牛牛金牛什么牌型

這部劇目是約翰·米林頓·辛格的一部上乘之作。場(chǎng)景設(shè)定在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的愛爾蘭民間，講述了潑辣少女薩拉身為卑下的補(bǔ)鍋匠整日偷雞摸狗、坑蒙拐騙，毫無信仰可言，卻突發(fā)奇想欲與同為補(bǔ)鍋匠的邁克爾舉辦天主教的婚禮，于是舌燦蓮花，祈求牧師為其證婚。然而，牧師所需的“高昂”費(fèi)用與邁克爾嗜酒如命的母親瑪麗的出現(xiàn)使得原本簡(jiǎn)單的一件事情趨于復(fù)雜。最終三人自警察和牧師面前落荒而逃，絕塵而去。

·1.4萬字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的俄國，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營(yíng)，承載其舊日時(shí)光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時(shí)代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫出了舊時(shí)代貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級(jí)興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.8萬字

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牡丹亭

故事發(fā)生在南宋。南安太守杜寶有個(gè)女兒，杜麗娘。16歲的一個(gè)春日里，杜麗娘第一次游花園，困倦之中夢(mèng)見個(gè)折柳書生。春夢(mèng)中醒來，書生不見了。杜麗娘從此一病不起，臨死之前，囑咐家人把自畫像藏在牡丹亭的太湖石下。這時(shí)候，金兵封李全為溜金王，攻打淮揚(yáng)一帶。杜寶把杜麗娘安葬在了梅花觀，就匆忙奉調(diào)去淮揚(yáng)鎮(zhèn)守。夢(mèng)中的書生是嶺南柳夢(mèng)梅。他家道敗落，決定離開家鄉(xiāng)，北上求取功名。路過南安時(shí)，因緣際會(huì)間撿到了杜麗娘的自畫像。夜里，他就見到了畫上的女子——原來，得到閻王準(zhǔn)許的杜麗娘離開了枉死城。她的魂魄來到梅花觀，夜里和柳夢(mèng)梅幽會(huì)。得知杜麗娘是鬼魂的柳夢(mèng)梅并不害怕，他設(shè)法取得了靈藥、掘開了墳?zāi)梗岥惸锲鹚阑厣５艜r(shí)候的戲，沒有看到中狀元，是沒有結(jié)束的。柳夢(mèng)梅和杜麗娘一道去臨安赴考。揭榜時(shí)，偏又遇到李全之亂，杜寶被圍。亂世中，沖破了陰陽兩界的杜麗娘，能否再和父母團(tuán)圓，和柳夢(mèng)梅終成眷屬……在杜麗娘身上，有大膽的感情。在柳夢(mèng)梅身上，有知識(shí)分子的理想和委屈。49歲離開官場(chǎng)的湯顯祖，在《牡丹亭》里寫盡了他對(duì)生活的理解。

·8.9萬字

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威尼斯商人

《威尼斯商人》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞的著名喜劇之一。劇情講述威尼斯商人安東奧為了幫助好友巴薩奧向美麗的女郎玻西亞求婚，向猶太商人夏洛克借高利貸，并簽下契約：如果到期安東奧無法償還借貸，夏洛克有權(quán)從安東奧身上割下一磅肉。天不作美，安東奧的商船在海上失蹤，只得履行合約。在這緊急關(guān)頭，聰慧美麗的玻西亞女扮男裝，上演了智慧的一幕好劇，成功地挽救了安東尼奧，制裁了夏洛克。同時(shí)，幾對(duì)新人也結(jié)成愛侶。

·4.3萬字

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首都科普劇團(tuán)優(yōu)秀科普劇本匯編

本書是一本劇本集，是將首都科普劇團(tuán)多個(gè)優(yōu)秀科普劇本進(jìn)行了匯編，內(nèi)容包括《飛越中軸線》《地球環(huán)游記》《JOJO奇遇記》《不是“我”的錯(cuò)之奇妙的呼吸系統(tǒng)》《霏霏的城市冒險(xiǎn)》《最后一株獨(dú)葉草》《天工開物之奇幻旅程》《千年石刻千年傳承》《漢字冒險(xiǎn)王》《還原真相之鉆石失蹤案》《來自科學(xué)中心的魔術(shù)師》，該劇本匯編是各個(gè)劇團(tuán)經(jīng)過評(píng)選推薦的經(jīng)典劇本，涵蓋了標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式、優(yōu)秀的寫作方法、真實(shí)的業(yè)界環(huán)境，將為科普工作單位及劇團(tuán)相關(guān)從業(yè)人員提供劇本范本示例，利于學(xué)習(xí)和研究。

