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1949年的紐約,曼哈頓一間沒有暖氣的公寓里,三十三歲的窮作家海蓮,偶然看到一則倫敦舊書店的廣告,憑著一股莽撞勁,她開始給這個倫敦地址寫信。這一寫,就寫了二十年。很多年后,她和這家書店的通信集,被稱為“愛書人的圣經(jīng)”,不斷演繹。而那家書店的地址——查令十字街84號,已經(jīng)成為全球愛書人之間的一個暗號。三十多年來,人們讀它、寫它、演它,在這段傳奇里彼此問候,相互取暖。
(美)海蓮·漢芙 ·外國隨筆 ·6.4萬字
《暮色將盡》是戴安娜·阿西爾的代表作,獲得了科斯塔傳記獎、美國國家圖書評論獎等眾多獎項,是她臨近90歲高齡時寫下的一本老年生活隨筆,言辭坦率豁達(dá),饒有趣味。她由步入老年的種種變化說起,夾雜著對自己過去人生的回憶,她大方回憶自己的幾段情史,坦承自己對錯失母親身份的淡然,誠實(shí)面對老年的痛楚,但也仍滿懷熱情地談起在園藝、繪畫、讀書、寫作等過程中收獲到的新鮮體驗。總體而言,阿西爾為我們展現(xiàn)了一個非常獨(dú)特的女性樣本,讓我們看到一個普通的知識女性,是如何在與世界的周旋中保存獨(dú)立的自我,并最終坦然面對衰老與人生終點(diǎn)。
(英)戴安娜·阿西爾 ·外國隨筆 ·8.1萬字
《西西弗神話》是法國存在主義大師加繆的代表作之一,是加繆對于荒誕哲理最深入和集中的考察以及最透徹和清晰的闡釋。西西弗這個希臘神話人物推石上山、永無止境的苦役無疑正是人類生存的荒誕性最形象的象征;但同時,他又是人類不絕望,不頹喪,在荒誕中奮起反抗,不惜與荒誕命運(yùn)抗?fàn)幍降椎囊幻娲篝睢R虼耍c其說《西西弗神話》是對人類狀況的一幅悲劇性的自我描繪,不如說它是一曲自由人道主義的勝利高歌,它構(gòu)成了一種既悲愴又崇高的格調(diào),在整個人類的文化藝術(shù)領(lǐng)域中,也許只有貝多芬的《命運(yùn)交響曲》在品味上可與之相媲美。
(法)加繆 ·外國隨筆 ·12.6萬字
《東京八平米》是日籍華語作家吉井忍的全新散文集,是其對在東京親手建立起另一種日常的記錄。八平米在日本被稱為“四畳半”,即只有四個半榻榻米大小的房間,租金便宜。因為八平米房間沒有廚房和冰箱,也沒有洗澡間和洗衣機(jī),她興致勃勃地寫起如何飲食起居,以及親歷的日本庶民生活日常。居住空間逼仄,她把生活延伸到城市的街頭和公共空間,寫東京的洗衣店、錢湯、咖啡館、24小時漫咖店、獨(dú)立電影院、小餐廳等,同時寫下她遇見的東京平民故事,這些人物是“看不見的、真正的東京人”,他們的故事為我們鋪陳日本的世情百態(tài),亦照見自身。
(日)吉井忍 ·外國隨筆 ·9.5萬字
愛默生的思想和作品推動了美國民族精神的確立和發(fā)展。而這本《愛默生隨筆集》就是他散文隨筆代表作的精選譯本。他的作品也讓我們了解到,在我們所熟知的物欲橫流、光怪陸離、追求金錢與時尚的美國,還有著自然、沉靜的一面。今天,世界各國文化都面臨著全球化的考驗和挑戰(zhàn)。愛默生的作品恰好可以給我們一些重要的啟示和答案。今天,我們重讀他的作品,重溫他的思想,意義就在于此。
(美)愛默生 ·外國隨筆 ·10.1萬字
