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秦淮樂籍研究

本書為“禮俗之間——中國(guó)音樂文化史研究叢書”系列之一，作者通過綜合視角，對(duì)明清時(shí)期以南京秦淮為中心的樂籍制度的女樂進(jìn)行深入探究。明清是樂籍文化發(fā)展的重要時(shí)期，明清秦淮有鮮明的時(shí)代文化標(biāo)志，明清的秦淮女樂活動(dòng)為“興盛”、女樂事跡為“彰顯”,構(gòu)成了以南京為中心，蘇州與揚(yáng)州為副中心的“秦淮樂籍文化圈”，這一區(qū)域是樂籍文化之代表，又是個(gè)性鮮明的江南區(qū)域文化原點(diǎn)，本書也重點(diǎn)討論秦淮樂籍文化時(shí)也兼及蘇州與揚(yáng)州的樂籍文化。

·24萬(wàn)字

中國(guó)聲樂探索與創(chuàng)新：金鐵霖從教50周年論文集

“唱響世界·我的中國(guó)夢(mèng)——金鐵霖從教50周年學(xué)術(shù)音樂會(huì)”于2013年12月在中國(guó)音樂學(xué)院舉行，與會(huì)音樂評(píng)論家、教育家、歌唱家、表演藝術(shù)家等眾多金鐵霖是我國(guó)著名聲樂教育家、中國(guó)音樂學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)人民大學(xué)金鐵霖中國(guó)聲樂藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，自1963年起從事聲樂教學(xué)工作，在50年的樂壇生涯中，培養(yǎng)了大批聲樂人才。將系統(tǒng)總結(jié)和研討金鐵霖先生的“中國(guó)聲樂”教學(xué)體系，并專題研討如何為“中國(guó)聲樂”開拓更加美好的未來(lái)，構(gòu)建“中國(guó)聲樂”學(xué)派，使“中國(guó)聲樂”逐步走向世界舞臺(tái)。

·26.9萬(wàn)字

中國(guó)舞蹈通史（中華民國(guó)卷）

中國(guó)舞蹈史學(xué)研究的意義和任務(wù)是什么呢？無(wú)非是為了“考古以證今”，“以史明鑒”。因此，研究舞蹈歷史和文化發(fā)展的自然規(guī)律及法則，成為舞蹈史學(xué)的主要任務(wù)。因?yàn)?，“歷史”不是守舊的護(hù)身符，而是創(chuàng)新的啟示錄。由于我們現(xiàn)在和未來(lái)的發(fā)展不可能擺脫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)和影響，那么，在歷史的研究中就是要讓世世代代的祖先活過來(lái)，走在我們的前面，傳授他們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。劉青弋博士，女。博士研究生導(dǎo)師。從事舞蹈表演、創(chuàng)作、教學(xué)、研究許多年。

·41.3萬(wàn)字

新時(shí)期華語(yǔ)電影中國(guó)特色研究

本書以新時(shí)期內(nèi)地、香港、臺(tái)灣榮獲金雞獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影為研究對(duì)象，將其作為體現(xiàn)中國(guó)新時(shí)期文藝精神和時(shí)代特征的載體納入視域，運(yùn)用文本分析與作者理論相結(jié)合、類型批評(píng)和文化生態(tài)學(xué)相補(bǔ)充的方法探悉其中所蘊(yùn)含的中國(guó)特色因子，并闡釋此中國(guó)特色之于新時(shí)期電影的美學(xué)意義與文化價(jià)值，以期為建構(gòu)民族電影理論體系提供些許思路。

·21.4萬(wàn)字

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作：理論、觀念與方法

全書共分11章，介紹紀(jì)錄片的基礎(chǔ)構(gòu)建、中外紀(jì)錄片發(fā)展史綱要、紀(jì)錄片的社會(huì)屬性、紀(jì)錄片創(chuàng)作的理念與思辨、紀(jì)錄片的構(gòu)思與思考、紀(jì)錄片的拍攝、紀(jì)錄片的剪輯、紀(jì)錄片的敘事與結(jié)構(gòu)、紀(jì)錄片創(chuàng)作的道德困境和倫理風(fēng)險(xiǎn)、紀(jì)錄片的文化軟實(shí)力、紀(jì)錄片的管理與運(yùn)營(yíng)。理論功底扎實(shí)，觀念新穎、對(duì)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作很有指導(dǎo)價(jià)值。

