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寂靜的春天

第二次世界大戰之后，人類開始廣泛使用以DDT為代表的化學殺蟲劑。它們在農藥生產商的包裝下看似無害，但是公眾對真相一無所知。為此，憂心忡忡的蕾切爾·卡爾森寫下了《寂靜的春天》，將劇毒農藥的危害告訴世人：它們會通過食物鏈層層傳遞，破壞生態系統，并最終危害人類的健康。《寂靜的春天》出版后引起了廣泛的反響，推動了國際社會對劇毒農藥進行限制。它催生了現代環境運動，促使我們尋求一條與大自然和諧相處的道路。它也因此成為一部人人必讀的自然科普經典。

·15.4萬字

神奇的魁地奇球

《神奇的魁地奇球》是魔法世界經久不衰的暢銷書，也是霍格沃茨學校圖書館中最受歡迎的書之一，書中包含了你需要知道的一切，包括高尚的魁地奇運動的歷史和規則（以及犯規）。這本權威指南的作者是受人尊敬的魁地奇運動作家肯尼沃思·惠斯普，書中充滿了引人入勝的知識，記錄了這項運動的歷史，從中世紀時在魁地沼的起源，一直到它成為現代體育運動，被全世界無數巫師和麻瓜家庭所熱愛。書中全面介紹了知名的魁地奇球隊、最常見的犯規行為、比賽掃帚的發展進化，以及其他很多內容，對所有哈迷、魁地奇愛好者和運動員來說，它都是一本不可或缺的體育圣經。不管你是周末打球的業余愛好者還是擁有查德理火炮隊賽季門票的鐵桿球迷，都應該有一本。魔法世界最著名的體育圖書新版上市，采用J.K.羅琳的原創文本，配上約翰尼·達德爾繪制的華麗封面，以及托米斯拉夫·托米奇的插圖。這本電子書的凈零售價有至少15%將捐給喜劇救濟基金會和“熒光閃爍”基金會，用于改善兒童和青年的生活。其中20%捐給喜劇救濟基金會，80%捐給“熒光閃爍”慈善組織。喜劇救濟基金會是英國的注冊慈善組織，注冊號是326568（英國、威爾士）和SC039730（蘇格蘭）。“熒光閃爍”基金會是英國的注冊慈善組織，注冊號是1112575。凈零售價指的是不含銷售稅的價格。

·2.4萬字

格列佛游記

《格列佛游記》是喬納森·斯威夫特的代表作。作者以異乎尋常的想象力，描寫主人公格列佛先后出游“小人國”“大人國”“慧駰國”等地方時，遭遇的種種千奇百怪的事情。比如在“小人國”里他可以隨意地把上至國王小到平民的各式人等擺在手掌心里玩弄；而在“大人國”里，他又只能像個幼兒那樣處處受制于人，到“慧駰國”以后，馬成了智慧的象征，而人成了下等動物。作者通過這些有趣的故事，諷刺了當時英國社會的種種弊端，如政客的爾虞我詐，富人的貪得無厭等。

·19.1萬字

黑色的春天

《黑色的春天》是亨利·米勒自傳性三部曲中的第二部，與《北回歸線》、《南回歸線》創作于同一時期，1936年在巴黎出版后也遭英語世界封殺。該書追憶了米勒在布魯克林的青少年時代及其旅居巴黎的生活經歷。通過對從紐約到巴黎的不斷回放，以及超現實的夢幻和象征手法，米勒以顛覆性、自我啟示般的筆法，勾勒了人們和他們所居住的城市，而更深層次地，是在尋求心靈的精神家園。

·12.6萬字

駱駝祥子

《駱駝祥子》是“人民藝術家”和“語言大師”老舍的代表作，以洋車夫祥子的坎坷遭遇為主線，刻畫了祥子和虎妞等一系列令人難忘的人物形象，展示了軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景，在中國現代文學史上擁有重要地位。祥子來自鄉間，善良勤懇，堅忍不拔，到北平拉車謀生，最大的夢想就是有朝一日能拉上自己的車。但他的希望卻因各種原因屢遭破滅，三起三落之后，祥子漸漸失去了生活的信心，最后成了自暴自棄的無業游民。