敘事詩《瘋狂的奧蘭多》又作《瘋狂的羅蘭》,是一部模仿中世紀(jì)傳奇的作品,一部具有史詩格局的傳奇。承接博亞爾多的長詩《熱戀的羅蘭》而來。故事以查理大帝與撒拉遜人的戰(zhàn)爭為背景,寫查理大帝的騎士羅蘭對卡泰伊公主安杰麗嘉的愛情和魯杰羅與勃拉達(dá)曼蒂的戀愛,把其他騎士的愛情、冒險經(jīng)歷和上百名人物(國王、僧侶、妖魔、仙女等)的故事巧妙地編織起來,把敘事和抒情、悲劇和喜劇的因素融為一體。本書是卡爾維諾對《瘋狂的奧蘭多》的獨(dú)特解讀,是一本精選穿插著原詩精彩片段的一篇篇簡潔而富有激情的小說。
(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·外國隨筆 ·12.6萬字
曼哈頓上東區(qū)的私立學(xué)校,是資產(chǎn)排名位于前1%的富豪們的角斗場。這里的精英父母利用高超的手腕精心運(yùn)作,為孩子爭取常春藤聯(lián)盟為數(shù)不多的寶貴席位,上演了一出出光鮮而殘酷的育兒戰(zhàn)爭。作為哈佛大學(xué)畢業(yè)生,布萊斯·格羅斯伯格迅速成為備受紐約上流階層青睞的金牌家教。她的秘密武器不僅是專業(yè)知識,更重要的是她了解這些“蓋茨比”的焦慮所在:在新鍍金時代,財富非但沒能讓他們自在,反而助長了他們對階層下滑的恐懼。“天下父母有一個共同點(diǎn),那就是希望孩子有更好的前途,但又不知道到底該怎么做。”格羅斯伯格穿梭于曼哈頓的私立學(xué)校與豪華公寓之間,她做好準(zhǔn)備應(yīng)對精英階層急迫的育兒訴求,卻意外地窺探到孩子們不堪重負(fù)的、郁郁寡歡的精神世界。
(美)布萊斯·格羅斯伯格 ·外國隨筆 ·12.1萬字
祈盼逝物復(fù)活,迷醉于消逝的、不知饜足的輝煌!一本悖論之書,關(guān)于空白的幻想,碎片的完整,逝者的在場,和敘述的不朽。《逝物錄》記錄了12件已在地球上永遠(yuǎn)消逝的事物:圖阿納基、里海虎、薩切蒂別墅、薩福的愛之詩、摩尼七經(jīng)、基瑙的月面學(xué)……這些逝物橫跨藝術(shù)、動物、建筑、宗教、文學(xué),電影,貫穿古今。尤迪特·沙朗斯基通過文字與圖像的迷人編織,以細(xì)膩深入的探觸,生動肆意的漫想,濃情婉麗的筆調(diào),建構(gòu)起虛實(shí)之間的詩意,讓人重新審視人類文明的得與失,讓人聆聽“逝物”留下的回聲。
(德)尤迪特·沙朗斯基 ·外國隨筆 ·10.8萬字
村上春樹自1986年10月開始旅歐三年期間的游記性隨筆集或隨筆性游記,游歷地區(qū)主要為希臘、意大利兩個國家。村上的游記具有個人特色,他幾乎不寫人所熟知的名勝古跡,而是與普通居民共同生活,描寫他們的日常工作、飲食起居等,以及他們的所思所想,富有深度感,對讀者了解這些國家的真實(shí)狀況有很大幫助,文筆也幽默有趣,可讀性很強(qiáng)。
(日)村上春樹 ·外國隨筆 ·19.3萬字
《安妮日記》出自一位年僅十四歲的猶太女孩,為了躲避德國納粹黨的迫害,安妮一家被迫遷徙到荷蘭阿姆斯特丹的秘密小屋中,在兩年多的暗無天日的隱藏期,安妮用她樂觀向上的精神、民族自豪感和對生活愛情的憧憬度過了痛苦壓抑的日子。這本日記是作者遇難前兩年藏身密室時的生活和情感的記載。作為一名成長中的少女,她在日記中吐露了與母親不斷發(fā)生沖突的困惑以及對性的好奇。同時,記錄了25個月的密室生活,把密室生活的艱辛、戰(zhàn)爭時期人們的恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。
(德)弗蘭克 ·外國隨筆 ·14.2萬字
盡管生命充滿苦痛與辛酸,但《我不要你死于一事無成:給女兒的17封告別信》這本書里的每一段悲痛的情節(jié)都能讓人見到希望的陽光。信仰超越了死亡,歲月沉淀了從容,人生綻放出最奪目的光彩。《我不要你死于一事無成:給女兒的17封告別信》向讀者展現(xiàn)了一個不該被我們忘記和忽視的國家。
