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特洛伊羅斯與克瑞西達

《特洛伊羅斯與克瑞西達》講述了特洛亞之戰和戰爭中特洛伊羅斯與克瑞西達的愛情悲劇。故事發生在特洛伊戰爭的第8個年頭，特洛伊國王的小兒子特洛伊羅斯愛上了一個已投靠希臘人的特洛伊教士的女兒——克瑞西達，因為戰爭，希臘人提出用克瑞西達來交換被俘的特洛伊戰將……1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

最美莎翁經典劇作集：威尼斯商人

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經典作家中無人可比的。他創造的英語詞匯、經典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數個世代的億萬讀者。《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。威尼斯商人安東尼奧為了幫助好友巴薩尼奧成婚，向猶太人高利貸者夏洛克借了三千金幣。夏洛克因為安東尼奧借給別人錢不要利息，影響了他的生意，又侮辱過他，所以借機報復，在借約上寫下若三個月期滿還不上錢，就從安東尼奧身上割下一磅肉抵債。安東尼奧因船失事，不能如期還錢，夏洛克就提起公訴，要安東尼奧履行借約……

·4.5萬字

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歐里庇得斯悲劇集17：酒神的伴侶

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·3.6萬字

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牡丹亭

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作，描寫了官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅傾心相愛，竟傷情而死，化為魂魄尋找現實中的愛人，人鬼相戀，最后起死回生，終于與柳夢梅永結同心的故事。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣!”作者湯顯祖推崇“生者可以死，死可以生”的至情，纏綿秾麗，感人至深。《牡丹亭》是古代愛情戲曲中，繼《西廂記》后藝術成就最高、影響最大的一部杰作。

·18萬字

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櫻桃園

《櫻桃園》是俄國文學巨匠契訶夫的經典戲劇，A.C.弗里奇博士的英譯作品。全劇圍繞一座有著美麗櫻桃園的貴族莊園的命運展開，櫻桃園的主人柳苞芙帶著女兒和仆人從巴黎回到俄羅斯，她在法國早已耗盡了自己的財產，卻一直保留著貴族的生活方式。經濟上的困窘，導致她面臨櫻桃園即將被拍賣抵債的命運，所有人都在等待著它的歸屬……

·3.1萬字

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溫莎的風流娘兒們

《溫莎的風流娘兒們》是莎士比亞的一部喜劇，具有較濃的生活氣息，把新興的市民階級家庭生活搬上了舞臺。恩格斯曾指出：“單是《溫莎的風流娘兒們》的第一幕就比全部德國文學包含著更多的生活氣息。”19世紀，著名作曲家奧托·尼古拉把它譜成歌劇，成為最受人歡迎、最經常演奏的歌劇之一。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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我的快遞王子

畢業季到了，同學們紛紛北漂南下，而頗受校花關注的劉德志卻選擇了“日子還在繼續，每天送著快遞”的生活，加入了萬邦快遞。他與房東的養女含月、馬小嬋演繹了一幕幕啼笑皆非的故事。任務描寫活潑生動，故事條理性強，值得一讀。

·6.1萬字

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三毛錢歌劇

布萊希特早期戲劇代表作。故事發生在20世紀20年代英國倫敦，麥克是強盜頭子，商人皮徹姆掌握著全城乞丐的命運。麥克和皮徹姆的女兒波麗秘密結婚。皮徹姆把女兒看作自己的資本，覺得損失巨大，便向官方檢舉麥克。警察局長雖與麥克交情特殊，但迫于壓力還是將他逮捕了。皮徹姆脅迫乞丐們在女王加冕典禮上游行，逼警察局長處死麥克。麥克準備用金錢換取自由，但他的妻子波麗和那些強盜兄弟們都更看重金錢，沒有人愿意救他，麥克命懸一線。

·4.1萬字

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豆腐宴

作品寫的是清朝嘉慶年間官場上的故事。作者以傳統戲曲劇本的形式，刻畫了一個心系百姓、為政清廉的清官形象。

·1.1萬字

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茶館：葉淺予插圖本

《茶館》是老舍的話劇名作，也是北京人藝常演不衰的經典劇目。本劇1957年完成，1958年由北京人民藝術劇院首排，通過一個茶館寫出了近現代社會和時代的縮影。茶館老板王利發對祖傳“裕泰茶館”的慘淡經營，雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。本書為葉淺予插圖本。