·21.2萬(wàn)字

中國(guó)古代書法藝術(shù)史

自民國(guó)以來(lái)，書法史著已經(jīng)出版不少，甚至不乏大部頭的著作。但本書有自己的特點(diǎn)：一、本書作者是一位長(zhǎng)期從事書法研究，并在書法藝術(shù)上頗有造詣的學(xué)者型書法家，所以，本書做到了理論與實(shí)踐相結(jié)合、學(xué)識(shí)與藝術(shù)相結(jié)合，這與不從事書法實(shí)踐的純學(xué)者談書法史是大不相同的。二、本書作者長(zhǎng)期受教于啟功先生，故本書也貫穿了啟功先生對(duì)于書法藝術(shù)的真知灼見。三、作者具有在故宮博物院從事書法文獻(xiàn)研究的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，本書不僅搜集了大量的文獻(xiàn)資料，也收集了大量圖片資料，圖片豐富，便于讀者直觀了解書法藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。四、以往的書法史，在“史”的敘述上多有缺憾，相對(duì)于東晉的十六國(guó)時(shí)期、遼代和金代的書法介紹多付闕如，本書作者對(duì)此作了深刻挖掘，盡量做到敘述完整。五、以往的書法史，大多只作“史”的介紹，本書則對(duì)漢代以后各個(gè)歷史時(shí)期的書法理論辟專章介紹，使讀者便于了解書法觀念、時(shí)代風(fēng)氣與書法創(chuàng)作之間的關(guān)系。六、本書學(xué)術(shù)性與知識(shí)性并重，力求對(duì)書法愛好者學(xué)習(xí)和理解書法藝術(shù)有所助益，并為書法史研究者提供新內(nèi)容和新觀點(diǎn)，是高校書法教學(xué)以及相關(guān)專業(yè)師生的重要參考書。

·38.5萬(wàn)字

文藝之?dāng)?/h4>

本書探索美學(xué)、文藝學(xué)問題，既有一種內(nèi)容上的一貫性，尤有思維方式上的特點(diǎn)，那就是倡導(dǎo)一種平等對(duì)話和自由對(duì)抗的精神，以“知己知彼”的“對(duì)敵”的方法深入文本，用美學(xué)、文藝學(xué)方式，揭示人文社會(huì)科學(xué)一些問題的“癥結(jié)”。

·20.8萬(wàn)字

中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與消費(fèi)調(diào)查報(bào)告（2014）

中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)乃至文化產(chǎn)業(yè)的一線從業(yè)者、研究者與觀察者；在文化、廣電、出版等領(lǐng)域的各級(jí)政府主管部門、相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)中工作的政策制定者、管理者、服務(wù)者；在大中專院校從事有關(guān)動(dòng)畫、動(dòng)漫教學(xué)、科研的老師，以及有關(guān)專業(yè)的學(xué)生；以及關(guān)心與熱愛中國(guó)動(dòng)畫事業(yè)的所有朋友。

·21.1萬(wàn)字

藝術(shù)概論（第2版）

本書共分為八章，包括緒論、本質(zhì)論、歷史論、門類論、主體論、創(chuàng)作論、作品論和接受論。本書注重了藝術(shù)觀點(diǎn)的學(xué)術(shù)性和理論的科學(xué)性，體系的系統(tǒng)性和知識(shí)的豐富性，設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和結(jié)構(gòu)的條理性，門類的多樣性和例證的精彩性，學(xué)理的嚴(yán)謹(jǐn)性和語(yǔ)言的生動(dòng)性。本書配有電子課件、電子教案、教學(xué)大綱、文字案例、視頻案例、習(xí)題參考答案、模擬試卷等教學(xué)（學(xué)習(xí)）資料，索取方式參見更新勘誤表和配套資料索取示意圖。本書可作為高等院校素質(zhì)教育教材與藝術(shù)類專業(yè)基礎(chǔ)課教材，也可供各行業(yè)藝術(shù)愛好者閱讀和參考。

