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隋唐演義

《隋唐演義》是明末清初文學(xué)家褚人獲創(chuàng)作的一部具有英雄傳奇和歷史演義雙重性質(zhì)的長(zhǎng)篇章回體小說，共二十卷，一百回。關(guān)于《隋唐演義》的成書時(shí)間，魯迅認(rèn)為它成于康熙十四年（1675年），現(xiàn)存最早刻印刊行版為康熙三十四年（1695年）四雪草堂刊本。

·62萬(wàn)字

十八位歷史名人戀愛腦洞集：愛情也瘋狂

我那素未謀面又帥氣迷人的老祖宗啊，晚輩不孝，晚輩來吃您的瓜了！

·10.5萬(wàn)字

鳳凰祭司

小說講述的是酆都城和鳳凰教的矛盾由來已久，在羽霖公主的帶領(lǐng)下，衛(wèi)隊(duì)和貝隆帶領(lǐng)的鳳凰教爆發(fā)了大大小小十場(chǎng)圣戰(zhàn)。一個(gè)游手好閑的小混混卡卡由于一次偶然的機(jī)遇被一個(gè)神秘的黑衣人踹到公主的馬前，被關(guān)進(jìn)了一個(gè)名叫“翠紅樓”的地牢中……喪心病狂的貝隆召喚出復(fù)活不死軍團(tuán)的阿娜之火，在卡卡奮不顧身地將其撲滅之后，一切歸于沉寂。出人意料的是，那個(gè)荒誕的浴火重生竟然在卡卡身上發(fā)生了。

·10萬(wàn)字

當(dāng)她化身為龍

1955年4月25日，642987名女性化身巨龍，身后只留下火焰般的廢墟、家暴丈夫的殘骸，以及猥褻者的灰燼。這是史上大規(guī)模的群體性化龍事件。然而社會(huì)卻因?yàn)樾邜u而陷入沉默，政府的否認(rèn)、媒體的封鎖和大眾的遺忘共同編織了一張忽視真相的網(wǎng)。人們裝作一切如常，假裝無(wú)事發(fā)生。大規(guī)模化龍日那天，亞歷克斯年僅8歲，她不明白為什么姨母化龍飛走了，而母親卻沒有；她不明白表妹為什么成了親妹。這個(gè)禁忌的話題里究竟還藏著多少秘密？

·19.3萬(wàn)字

大風(fēng)暴

天氣陰沉，氣壓驟降。看守所審訊室內(nèi)，身負(fù)命案的嫌疑犯路海峰，執(zhí)意閉口不語(yǔ)，市公安局刑偵支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)林楠，眉頭緊鎖，面露難色。“聽，這雨聲又大了。”——“蒙斯特”風(fēng)暴即將席卷海城。真兇和始作俑者，傀儡和替罪羊，“隔離帶”和“防火墻”，誰(shuí)真誰(shuí)假？看守所內(nèi)，路海峰的娓娓講述，揭開了數(shù)年來籠罩海城政商兩界的重重黑幕；看守所外，黑白勢(shì)力的緊張博弈，竟被一個(gè)小人物“狗仔”魏卓接連“攪局”：官員落馬，尸體再現(xiàn)，妻女被綁，嫌犯失蹤……這場(chǎng)席卷海城的巨大風(fēng)暴，已經(jīng)悄然降臨，而拉開這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)大風(fēng)暴序幕的“非常嫌疑犯”，似乎另有身份！

·21.3萬(wàn)字

光的屋

這一年冬季的尾巴，旃蒙坐上開往橘島的船。橘島不是她的目的地，她沒有想去甚至能去的地方。橘島的前方?jīng)]有路，只有大海，她被困在了這里。旃蒙被陌生人搭救、收留。收留她的人沒有詢問她的來歷，似乎也沒有真正準(zhǔn)備好迎接她的到來。倉(cāng)促間，他們決定在知道對(duì)方姓名之前，就進(jìn)入彼此的生活。陌生人叫丁末，他把旃蒙帶回了他的家，一座名為“光屋”的所在。處理尸體的宇航員，沒有名字的瘋海豚，一座名為排骨餐廳的飯店。一到冬季便沉睡的島嶼……所有的一切，一邊容納著所有人的心事，一邊在光的移動(dòng)中漸漸清晰……