·3.1萬字

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維洛那二紳士

《維洛那二紳士》是莎士比亞第一部以愛情和友誼為主題的浪漫喜劇，以兩個朋友在愛情上的波折為故事主線，劇中凡倫丁的正直樸實和普洛丟斯的狡猾放蕩，對比十分鮮明。凡倫丁為人正派，行為高尚，愛情專一，被放逐做了綠林強盜首領，仍不失紳士風度。普洛丟斯則是反面角色，喜新嫌舊，出賣朋友，但最后悔過，回歸舊我。書中兩對男女最后各成眷屬，喜劇以團圓告終。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.3萬字

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一切為了愛情

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。在戲劇創作中，約翰·德萊頓把法國人在戲劇情節上的規范和刻畫的華麗描寫結合起來，其中也展示出他自己是莎士比亞的追隨者，這種混合類型戲劇的最佳實例就是《一切為了愛情》。這是約翰·德萊頓用來勇敢地向他的偶像莎士比亞發出挑戰的作品。正如諾伊斯教授所說，他這一成就最偉大的見證就是“剛看完莎士比亞的‘安東尼和克萊奧帕特拉’，我們仍能從德萊頓版本的故事中獲得極大樂趣。”

·5.7萬字

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牛津版莎士比亞：威尼斯商人

一磅肉引發的正義審判，人類律法的道德困境。為助朋友求愛，安東尼奧向猶太人夏洛克借款逾期，猶太人按照約定，堅持要他割肉喪命。法官允許他照約割一磅肉，但不能流一滴血，否則借款無歸，還要被判死罪，財產充公。沒有慈悲的正義，究竟誰能承受？

·18.7萬字

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傻子與死神

《傻子與死神》是霍夫曼斯塔爾早期重要的詩體短劇。在這出以死亡和生活為主題的劇本中，19歲的霍夫曼斯塔爾展示了精湛的語言才華和深邃的思想。劇作展現了藝術與生活的對立，藝術家與人的沖突。劇作散發著唯美主義格調，尤其帶有維也納末世氣息。

·8432字

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錯誤的喜劇

《錯誤的喜劇》講述了一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉城市出現，造成許多誤會的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·2.6萬字

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甘肅民族歌劇

全書對甘肅民族歌劇發展史做了全面系統的概括和總結，全面展現了甘肅民族歌劇八十年的發展歷史。書稿以甘肅民族歌劇為具體研究對象，以甘肅民族歌劇的創作演出實踐為研究主線，以不同歷史時期的民族歌劇創作演出為劃分依據，全面搜集、整理了甘肅民族歌劇自誕生以來彌足珍貴的歷史資料，對不同歷史時期和時代背景下的歌劇創作演出的總體情況做出如實的記述，并選取每個時期最優秀、最典型的歌劇作品進行論述，著重介紹代表性劇目的內容、音樂、導演、表演以及舞臺美術等藝術特色，分析、探討、總結甘肅民族歌劇的藝術特點，重點介紹每個時期為歌劇事業作出突出貢獻的主要藝術家。

·14.1萬字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發生在十九世紀末、二十世紀初的俄國，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖傳的櫻桃園，由于不善經營，承載其舊日時光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業資本主義階層接手櫻桃園，結束了浪漫而趨向枯萎的舊時代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個核心，寫出了舊時代貴族退出歷史舞臺的必然性和新興資產階級興起的情景，揭示了各階層間的歷史關系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第2冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·5.8萬字

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第十二夜（中英雙語珍藏版）

《第十二夜》是英國劇作家莎士比亞創作的戲劇。講述了塞巴斯蒂安和薇奧拉這一對孿生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇難，流落到伊利里亞。經過一番有趣的波折之后，薇奧拉與奧西諾，奧麗維婭與西巴斯辛雙雙結成良緣的故事。這部作品以抒情的筆調，浪漫喜劇的形式，再次謳歌人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現了生活之美、愛情之美。

·6.2萬字

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三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

《三姊妹》是不斷在世界各地的舞臺上被排演的契訶夫名劇。在俄羅斯外省小城一個帝俄軍官家庭里，奧爾加、瑪莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她們聰明、美麗，受過良好的教育，每個人心中都有一個夢想。對三姊妹來說，年少時曾生活過的莫斯科就是她們的精神家園，她們希望能回到莫斯科去。然而隨著時間的流逝，生活悄悄地發生著變化，美好的理想與庸俗的現實激烈的沖突，她們在不同程度上都感受到了生活的艱辛與乏味。莫斯科回不去了，對于精神家園的渴望仍在三姊妹心中……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第3冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。