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本書是一本輕懸疑輕幽默的短篇腦洞故事合集，是由作者劉子慕（網(wǎng)名：小喪怪）近百個(gè)廣受好評(píng)的反轉(zhuǎn)小故事集合而成。每一個(gè)故事的結(jié)局，既在意料之外，又在情理之中，有著歐·亨利式的風(fēng)格，永遠(yuǎn)讓讀者猜到了結(jié)局又猜錯(cuò)了結(jié)局，給讀者呈現(xiàn)一篇篇精彩絕倫、腦洞大開(kāi)、引人入勝的懸疑反轉(zhuǎn)故事。
劉子慕 ·作品集 ·10.9萬(wàn)字
本文集收入作者的中短篇小說(shuō)8篇，集中于遼西地域文化風(fēng)情的展示，對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)、城鎮(zhèn)與漁村等多種題材均有涉獵。周建新的小說(shuō)語(yǔ)言造詣極高，或凄艷哀婉，或簡(jiǎn)潔干練，善于捕捉每一個(gè)鮮活生命的幽微奇妙的心靈悸動(dòng)，表達(dá)出人類精神世界的焦躁與憂悒，或以智性的思考從悲劇中擦亮希望和思想的火光，表達(dá)對(duì)人物生存狀況不妥協(xié)的批判，或以詩(shī)情的渲染表現(xiàn)出人性的凄美與無(wú)奈，并試圖從凄美中尋求安慰，以理想主義的光芒溫潤(rùn)心靈。
周建新 ·作品集 ·15.8萬(wàn)字
劉瑛小說(shuō)集，那些在鄉(xiāng)村詩(shī)意棲居的人，在不確定的世界里尋找確定的生活。《講白》追溯故土百年往事，現(xiàn)實(shí)與記憶、夢(mèng)囈般重疊成文學(xué)里的故鄉(xiāng)。在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，描繪出中南地區(qū)“竹溪”的鄉(xiāng)村全貌，故事重在表現(xiàn)看似尋常的個(gè)體生命的悲歡，以及人性的張揚(yáng)、膨脹和榮耀。株洲古屬潭洲，湘潭方言是她的發(fā)音母體，寫作時(shí)重溫熟悉的鄉(xiāng)音，這音韻帶我梭巡于阡陌老屋、城市廠房。漂泊多年，故園將蕪借字而歸。
劉瑛 ·作品集 ·9.1萬(wàn)字
本書是明清短篇志怪小說(shuō)的杰出代表作，為大學(xué)士紀(jì)昀晚年所作，主要記述狐鬼神怪故事，意在勸善懲惡。雖然不乏因果報(bào)應(yīng)的說(shuō)教，但是通過(guò)種種描寫，折射出封建社會(huì)末世的腐朽和黑暗。文筆仿晉宋筆記的質(zhì)樸簡(jiǎn)淡之風(fēng)，雋思妙語(yǔ)，雍容淡雅，趣味盎然。作品在當(dāng)時(shí)競(jìng)相傳抄，輾轉(zhuǎn)刻印，一時(shí)享有與《紅樓夢(mèng)》、《聊齋志異》并行海內(nèi)的盛譽(yù)。在時(shí)間上，《閱微草堂筆記》主要搜集各種狐鬼神仙、因果報(bào)應(yīng)、勸善懲惡等在那個(gè)時(shí)代前后流傳的鄉(xiāng)野怪譚，或親身所聽(tīng)聞的奇情軼事；在空間地域上，其涵蓋的范圍則遍及全中國(guó)，遠(yuǎn)至烏魯木齊、伊寧、滇黔等地。書中記述若真若假，旨在藉由這些志怪的描寫來(lái)折射出當(dāng)時(shí)官場(chǎng)腐朽昏暗墮落之百態(tài)，進(jìn)而反對(duì)宋儒的空談性理疏于實(shí)踐之理氣哲學(xué)，并且諷刺道學(xué)家的虛偽和卑鄙，旁敲側(cè)擊地揭露社會(huì)人心貪婪枉法及保守迷信。對(duì)處于社會(huì)下層的廣大人民悲慘境遇的生活，紀(jì)昀在筆調(diào)中也表達(dá)出深刻的同情與悲憫。