最新章節

• 8.6.3 小結
• 8.6.2 制作步驟
• 8.6.1 案例概述
• 8.6 完整角色渲染輸出
• 8.5.3 小結
• 8.5.2 制作步驟

• 8.6.3 小結 更新時間：2019-01-09 14:23:43
• 8.6.2 制作步驟
• 8.6.1 案例概述
• 8.6 完整角色渲染輸出
• 8.5.3 小結
• 8.5.2 制作步驟
• 8.5.1 案例概述
• 8.5 衣服外套材質制作
• 8.4.3 小結
• 8.4.2 制作步驟
• 8.4.1 案例概述
• 8.4 SSS次表面材質球屬性設置、分層渲染方案
• 8.3.3 小結
• 8.3.2 制作步驟
• 8.3.1 案例概述
• 8.3 寫實角色頭部顏色、高光、法線等相關貼圖的創建
• 8.2.3 小結
• 8.2.2 制作步驟
• 8.2.1 案例概述
• 8.2 寫實角色頭部衣服和身體UV劃分
• 8.1.3 小結
• 8.1.2 制作步驟
• 8.1.1 案例概述
• 8.1 寫實人物角色眼球材質制作
• 第8章 寫實角色制作
• 7.3 本章小結
• 7.2.3 分層輸出
• 7.2.2 開始材質制作
• 7.2.1 原畫分析參考
• 7.2 制作步驟
• 7.1 案例概述
• 第7章 卡通角色材質
• 6.4 本章總結
• 6.3.3 Nuke動態合成
• 6.3.2 分層渲染
• 6.3.1 案例概述
• 6.3 分層與合成綜合案例
• 6.2 分層渲染方法
• 6.1.3 序列的渲染設置注意事項
• 6.1.2 Renderable Cameras（可渲染的攝像機）
• 6.1.1 渲染的基本設置
• 6.1 Render Settings（渲染設置）簡介
• 第6章 分層與合成
• 5.3 本章小結
• 5.2.4 火焰字
• 5.2.3 星空
• 5.2.2 樹林一角
• 5.2.1 Paint Effects（畫筆效果）相關概念
• 5.2 Paint Effects（畫筆效果）
• 5.1.5 小結
• 5.1.4 大氣、環境霧的運用
• 5.1.3 攝像機的景深設置
• 5.1.2 Light Glow（輝光特效）的運用
• 5.1.1 Light Fog（燈光霧）及陰影霧的運用
• 5.1 光學效果、景深、大氣
• 4.4 本章小結
• 4.3.3 各貼圖與材質球通道的鏈接，渲染輸出
• 4.3.2 PS制作道具材質
• 4.3.1 寫實道具、場景燈光制作（結合HDRI）
• 4.3 寫實道具場景制作案例
• 4.2.2 用實際案例來運用拍攝素材
• 4.2.1 通過分析照片、素材來剖析各種材質基理
• 4.2 實拍各類質感紋理素材
• 4.1.7 UV編輯的注意事項
• 4.1.6 多變形UV的轉換與傳遞
• 4.1.5 UV Texture Editor（UV紋理編輯器）的使用
• 4.1.4 多邊形的UV映射方式
• 4.1.3 UV檢測紋理的應用
• 4.1.2 多變形和NURBS的UV的區別
• 4.1.1 UV的概念
• 4.1 UV的劃分
• 第4章 道具場景材質
• 3.8 本章小結
• 3.7.2 常用材質綜合案例
• 3.7.1 常用材質案例一
• 3.7 mental ray常用材質的應用（綜合案例）
• 3.6.2 制作步驟
• 3.6.1 案例概述
• 3.6 Sub Surface Scattered（次表面散射）的應用
• 3.5.2 制作步驟
• 3.5.1 案例概述
• 3.5 mental ray分層渲染的應用（簡單分層場景）
• 3.4.2 制作步驟
• 3.4.1 案例概述
• 3.4 mental ray燈光的綜合應用
• 3.3.2 制作步驟
• 3.3.1 案例概述
• 3.3 HDRI（高動態范圍圖像）的應用
• 3.2.4 全局照明的參數設置與控制
• 3.2.3 焦散的參數設置與控制
• 3.2.2 焦散和全局照明的計算原理
• 3.2.1 光子和焦散的概念
• 3.2 全局照明及焦散的使用
• 3.1.4 FG相關屬性參數
• 3.1.3 FG模擬面光源以及和直接照明的結合使用
• 3.1.2 FG的計算原理
• 3.1.1 間接照明
• 3.1 間接照明原理—Final Gather（最終聚集）的應用
• 第3章 mental ray應用
• 2.6 本章小結
• 2.5.6 小結
• 2.5.5 玻璃的制作
• 2.5.4 折射現象
• 2.5.3 環境貼圖制作虛擬反射
