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本文系2016年9月中央美術(shù)學(xué)院所舉辦王遜美術(shù)史論壇的成果匯編，所匯編19篇論文中涵蓋了中西方、古代與現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史研究中中國墓葬美術(shù)、西方藝術(shù)史論批評、中國古代書畫史研究、視覺文化理論各個(gè)方向，在一定程度上反映了各個(gè)方向的一些新近成果和新的研究動(dòng)態(tài)。

·18.4萬字

劍橋藝術(shù)史：繪畫觀賞

《劍橋藝術(shù)史：繪畫觀賞》明晰流暢，清新可讀，涉及繪畫觀賞的方方面面，既能增進(jìn)觀賞繪畫之樂，又能激發(fā)思想靈光。蘇珊·伍德福德博士從熟悉的概念開始，進(jìn)而探察幽微，發(fā)常人之所未見。譬如，她既道出繪畫如何可以作為平面圖案來觀賞，又點(diǎn)明深度幻覺如何有助于引發(fā)情感效果；既指出普通物品如何可能包藏隱含之義，又闡明傳統(tǒng)知識(shí)如何能提升我們對革命性作品之理解。

·4.6萬字

朵云文庫·書畫論叢·風(fēng)格與境遇：董其昌干冬景山水研究（1589—1599）

作者通過對現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院《西興暮雪》創(chuàng)作背景的細(xì)致考察，發(fā)現(xiàn)了董其昌畫法變革有著不可忽視的政治性因素，并依此考察了這位長期被學(xué)界誤解的士大夫身份的晚明畫家，在仕宦第一階段的十年（1589—1599）中，是如何借助傳統(tǒng)雪景山水畫法及畫意建立起一套新的視覺語言體系，并以此來隱喻自己的仕宦境遇及對晚明政治文化的獨(dú)特理解。這些作品，不但展現(xiàn)了一位文人畫家“集其大成”的藝術(shù)世界，而且在其“取勢”強(qiáng)烈的“干冬景”風(fēng)格當(dāng)中，折射出一位有著“得君行道”內(nèi)在理想的士大夫焦慮的精神世界。繪畫史研究是此書的一個(gè)特色。

·17.9萬字

朵云文庫·學(xué)術(shù)經(jīng)典·中國版畫史略

郭味蕖先生的《中國版畫史略》是其在中央美術(shù)學(xué)院執(zhí)教時(shí)所做專題講座的基礎(chǔ)上整理完成的。版畫以朝代為軸，大體按功能劃分宗教版畫、書籍插圖為序加以論述，最后單設(shè)一章敘述年畫。先生行文平實(shí)、客觀、理性，知識(shí)的敘述多于個(gè)人觀點(diǎn)的論述，通過事料的詳細(xì)描述讓讀者自己去構(gòu)建歷史的脈絡(luò)和作品風(fēng)格的認(rèn)知，這是中國史學(xué)優(yōu)良傳統(tǒng)（述而不論）的體現(xiàn)。這也正是郭先生著作即使在今天也具有很重要的學(xué)術(shù)地位的原因之一。此次出版，列入上海書畫出版社“朵云文庫”，由王洪偉撰寫學(xué)術(shù)導(dǎo)讀，系統(tǒng)梳理童書業(yè)之學(xué)術(shù)歷程。全書并增附圖版，以饗廣大讀者。

·17.8萬字

朱蛻華典：中國歷代印譜特展圖錄

本書收錄西泠印社主辦的“朱蛻華典——中國歷代印譜特展”展出印譜近二百部，全書按照印譜發(fā)展史，以及每部印譜的成書時(shí)間編排，分為印譜通史、主題印譜兩大章節(jié)。詳細(xì)著錄每部印譜版本信息，包含成譜年代、作者、尺寸、序跋，收藏地等信息，編排每部印譜的封面、序跋、內(nèi)文圖版，并展示部分原大印蛻。本書對研究傳統(tǒng)印譜的制作和發(fā)展，以及篆刻和印學(xué)研究都極大的學(xué)術(shù)價(jià)值，對當(dāng)前印譜出版有參考和研究價(jià)值。