·26萬(wàn)字

藝術(shù)哲學(xué)

《藝術(shù)哲學(xué)》是一部有關(guān)藝術(shù)、歷史及人類文化的巨著，由法國(guó)歷史學(xué)家丹納據(jù)其在巴黎美術(shù)學(xué)校的講義整理而成。全書包括《藝術(shù)品的本質(zhì)及其產(chǎn)生》《意大利文藝復(fù)興期的繪畫》《尼德蘭的繪畫》《希臘的雕塑》及《藝術(shù)中的理想》五編。丹納為讀者饒有趣味地展示了古希臘雕塑、文藝復(fù)興的西方繪畫，以淵博精深的見解指出藝術(shù)發(fā)展的主要潮流。

·24.8萬(wàn)字

藝術(shù)教育與審美人生

本書力求對(duì)人生意義、價(jià)值與審美化，藝術(shù)教育的本質(zhì)與作用進(jìn)行深入的系統(tǒng)的理論論證與闡述，對(duì)藝術(shù)教育的觀念、原理與方法以及審美人生的借鑒與培養(yǎng)等方面進(jìn)行多層次的探討和經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。通過人生與藝術(shù)教育的這種融通實(shí)現(xiàn)心靈的凈化。用科學(xué)理性的眼光去感知世界，用審美的眼光去理解世界。

·33.7萬(wàn)字

包益民與大明星聊什么

本書集結(jié)了PPAPER自創(chuàng)刊以來(lái)50位全球重量級(jí)設(shè)計(jì)師、建筑師、時(shí)尚編輯等活躍于創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)一線的大師及團(tuán)隊(duì)，以訪談的形式娓娓道來(lái)這些文創(chuàng)領(lǐng)域執(zhí)牛耳者們的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)、生活趣味、執(zhí)業(yè)素養(yǎng)及創(chuàng)作觀念，配以數(shù)百幅代表作品圖片，一本書網(wǎng)羅全球創(chuàng)意先驅(qū)全紀(jì)錄。

·20.4萬(wàn)字

墨水鏡：博爾赫斯的幻象：幻想性電影源流

本書表達(dá)了作者的電影觀：電影的本性是什么？何以幻想性電影成為大電影的主流？人們何以會(huì)堅(jiān)信那些不存在的東西？幻象與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是怎樣的？通過思考這些問題，希望對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作理念上的變革和創(chuàng)新有所啟迪。電影是人類思考世界本源的一種手段，電影用光影來(lái)表現(xiàn)我們內(nèi)心的想像之物，它融合了欲望、人性、信仰、夢(mèng)境等，構(gòu)建了關(guān)于心靈世界的一個(gè)完整的世界觀。電影并非按照現(xiàn)實(shí)的模型來(lái)反映世界，而按照人們內(nèi)心的尺度來(lái)重塑世界。

·21.2萬(wàn)字

鄭午昌《中國(guó)畫學(xué)全史》

本書是對(duì)鄭午昌先生的《中國(guó)畫學(xué)全史》一書和其他重要學(xué)術(shù)文章的重新導(dǎo)讀。書中含有鄭午昌先生的個(gè)人小傳，介紹了他個(gè)人的生平、學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)和地位。作者李林在原作的基礎(chǔ)上，對(duì)每一篇、每一章節(jié)進(jìn)行了全新的評(píng)述和闡釋，對(duì)晦澀的詞匯、語(yǔ)句進(jìn)行了注解和說(shuō)明，并搶先發(fā)售為原書配上了彩色圖片。在全書很后，作者從整體上對(duì)鄭先生的學(xué)術(shù)理論思想進(jìn)行了全面的評(píng)析和論述。