在每則故事結(jié)尾處，作者總是會(huì)來(lái)那么幾句短語(yǔ)，以平和的語(yǔ)氣來(lái)評(píng)斷其故事來(lái)龍去脈、理是曲直之所在，評(píng)語(yǔ)總是耐人尋味。《閱微草堂筆記》保留了豐富的官場(chǎng)及民間掌故、民俗趣事和里巷異聞，這其中自然有不少荒誕不經(jīng)的東西，但透過(guò)這些龐雜的內(nèi)容，可以發(fā)現(xiàn)其中所隱藏的歷史、文學(xué)及社會(huì)文化價(jià)值的內(nèi)涵。僅就這一點(diǎn)而言，《閱微草堂筆記》的價(jià)值是其他作品所無(wú)法替代的。
(清)紀(jì)昀 ·作品集 ·15.1萬(wàn)字
生活苦悶，快給我講個(gè)故事，讓我逃離現(xiàn)實(shí)吧。短篇小說(shuō)大師埃特加·凱雷特征服全球讀者的經(jīng)典杰作！一條會(huì)說(shuō)話的金魚，能幫你實(shí)現(xiàn)三個(gè)愿望；慣于說(shuō)謊的人竟然遇到了說(shuō)謊時(shí)虛構(gòu)的人物；而一個(gè)女孩在男友的嘴里發(fā)現(xiàn)一個(gè)拉鏈，拉開(kāi)后竟出現(xiàn)一個(gè)完全不同的男人。這些以日常入手、創(chuàng)意十足的故事，以罕見(jiàn)的文字魔力，為我們苦悶的現(xiàn)實(shí)提供了一種改變的可能。讀了凱雷特的故事，我們會(huì)懂得：原來(lái)只要給平凡生活一點(diǎn)想象力，就能激蕩出深刻的驚喜。
(以)埃特加·凱雷特 ·作品集 ·10.7萬(wàn)字
《遲湖》是00后寫作者黃昶的第一部短篇小說(shuō)集。在湖中找一個(gè)尋不到的人，在洛陽(yáng)村中遇見(jiàn)洛陽(yáng)，在夜半呼喚一條龍，在臺(tái)風(fēng)天追蹤無(wú)雨的臺(tái)風(fēng)眼，在棋局中找生命的疑問(wèn)，在迷途中重構(gòu)一個(gè)過(guò)去的故事，在美夢(mèng)星尋找另一個(gè)現(xiàn)實(shí)的家……在一個(gè)個(gè)似真亦幻的世界中，他總在找尋那個(gè)不見(jiàn)的人、遺失的夢(mèng)。
黃昶 ·作品集 ·10.1萬(wàn)字
《墻》與三個(gè)短篇小說(shuō)《臥室》、《艾羅斯特拉特》、《閨房秘事》，一個(gè)中篇小說(shuō)《一個(gè)企業(yè)主的童年》結(jié)集成為中短篇小說(shuō)集，講述了西班牙內(nèi)戰(zhàn)中三個(gè)被敵人判處槍決的國(guó)際縱隊(duì)隊(duì)員在一夜等待中的表現(xiàn)。其中一個(gè)已嚇得神經(jīng)錯(cuò)亂，另一個(gè)勉強(qiáng)支撐，而主人公“我”的心情很復(fù)雜：既討厭戰(zhàn)友的種種異常，又難以排解心中的憂郁。在倒計(jì)時(shí)的生命中他通過(guò)斷斷續(xù)續(xù)的回憶才真正體會(huì)到了生命的彌足珍貴，為自己往日恣意揮霍青春和自以為可以永垂不朽而后悔不已。五篇作品提出了一個(gè)存在主義學(xué)說(shuō)的一個(gè)基本命題：人是自由的，人的命運(yùn)取決于自己的選擇。
(法)讓-保爾·薩特 ·作品集 ·12.2萬(wàn)字
著名作家從維熙的文集，共14卷。收錄從維熙自文學(xué)創(chuàng)作以來(lái)，縱貫文壇60余年的重要作品。包括小說(shuō)卷10卷，紀(jì)實(shí)文學(xué)、散文4卷。
從維熙 ·作品集 ·17.9萬(wàn)字