• 2.5.2 Raytrace（光線追蹤）制作真實反射
• 2.5.1 反射現象
• 2.5 反射與折射
• 2.4.3 制作步驟
• 2.4.2 投射器
• 2.4.1 案例概述
• 2.4 投射器與紋理組合
• 2.3.4 小結
• 2.3.3 2D程序紋理和3D程序紋理的混合
• 2.3.2 File（貼圖紋理）的應用
• 2.3.1 2D程序紋理——Ramp（漸變）紋理的使用
• 2.3 2d程序紋理和3d程序紋理
• 2.2.5 Blend Color（混合顏色）
• 2.2.4 Reverse（反轉）
• 2.2.3 Condition（條件）
• 2.2.2 Sampler Info（信息采樣）
• 2.2.1 Bump2d（2D凹凸）和Bump3d（3D凹凸）
• 2.2 常用工具節點介紹
• 2.1.5 小結
• 2.1.4 Maya特殊材質介紹
• 2.1.3 常用Shader（材質）的類型和屬性
• 2.1.2 Hypershade（超級材質編輯器）的使用
• 2.1.1 材質的概念
• 2.1 常用材質球的基本屬性和高光屬性
• 第2章 材質基礎
• 1.5 本章小結
• 1.4.7 焦散和全局照明
• 1.4.4 GI（全局照明）與FG（最終聚集）結合使用
• 1.4.3 Color Bleeding（色溢）
• 1.4.2 間接照明
• 1.4.1 參數說明
• 1.4 mental ray（渲染器）基礎
• 1.3.4 自然光在CG中的表現技巧
• 1.3.3 解讀自然光
• 1.3.2 燈光案例
• 1.3.1 燈光基礎
• 1.3 燈光
• 1.2.4 電影光影分析
• 1.2.3 燈光基本功能
• 1.2.2 燈光的語言
• 1.2.1 色彩構成基礎
• 1.2 色彩構成、燈光的語言、電影光影分析
• 1.1.4 運動模糊
• 1.1.3 燈光類型與屬性
• 1.1.2 Software（默認軟件渲染器）、mental ray（插件渲染器）
• 1.1.1 Render Settings（渲染設置）
• 1.1 Render Global Settings（全局場渲染設置）
• 第1章渲染基礎
• 光盤使用說明
• 水晶石精粹系列介紹
• 水晶石精粹 · 影視動畫及影視后期編委會
• 前 言
• 序
• 水晶石教育學院作品欣賞
• 版權信息
• 封面

• 封面
• 版權信息
• 水晶石教育學院作品欣賞
• 序
• 前 言
• 水晶石精粹 · 影視動畫及影視后期編委會
• 水晶石精粹系列介紹
• 光盤使用說明
• 第1章渲染基礎
• 1.1 Render Global Settings（全局場渲染設置）
• 1.1.1 Render Settings（渲染設置）
• 1.1.2 Software（默認軟件渲染器）、mental ray（插件渲染器）
• 1.1.3 燈光類型與屬性
• 1.1.4 運動模糊
• 1.2 色彩構成、燈光的語言、電影光影分析
• 1.2.1 色彩構成基礎
• 1.2.2 燈光的語言
• 1.2.3 燈光基本功能
• 1.2.4 電影光影分析
• 1.3 燈光
• 1.3.1 燈光基礎
• 1.3.2 燈光案例
• 1.3.3 解讀自然光
• 1.3.4 自然光在CG中的表現技巧
• 1.4 mental ray（渲染器）基礎
• 1.4.1 參數說明
• 1.4.2 間接照明
• 1.4.3 Color Bleeding（色溢）
• 1.4.4 GI（全局照明）與FG（最終聚集）結合使用
• 1.4.7 焦散和全局照明
• 1.5 本章小結
• 第2章 材質基礎
• 2.1 常用材質球的基本屬性和高光屬性
• 2.1.1 材質的概念
• 2.1.2 Hypershade（超級材質編輯器）的使用
• 2.1.3 常用Shader（材質）的類型和屬性
• 2.1.4 Maya特殊材質介紹
• 2.1.5 小結
• 2.2 常用工具節點介紹
• 2.2.1 Bump2d（2D凹凸）和Bump3d（3D凹凸）
• 2.2.2 Sampler Info（信息采樣）
• 2.2.3 Condition（條件）
• 2.2.4 Reverse（反轉）
• 2.2.5 Blend Color（混合顏色）
• 2.3 2d程序紋理和3d程序紋理
• 2.3.1 2D程序紋理——Ramp（漸變）紋理的使用
• 2.3.2 File（貼圖紋理）的應用
• 2.3.3 2D程序紋理和3D程序紋理的混合
• 2.3.4 小結
• 2.4 投射器與紋理組合