·5.1萬字

朵云名家藝術(shù)講堂·書法創(chuàng)作十講

本書旨在闡述書法的內(nèi)涵（包括氣韻、力度、神采、意蘊(yùn)等方面的涉及），為學(xué)書者更好地?fù)襁x實(shí)踐方向于提供理論指導(dǎo)，并且進(jìn)一步提高學(xué)書者對書法美學(xué)的認(rèn)知和審美體驗(yàn)。作者以中國哲學(xué)與中國美學(xué)為基礎(chǔ)，深入淺出地論述了書法美學(xué)中的一些重要原則，尤其是對儒家的中和美與道家的自然美在書法藝術(shù)中起到的關(guān)鍵作用，做了令人信服的理論表達(dá)。全書共分為十章，合之成系統(tǒng)，分之亦可獨(dú)立成篇，文中涉及到的書法名作亦最大限度的附陳期間，增強(qiáng)讀者對理論理解的直觀性。

·17.5萬字

思遠(yuǎn)道：中國美術(shù)學(xué)院研究生年度論文選（2022）

本書收錄中國美術(shù)學(xué)院碩、博研究生年度優(yōu)秀論文20篇，以黑白色印刷，文章編排以研究方向劃分。所收論文涉及卷軸、文獻(xiàn)、美術(shù)史、視覺文化、金石考古等多個(gè)方向，均為學(xué)院研究生2022年度的研究成果。本書是中國美術(shù)學(xué)院“思遠(yuǎn)道：藝術(shù)人文學(xué)院研究生學(xué)術(shù)論壇”的論文集，該論壇為學(xué)校研究生的學(xué)術(shù)交流提供了良好的平臺(tái)，促進(jìn)研究生的學(xué)術(shù)研究與發(fā)展。在語言與圖像的深處思想，藝術(shù)人文學(xué)院不斷追求一種日常而持久的交流與對話，無疑會(huì)為學(xué)院帶來一種純粹的學(xué)術(shù)之風(fēng)。

·16.9萬字

碑志春秋：石頭上的歷史事件與人物

本書為王強(qiáng)教授多年來的訪碑隨筆。作者走訪河南、山東、河北、江蘇、云南等多地，以碑刻實(shí)物為研究對象，對碑志及摩崖背后的歷史故事、文獻(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行全面的考察。其中既包含《曹全碑》《爨寶子》《瘞鶴銘》《爨龍顏》等碑刻名品，又有《謝珫墓志》《劉寶墓志》等較為稀見的墓志，書中著重對碑志所記載的歷史人物之間的關(guān)系予以考證，同時(shí)對碑志的保存現(xiàn)狀進(jìn)行概述。此書具有文獻(xiàn)與藝術(shù)的雙重價(jià)值，是市面上少見的當(dāng)代學(xué)者對于碑志走訪與考證的圖書。

·16.8萬字

朵云文庫·書畫論叢·漸江研究

漸江，新安畫派開創(chuàng)者之一。本書從六個(gè)方面對漸江進(jìn)行了全方位觀照：一、漸江生平；二、漸江遺民問題；三、漸江山水畫風(fēng)的成因；四、漸江山水畫風(fēng)格特征；五、漸江山水畫美學(xué)思想；六、漸江畫風(fēng)對當(dāng)時(shí)及后世的影響。另有附錄四種，涉及漸江年表、畫目、畫偈尺牘、傳記評論等。書稿資料豐富，其論述能做到論從史出，頗能探得漸江之真意，也頗多新意，有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。

·16萬字

美術(shù)史與書籍史（第一輯）

《美術(shù)史與書籍史》第一輯全面涵蓋了廣泛的美術(shù)和書籍研究內(nèi)容，分為美術(shù)史和書籍史兩大部分。本書分為專論、剳記、資料三大版塊，深入探討美術(shù)史的多個(gè)方面。而書籍史部分則囊括了中西方古籍研究的多個(gè)議題。本書探討了從宋代到明代的書籍復(fù)制與刻本技術(shù)的發(fā)展和演變。書中詳細(xì)介紹了影宋抄本和仿宋刻本的制作工藝及其歷史背景，強(qiáng)調(diào)了影宋抄本在保持宋本原貌方面的高超技術(shù)和重要性。此外，本書還涉及了明代中葉蘇州地區(qū)仿宋刻本的獨(dú)特之處。通過對這些歷史書籍的分析，展示了古代書籍制作的工藝和美學(xué)價(jià)值。此外，期刊特設(shè)了新文獻(xiàn)和新資料專欄，旨在為廣大研究者提供最新的學(xué)術(shù)資源和交流平臺(tái)。