·12.7萬(wàn)字

野色

在某年的放牧轉(zhuǎn)場(chǎng)中，莽撞自大的年輕牧人那仁的一頭母牛在路上產(chǎn)犢，艱難地生下了“小妖”——一頭長(zhǎng)著一雙不祥的人眼并且有智慧、能思考的公牛。小妖的母親因?yàn)樯⊙蟪鲅荒侨屎敛涣羟榈貟仐墶Ｐ⊙秊樽约旱哪赣H流淚悲傷，為自己的族群深感失望，對(duì)自己的身份產(chǎn)生了無(wú)比沉痛的思考，并對(duì)那仁產(chǎn)生了復(fù)雜強(qiáng)烈的仇恨。在不斷出走又被尋回的過程中，它漸漸明白了生活的意義不在過去，而是為了當(dāng)下與未來。而對(duì)那仁來說，和這頭牛一同到來的，是自己與好友被卷入和遠(yuǎn)方邂逅的陌生女子之間糾纏不斷的情感旋渦中。大地蒼茫，原野無(wú)邊，孤獨(dú)如影，欲壑難填……

·11.5萬(wàn)字

在曼哈頓長(zhǎng)大：伍迪·艾倫幽默故事集

感到快樂很難，所幸還有伍迪·艾倫。這里有十八篇幽默狂想的“文學(xué)脫口秀”，調(diào)侃婚姻、中產(chǎn)、焦慮、好萊塢、審美標(biāo)準(zhǔn)、死亡等話題。這些快感缺失的艾倫式主人公，向你展示他們眼中可笑又可憐的世界，盡管他們了解陀思妥耶夫斯基，卻無(wú)法處理日常生活的荒謬。最后一篇六十頁(yè)長(zhǎng)的自傳體小說《在曼哈頓長(zhǎng)大》，交織著浪漫、感傷與疑惑不解，那是在這個(gè)“為了讓他一輩子都搞不明白而專門設(shè)計(jì)的世界”上的又一個(gè)矛盾之謎。如今我們比以往都更需要能逗人發(fā)笑的“小丑”，有請(qǐng)伍迪·艾倫登場(chǎng)。“如果你想隨性一讀并被逗樂，短暫離開糟糕現(xiàn)實(shí)，那么這本書是一道甜點(diǎn)，如我之前的作品一樣。”——伍迪·艾倫

·9.7萬(wàn)字

這一切

故事始于“二戰(zhàn)”尾聲一艘駛往沖繩的艦艇，主人公菲利普·鮑曼是一名年輕的海軍軍官。之后的幾十年，他回到紐約成為一家出版社的編輯，在圖書交易、文學(xué)事業(yè)和一場(chǎng)又一場(chǎng)晚宴聚會(huì)中安身立命。他結(jié)婚又離婚，新戀情接踵而來，肉體激情周而復(fù)始，也經(jīng)歷了殘酷的背叛。老友們漸行漸遠(yuǎn)，房子買下又賣掉，父母離世，愛的紐帶褪色凋零。當(dāng)我們最后一次見到鮑曼，他已到了認(rèn)真思考死亡的年紀(jì)：他想要再回太平洋，那里“有他生命中唯一勇敢的部分”。《這一切》是一個(gè)普通人一生的軌跡，也是一部豐富的社會(huì)編年史，敘事視角自如切換于主人公與數(shù)十位人物之間。大量洞察敏銳的細(xì)節(jié)賦予了它史詩(shī)般的品質(zhì)，場(chǎng)景、插曲與人物造像如鉆石切面般精準(zhǔn)利落，故事及其容納的情感在其中不斷擴(kuò)張蔓延，映照出所有出場(chǎng)人物在時(shí)光中流逝的生命輪廓。