《國(guó)王的游戲》是作家大頭馬最新小說(shuō)集，收錄八篇極具魅力的中短篇小說(shuō)，打造“游戲×小說(shuō)”的全息沉浸式閱讀體驗(yàn)。作者以豐沛想象與廣博知識(shí)，嚴(yán)密邏輯推演和現(xiàn)實(shí)深層省察，構(gòu)筑出一個(gè)個(gè)與真實(shí)世界平行的虛擬世界：巨塔內(nèi)的未來(lái)生存景觀，引發(fā)全球恐慌的傳染性疾病，僅存在于大腦中的概念演奏，改變命運(yùn)的神秘藥丸，探索萬(wàn)物至理的全語(yǔ)言透鏡……閱讀這些小說(shuō)，如同親歷一場(chǎng)通往異世界的奇異探險(xiǎn)。過(guò)去在從未來(lái)重新到來(lái)。通過(guò)虛擬與現(xiàn)實(shí)的互文嵌套，歷史敘事與個(gè)人敘事的巧妙對(duì)接，并融入幻想、科幻、推想、懸疑及青年亞文化等元素，作者以嶄新經(jīng)驗(yàn)回應(yīng)人類普遍困境與永恒難題，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)極具沉浸感的、龐大且奇異的游戲世界，以此揭示虛擬世界與真實(shí)世界共同的邏輯基底。八篇小說(shuō)如鑰匙，如手柄，在概念與真實(shí)之間，在歷史與未來(lái)之間，開(kāi)啟一道道門，經(jīng)由精巧駁雜的文學(xué)技藝抵達(dá)幽暗錯(cuò)綜的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核，以解構(gòu)性洞察重新確認(rèn)生命價(jià)值。
大頭馬 ·作品集 ·13.7萬(wàn)字
本書以日本筑摩書房1985年出版的《太宰治全集》為底本，收入太宰治的《富岳百景》《女生徒》《二十世紀(jì)旗手》《姥舍》《燈籠》等9部中短篇小說(shuō)及隨筆。《富岳百景》寫法別致，為多數(shù)日本高中語(yǔ)文教科書所選用。它以富士山為中心，多種角度地描寫了富士風(fēng)景，每種風(fēng)景都寄托了太宰治的情感。《二十世紀(jì)旗手》的副標(biāo)題“生而為人，我很抱歉”已成為太宰治最為著名的一句名言。
(日)太宰治 ·作品集 ·8.5萬(wàn)字
健三從英國(guó)留學(xué)回東京后，帶著滿腔熱情致力于做學(xué)問(wèn)，但每個(gè)月的薪水只夠一家人勤儉度日。而落魄的岳父、窮困的養(yǎng)父母、干瘦的哥哥和病中的姐姐，都把留過(guò)學(xué)的健三當(dāng)作“主心骨”，直接或間接地向他要錢。雖然自己的生活窘迫不堪，但礙于情面，健三多少都會(huì)給一些。又因?yàn)椴簧朴诒磉_(dá)自己的感受與想法而常與妻子鬧矛盾。健三為生計(jì)疲于奔命，又不善于交際，無(wú)法排遣精神上的孤獨(dú)與迷茫。夾在金錢與理想之間，他一邊反思人生的意義，一邊艱難地堅(jiān)持著理想。最后，所有的事情總算暫時(shí)告一段落。
(日)夏目漱石 ·作品集 ·11.6萬(wàn)字
作品描寫的小鎮(zhèn)名叫唐坊橋，位于河北省唐山市。小鎮(zhèn)形成于19世紀(jì)末期，在小鎮(zhèn)形成之前先有了煤河（人工挖的運(yùn)煤的河），煤河竣工之后，因?yàn)檫@里有碼頭，便有了裝卸工，有了些人口，后來(lái)唐胥鐵路修通后，這里有了火車站——唐坊站，小鎮(zhèn)逐漸興旺起來(lái)。作者從小就生活在這個(gè)小鎮(zhèn)。楊立元先生的小說(shuō)集《小鎮(zhèn)傳奇》收入了他圍繞小鎮(zhèn)創(chuàng)作的小說(shuō)五十篇。作者其作品中回望小鎮(zhèn)的歷史，回憶小鎮(zhèn)的陳年舊事，回顧小鎮(zhèn)的故人舊友，再現(xiàn)了小鎮(zhèn)往日的人情事故和生活狀態(tài)，可以說(shuō)是小鎮(zhèn)的風(fēng)俗畫、風(fēng)情錄、人物集。