·15.9萬字

中國當(dāng)代藝術(shù)簡史

呂澎是國內(nèi)重要的當(dāng)代藝術(shù)史寫作者，其撰寫的《中國當(dāng)代藝術(shù)史》，《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》在業(yè)內(nèi)有著較高的影響力。本書是其切合開革開放四十周年的契機(jī)主持編寫的中國當(dāng)代藝術(shù)簡史，按照80年代、90年代和2000以后的時(shí)代分期為線索，在新的材料、論述補(bǔ)充的基礎(chǔ)上，更注重可讀性、普及性與延續(xù)性。同時(shí)，本書還注重史實(shí)敘述與重點(diǎn)人物、代表作品以及大事年表的對應(yīng)與參照，更側(cè)重線索的梳理與呈現(xiàn)，對于面向更大受眾的當(dāng)代藝術(shù)宣傳，當(dāng)有裨益。

·15.2萬字

海上題襟·畫間記：蕭海春談藝錄

本書是“海上題襟”系列叢書中繪畫方面的一本。著名畫家蕭海春先生師承王康樂、顧飛先生，其畫取法黃賓虹，上溯清初石溪等名家。他稟賦積學(xué)，幾摩名跡，生花生姿，經(jīng)學(xué)致用，出神入化。蕭海春作畫以形媚道，造境似錦，筆思暢酣，畫品顯理學(xué)精神，藏露相宜，精沉博涵，坦蕩風(fēng)度，氣格滿幅。西學(xué)為容，中學(xué)本質(zhì)，蕭海春對中國畫之變幻有很見深邃的理論。書中匯集了蕭海春先生有關(guān)創(chuàng)作、鑒賞、教學(xué)等方面的隨筆三十余篇，較為全面地展示了蕭海春先生在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、鑒賞、教授中國畫過程中的心得體會(huì)和成果。

·14.3萬字

話語與運(yùn)動(dòng)：20世紀(jì)80年代美術(shù)史的兩個(gè)關(guān)鍵詞

本著作主要采用后結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)藝術(shù)史的理論，討論20世紀(jì)80年代中國美術(shù)發(fā)展中的“話語”與“運(yùn)動(dòng)”的關(guān)系。80年代美術(shù)話語的分類和傳播方式是本著作研究的重點(diǎn)。80年的會(huì)議和報(bào)刊雜志構(gòu)成整個(gè)美術(shù)發(fā)展的公共空間，在一定程度上決定了這個(gè)時(shí)期美術(shù)發(fā)展的整體走向。在這樣的公共空間中，各種話語呈現(xiàn)整一性關(guān)系，傳統(tǒng)、現(xiàn)代和前衛(wèi)話語互相影響，構(gòu)成80年代美術(shù)整一性話語的基本輪廓。其中，既屬于現(xiàn)代主義，又屬于前衛(wèi)藝術(shù)的“理性話語”在1985年之后成為這個(gè)時(shí)代美術(shù)發(fā)展的主流。本著作從話語考古的角度，根據(jù)報(bào)刊雜志和藝術(shù)家的書信檔案，對理性話語的產(chǎn)生和發(fā)展進(jìn)行了細(xì)致研究。

·13.8萬字

海上題襟·悟齋隨緣錄

本書匯集著名學(xué)者、書法家葛鴻楨先生回憶文章五十五篇，記錄作者五十余年來與書畫篆刻名家及同儕菁英的往來。作者自幼酷愛書畫，先后問道于費(fèi)新我、沙孟海、林散之、歐陽中石、啟功、吳作人諸位名家。師友間彼此尊重，相互勉勵(lì)，這種緣分使作者終生難忘，心懷感恩，故作此“隨緣錄”。書中文字質(zhì)樸真誠，配合書信、字畫、合影等圖像資料，一幅幅歷史畫面在讀者面前徐徐展開。這些文字、圖像不僅是他們之間交往的見證，從中也可窺見一些名家鮮為人知的側(cè)面，對增進(jìn)大眾對他們藝術(shù)成就、人格魅力的了解有所裨益。

·12.7萬字

顧炎武書法研究

顧炎武，明末清初的杰出的思想家、經(jīng)學(xué)家、史地學(xué)家和音韻學(xué)家，與黃宗羲、王夫之并稱為明末清初“三大儒”。《顧炎武書法研究》一書著力于顧炎武的書法研究，書中通過顧炎武與書法、顧炎武論書法、顧炎武與時(shí)流書家、顧炎武傳世書法作品考、顧炎武書法贗品考、顧炎武書法芻議等章節(jié)，對顧炎武的書法進(jìn)行了梳理研究，并對其傳世作品進(jìn)行了品評。對讀者了解顧炎武是一本很好的參考書。

