在小說的創(chuàng)作手法上，寫實與虛構相輔相成缺一不可。

寫實，就是描寫真實。文學的寫實莫過于自傳體小說與紀實性小說，因為兩者描述的人物與事件全都言之有據(jù)。不過，歷史是無法完全還原的，過往事情發(fā)生的時間、地點與人物，起因、進程與結果，因為事過境遷，小說創(chuàng)作者要想分毫不差地再現(xiàn)其要素與細節(jié)，這顯然是力有不逮之事。尤其是在描寫故事當事人的情感、態(tài)度與認知方面，由于純屬主觀意識，創(chuàng)作者無法在心理上完全準確地客觀追溯，所以只能依據(jù)人情事理而合理地予以揣摩想象。由此可見，小說創(chuàng)作中的寫實只能是大體而言之，即使是高度寫實的小說，也都難免含有一定的虛構成分。

虛構，就是憑空杜撰。文學的虛構莫過于科幻小說與志怪小說，此類小說的人物與事件大都是創(chuàng)作者天馬行空般想象出來的，但是，無論創(chuàng)作者的構思多么的令人匪夷所思，在其作品里所表述的美與丑、善與惡、真與假，其實還是人間故事，書中述寫對象的人性與人心，也與世人別無二致。事實上，任何以虛構見長的小說，其中的故事細節(jié)都得在情理上具有相當?shù)恼鎸嵭裕瑒?chuàng)作者要通過邏輯自洽，讓讀者覺得作品絲絲入扣，合情合理。所以說，絕對虛構的小說是沒有的，任何虛構，都會具有一定程度的寫實色彩。

一般而言，但凡經(jīng)得起嚴格推敲的小說，寫實與虛構在作品里的運用都是渾然天成的。小說創(chuàng)作者會通過藝術重構小說素材、細膩設計故事脈絡、匠心塑造人物形象，使故事更可信、情節(jié)更真實、人物更鮮活，使作品更具典型意義。

在時逾七載的光陰里，筆者先后在兩個鄉(xiāng)擔任過副書記、鄉(xiāng)長和書記，因為思想烙印太深的緣故，在《破網(wǎng)》與《漩渦》兩部作品里，筆者不僅借用了其時的一些地域環(huán)境，甚至還將自己的部分工作經(jīng)歷嫁接為主人公周士毅在荷塘與楓嵐兩個鄉(xiāng)的施政故事，但因筆者不想將其寫成自傳體或紀實性小說，不想把雖然超出常理卻是驚心動魄的某些情節(jié)作為作品賣點，故在敘述與描寫時，對所用素材全都進行了相當程度的改寫。筆者想借助虛構，使寫進作品的故事從生活的真實臻于藝術的真實。

為了使作品在敘事時張弛有度富有魅力，這組作品必不可免地虛構了好些情感故事，里面既有與主人公有關的，也有與其他人物有關的。不過，這些故事雖然純屬杜撰，但在描寫相關細節(jié)時，筆者還是力求準確地反映人性與人心，因此在情理上應是不無可信度的。

在這組姊妹作里，寫實與虛構交織在一起的還有人物形象的塑造。雖說“周士毅”的施政作為與筆者頗有關聯(lián)，但“周士毅”絕非筆者，他只是集中了許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)領導優(yōu)秀品德的一個藝術形象。作品中的“章漢杰”是個長短互見、個性鮮明的重要人物，就其出身、相貌、年齡、學歷、經(jīng)歷、性格、品德、愛好、才華而言，筆者往日的同僚沒有一個人與其相似度接近百分之十，但是這個人物并非脫離現(xiàn)實而存在，確切地說，他基本上是現(xiàn)實生活中許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)領導某些優(yōu)缺點的綜合再現(xiàn)。此外，書中所塑造的其他鄉(xiāng)鎮(zhèn)領導也都有別于筆者其時的諸多同事，他們之間并無任何身份對應關系，是情理上雖有而生活中卻無的。尤其是市委書記“李云峰”，筆者在作品里對其傾注了崇高敬意與深厚情感，在刻畫這個人物時頗費心力，必須加以說明的是，其言談舉止的獨特神韻，雖然會讓筆者彼時的故舊產(chǎn)生似曾相識的親切感，但“李云峰”其實并非筆者對某位老領導的簡單寫真，筆者安排這個人物的出現(xiàn)，只不過是借以表達自己對多位老領導的孺慕之情，作品中與其相關的許多感人故事，其實多為虛構。

在創(chuàng)作這組姊妹作時，筆者在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的許多情境漸次浮現(xiàn)于腦海，不過誠如李商隱在他的《錦瑟》詩里所言，“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，由于時隔多年，記憶淡漠，或許一些頗堪描寫的素材竟被筆者疏漏了，果真如此，筆者只能暫且留下這份遺憾，待以后修訂再版這組作品時再予彌補。

兩部作品的初稿其實是一氣呵成寫就的，在《破網(wǎng)》先行出版以后，《漩渦》經(jīng)過反復打磨現(xiàn)在也將面世，值此聊可自慰之時，筆者謹就小說寫實與虛構之事略述管見，并以之代序。

作者