·13.7萬字

鱷魚手記

《鱷魚手記》是臺灣作家邱妙津長篇小說處女作，華語世界一部女性主義文學經典。小說以主人公“我”的大學生活為背景，通過一段段感情的萌發、深陷乃至最終仳離，直面內心深處極致的愛與無人理解的悲哀，逼視年輕人敏感自傷的內心世界。小說是臺灣二十世紀末一代青年迷惘困頓心路歷程的真實寫照，更是一段艱難跋涉的性別認同與自我認同的貼身記錄。作者以刀鋒般鋒利閃光的筆觸，探入心靈的隱秘巖層，那些極度坦誠的自我剖析與情愛想象的翻轉辯證，那些人性與人性深深交會的時刻、強勁與莊嚴的生之體驗，深刻展示了人類永恒的主題，即如何通過極致純粹的情感更深入地認識自我與世界，從一己抵達普遍人類心靈的深度，一種輝煌心智激情。

·11.3萬字

麥田里的守望者（出版70周年紀念版）

我叫霍爾頓，16歲，身高快一米九，半邊腦袋頭發花白。但我爸說我像個小孩，好吧，可我還是覺得自己遠比實際年齡成熟。假如你樂意聽，我就跟你聊聊我前陣子的幾件荒唐事吧。首先是我考砸了。比如寫作文，我喜歡表達自己心里的東西，但他們更在意你標點用得對不對，假如你自由發揮，就活該得低分。有些科目我沒用功，但我還是很尊重老師，可他一點兒面子也不給我留，讓我很難過。前不久有個男孩從宿舍窗口跳了下去，霸凌他的人卻什么事也沒有……我買了頂紅獵帽，也許會被當成怪人，但戴上它我感覺自己挺酷。我那自戀的室友讓我幫他寫作業，因為他得去約會。約會對象是我暗戀的女孩，可他連她的名字都能記錯。我跟那小子打了一架，準確說，是我罵他結果挨了頓揍。我心情不大好，想著給自己放兩天假，去市里散散心。然而我遇到的每個人都讓我更難過。我問出租車司機公園湖面結冰后，野鴨去哪里過冬了？我問見多識廣的同學，愛與性到底是怎樣的關系？我問我信任的老師人生是否只有一種標準答案？沒人回答我。我太難受了，想要逃離這里，找個安寧的地方度過余生，又怕我媽崩潰。我想去當一個麥田里的守望者，抓住那些跑向懸崖的孩子。但是，會有人來抓住我嗎……太多書教人如何成長，而這本書展示成長真實的模樣。讓每個正青春或曾青春的人，都心有戚戚。

·11.9萬字

捎話（第十屆茅盾文學獎入圍作品）

第十屆茅盾文學獎入圍作品，《一個人的村莊》作者劉亮程暌違多年的全新長篇小說，一個韻味獨特的文本，一次前所未有的閱讀奇遇。位于東邊的毗沙國與西邊的黑勒國勢不兩立，開啟了長達數十年的戰爭。兩國間書信斷絕，民間捎話人由此成了一種秘密職業，承擔著傳遞兩地間信息的重要角色。小說中的捎話人庫，是毗沙國著名翻譯家，通數十種語言，他受托將一頭小母驢謝如同“捎話”一般，從毗沙捎到黑勒。庫說，我只捎話，不捎驢。委托人卻說，驢也是一句話。故事就這樣開始了……在人和萬物共存的聲音世界里，風聲、驢叫、人語、炊煙、雞鳴狗吠都在向遠方傳遞著話語。各種語言悄無聲息穿行期間，神不知鬼不覺，卻神鬼俱現。小母驢謝能聽見鬼魂說話，能看見所有聲音的形狀和顏色，懂得為人服役也懂得猜度人心。于是，一人一驢，背負著“捎話”的任務，穿越戰場，跨越語言間的沙漠戈壁，見證了許多生死和不可思議之事。

