我們向讀者譯介的這部《永別了，武器》，是美國著名作家海明威在一戰(zhàn)后寫成的一部以反對(duì)帝國主義戰(zhàn)爭為主題的長篇小說，也是20世紀(jì)20年代以海明威為代表的“迷惘的一代”最廣受推崇的一部杰作。

一

歐內(nèi)斯特·海明威于1899年7月21日出生于美國伊利諾州芝加哥市西郊的橡樹園鎮(zhèn)。由于受父母親的影響，海明威從小就興趣廣泛，尤其喜歡擺弄槍支，常到密歇根州北部的樹林地帶打獵、釣魚。上高中時(shí)，海明威就顯示出他在體育和寫作方面的才華。17歲中學(xué)畢業(yè)后，海明威沒有順從父母要他上大學(xué)的愿望，跑到堪薩斯城應(yīng)征入伍，因年齡問題遭到拒絕后，他到該市的《星報(bào)》當(dāng)記者，并把自己的年齡增加了一歲。當(dāng)記者期間，海明威不僅加深了對(duì)社會(huì)的了解，還學(xué)會(huì)了怎樣撰寫簡潔有力的新聞報(bào)道，為他以后文學(xué)風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。1918年5月，海明威報(bào)名參加美國紅十字會(huì)戰(zhàn)地救護(hù)隊(duì)，6月隨救護(hù)隊(duì)開赴歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，來到意大利當(dāng)救護(hù)車司機(jī)，7月8日被炮彈炸傷雙腿，住進(jìn)米蘭一家醫(yī)院。經(jīng)過十多次手術(shù)，他的腿傷剛一治愈，便帶著一只鋁膝蓋和意大利政府授予他的兩枚勛章，加入了意大利陸軍。然而，戰(zhàn)爭給他心靈造成的創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)難以愈合的，加上他在意大利療養(yǎng)期間愛上了一位美國護(hù)士，可這位護(hù)士戰(zhàn)后卻嫁給了他人，使海明威越發(fā)受到了巨大的精神刺激。

1919年初返回家鄉(xiāng)，海明威只好重操舊業(yè)，到加拿大多倫多《星報(bào)》當(dāng)記者。1921年，他與哈德利·理查森結(jié)婚，一同赴巴黎擔(dān)任該報(bào)駐法特派記者。在此期間，海明威結(jié)識(shí)了許多藝術(shù)家和知識(shí)分子，特別是許多旅居巴黎的美國作家，如格特魯?shù)隆に固┮颉⑸嵛榈隆ぐ驳律⒏ァに靖魈亍し拼慕芾隆Ｆ澙嫷碌取Ｒ院Ｃ魍⒎拼慕芾碌葹榇淼囊慌绹嗄辏苯踊蚴情g接目睹了人類一場(chǎng)空前的大屠殺，經(jīng)歷了種種苦難，因而對(duì)社會(huì)、人生大為失望，便通過創(chuàng)作小說描寫戰(zhàn)爭的殘酷，表現(xiàn)出一種迷惘、彷徨和失望的情緒。斯泰因稱他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?

海明威的文學(xué)創(chuàng)作之路，是從短篇小說和詩歌開始的。1923年，他在巴黎發(fā)表了處女作《三個(gè)故事和十首詩》，但卻沒有引起反響。兩年后，他又發(fā)表了第一部短篇小說集《在我們的時(shí)代里》。海明威引起了評(píng)論界的注意。不過真正使他一舉成名的，還是他于1926年發(fā)表的第一部長篇小說《太陽照樣升起》。小說描寫第一次世界大戰(zhàn)后一批青年流落歐洲的情景，反映戰(zhàn)爭給青年一代造成的生理和心理創(chuàng)傷，以及他們對(duì)生活和前途的失落感和幻滅感。因此，該書發(fā)表后被譽(yù)為“迷惘的一代”的代表作，海明威也成為“迷惘的一代”的代言人。