·12.6萬字

海上題襟·紫竹齋藝話

《紫竹齋藝話》是林岫先生書畫藝術(shù)隨筆的集結(jié)，內(nèi)容涉及書畫藝術(shù)、詩詞文學(xué)、文史掌故等諸多方面。作者文史修養(yǎng)深厚，又能貫通古今，對當(dāng)代書畫界現(xiàn)象更有獨(dú)特的觀察與思考。作者對書畫中的詩詞、掌故信手拈來，文章清新雅逸，富有知識(shí)性、趣味性，向讀者展現(xiàn)了文史視角中的書畫藝術(shù)，對書畫、文史愛好者提高文史、藝術(shù)修養(yǎng)極有裨益。

·12.4萬字

中國雕塑博士文叢·對話歷史：中國當(dāng)代雕塑教育研究

在中國現(xiàn)當(dāng)代雕塑教學(xué)體系的影響下，雕塑家們已通過多種途徑直接或間接地接觸了大量中國古代雕塑，已經(jīng)或多或少地了解或掌握了中國古代雕塑工匠的創(chuàng)作理念和造型方法。尤其在20世紀(jì)初走出去并受到完整西方造型理念熏陶的雕塑家們在反觀自身文化精神與風(fēng)格特征時(shí)，反倒促使他們建立了重新看待自己歷史遺產(chǎn)的新眼光。并在這種重新的審視中，獲得了豐富多樣的中國傳統(tǒng)造型理念和美學(xué)觀的滋養(yǎng)，以及新生出了現(xiàn)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的新方法。現(xiàn)今，西方當(dāng)代藝術(shù)與中國古代雕塑藝術(shù)交相輝映，怎樣把中國古代雕塑的造型理念和方法，有效地轉(zhuǎn)化為當(dāng)代雕塑創(chuàng)作的新源泉，是本書論述的主要內(nèi)容。

·12.2萬字

藝術(shù)后的藝術(shù)

作者從思想啟蒙和社會(huì)進(jìn)步的角度理解藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)作用和歷史意義；用新發(fā)展理念審視藝術(shù)史方法論；通過對各種藝術(shù)現(xiàn)象和典型案例的分析評論，試圖從藝術(shù)哲學(xué)層面回答什么是當(dāng)代藝術(shù)，如何推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展等問題，指出“藝術(shù)感性美”的認(rèn)知局限性以及“智性自由美”的當(dāng)下意義，并強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)的精神氣質(zhì)的藝術(shù)后特征，主張“審美”與“觀念”的“錯(cuò)時(shí)性”從對立走向和解。

·11.9萬字

書壇動(dòng)車

車帝麟是書壇記者，他是中國書法網(wǎng)的壇主，為報(bào)道書法篆刻活動(dòng)，做“空中飛人”，忙得不亦樂乎，他通過多年書法媒體的工作，熟知當(dāng)代書壇動(dòng)態(tài)，與書壇各類人士多有交往。本書為車帝麟所記述的當(dāng)今書壇趣聞一千條，內(nèi)容或涉及書法創(chuàng)作，或記錄有關(guān)書家的生活趣事，亦有其平日所見有關(guān)文字書寫的錯(cuò)誤。本書通過幽默詼諧的行文，記述了書法家藝術(shù)、生活的另一面，同時(shí)也隱射了當(dāng)代書壇所存在的問題，可稱一部當(dāng)代書壇鮮活的資料匯集。

·11.3萬字

名家：沙孟海·李可染·黃賓虹

《名家：沙孟海·李可染·黃賓虹》由中國美術(shù)學(xué)院、中國書畫名家館聯(lián)會(huì)、上海書畫出版社共同推出，定位于中國近現(xiàn)代書畫名家的研究，這三家機(jī)構(gòu)一為高等美術(shù)學(xué)府，二為博物館殿堂，三為專業(yè)美術(shù)出版社，三家聯(lián)合出版《名家》，面向的是大眾讀者及美術(shù)愛好者，推介近現(xiàn)代美術(shù)史上最重要的名家大師，展示他們的優(yōu)秀作品、今人對他們最新的研究成果，以達(dá)到力行美育的目的。

·11.1萬字

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