楊立元 ·作品集 ·18.6萬(wàn)字
杜拉斯詩(shī)性之作，孤獨(dú)執(zhí)著的低語(yǔ)，細(xì)微流淌的情感，跨界影像的新嘗試《午后：杜拉斯全集3》為《杜拉斯全集》的第三卷，收入杜拉斯于1954至1962年間寫的三部作品《成天上樹(shù)的日子》《廣場(chǎng)》《昂代斯瑪先生的午后》，都是富有特色的虛構(gòu)小品，寫作的實(shí)驗(yàn)性尤其突出。《成天上樹(shù)的日子》為故事集，收錄《成天上樹(shù)的日子》《蟒蛇》《道丹太太》《工地》四篇，以虛構(gòu)故事書寫母愛(ài)、偏見(jiàn)以及絕路之愛(ài)等主題。《廣場(chǎng)》通過(guò)一個(gè)流動(dòng)商販和一個(gè)年輕女傭在街頭廣場(chǎng)椅子上的瑣碎對(duì)話，表現(xiàn)日常生活，捕捉細(xì)微情感，特別是人在社會(huì)中的孤獨(dú)感。《昂代斯瑪先生的午后》描寫夏日午后的山上，七十八歲的昂代斯瑪先生為鐘愛(ài)的獨(dú)生女購(gòu)置的房屋前等候工程承包人到來(lái)，幾個(gè)小時(shí)里主人公對(duì)往事的回憶、起伏的思緒與山中光影的交錯(cuò)營(yíng)造出惆悵的氛圍。
瑪格麗特·杜拉斯 ·作品集 ·16.8萬(wàn)字
不自覺(jué)地，我喜歡跟在一些人身后：偏僻小鎮(zhèn)上如驚蟄降臨的女吞劍者，叫松鼠躥上肩頭、一起躍入云層的嬰兒囡囡，以尺規(guī)作圖仗劍天涯的天才同桌，耳邊回響心碎大象叫聲的女孩，為了報(bào)答一個(gè)故事決心交出一切的男人，大雪冰封下湖底用力呼吸的我自己，上流第一流也很孤獨(dú)的神。活在框架外的他們，引誘著我。引誘我看清自己，繼而試圖看清這個(gè)世界。我們都曾把沉重的吞下去，長(zhǎng)成身體的一部分；直到遇到彼此，分擔(dān)共有的傷口。走吧。我或許沉默，或許迷失，或許弄丟鑰匙，至少我睜著眼睛，我會(huì)看到自己平穩(wěn)停落。
高臨陽(yáng) ·作品集 ·12.9萬(wàn)字
《雞蛋的勝利和其他故事》是“美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之父”舍伍德·安德森的短篇小說(shuō)集，收錄15篇作品：一枚小小的雞蛋，竟能徹底擊潰一個(gè)人、一場(chǎng)“美國(guó)夢(mèng)”；此刻，瑪麗想去看看外面的世界，她在這個(gè)小鎮(zhèn)待了太久了，前一天晚上，父親告訴她，他患有心臟病，隨時(shí)可能死去；一個(gè)穿棕色外套的男人不停地寫作，他的筆下卻沒(méi)有一句話能夠?qū)⑺麕肷睿涣_莎琳德拋下小鎮(zhèn)和父母，向前奔跑，邁出的每一步都讓她體會(huì)到新鮮的逃離感……安德森是人類心靈的勘探者，他潛入小鎮(zhèn)上的人們一覽無(wú)余的日常生活，簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地刻畫了他們內(nèi)心的脆弱與孤獨(dú)、幻想與欲望，觸及了人類普遍的生存狀態(tài)。
(美)舍伍德·安德森 ·作品集 ·10.6萬(wàn)字