1927年，海明威辭去報(bào)社工作，潛心寫作，同年發(fā)表了第二部短篇小說集《沒有女人的男人》，在收入其中的《殺手》、《打不敗的人》、《五萬大洋》等著名短篇中，海明威塑造了臨危不懼、視死如歸的“硬漢性格”的人物，對(duì)此后美國通俗文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。與此同時(shí)，海明威著手創(chuàng)作他的第二部長篇小說，也是第一部戰(zhàn)爭小說《永別了，武器》。該書初稿用了八個(gè)月，修改用了五個(gè)月，而小說結(jié)尾則修改了三十九次之多。

1929年，《永別了，武器》終于問世，成為第一次世界大戰(zhàn)后美國涌現(xiàn)出來的眾多反戰(zhàn)小說中最為著名的一部。海明威返美后，先在佛羅里達(dá)居住，后僑居古巴，并曾到西班牙看斗牛，到非洲獵獅子，其間發(fā)表了多篇短篇小說，最著名的包括《死在午后》（1932）、《非洲的青山》（1935）、《乞力馬扎羅的雪》（1936）。1937年，海明威發(fā)表了他的第三部長篇小說《有錢的和沒錢的》，但不是很成功。同年，海明威再次以記者身份奔赴歐洲，采訪西班牙內(nèi)戰(zhàn)，積極支持年輕的共和政府，創(chuàng)作了反對(duì)法西斯主義的劇本《第五縱隊(duì)》（1938）。內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，他回到哈瓦那，于1940年發(fā)表了他的第四部長篇小說《喪鐘為誰而鳴》。小說出版后大受歡迎，被譽(yù)為“20世紀(jì)美國文學(xué)中一部真正的英雄史詩”。

20世紀(jì)40年代初，海明威曾來中國報(bào)道抗日戰(zhàn)爭。20世紀(jì)50年代，海明威發(fā)表了其最負(fù)盛名的中篇小說《老人與海》（1952）。小說中孤軍苦戰(zhàn)的桑地雅哥是海明威20世紀(jì)30年代創(chuàng)造的“硬漢性格”的繼續(xù)與發(fā)展，而那句名言“可是人不能認(rèn)輸，人可以毀滅，但不能屈服。”，則撥動(dòng)了中外無數(shù)讀者的心弦，引起了他們的共鳴。這部思想深邃、風(fēng)格純凈的小說將他的敘事藝術(shù)推上一個(gè)新的高峰。1954年，他由于“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”，而榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1961年7月2日，海明威自殺身亡。

二

《永別了，武器》的小說原名是A Farewell to Arms。這arms一詞是個(gè)雙關(guān)語：它既有“武器”的意思，意指“戰(zhàn)爭”，又有“懷抱”的意思，意指“愛情”。遺憾的是，漢語中找不到一個(gè)對(duì)應(yīng)的雙關(guān)語，因而無法尋求一個(gè)一語雙關(guān)的漢語譯名。以前我國有過《戰(zhàn)地春夢(mèng)》的譯名，雖然蘊(yùn)涵了兩層意思，但是重“夢(mèng)”輕“戰(zhàn)”，沖淡了小說的反戰(zhàn)主題。兩相權(quán)衡，現(xiàn)在較多的人傾向于譯成《永別了，武器》，雖然意猶未盡，卻突出了小說的反戰(zhàn)主題。

這部小說以一次大戰(zhàn)的意大利戰(zhàn)場(chǎng)為背景，以主人公弗雷德里克·亨利中尉與英國護(hù)士凱瑟琳·巴克利的愛情故事為主線，重點(diǎn)描寫了亨利如何先后“告別”了“戰(zhàn)爭”和“愛情”——或者更確切地說，“戰(zhàn)爭”如何毀滅了“愛情”，深刻地揭露了戰(zhàn)爭毀滅生命、摧殘人性的本質(zhì)。跟作者的許多作品一樣，《永別了，武器》帶有一定的自傳成分。一次大戰(zhàn)期間，海明威曾作為意大利戰(zhàn)線上的一位救護(hù)車司機(jī)，腿部被炮彈嚴(yán)重炸傷，與亨利有著極為相似的經(jīng)歷。

