抵達》等。胡遷以赤身赤誠地灼燒自我，將天分和生命力一氣呵成得轉化為語言。這組小說和劇本筆觸冷峻干凈，讀來灰暗，凝重，決絕，荒暴，包容了胡遷在生命最后階段的隱秘心跡和極致思索，包容了他對文學這件事最認真最虔敬最赤裸的剖白，更包容了對我們所處時代強烈的反思和質疑。他仿佛并沒有離開，他只是率先抵達，所有痛苦都化為靜默在永恒里的一線光亮，如筆下的拉莫一樣，召喚著茫茫人生荒野里我們每一次的跋涉和遠行。
胡遷 ·作品集 ·11.1萬字
《巴西叢林筆記》由杰克·波普吉斯所著，這本書記述了威克里夫圣經翻譯協會的工作人員在巴西原始森林中的生活和工作情形。他們舉家定居卡內拉人的村莊，與當地人一同生活，學習他們的語言，并為他們的語言創造出文字，和他們一起翻譯圣經。《巴西叢林筆記》為我們展現了新奇的土著生活和作者豐富的感受，充分表達了跨越民族、國界的愛。
波普吉斯 ·作品集 ·7.5萬字
苗煒的短篇故事大都以城市為背景，在這本短篇集中，你會看到執著尋找外星人的中年大叔如何被網絡騙子騙錢，單身程序員怎么謀劃仿效羅伯特·德尼羅的電影搶劫銀行，身懷催眠絕技的中學英語老師如何開展心理創業項目，癡戀法式浪漫的女青年如何偽裝在全世界游歷，生在1980年代的中學生如何初次認識自己和世界……這些人在城市里飄蕩游離，帶著各自的堅強和懦弱，也映射出人普遍的孤獨和成長。苗煒用小說還原生活細微的日常，也加入了奇想樂符，讓敘事充滿意外的轉折。如果你喜歡卡爾維諾、王小波，那也應該進入苗煒創造的小說世界，觀察現代中國人的精神圖景。《星期天早上的遠足》收錄了苗煒創作的7部中短篇故事：《日光機場》《流水》《警察與外星人》《你知道的太多了》《黑夜飛行》《幸福大酒店》《星期天早上的遠足》。苗煒用奇異的想象力描繪城市男女的精神圖鑒，上演孤獨、夢魘、喧囂、傲慢、失落、拯救的戲劇……他們心藏隱秘的夢，在城里城外遍地漫游。
苗煒 ·作品集 ·13.1萬字
《燃燒的原野》結實冷硬的土地上，窮苦人兩肩塵土，微如草芥。因為窮，一頭牛可以決定一個少女的命運。分到了地，可那里連一棵擋風的草也沒有，不小心掉下的雨滴被干渴的大地一口吞下，轉瞬沒了影。為給可憐的牲口討草吃犯了事，躲了大半輩子，可他們還不肯放過他……平原上，風是暗黑色的，時間是漫長的。誰也不記得時間，只聽到這在萬物的孤獨中包含著的寂靜。對于所有人來說，死是一種希望。
(墨西哥)胡安·魯爾福 ·作品集 ·8.3萬字
《小花旦》是作家王占黑的最新小說集，收錄近三年來創作的六部中短篇作品。這一次作家從生龍活虎的街道走向城市的更深處，從上一輩走向自己的同齡人，也嘗試走入每個普通人內心的秘密森林。人和空間的關系，總是承載著人和時間的關系，跑進去看，去探險，是不變的志趣，也是新的成長。
王占黑 ·作品集 ·16.3萬字
《另眼看藝術》收錄巴恩斯在《現代畫家》《泰晤士文學副刊》《倫敦書評》等期刊發表的十七篇藝術隨筆，五十幅相關全彩畫家名作，特別附錄作者前言。自席里柯的《海灘》藝術評論（收入《101/2章世界史》）開始，作家巴恩斯把目光轉向藝術領域，此后撰寫了一系列風格獨具的藝術隨筆。巴恩斯從十九世紀空前繁榮的法國畫壇出發，引領我們穿梭在十七位藝術家的故事中——席里柯、德拉克洛瓦、庫爾貝、馬奈、方丹-拉圖爾……一路將我們引至浪漫主義、現實主義，再到現代主義。
(英)朱利安·巴恩斯 ·作品集 ·14.3萬字
本書精選汪曾祺經典短篇小說，從他早期的成名作《復仇》，到創作巔峰時期的《受戒》、《大淖記事》等，按照發表時間順序，共計十余篇，全面展現汪曾祺數十年小說創作精華。特別收錄兩篇汪曾祺談作文的短文，由作家本人親自講述文學創作背后的心路歷程和精神追求。
汪曾祺 ·作品集 ·14.7萬字
在塞林格經典短篇小說集《九故事》的開篇《抓香蕉魚最好的日子》里，西摩開槍自殺，留給讀者無盡的懸念：西摩為什么自殺？《抬高房梁，木匠們；西摩：小傳》最初發表于《紐約客》雜志，于1963年結集出版,包括《抬高房梁，木匠們》與《西摩：小傳》兩個中篇，以西摩的二弟巴蒂為敘述者，講述“格拉斯家族”的軼聞，回顧西摩生前的種種往事。
(美)J.D.塞林格 ·作品集 ·10.3萬字
2020年寶珀理想國文學獎首獎作品雙雪濤最新的短篇小說集，由十一篇小說構成。不同于《平原上的摩西》《飛行家》有比較強烈的東北地域氣息，這一本在創作題材、敘事方式上都更為開闊、自由。北方小城五篇，民國歷史兩篇，北京生活四篇，時間脈絡從民國的北平貫穿到2018年的當下以及充滿科幻感的未來。十一個故事，每一篇都是一個獨立的世界，時空感受、氣氛節奏截然不同。作者于傳奇故事中書寫日常生活中人的境況，在普通人的境地里尋找和構筑屬于個體的精神世界，無論在何樣的時空里，這種屬于自我的精神質地都是任何人不能剝奪的，無論風浪再大，也要把緊自己的舵。這本小說集關于普通人，也關于勇敢者，關于欲望，也關于慈悲。