• 2.4.1 案例概述
• 2.4.2 投射器
• 2.4.3 制作步驟
• 2.5 反射與折射
• 2.5.1 反射現象
• 2.5.2 Raytrace（光線追蹤）制作真實反射
• 2.5.3 環境貼圖制作虛擬反射
• 2.5.4 折射現象
• 2.5.5 玻璃的制作
• 2.5.6 小結
• 2.6 本章小結
• 第3章 mental ray應用
• 3.1 間接照明原理—Final Gather（最終聚集）的應用
• 3.1.1 間接照明
• 3.1.2 FG的計算原理
• 3.1.3 FG模擬面光源以及和直接照明的結合使用
• 3.1.4 FG相關屬性參數
• 3.2 全局照明及焦散的使用
• 3.2.1 光子和焦散的概念
• 3.2.2 焦散和全局照明的計算原理
• 3.2.3 焦散的參數設置與控制
• 3.2.4 全局照明的參數設置與控制
• 3.3 HDRI（高動態范圍圖像）的應用
• 3.3.1 案例概述
• 3.3.2 制作步驟
• 3.4 mental ray燈光的綜合應用
• 3.4.1 案例概述
• 3.4.2 制作步驟
• 3.5 mental ray分層渲染的應用（簡單分層場景）
• 3.5.1 案例概述
• 3.5.2 制作步驟
• 3.6 Sub Surface Scattered（次表面散射）的應用
• 3.6.1 案例概述
• 3.6.2 制作步驟
• 3.7 mental ray常用材質的應用（綜合案例）
• 3.7.1 常用材質案例一
• 3.7.2 常用材質綜合案例
• 3.8 本章小結
• 第4章 道具場景材質
• 4.1 UV的劃分
• 4.1.1 UV的概念
• 4.1.2 多變形和NURBS的UV的區別
• 4.1.3 UV檢測紋理的應用
• 4.1.4 多邊形的UV映射方式
• 4.1.5 UV Texture Editor（UV紋理編輯器）的使用
• 4.1.6 多變形UV的轉換與傳遞
• 4.1.7 UV編輯的注意事項
• 4.2 實拍各類質感紋理素材
• 4.2.1 通過分析照片、素材來剖析各種材質基理
• 4.2.2 用實際案例來運用拍攝素材
• 4.3 寫實道具場景制作案例
• 4.3.1 寫實道具、場景燈光制作（結合HDRI）
• 4.3.2 PS制作道具材質
• 4.3.3 各貼圖與材質球通道的鏈接，渲染輸出
• 4.4 本章小結
• 5.1 光學效果、景深、大氣
• 5.1.1 Light Fog（燈光霧）及陰影霧的運用
• 5.1.2 Light Glow（輝光特效）的運用
• 5.1.3 攝像機的景深設置
• 5.1.4 大氣、環境霧的運用
• 5.1.5 小結
• 5.2 Paint Effects（畫筆效果）
• 5.2.1 Paint Effects（畫筆效果）相關概念
• 5.2.2 樹林一角
• 5.2.3 星空
• 5.2.4 火焰字
• 5.3 本章小結
• 第6章 分層與合成
• 6.1 Render Settings（渲染設置）簡介
• 6.1.1 渲染的基本設置
• 6.1.2 Renderable Cameras（可渲染的攝像機）
• 6.1.3 序列的渲染設置注意事項
• 6.2 分層渲染方法
• 6.3 分層與合成綜合案例
• 6.3.1 案例概述
• 6.3.2 分層渲染
• 6.3.3 Nuke動態合成
• 6.4 本章總結
• 第7章 卡通角色材質
• 7.1 案例概述
• 7.2 制作步驟
• 7.2.1 原畫分析參考
• 7.2.2 開始材質制作
• 7.2.3 分層輸出
• 7.3 本章小結
• 第8章 寫實角色制作
• 8.1 寫實人物角色眼球材質制作
• 8.1.1 案例概述
• 8.1.2 制作步驟
• 8.1.3 小結
• 8.2 寫實角色頭部衣服和身體UV劃分
• 8.2.1 案例概述
• 8.2.2 制作步驟
• 8.2.3 小結
• 8.3 寫實角色頭部顏色、高光、法線等相關貼圖的創建
• 8.3.1 案例概述
• 8.3.2 制作步驟
• 8.3.3 小結
• 8.4 SSS次表面材質球屬性設置、分層渲染方案
• 8.4.1 案例概述
• 8.4.2 制作步驟
• 8.4.3 小結
• 8.5 衣服外套材質制作
• 8.5.1 案例概述
• 8.5.2 制作步驟
• 8.5.3 小結
• 8.6 完整角色渲染輸出
• 8.6.1 案例概述
• 8.6.2 制作步驟
• 8.6.3 小結 更新時間：2019-01-09 14:23:43