·8.9萬字

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東京物語（小津安二郎經(jīng)典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導(dǎo)演、劇作家。他一生共執(zhí)導(dǎo)影片54部，創(chuàng)造了獨(dú)特的電影美學(xué)，深刻影響了日本乃至世界電影史的發(fā)展，也影響了日本現(xiàn)代生活美學(xué)和人們對(duì)日常生活的態(tài)度。翻開小津安二郎經(jīng)典作品集，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對(duì)日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《東京物語》《早春》《東京暮色》。

·10萬字

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茶館

《茶館》是老舍名劇，也是中國現(xiàn)代名劇經(jīng)典。通過茶館小世界，反映了百年中國近現(xiàn)代史，兼具藝術(shù)價(jià)值與認(rèn)識(shí)價(jià)值，是中學(xué)語文教學(xué)必讀書。本次新編，加附了老舍另一名劇《龍須溝》，內(nèi)容與《茶館》上下相續(xù)，藝術(shù)上互相映襯。同時(shí)修訂了2003年郭娟寫的《導(dǎo)言》。

·6.9萬字

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奧瑞斯提亞

《奧瑞斯提亞》是現(xiàn)存僅有的一部完整的古希臘三聯(lián)劇，由《阿伽門農(nóng)》《奠酒人》《善好者》組成，首演于公元前四五八年。《阿伽門農(nóng)》講述了阿爾戈斯國王阿伽門農(nóng)攻破特洛伊后凱旋歸來，卻遭妻子克呂泰墨斯特拉弒殺的故事；《奠酒人》講述了阿伽門農(nóng)之子子奧瑞斯忒斯返回阿爾戈斯，與姐姐伊萊克特拉相認(rèn)，最終殺死母親，為父報(bào)仇的故事；《善好者》講述了因殺死生母而遭復(fù)仇女神緊逼的奧瑞斯忒斯，在雅典娜及眾位判官面前為自己的行為辯護(hù)，最終獲得雅典娜開釋的故事。整部三聯(lián)劇銜接妥帖，一氣呵成。

·6.9萬字

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莎樂美·文德美婦人的扇子

《莎樂美·文德美夫人的扇子》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”王爾德戲劇作品之一，該書包括兩個(gè)劇本。王爾德《莎樂美》（1891）的故事框架來自《圣經(jīng)》，但劇情卻有所不同：年輕貌美的莎樂美是巴勒斯坦伽里黎的統(tǒng)治者希羅王的第二任妻子希羅蒂婭的女兒，希羅王難以控制他對(duì)繼女莎樂美的迷戀，想讓莎樂美為他跳舞；而莎樂美卻迷戀被囚禁的先知約卡南，瘋狂地愛上了他，卻遭到拒絕。為了吻到約卡南，莎樂美答應(yīng)為希羅王跳舞，條件是希羅王要答應(yīng)她提出的一個(gè)要求——無論這個(gè)要求是什么。舞罷，莎樂美提出要先知約卡南的頭。希羅王因不能違背諾言，不得不滿足了莎樂美的嗜血要求。莎樂美終于親吻了約卡南的頭顱，卻最終被希羅王處死。《文德美夫人的扇子》（1892）劇情講述文德美夫人不知丈夫私下接濟(jì)并堅(jiān)持邀請(qǐng)來參加她生日舞會(huì)的艾琳夫人是她的當(dāng)年跟人私奔的母親，懷疑丈夫與艾琳夫人關(guān)系曖昧，負(fù)氣來到追求她的達(dá)靈頓爵士家里。艾琳夫人趕來勸她回家，恰好達(dá)靈頓爵士和幾個(gè)客人回來，兩位夫人躲了起來，但文德美夫人遺忘的扇子被發(fā)現(xiàn)。為免女兒出丑，艾琳夫人出來承認(rèn)扇子是自己的，使女兒得以暗中離去，保全了女兒的名譽(yù)和婚姻。