雙雪濤 ·作品集 ·10萬字
《那時的某人》是東野圭吾中短篇小說集，作者出道25年珍藏作品首次結集出版。八個故事涵蓋了東野不同時期的創作風格，篇篇精巧，各具特色。女律師好心收留了一個雨夜迷路的失憶少女，卻在少女的隨身手帕里發現了一把帶血的匕首；車禍中幸存的女兒，蘇醒后居然附上了妻子的靈魂；一對夫婦幸運領養了一個剛出生的嬰兒，嬰兒天使般的面孔后卻隱藏了一個悲涼的復仇計劃……
(日)東野圭吾 ·作品集 ·9.7萬字
《科恰里特山下》講述了一批邊地軍人的故事。他們原本因為家庭氛圍的影響選擇從軍，卻在軍隊生活中，漸漸找到不同于父輩祖輩的，那種自己想要真正守護的東西。然而，面對荒涼和沒有盡頭的苦寒生活，有的人選擇前往沿海地區，甚至退伍出國；有的人，因繼續留在邊地，妻子與他們離婚；有的人，因長期在邊地苦寒的生活，身體受到嚴重損害，不能開口說話；還有的人，常常夢見掉入冰窟的戰友的臉，想象假如掉進去的是自己，會不會有人下馬去救自己……整本書的書寫非常克制，讓人看到軍人的另一面，在那些猶豫中，他們漸漸變得堅決；在那些困惑中，他們漸漸變得對未來清晰。那大部分人不愿意或不能夠守護的，總要有人去做。
董夏青青 ·作品集 ·9.3萬字
《慢慢學》收錄了托馬斯·品欽青年時代于1959年至1964年發表的五部短篇小說：《小雨》《低地》《熵》《玫瑰之下》和《秘密融合》。每一篇都包含著品欽小說創作標志性的主題與技法，更透露了許多有關他成長軌跡的線索：他的海軍生涯、對勒卡雷的致敬、癡迷“熵”的起源……
(美)托馬斯·品欽 ·作品集 ·10.9萬字
本書共收錄了雙雪濤的九篇短篇小說，其中《刺殺小說家》為雷佳音、楊冪、董子健、于和偉主演的同名電影原著小說。《飛行家》的九個故事講述凡人的尊嚴與自由，喚醒人性深處溫柔的奇跡，語言極具畫面感和沖擊力。故事發生的地點大多是沒落的北方城市。艷粉街、影子湖、光明堂、紅旗廣場、春風歌舞廳、紅星臺球社……這里布滿破敗的街道、廢棄的工廠，流竄著形形色色的人。故事里的角色大多是被遺忘的邊緣群體，久藏、小橘子、瘋子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鳥兒、馴養師阮靈、“瘋馬”馬峰、“飛行家”李明奇……他們是被歷史的大潮拍在岸邊的魚。在《飛行家》里，就是由這樣一群人，在這樣一些地方，讓凡人的熱血、尊嚴和自由綻放出火光。
雙雪濤 ·作品集 ·15.1萬字
《加繆文集3：反與正婚禮集夏天集》為《加繆文集》第三卷，散文集《反與正》敘述了童年生活；《婚禮集》和《夏天》表述了對生活的熱愛和對死亡的恐懼；附《瑞典演說》是1957年作者榮獲諾貝爾文學獎后發表的演說。阿貝爾·加繆（AlbertCamus，1913—1960），法國小說家和戲劇家，存在主義的代表作家之一，1957年獲得諾貝爾文學獎。加繆在50年代以前，一直被看作是存在主義者，盡管他自己多次否認。1951年加繆發表了哲學論文《反抗者》之后，引起一場與薩特等人長達一年之久的論戰，最后與薩特決裂，這時人們才發現，加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物。
(法)加繆 ·作品集 ·10.2萬字
《墮落·流放與王國》為郭宏安譯加繆文集第二卷，包含中篇《墮落》和短篇小說集《流放與王國》，重點表現了作家對于社會現實的深刻反思。阿貝爾·加繆（AlbertCamus，1913—1960），法國小說家和戲劇家，存在主義的代表作家之一，1957年獲得諾貝爾文學獎。加繆在50年代以前，一直被看作是存在主義者，盡管他自己多次否認。1951年加繆發表了哲學論文《反抗者》之后，引起一場與薩特等人長達一年之久的論戰，最后與薩特決裂，這時人們才發現，加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物。
(法)加繆 ·作品集 ·12.7萬字
《局外人·西緒福斯神話》為郭宏安譯加繆文集第一卷，收錄了哲理小說《局外人》和隨筆集《西緒福斯神話》，《局外人西緒福斯神話》重點闡述了加繆的荒誕哲學。他試圖告訴人們，沒有希望并不等同于絕望，清醒也不導致順從，人應該認識到他的唯一的財富是生命，而生命既是必然要消逝的，同時也是可以盡量加以開發的，人應該而且能夠在這個世界中獲得生存的勇氣，甚至幸福。他提出的“荒誕”，就是“確認自己的界限的清醒的理性”。他拒絕了永恒，同時就肯定了人世間的美和生命的歡樂。
(法)加繆 ·作品集 ·12萬字
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