亨利與凱瑟琳結(jié)識(shí)后，開始只是同她調(diào)情，并非真正愛她。后來他腿部被炮彈炸傷，送到米蘭一家美國人辦的戰(zhàn)地醫(yī)院治療，恰巧凱瑟琳也調(diào)來這里工作，亨利在她的護(hù)理下逐漸康復(fù)，兩人之間便產(chǎn)生了真摯的愛情。亨利傷口愈合后，本計(jì)劃出去休假，并打算與凱瑟琳同往，不料出院前又染上黃疸病。等病好準(zhǔn)備開赴前線時(shí)，又發(fā)現(xiàn)凱瑟琳已懷孕。

凱瑟琳唯恐被遣送回國，因此決定暫不同亨利結(jié)婚，希望戰(zhàn)后再成立家庭。亨利返回前線，正趕上奧軍在德軍配合下發(fā)起猛烈進(jìn)攻，意軍連連失利，全線崩潰，開始從卡波雷托撤退。亨利和他的車隊(duì)也加入了大撤退。亨利一路上歷經(jīng)艱險(xiǎn)，九死一生，終于來到米蘭總醫(yī)院，得知?jiǎng)P瑟琳去了斯特雷薩。于是他便借了一身便服，去斯特雷薩找到了凱瑟琳。兩人劫后重逢，自然欣喜若狂，倍加恩愛。但是一天夜里，酒吧侍者敲響了亨利的房門，告訴他當(dāng)局第二天一早要來抓他，他只好借了條小船，跟凱瑟琳一起逃往瑞士，在那里度過了一段美好的時(shí)光。然而凱瑟琳分娩時(shí)難產(chǎn)，嬰兒大人雙雙離開了人世。亨利望著“石像”般的凱瑟琳，萬念俱灰，在雨中走回旅館。

小說在一種虛無與幻滅的氣氛中結(jié)束，強(qiáng)烈地暗示著作品的基本思想，即戰(zhàn)爭就是災(zāi)難，戰(zhàn)爭就是死亡。戰(zhàn)爭不僅給亨利個(gè)人帶來了痛苦與不幸，也給參戰(zhàn)國人民帶來了巨大的災(zāi)難。

有的批評(píng)家稱《永別了，武器》為描寫第一次世界大戰(zhàn)的最偉大的戰(zhàn)爭小說，然而它又不僅僅是一部戰(zhàn)爭小說，同時(shí)還是一部愛情小說，一部現(xiàn)代的《羅密歐與朱麗葉》。戰(zhàn)爭導(dǎo)致了愛情的悲劇，而愛情的悲劇又凸顯了戰(zhàn)爭的殘酷；正是戰(zhàn)爭和愛情緊密交織在一起，才造就了這部震撼人心的偉大杰作。

三

然而不管戰(zhàn)爭與愛情如何交織，貫穿小說始終的還是反戰(zhàn)的主題。

戰(zhàn)爭不僅奪去了凱瑟琳及其嬰兒的生命，奪去了亨利的愛情和幸福，同時(shí)也奪去了千千萬萬人的生命和幸福。小說中有些人物，從士兵到軍官到牧師，個(gè)個(gè)都厭惡戰(zhàn)爭，盼望戰(zhàn)爭早日結(jié)束，回去過和平生活。

尤其值得注意的是，作者還以犀利的語言揭露了戰(zhàn)爭宣傳的虛偽。

美國政府在大戰(zhàn)開始時(shí)，一邊抱著坐山觀虎斗的態(tài)度，一邊又向交戰(zhàn)雙方供應(yīng)武器，大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)。等眼看自己的利益受到侵犯時(shí)，便扯下和平的假面具，聲言要“拯救世界民主”，撿起“神圣”、“光榮”、“犧牲”等口號(hào)，把美國青年騙到歐洲戰(zhàn)場(chǎng)去送死。海明威在小說中借助主人公的內(nèi)心獨(dú)白表達(dá)了對(duì)這種宣傳的極度反感。