《繞城三圈》是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、當(dāng)代中堅(jiān)實(shí)力派作家艾偉的中短篇小說(shuō)集，收錄了《繞城三圈》《小賣店》《喜宴》等13篇小說(shuō)。在這些小說(shuō)中，艾偉用“無(wú)知”的視角拆解日常生活，從平凡生活中挖掘奇跡，書寫奇人奇事，質(zhì)疑生活中那些看似正確且堅(jiān)固的事物與觀念，進(jìn)而勘探人的復(fù)雜性，持續(xù)向人物內(nèi)心、向人的精神世界掘進(jìn)。這些作品具有一定的先鋒氣質(zhì)，在寫作手法上多有嘗試與探索，并與文化處境和時(shí)代狀況息息相關(guān)，而艾偉現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念則始終貫穿其中。
艾偉 ·作品集 ·17.3萬(wàn)字
本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《判決》（DasUrteil）是卡夫卡在1912年9月22日晚間至9月23日凌晨一夜寫就的小說(shuō)，被視為卡夫卡寫作風(fēng)格形成的早期代表，講述了父子之間一場(chǎng)可以把人推入深淵的判決。本書還收錄了《司爐（一則斷片）》（DerHeizer：EinFragment），它是卡夫卡未完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《失蹤者》（后更名為《美國(guó)》）的第一章，寫于1912年年初，次年由德國(guó)科爾特·沃爾夫出版社（KurtWolffVerlag）出版。小說(shuō)講述了16歲的卡爾獨(dú)自前往美國(guó)，為輪船上的司爐的不公待遇打抱不平的故事。
弗朗茨·卡夫卡 ·作品集 ·2.6萬(wàn)字
《像素》可以被看作一部由30個(gè)看似獨(dú)立的短篇構(gòu)成的中篇小說(shuō)。華沙猶太區(qū)孩子的手、希臘移民的舌、布達(dá)佩斯檢票員的腳踝……這些器官屬于一個(gè)個(gè)普通的歐洲人，他們?cè)诮粋€(gè)世紀(jì)的時(shí)空里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，有時(shí)以同樣的名字上演著全然不同的故事。這些故事分別以身體器官命名，在黑色童話般的語(yǔ)言里，講述著現(xiàn)代世界里的失落和苦澀。那些或平凡或邊緣的人物，正如身體器官一樣，彼此關(guān)聯(lián)而不可替代。
(匈)托特·克里斯蒂娜 ·作品集 ·8萬(wàn)字
《吶喊》是魯迅1918—1922年所作的短篇小說(shuō)的結(jié)集，收有《狂人日記》、《孔乙己》、《藥》、《明天》、《一件小事》、《頭發(fā)的故事》等14篇作品。當(dāng)時(shí)正值五四革命精神高揚(yáng)時(shí)期。作者創(chuàng)作小說(shuō)意在描寫“病態(tài)社會(huì)的不幸的人們”，“揭出病苦，引起療救的注意”，并為新文化運(yùn)動(dòng)“吶喊”。作品真實(shí)地描繪了從辛亥革命到五四時(shí)期的社會(huì)生活，揭示了種種深層次的社會(huì)矛盾，對(duì)封建制度及陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對(duì)民族生存的濃重的憂患意識(shí)和對(duì)社會(huì)變革的強(qiáng)烈渴望。
魯迅 ·作品集 ·6.9萬(wàn)字
本書是作者近年來(lái)創(chuàng)作的水之系列的中短篇小說(shuō)集。作品摹寫人間百態(tài)，以小見(jiàn)大，言簡(jiǎn)意賅，別具匠心，富有張力。人物個(gè)性鮮明，呼之欲出，人物語(yǔ)言和故事構(gòu)思均有獨(dú)到之處，給人以思考空間，讓人回味無(wú)窮。
向立成 ·作品集 ·14.7萬(wàn)字
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