·18.1萬(wàn)字

捉住那只發(fā)情的貓

《捉住那只發(fā)情的貓》是小說家談波全新作品，收錄十二篇極具風(fēng)格質(zhì)感的中短篇小說。它們?nèi)绺叨葷饪s的礦物晶體，多切面呈現(xiàn)原生態(tài)沸騰的市井生活，鑄刻一個(gè)個(gè)極度真實(shí)的東北炮子和彪子。他們生猛亦柔情、執(zhí)拗而純粹，在生活的激流與困頓中不改天真，就是碰，就是磕。誠(chéng)實(shí)火熱的人與生活、深藏在心的純真與愛，不動(dòng)聲色中力拔千鈞，寫出了一個(gè)時(shí)代的狂放與憨態(tài)。同名中篇體量最大，兩個(gè)來到南方的東北人、一只發(fā)情的大黑貓，串聯(lián)起形形色色邊緣人的故事，展演一出質(zhì)地堅(jiān)硬的黑色幽默劇。談波被稱為“當(dāng)代文學(xué)的硬骨頭”，風(fēng)格省儉，平淡兇狠。十二篇小說用平實(shí)精悍的語(yǔ)言砌造了河的兩岸，容納下真實(shí)生活的流淌奔騰。無(wú)論善惡、愛恨、喜悲，都火辣辣熱騰騰的，一下一下撞擊著人的心坎。生活流逝，而這十二篇小說為那些單純的人、勇猛的人、喧囂的人、沉默的人、失意的人作了精深印刻，它們強(qiáng)力穿透現(xiàn)實(shí)與時(shí)間，抵達(dá)人心人性隱微的神秘之域。

·13.5萬(wàn)字

必有人重寫愛情

《必有人重寫愛情》是著名詩(shī)人北島的作品精選集，46篇經(jīng)典詩(shī)歌與散文作品，呈現(xiàn)詩(shī)人、散文家、畫者、攝影者北島的創(chuàng)作全貌。“一詩(shī)一文”的編排特色，如同中國(guó)詩(shī)話傳統(tǒng)之傳續(xù)。從“暴風(fēng)雨的記憶”到“詞的流亡”到“大地之書”，三輯詩(shī)文作品完整展現(xiàn)詩(shī)人自童年至今的人生行旅，映照二十世紀(jì)下半葉激蕩的時(shí)代風(fēng)景。“我受雇于一個(gè)偉大的記憶。”北島的詩(shī)歌是一代人的集體記憶與精神鏡像。自我與時(shí)代，他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)，歷史與現(xiàn)實(shí)，在種種悖論與斷裂中，在出發(fā)與抵達(dá)之間，北島把詞語(yǔ)壘進(jìn)歷史。北島的散文則簡(jiǎn)凈有妙趣，從艾倫·金斯堡的紐約到卡夫卡的布拉格，從阿拉法特的拉馬拉到洛爾迦的西班牙，他在漂泊的世界行旅中與身份各異的詩(shī)人學(xué)者等相逢相際，所見所聞鮮活亦驚心；也憶少年往事、親友摯交，濃烈鄉(xiāng)愁與尖銳疼痛常不期而至。詩(shī)人之筆寫作散文，恢復(fù)漢語(yǔ)的豐富、敏銳、新鮮。書中亦有多幅北島的繪畫與攝影作品，這是他在文字之外找尋到的另一種語(yǔ)言。

·18.6萬(wàn)字

上海膠囊

展覽可以成為小說，在現(xiàn)實(shí)空間創(chuàng)設(shè)虛構(gòu)的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構(gòu)成分織入真實(shí)的生活。如同為一個(gè)浩瀚繁雜的博物館收集物品，btr在他的小說中觀看，想象，游蕩，又總在那些頓悟的時(shí)刻，輕盈狡黠地滑向另一個(gè)空間。藝術(shù)介入人與世界之間，19篇故事猶如19個(gè)虛實(shí)映照的鏡廳，19段虛實(shí)互涉的旅行，為我們時(shí)代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。

·15.3萬(wàn)字

我的奮斗（全六冊(cè)）

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無(wú)關(guān)，是作者四十多年成長(zhǎng)與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢(mèng)想、思考。書中用流水筆調(diào)記敘平凡生活，直白坦誠(chéng)，有著“自虐般的真實(shí)和瑣碎”，又在日常細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)了動(dòng)人的敏感。