·5.3萬字

會(huì)員

熊·悲劇演員

本書包括兩部安東·契訶夫的經(jīng)典獨(dú)幕劇，題目分別是《熊》和《悲劇演員》。前者是喜劇，有三個(gè)主要人物，戲劇情節(jié)出人意料，結(jié)局浪漫。后者有兩個(gè)主要人物，雖然不及前者情節(jié)曲折，但對(duì)演員提出了更高的演技和情緒傳達(dá)考驗(yàn)，可以看作是諷刺劇或喜劇。

·1.2萬字

會(huì)員

長(zhǎng)生殿（中華經(jīng)典名劇）

《長(zhǎng)生殿》清初洪昇創(chuàng)作，共二卷，五十出。取材自唐代詩人白居易的長(zhǎng)詩《長(zhǎng)恨歌》和元代劇作家白樸的劇作《梧桐雨》，通過唐玄宗和貴妃楊玉環(huán)之間的愛情故事，重點(diǎn)描寫了唐朝天寶年間皇帝昏庸、政治腐敗給國家?guī)淼木薮鬄?zāi)難，導(dǎo)致王朝幾乎覆滅；同時(shí)又表達(dá)了對(duì)唐玄宗和楊玉環(huán)之間的愛情的同情，間接表達(dá)了對(duì)唐朝統(tǒng)治的同情，寄托了對(duì)美好愛情的理想。

·18.3萬字

會(huì)員

老舍話劇選：秦氏三兄弟

《茶館》的前身《秦氏三兄弟》。1956年，老舍寫成一部宣傳普選的話劇《秦氏三兄弟》，四幕六場(chǎng)，以戊戍維新、辛亥革命、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、解放前夕四個(gè)歷史時(shí)期作為劇情背景,人物眾多。戲從光緒二十四年（1898年）寫起，直寫到1948年反動(dòng)派“選舉北京市參議院”。

·4.3萬字

會(huì)員

欲望號(hào)街車（譯文戲劇館）

是誰把布蘭奇逼瘋了——《欲望號(hào)街車》無疑是向社會(huì)發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊。《欲望號(hào)街車》無疑是威廉斯諸多作品中的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以后，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強(qiáng)奸，最后被送進(jìn)瘋?cè)嗽骸，F(xiàn)代社會(huì)中野蠻殘忍的勢(shì)力無情地蹂躪溫柔優(yōu)雅的弱者，《欲望號(hào)街車》無疑是向社會(huì)發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演后獲得巨大成功，囊括美國三項(xiàng)戲劇大獎(jiǎng)：普利策獎(jiǎng)、紐約戲劇獎(jiǎng)和唐納德森獎(jiǎng)。同名改編電影為美國劇壇、影壇榜首作品，馬龍·白蘭度、費(fèi)雯麗傾情出演。

·8萬字

會(huì)員

驚夢(mèng)·牡丹亭

情不知所起，一往而深！央美青年插畫師以瑰麗畫面再現(xiàn)國學(xué)經(jīng)典《牡丹亭》。《牡丹亭》是中國古典四大名劇之一，是明代戲曲家湯顯祖著名的作品。《驚夢(mèng)·牡丹亭》以這部國學(xué)經(jīng)典為藍(lán)本，將現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與傳統(tǒng)名著相融合，以飄逸靈動(dòng)又充滿幻想的作品重新演繹杜麗娘為情而逝又因情復(fù)生的曠古愛情。美學(xué)與文學(xué)的交織與融合，呈現(xiàn)東方詩意的傳世愛情。