(阿富汗)法齊婭·庫菲 ·外國隨筆 ·16.4萬字
蒙田是文藝復(fù)興后期法國人文主義最重要的代表之一,很少有人能像他那樣受到現(xiàn)代人的尊敬和接受。《蒙田隨筆集》于1580-1588年分三卷在法國先后出版,它開創(chuàng)了近代法國隨筆式散文之先河。全書語言平易通暢,妙趣橫生,充滿了作者對人類感情的冷靜觀察。
(法)蒙田 ·外國隨筆 ·10.8萬字
《沙鄉(xiāng)年鑒》是美國新環(huán)境理論的創(chuàng)始者、生態(tài)倫理之父利奧波德一生觀察、經(jīng)歷和思考的結(jié)晶。它是一本描述土地和人關(guān)系的書,被譽(yù)為土地倫理學(xué)開山之作。
(美)奧爾多·利奧波德 ·外國隨筆 ·14.4萬字
《看不見的城市》的第一版是在1972年11月由都靈的埃伊納烏迪出版社出版的。在這本書出版的時候,從1972年底到1973年初,卡爾維諾曾在多家報紙的文章和訪談中談到它。下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學(xué)寫作碩士班的一次講座中的文字,來介紹“奧斯卡”叢書中的這個新版。講座原為英文,這里用的是意大利文本,它是以1972到1973年的兩次訪談為基礎(chǔ)的,并且大部分在意大利沒有發(fā)表過。在《看不見的城市》里人們找不到能認(rèn)得出的城市。所有的城市都是虛構(gòu)的;我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節(jié)構(gòu)成的,每個章節(jié)都應(yīng)提供機(jī)會,讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進(jìn)行反思。
(意大利)伊塔洛·卡爾維諾 ·外國隨筆 ·4.8萬字
《你一生的故事》結(jié)集特德·姜早期的八篇作品:電影《降臨》原著小說《你一生的故事》、處女作《巴比倫塔》以及《領(lǐng)悟》、《除以零》、《七十二個字母》、《人類科學(xué)之演變》、《地獄是上帝不在的地方》、《賞心悅目》——一個語言學(xué)家學(xué)會了一門外星語言,徹底改變了她的世界觀。為了離上帝更近,人類伐木燒磚,拉車砌塔,經(jīng)過無數(shù)個世代的辛勞,終于建成一座巍峨聳立于天地之間的通天塔。只要一小瓶藥水,就能擁有超人智慧,這個誘惑無人能擋。可惜超人不止一個,蕩氣回腸的超人對決之后,領(lǐng)悟終極的智慧。任何數(shù)字除以零,都不會得出一個有意義的結(jié)果。兩個人的感情除以零,結(jié)果是什么?在一個“名字驅(qū)動一切”的世界,命名師們玩轉(zhuǎn)七十二個字母,尋找人類種族繁衍的密碼。當(dāng)人類的所有科學(xué)研究僅僅局限在解讀后人類的科研成果時,這種研究是否還有存在的必要?妻子在天使下凡時去世,丈夫卻必須學(xué)習(xí)如何熱愛上帝,以便死后與妻子團(tuán)聚。
(美國)特德·姜 ·外國隨筆 ·17.2萬字