·241萬(wàn)字

模仿

這是22世紀(jì)的前夕：逝者從天堂寄來明信片，傳道者以出神獲取科學(xué)突破的契機(jī)，經(jīng)過基因工程改造的吸血鬼可以解決基準(zhǔn)人類束手無(wú)策的難題，士兵則身攜戰(zhàn)斗時(shí)會(huì)關(guān)閉自我意識(shí)的僵尸開關(guān)……而這一切都在一個(gè)拒不現(xiàn)身的外星人的監(jiān)視之下。在這個(gè)生物學(xué)已經(jīng)變成計(jì)算科學(xué)的世界，野外生物學(xué)家丹尼爾·布呂克斯的一項(xiàng)研究成果變成了恐怖分子的殺人工具。為此他深居俄勒岡沙漠，拒絕與正在分化出不同亞種的人類社會(huì)為伍。但有一天晚上他醒來，發(fā)現(xiàn)自己身處一場(chǎng)風(fēng)暴的中心。他在不明所以的追殺與求生里，被裹挾著踏上了一艘開往太陽(yáng)系中心的飛船荊棘王冠號(hào)，與逃出實(shí)驗(yàn)室的吸血鬼瓦萊麗、尋覓兒子下落的上校吉姆和一群自稱得到了進(jìn)化啟示的僧侶同行。朝圣之旅的終點(diǎn)，布呂克斯要面對(duì)的，是自人類有思考以來最大的進(jìn)化斷點(diǎn)。

·22萬(wàn)字

一場(chǎng)游戲一次消遣

六十年代初的法國(guó)，“我”在巴黎邂逅了四處游蕩的耶魯大學(xué)輟學(xué)生菲利普·迪安，一個(gè)“活著的偶像”。“我”和迪安駕駛著一輛德拉奇古董跑車尋歡作樂，直到迪安遇見法國(guó)女孩安-瑪麗，一個(gè)熾熱燃燒的幻夢(mèng)的對(duì)象，由此展開了一段充滿感官魅惑的愛情故事。“我”在窺視的片斷與想象之間追隨著迪安與安-瑪麗的羅曼史，猶如讀者的同謀般進(jìn)入到令人目眩的欲念與情感深處。在短暫的時(shí)間及依附于它的一切之外，愛情究竟是什么？是否僅僅是藝術(shù)的構(gòu)想，他人描述的不可能的虛幻之物，被創(chuàng)造出來只為以某種方式理解生命中的相聚和分離？《巴黎評(píng)論》終身成就獎(jiǎng)得主詹姆斯·索特的著名代表作，“《一場(chǎng)游戲一次消遣》為文學(xué)的主要工具——即想象力——確立了新的標(biāo)準(zhǔn)。一部關(guān)于法國(guó)戀情的悲劇小說，實(shí)際上卻頗具雄心而曲折地探究了故事講述本身的性質(zhì)和意義，以及我們需要?jiǎng)?chuàng)造浪漫故事的深層原因。”（莎拉·霍爾）。

·10.2萬(wàn)字

蘇特里

蘇特里放棄優(yōu)渥的生活，離開富裕家庭和他知識(shí)分子的過去，選擇在諾克斯維爾田納西河上的一艘破舊船屋上釣魚賣給餐館為生。船屋靠近棚戶區(qū)，周邊多為怪人和罪犯：隱士、酒鬼、小偷、拾荒者、掘墓人、采蚌人和女巫。他和酒館老板黑人瓊斯以及因?qū)ξ鞴嫌刑厥怦焙萌氇z的哈羅蓋特成為好友。在這片被遺棄的社會(huì)邊緣，以超然的態(tài)度和幽默感有尊嚴(yán)地度過荒蕪與貧困。小說結(jié)尾，瓊斯在與警察的搏斗中死亡，哈羅蓋特因搶劫未遂被捕，蘇特里患上傷寒進(jìn)入無(wú)盡的夢(mèng)境中，最終離開了諾克斯維爾，走向新的生活。