·31.1萬(wàn)字

20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家（全集）

《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》是一部視覺盛宴般的巨著，是西方世界研究20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)最權(quán)威和影響力的作品。邁克爾·蘇立文教授熟識(shí)1930年代到1940年代中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中許多重要的中國(guó)藝術(shù)家，并且得到了1979年以來(lái)那些聲名鵲起的年輕藝術(shù)家的信任。他是20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的目擊者，也是最早和最持久地向西方世界介紹中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的研究者。本書是蘇立文教授畢生心血所在，用豐富的文獻(xiàn)和生動(dòng)的語(yǔ)言，描繪了20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)在西方藝術(shù)和文化影響下的新生。作者在中國(guó)緊張壓抑與自由舒放、絕望與希望的雙重語(yǔ)境下，討論藝術(shù)家及其作品，卓越地傳達(dá)了中國(guó)文化史與藝術(shù)，在20世紀(jì)盤根錯(cuò)節(jié)的各種力量的糾纏中的各色形態(tài)，以及偶爾異乎尋常的怪誕。其中包括傳統(tǒng)派與革新派的激烈爭(zhēng)辯、首批藝術(shù)學(xué)校的創(chuàng)建，以及振聾發(fā)聵的新觀念的誕生，藝術(shù)是一種世界語(yǔ)，而那些新觀念超越了民族優(yōu)越感所形成的隔閡。中國(guó)古典文人畫傳統(tǒng)、對(duì)西方現(xiàn)代主義的再發(fā)現(xiàn)、共產(chǎn)主義影響之下的藝術(shù)巨變，及對(duì)于藝術(shù)核心價(jià)值的再思考等等問題，一一納入了蘇立文教授這部迷人的著作之中。

·36.4萬(wàn)字

藝術(shù)的本體與維度

本書立足于藝術(shù)和藝術(shù)學(xué)理論在新語(yǔ)境下的新發(fā)展，吸收國(guó)內(nèi)外藝術(shù)實(shí)踐和研究的最新成果，系統(tǒng)地論述了藝術(shù)的本質(zhì)、本源、功能和價(jià)值意義，探討了藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)起源、藝術(shù)的創(chuàng)造與生產(chǎn)、藝術(shù)作品、藝術(shù)傳達(dá)、藝術(shù)的接受與傳播、藝術(shù)的批評(píng)與闡釋等理論，初步建構(gòu)起一個(gè)藝術(shù)學(xué)本體論研究的體系性構(gòu)架。

·38.1萬(wàn)字

莎士比亞悲劇

《莎士比亞悲劇》收錄了《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》等經(jīng)典戲劇。這些作品揭露了當(dāng)時(shí)存在的社會(huì)問題與人性的悲劇，其思想的深度與廣度，其心理分析、性格描寫的精細(xì)與深刻而言，都代表了戲劇大師莎士比亞杰出的成就，它們都是世界文學(xué)中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典作品。

·26.9萬(wàn)字

人類的藝術(shù)

《人類的藝術(shù)》是一部文筆生動(dòng)的藝術(shù)史。此書主要把藝術(shù)分為中世紀(jì)藝術(shù)、埃及藝術(shù)、希臘藝術(shù)、中國(guó)與日本藝術(shù)等幾大模塊，內(nèi)容涵蓋了建筑、雕塑、繪畫、音樂、戲劇，以及文學(xué)、舞蹈、攝影、工藝美術(shù)等藝術(shù)領(lǐng)域。房龍舉重若輕，在紛繁龐雜的內(nèi)容中靈活自如地行文，可見其歷史知識(shí)的淵博，以及駕馭文字的功力之深厚。

·23.8萬(wàn)字

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究

本書就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架：一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系，以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題，提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議，并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望，以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展，從市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程，揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白；從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析，指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國(guó)電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握；研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認(rèn)為，40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代，充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng)，資本市場(chǎng)配置資源的功能將更加充分，在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確，這必然將進(jìn)一步提升中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量，推動(dòng)中國(guó)實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

·25.2萬(wàn)字

數(shù)字時(shí)代的東方音樂

該書包括了作者多年來(lái)撰寫發(fā)表的有關(guān)東方音樂、中國(guó)傳統(tǒng)音樂、樂律學(xué)研究和計(jì)算機(jī)音樂研究的學(xué)術(shù)論文和評(píng)價(jià)文章。主要內(nèi)容包括三個(gè)部分：第一，以中文撰寫發(fā)表的學(xué)術(shù)論文；第二，以英文在國(guó)外學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的會(huì)議論文；第三，作者翻譯發(fā)表的西方學(xué)者論文。

·21萬(wàn)字