庫布里克經(jīng)典電影《發(fā)條橙》原著小說,入選《時代》周刊“英語小說百強(qiáng)”,未刪節(jié)版,全新譯本。“當(dāng)你無法選擇,你也就不再為人了。”《發(fā)條橙》是英國作家安東尼·伯吉斯的代表作,該書以天才的想象力書寫自由與強(qiáng)權(quán)的碰撞,一出版便震驚了世界,也催生庫布里克的同名經(jīng)典影片。小說對青春迷失的寫照,對自由意志的反思,在文學(xué)史上具有劃時代的意義。“發(fā)條橙”也成為一個重要意象,寫入流行文化。這次新版的《發(fā)條橙》基于英國未刪節(jié)版翻譯而成,全新譯本還原酣暢閱讀體驗。誠意收錄:初版《發(fā)條橙》打字稿(含作家手跡),英國50周年紀(jì)念版獨(dú)家長文,50余條原創(chuàng)注釋,作家回顧小說及電影的珍貴文章《發(fā)條橙果醬》。
(英)安東尼·伯吉斯 ·外國隨筆 ·11.4萬字
《西西弗神話》法國作者加繆的哲學(xué)論著,是其“荒誕哲學(xué)“思想的集中體現(xiàn)。在加繆的全部文學(xué)作品和哲學(xué)隨筆當(dāng)中,“荒誕”是他強(qiáng)調(diào)的最重要的一個概念。加繆認(rèn)為,荒誕誕生于“人類的呼喚與世界非理性的沉默之間的對峙”。在這本書中,他分析和探問了許多哲學(xué)家的思想,比如雅斯貝爾斯、克爾凱郭爾、胡塞爾、海德格爾、舍斯托夫,也對陀思妥耶夫斯基等人的文學(xué)巨著加以評述,目的都是為了闡發(fā)他的“荒誕”概念,并進(jìn)而指出:“活著,就是經(jīng)歷荒誕。而經(jīng)歷荒誕,首先就是直視它。”他指引我們像西西弗一樣認(rèn)識自己的命運(yùn),反抗自己的命運(yùn),義無反顧地生活。
(法)阿爾貝·加繆 ·外國隨筆 ·8.1萬字
紀(jì)伯倫是世界文壇一顆不朽的巨星,近代東方文學(xué)走向世界的先驅(qū)。他流暢的語言風(fēng)格征服了一代又代的讀者,是年輕人心靈的初戀,也是長者經(jīng)歷世事、募然回首的感悟。其作品融合了東西方心靈的精髓,超越了時空,成為了人類永恒的箴言。
(黎)紀(jì)伯倫 ·外國隨筆 ·9.5萬字
1928年10月,伍爾夫在劍橋大學(xué)做了兩場面向女性的演講——“女性與小說”。之后她在此基礎(chǔ)上撰寫《一間只屬于自己的房間》,并于1929年出版。伍爾夫講述了在男權(quán)社會中,女性生存的困境、歷史對女性的偏見、女性面對的共同命運(yùn)以及女性貧困對其創(chuàng)作的影響等問題;提出女性要認(rèn)清自身的境遇,積極爭取獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)力量和社會地位,獨(dú)立思考,自由生活,發(fā)揮出女性的最大優(yōu)勢,成就自我。“女性身上有一種高度發(fā)達(dá)的創(chuàng)造力,生來復(fù)雜且強(qiáng)大……她們的創(chuàng)造力和男性的極為不同。這種力量是幾個世紀(jì)的嚴(yán)厲約束換來的,它不可替代,如果遭到遏制或者白白浪費(fèi),那絕對是一萬個可惜。”
(英)弗吉尼亞·伍爾夫 ·外國隨筆 ·6.2萬字
本書是約翰·D.洛克菲勒給他的兒子小約翰·D.洛克菲勒的私人信札的匯編,這些信札是洛克菲勒不愿意公開的,以遺囑形式珍藏的貴重物品。信札“透露了太多洛克菲勒家族的商業(yè)秘密與經(jīng)營智慧,絕對是一本培養(yǎng)偉大企業(yè)家的無可比擬的教材……”洛克菲勒這些信札的價值正如艾倫·格林斯潘所說:“比洛克菲勒家族富可敵國的全部財富還要寶貴。”
(美)洛克菲勒 ·外國隨筆 ·8.3萬字
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