·14.2萬字

荒原狼

《荒原狼》是1946年獲諾貝爾文學獎的德國作家赫爾曼·黑塞的代表作。有家不回、永遠在路上、追求流浪“樂趣”的哈里·哈勒爾，與現代社會，與周圍的世界格格不入，他總是緊張地追尋經典、追尋終極真理，在極度的疲乏中精神分裂，變成了狼和人的共同體，屢次想要自殺。哈勒爾在最終下定決心自殺的那天晚上邂逅了美女赫爾米娜，由此發生了命運的奇異轉折。在與舞女赫爾米娜、舞廳音樂家帕伯羅、妓女瑪麗亞等幾個重要人物之間的相互交往中逐漸領悟了生活和藝術的真諦，消除了精神的緊張和絕望；最終得以將平凡甚至庸俗的生活與歌德、莫扎特等“不朽者”的崇高思想進行不可思議的貫通，在魔幻劇院中領會了生活的真諦、藝術的真諦。

·12.4萬字

沃普蕭紀事（約翰·契弗作品）

在《沃普蕭紀事》里，來認識一下圣博托爾夫斯的沃普蕭家族：船長利安德·沃普蕭，值得尊敬的老水手，葬禮上唯一的心愿是有人念上一段莎士比亞；妻子薩拉，對于未來產生的幻想都會變成現實，操辦著小鎮上一切大小事項；大兒子摩西，熱愛女性，一次意外后竟在事業上也絕處逢生；二兒子科弗利，娶了一位美嬌妻，有一天回到家她卻沒了蹤影……這部寫于六十年前的小說，那些經歷在今天讀來，似乎也發生在我們身上。

·19.8萬字

一戰簡史：帝國幻覺

在歐洲大陸，法德之間早已存在對抗的關系。俄國實力漸增，奧斯曼帝國瀕臨解體，歐洲以外的世界似乎都處在分崩離析之中。柏林雖然被稱為是當時世界的雅典，但德國對俄國的快速發展恐慌不已。與英國爭霸全球的德國，在20世紀初建立了一支直指英國各港口但卻完全沒有必要的海軍。就在這樣的各國關系中，薩拉熱窩事件開啟了第一次世界大戰。1914年的歐洲就像是一尊眾人仰慕的巨像，4年之后，這片大陸面臨著從經濟到社會，從生活到夢幻的災難性破碎。諾曼·斯通在這本《一戰簡史:帝國幻覺》中，改變了以分析為主的歷史專業寫作方式，轉而以敘事為主，加上新穎獨到的見解，簡明清楚的勾勒出“一戰”這個二十世紀最重大、最復雜的論題。

·9.6萬字

加繆文集3：反與正·婚禮集·夏天集

《加繆文集3：反與正婚禮集夏天集》為《加繆文集》第三卷，散文集《反與正》敘述了童年生活；《婚禮集》和《夏天》表述了對生活的熱愛和對死亡的恐懼；附《瑞典演說》是1957年作者榮獲諾貝爾文學獎后發表的演說。阿貝爾·加繆（AlbertCamus，1913—1960），法國小說家和戲劇家，存在主義的代表作家之一，1957年獲得諾貝爾文學獎。加繆在50年代以前，一直被看作是存在主義者，盡管他自己多次否認。1951年加繆發表了哲學論文《反抗者》之后，引起一場與薩特等人長達一年之久的論戰，最后與薩特決裂，這時人們才發現，加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物。

·10.2萬字

貓城七日

這是一部濃烈的“反烏托邦小說”。一個與世隔絕的烏托邦小城，一個埋藏于塵埃里的驚心故事。貓城是世界上最封閉孤絕的地方，是一個古老的小鎮。貓城想打通與外界的聯系卻屢遭意外，貓城鏈接外界的唯一路徑是三八鎮。“只要三八鎮還在，就能回到貓城。”

