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天才與談資(套裝共2冊)
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《談資》涵蓋了國學、妙語、名人、軍事、政治、經濟、藝術、萬事由來、時尚、運動、幽默故事、名句集錦、奇書一覽、未解之謎等內容,每個知識點都力求取其精華,言語簡潔精練,強調概括性和代表性,以便讓讀者在最短的時間內輕松了解到最廣泛的知識。當然,書中選材也緊扣現代口才藝術的脈搏,旨在幫助所有渴望擁有好口才的人真正掌握和駕馭談資。《達·芬奇手記:珍藏版》達·芬奇一生勤于記錄,寫下了數以萬計的手記,大部分是用左手顛倒寫的意大利文反書,之所以寫反書,是因為可以避免字跡變得模糊。但是,達·芬奇的大部分手記寫的比較雜亂,因此難以辨認,必須鏡像過后才能正確閱讀。他的作品散落在歐洲各個國家,雖然后世努力保存,但仍未避免被拿破侖毀掉了一部分,而今留存的僅5000多頁。《達·芬奇手記:珍藏版》中的72頁手記來自達·芬奇最著名的一份手記,涉及眾多領域,包含大量對天文、地理、建筑、水利和化石等內容的闡述和草圖,甚至還有光學。其中無奇不有,各種超越時代認知的知識層出不窮。這份手記在1994年由微軟公司的創始人比爾·蓋茨以3080萬美元競拍所得,成為了世界上極其昂貴的書,也使得這份手記真正為世人熟知。

(意)列昂納多·達·芬奇 ·隨筆 ·15.3萬字

漢水的身世
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“漢江哺育整個華北平原包括北京、天津、河北、河南四地,共約6000萬人口。到今天,北京市民打開廚房水龍頭,每一滴水中都有70%來自漢江,而在天津則是全部。”《漢水的身世》是一本融合自然、歷史、現實、人文與現實的非虛構力作,寫出漢水作為一條古老江河的時代感和生命感,關注它自身和它的子民、環境、歷史與現實。全書分五章:第一章南水北調的宏圖,以作者與母親河的感情為出發點,揭示漢水的身世變遷和她在南水北調背景下的承擔與命運,點明她對于中國的意義;第二章移民的望鄉,看見漢水移民的犧牲付出與生活現實;第三章航道的興衰,寫漢江的航運史,包括沿江水手、纖夫、帆船、碼頭、商號的變遷,在歷史上漕運的地位、與水壩的關聯,以及“黃金水道”的未來;第四章“魚與漁”的惆悵,以長江漢江十年禁漁為背景,譜寫獻給漢水魚類和漁民的篇章;第五章河流的清濁,再現河水環保的不易與波瀾……五個維度,書寫漢水的過去、現在與未來。全書細致地講述了漢水的前世今生及其“子民”的生命歷程,配圖百張作者親攝圖片,字里行間處處流露出作者對家鄉母親河的深沉的愛與憂,有著強烈的人文關懷、深切的時代歷史責任感以及濃厚的環保意識。

袁凌 ·隨筆 ·15.8萬字

舊戲新文(漫說文化叢書·續編)
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本冊收文五十篇,分為四輯,每輯以文章發表時間排序。最終入選之文各有用意,希望通過不同年代、不同背景、不同性別、知名或不知名作者的各色文字,呈現出戲曲令人著迷之所在。第一輯為伶人親述,收文七篇,本輯之名“唱戲有什么不好”出自湘劇名角彭俐儂。第二輯“京劇是我的鄉音”,收文十三篇,專門討論京劇。“京劇是我的鄉音”出自黃宗江同名散文,精妙地點出了“京劇”的獨特意義:和北京的鄉土關系。第三輯“一方水土一方戲”,收文十五篇,主要收錄關于京劇之外其他劇種的散文,涉及昆曲、秦腔、川劇、晉劇、越劇、粵劇、潮劇等,還包括了儺戲、廟戲這些特殊演出形式。這是編選最困難的一輯。第四輯“戲臺·天地”,收文十五篇,這一輯的設計較為不同,既非記錄唱戲人的不瘋魔不成活,也非看戲人的如癡如醉,而是集中一批文章,專門討論戲曲的物質載體以及戲曲周邊,比如戲臺、劇場、票房、戲詩、戲畫、臉譜、唱片、戲曲電影等。不論東西,“戲”都是最古老的一種藝術形式,比文字早,它直接模擬的就是生活本身。“戲臺小天地,人生大舞臺”,某種意義上,本冊所收文章,講的是戲曲,又多少關乎人生的況味,演的或看的是一出戲,也是自己的生活。每個人物都有上場和下場,大幕落下,就是散場。

陳平原 王鴻莉 ·隨筆 ·13萬字

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