·3265字

會(huì)員

財(cái)神

此書是劉小楓教授重新組譯并全新推出的“阿里斯托芬全集”首發(fā)。該全集包含阿里斯托芬現(xiàn)存的11部喜劇，計(jì)劃兩到三年內(nèi)出齊。每部單行出版，篇幅都不大，開本設(shè)計(jì)成小32開，適合隨身攜帶，使經(jīng)典從“大磚頭”變成“小可愛”，從圖書館走進(jìn)每個(gè)人的口袋，如此人人皆得與經(jīng)典耳鬢廝磨，滋養(yǎng)心性。《財(cái)神》其實(shí)是阿里斯托芬最后一部作品。故事講述一個(gè)普通農(nóng)民，出于私人目的，去找太陽神阿波羅詢問，他的兒子究竟應(yīng)該選擇怎樣的生活方式，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)，過正義的生活會(huì)越來越窮，不義的生活卻會(huì)越來越富。神諭顯示，他要緊緊跟隨出神廟遇到的第一個(gè)人，把他帶回家。這個(gè)農(nóng)民遵從神諭的字面意思，把遇到的第一個(gè)瞎眼乞丐帶回了家，卻發(fā)現(xiàn)乞丐正是財(cái)神本尊……故事的結(jié)尾處，恢復(fù)了視力的財(cái)神并沒有讓所有正義者變富，而是讓所有窮人都變富，可有的窮人有錢后也過上了無所事事的懶散生活，社會(huì)秩序和倫理道德依然沒有得到很好的改善。簡(jiǎn)言之，劇本結(jié)尾雖然讓這個(gè)農(nóng)民大獲成功，實(shí)際上卻證實(shí)了財(cái)神的觀點(diǎn)：財(cái)富與正義難以兼得；同時(shí)也證明了故事中窮神的警告：貧窮（或匱乏）才是創(chuàng)造社會(huì)財(cái)富的動(dòng)力。

·4.5萬字

會(huì)員

理想丈夫

《理想丈夫》是許淵沖漢譯經(jīng)典作品中王爾德戲劇之一。劇情講述在社交季的一場(chǎng)宴會(huì)上，出現(xiàn)了一個(gè)神秘的女子。她知道某些人的秘密，試圖以翻舊賬為要挾，為自己在經(jīng)濟(jì)上謀求極大的利益，或者能用另一場(chǎng)婚姻進(jìn)入倫敦上流社會(huì)。她會(huì)如愿嗎？受她要挾的人會(huì)屈服嗎？《理想丈夫》隱含的兩個(gè)主題，真的很嚴(yán)肅，甚至帶有某種悲劇色彩。第一個(gè)主題是關(guān)于政商利益勾兌的問題。這里面牽涉到一個(gè)千古難題，就是一個(gè)曾經(jīng)犯過錯(cuò)的人，雖然后來做了很多好事，但能否以此將過去的罪孽一筆勾銷？第二個(gè)主題是關(guān)于破碎的愛情能否再續(xù)前緣呢？

·5.6萬字

會(huì)員

禁戲圖像存錄

“讀圖如讀史”是近代史學(xué)研究的一個(gè)重要的命題。本書作者蒐集了自元代以降，市井刊行的雜劇、傳奇、曲本中的一些戲劇插圖、宮廷戲畫、戲劇老照片、木版戲曲年畫、香煙畫片，以及民間工藝品上的戲劇繪畫等兩千余幀，匯集一冊(cè)。從視覺圖像角度描繪出清代戲劇禁毀與管理中所謂“禁戲”的大致面目。同時(shí)亦試圖說明，清代官方“禁戲”之所以“禁而難止”“屢禁屢萌”，恰恰說明這類民間戲劇具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和頑強(qiáng)的生命力。

·2.3萬字

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悲劇卷二（莎士比亞全集·第五卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“悲劇卷二”包含莎士比亞三部悲劇作品。《李爾王》是莎士比亞著名的四大悲劇之一。《麥克貝斯》（Macbeth）是莎士比亞最短的悲劇，也是他最受歡迎的作品。常被認(rèn)為是他悲劇中最為陰暗、最富震撼力的作品。《雅典人泰門》是莎士比亞的最后一部悲劇，大約創(chuàng)作于1607~1608年。劇情講述了雅典貴族泰門生性豪爽、樂善好施，于是許多人乘機(jī)前來騙取錢財(cái)，后來導(dǎo)致其傾家蕩產(chǎn)，“朋友們”紛紛離他而去，最后在絕望中孤獨(dú)死去的悲劇。

·16.5萬字

會(huì)員

老舍話劇選：誰先到了重慶

《誰先到了重慶》共有四幕，內(nèi)容為主人公吳鳳鳴幫助弟弟鳳羽逃出北平淪陷區(qū)去重慶參加抗戰(zhàn)，自己則留在北平刺殺日本軍官和漢奸，最后以身殉國。主人公犧牲前說，“還是我先到了重慶”。在這里，重慶已成為抗戰(zhàn)的中心和精神的象征。一顆心先到重慶，就是為抗戰(zhàn)獻(xiàn)身。

·3.5萬字

會(huì)員

程蔚東劇作選4：春蠶·秋收·殘冬你為誰辯護(hù)

《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢(shì)宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力。

·18.8萬字

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