·13.2萬字

聾啞時代

《聾啞時代》是小說家雙雪濤的自愈之作，如同把往事說進樹洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的鋒利冷硬，他用溫柔的筆調、元氣飽滿真摯的漢語、愛與溫存的目光，打量少年時代的夢和傷痕，為和自己一樣活過的人們做傳，把聾啞時代失聲者的故事講出來。這部長篇小說寫于28歲，那時他過著白天在銀行上班，晚上回家寫作的雙面人生，“寫完那天，已經是夏天了。我知道自己再也寫不了這樣的東西，可能我成了另一個人吧，從那時開始，我就要作為另一個人活著。”

·12.1萬字

寂寞的十七歲

《寂寞的十七歲》收入白先勇早期、中期的短篇小說多篇。白先勇早期小說可分兩類：一類是或多或少憑借自己切身經驗改頭換面寫成的小說：《金大奶奶、《我們看菊花去》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七歲》，多少表露出作者童年、少年時代的自己。第二類，幻想（fantasy）的成分較重，最顯著的例子是《青春》，此外，《悶雷》、《黑虹》、《小陽春》、《藏在褲袋里的手》，也多少是幻想的產物。夏志清認為白先勇是當代中國短篇小說家中的奇才，五四以來，藝術成就上能與他匹敵的，從魯迅到張愛玲，五六人而已。

·16.2萬字

加繆文集1：局外人·西緒福斯神話

《局外人·西緒福斯神話》為郭宏安譯加繆文集第一卷，收錄了哲理小說《局外人》和隨筆集《西緒福斯神話》，《局外人西緒福斯神話》重點闡述了加繆的荒誕哲學。他試圖告訴人們，沒有希望并不等同于絕望，清醒也不導致順從，人應該認識到他的唯一的財富是生命，而生命既是必然要消逝的，同時也是可以盡量加以開發的，人應該而且能夠在這個世界中獲得生存的勇氣，甚至幸福。他提出的“荒誕”，就是“確認自己的界限的清醒的理性”。他拒絕了永恒，同時就肯定了人世間的美和生命的歡樂。

·12萬字

平行世界

失敗的實驗打開了宇宙空間的缺口，黑暗勢力趁機肆虐，而終結混亂秩序需要關閉九扇空間之門。超能小隊臨危受命，卻不料在尋找第六扇門的途中，變故頻出，異獸變異，隊員們接連陷入險境。關鍵時刻，靈域來客解救了他們，同時也帶了了一個讓人震驚的消息……

·13.9萬字

加繆文集2：墮落·流放與王國

《墮落·流放與王國》為郭宏安譯加繆文集第二卷，包含中篇《墮落》和短篇小說集《流放與王國》，重點表現了作家對于社會現實的深刻反思。阿貝爾·加繆（AlbertCamus，1913—1960），法國小說家和戲劇家，存在主義的代表作家之一，1957年獲得諾貝爾文學獎。加繆在50年代以前，一直被看作是存在主義者，盡管他自己多次否認。1951年加繆發表了哲學論文《反抗者》之后，引起一場與薩特等人長達一年之久的論戰，最后與薩特決裂，這時人們才發現，加繆是荒誕哲學及其文學的代表人物。

·12.7萬字

燭燼（馬洛伊·山多爾作品）

空寂的莊園，主人老將軍迎來了一位罕見的訪客，一位曾與他金蘭之交的故友。昏暗的客廳里，將軍與訪客秉燭對坐，徹夜長談，懷念將軍逝去多年的妻子，審判一段由愛情及友情、忠貞和背叛交織的三角關系。混亂與騷動在年已遲暮的兩位故友心靈深處涌流，情欲與仇恨的余燼不斷悶燒。在扣人心弦的激烈爭辯中，馬洛伊用沉郁如挽歌的文字懷念逝去的帝國時代，還有隨之消逝的貴族品德和君子情誼。奧匈帝國面臨衰亡時的哀傷，以及世界秩序坍塌時人們傳統道德的動搖，在字里行間纖毫畢現。