·31.2萬(wàn)字

尋獲與失落

本書收錄美國(guó)作家厄休拉·勒古恩的13部中篇小說。這些故事既有長(zhǎng)篇小說的恢弘，又有短篇小說的輕盈，其中的科幻元素更為小說增添了神秘色彩。勒古恩一生獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，包括7次雨果獎(jiǎng)、6次星云獎(jiǎng)、21次軌跡獎(jiǎng)，以及美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)、世界奇幻獎(jiǎng)、卡夫卡獎(jiǎng)等200余項(xiàng)世界文壇重磅大獎(jiǎng)，其作品已被列入美國(guó)文學(xué)經(jīng)典。

·49.7萬(wàn)字

我的奮斗6：終曲

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無(wú)關(guān)，是作者四十多年成長(zhǎng)與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢(mèng)想、思考。書中用流水筆調(diào)記敘平凡生活，直白坦誠(chéng)，有著“自虐般的真實(shí)和瑣碎”，又在日常細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)了動(dòng)人的敏感。本書為《我的奮斗》系列的最后一部，如同一塊落下的巨石，將讀者對(duì)前五部的記憶和理解完整激蕩而出。從第一部出版時(shí)在家人與朋友間引起的不快與爭(zhēng)議出發(fā)，以妻子琳達(dá)的抑郁癥治療與恢復(fù)結(jié)束，包括四百頁(yè)對(duì)希特勒、納粹主義和邪惡本質(zhì)的思索，以及保羅·策蘭一首關(guān)于大屠殺的詩(shī)的細(xì)讀。全書在個(gè)人的外部世界與內(nèi)部世界間穿插，探討文學(xué)與現(xiàn)實(shí)、私人與公共界限，以及個(gè)體生活與社會(huì)力量不可調(diào)和的緊張關(guān)系。

·77.7萬(wàn)字

第11部小說，第18本書

他一直認(rèn)為生活是被各種機(jī)遇支配的，直到他被這些機(jī)遇嚇到。8月底的一個(gè)早晨，稅務(wù)官比約恩·漢森站在小鎮(zhèn)孔斯貝格的火車站等他的兒子。他今年五十歲，離開蒂麗德·拉默斯已經(jīng)四年了，這個(gè)女人也是十八年前年他決定追尋“偷來的快樂”，拋棄妻子和兩歲的兒子從奧斯陸搬到孔斯貝格的理由。隨著時(shí)間過去，這段關(guān)系終究枯萎消亡。多年未見的兒子因進(jìn)入大學(xué)就讀搬來與他同住，過去的缺憾似乎得到修補(bǔ)，但比約恩·漢森仍不滿足。為了反抗生活的無(wú)意義，他制定了一個(gè)大膽的計(jì)劃，來實(shí)現(xiàn)他的大寫的“不”字。《第11部小說，第18本書》是一部真正的存在主義小說，用一種毫不妥協(xié)的方式展現(xiàn)了索爾斯塔所有的基本主題。“一部表明生活是不可能的小說，但沒有一絲幽默，既不是黑色，也不是任何其他類型的幽默。”被認(rèn)為是他最重要的著作之一。

·8.7萬(wàn)字

野孩子

電影《野孩子》官方同名小說，源自《野孩子》真實(shí)事件“流浪兄弟”、當(dāng)事人周佼警官口述、同名電影。因?yàn)槟赣H離家出走、父親入獄而在江州獨(dú)自流浪生活的馬亮，在機(jī)緣巧合之下遇到了同樣沒有父母照看的小孩軒軒，相似的命運(yùn)讓兩個(gè)孤獨(dú)的少年彼此溫暖、相互靠近，他們一起在荒地上建立了一個(gè)小小的家，兩個(gè)人不安的靈魂從此有了歸宿。然而，馬亮卻因?yàn)橐淮巍熬蓉垺鄙菩校掷m(xù)遭受當(dāng)?shù)睾诶洗蟮那迷p、脅迫，甚至要連累到軒軒。為了不讓軒軒落入黑老大之手，馬亮決定鋌而走險(xiǎn)，他要攢夠足夠多的錢，讓軒軒走出黑暗，可以吃得飽、穿得暖、有學(xué)上，能擁有光明的未來……我的童年沒有光，但我要為你鑿束光！

·10.4萬(wàn)字

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