海明威作為“迷惘的一代”的代言人，對(duì)世界、對(duì)人生完全抱著一種絕望的情緒。在海明威看來，人類好比著了火的木柴上的螞蟻，在“世界末日”來臨的時(shí)候，再好的人都免不了一死。在小說中，亨利不少善良勇敢的意大利伙伴死于炮火，他心愛的人凱瑟琳好不容易熬過戰(zhàn)爭這一關(guān)，卻死于難產(chǎn)。凱瑟琳生前最怕下雨，因?yàn)樵谒男哪恐校晔菫?zāi)難和死亡的象征。在整部小說中，雨一次又一次地頻繁出現(xiàn)，始終彌漫著一種令人窒息的悲劇氣氛。

《永別了，武器》的悲劇色彩，更集中地表現(xiàn)在主人公亨利身上。亨利是帝國主義戰(zhàn)爭的反對(duì)者，同時(shí)又是個(gè)消極的和平主義者。他不僅從戰(zhàn)場(chǎng)上逃跑，而且逃離社會(huì)，滿懷沮喪絕望的情緒。在他看來，任何信仰，任何理智上的思考，都沒有實(shí)際價(jià)值，都是虛妄的，只有個(gè)人的享受、個(gè)人的幸福才是看得見、摸得著、靠得住的東西。他不去追究這場(chǎng)戰(zhàn)爭是怎么一回事，他唯一的希望是逃離戰(zhàn)爭，逃離社會(huì)，躲進(jìn)“自我”的天地。因此，他所能做的，所想做的，唯有“吃飯，喝酒，跟凱瑟琳睡覺”。

這是戰(zhàn)后資產(chǎn)階級(jí)文明崩潰時(shí)期的“反英雄”形象。

四

海明威是20世紀(jì)美國最著名的一位語言大師。他的作品語言洗練，刻畫逼真，既有情景交融的環(huán)境描寫，又有通過動(dòng)作、形象表達(dá)人物情緒的動(dòng)人刻畫，尤其是他那千錘百煉的電傳式的對(duì)話和簡潔的內(nèi)心獨(dú)白，形成他獨(dú)特的寫作風(fēng)格，開創(chuàng)了一代文風(fēng)。

海明威的獨(dú)特風(fēng)格在《永別了，武器》中也有突出的表現(xiàn)。英國作家赫·歐·貝茨曾做過精辟的分析：自19世紀(jì)亨利·詹姆斯以來，一派繁冗蕪雜的文風(fēng)像是附在“文學(xué)身上的亂毛”，被海明威“剪得一干二凈”。他說海明威是一個(gè)“拿著一把板斧的人”，“斬伐了整座森林的冗言贅詞，還原了基本枝干的清爽面目”。海明威的語言，句子結(jié)構(gòu)簡單，通常是短句或并列句，用最常見的連接詞聯(lián)系起來；他選用普通的日常用語，厭倦“大字眼”，摒棄空洞、浮泛的夸飾性文字，習(xí)慣于選用具體的、感性的表達(dá)方式。

海明威的敘事藝術(shù)以他的“冰山原則”最為著名。1932年，他在《死在午后》中第一次把文學(xué)創(chuàng)作比作漂浮在大洋上的冰山：“冰山運(yùn)動(dòng)之所以雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔稀！逼浜螅侄啻巫鲞^這樣的比喻。于是，“冰山原則”就成了評(píng)論界研究海明威的重要課題之一。因此可以說，“冰山原則”是海明威多年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的形象總結(jié)，是他處理藝術(shù)和生活關(guān)系所遵循的基本原則。

海明威的“冰山”原則，就是用簡潔的文字塑造出鮮明的形象，把自己的感受和思想情緒最大限度地埋藏在形象之中，使情感充沛卻含而不露，思想深沉卻隱而不晦，從而將文學(xué)的可感性與可思性巧妙地結(jié)合起來，讓讀者通過鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。

海明威作為戰(zhàn)士、戰(zhàn)地記者、戰(zhàn)爭小說家，他那為了人類的正義事業(yè)而出生入死的“硬漢性格”，將永遠(yuǎn)為后人所銘記。同樣，他作為一個(gè)杰出的文體家，他的“冰山原則”的影響也是永恒的。