冰球突破豪华版输的家破人亡

與火同行：大衛·林奇談電影

大衛·林奇是當代美國非主流電影的代表人物，他的影片以華麗、陰郁、詭異夾帶黑色幽默的風格，在世界影壇獨樹一幟。在本書中大衛·林奇回顧了四十余年的電影創作生涯，涵蓋了《穆赫蘭道》《藍絲絨》《雙峰鎮》等代表作品臺前幕后的故事。他的電影通過對人性最幽微部分的探究，帶我們進入神秘而富有力量的潛意識世界。

·22.7萬字

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中國電影藝術的現代轉型：論“80年代”電影思潮

20世紀80年代，中國電影藝術發生了深刻的現代轉型。中國電影藝術由內而外呈現嶄新的現代風貌。中國電影在80年代獲得了完整意義上的電影確認，即電影既是藝術又是文化和商品。本書從80年代中國電影思潮研究入手，考察中國電影藝術現代轉型的歷史進程、轉型特征及轉型動因，力圖揭示80年代復雜紛繁的電影現象背后所蘊藏的藝術發展規律，并站在歷史高度，審視80年代電影藝術現代轉型的歷史價值及局限，為中國電影未來的發展提供某種歷史啟示。

·15.7萬字

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知法如電影

本書不僅是一本電影解析文集，更是一本關于人生、藝術與哲學的啟示錄。它將指引讀者以更加開放和深刻的視角觀看和理解電影，同時能夠化體為用，反觀和作用到自己的人生。藝術作品的誕生凝結了創作者的才華、世界觀和表達，怎樣讀懂用心，了解技法的用意，繼而能和自己的生命發生真實的交互，這是作為作家和編導的程然，在這本書里做出的耕耘和分享。本書是一部對世界電影史上18部經典電影的哲學、美學和技術的電影解析文集。這些文字始發于1995年，完成于2024年，跨度近三十年，從上千部觀影筆記中篩選出18部。電影是引子，觀察的是人世、人生和人性。這本書兼具知識性和學術性，有著來自業內的專業分析：場面調度、蒙太奇、結構邏輯、人物設置、臺詞、運鏡及剪輯；也有著心理學、哲學和文學的思考和辨析；同時因其樸素和深入淺出的行文，而又有著故事性和強烈的共情，引人入勝。

·10.1萬字

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電視綜藝節目創新研究

本書以“大綜藝”為研究對象，用系統發展的眼光看電視綜藝節目的創新，嘗試為解決現階段中國電視綜藝節目發展中的問題和阻礙提供解決方案；通過不同學科的交叉、融合研究，尋找理論、方法、原則等在電視綜藝節目創新過程中的一般規律性特征，形成電視綜藝節目創新的實踐策略體系；分析新時代中國電視綜藝節目的發展基礎、發展創新理論、發展方向和發展路徑，力求反映中國電視綜藝發展的新理念、新思維、新形態和新模式。

·14.8萬字

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電影時代：保利娜·凱爾評論集

《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（SanfordSchwartz）所編，中文版在此基礎上由知名書評人劉錚選篇集結，收錄了凱爾最為風趣、暢快、見解獨到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啟示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業片觸動我們內心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影產業日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實。凱爾的論點常常走在時代前面，對很多以后在電影史上被認為是具有開創性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下了極為精彩的評論。

·41.2萬字

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演員自我修養

《演員自我修養》是斯坦尼知名的代表作，一本寫了三十多年的書，為了完善、修改它，斯坦尼幾乎用了一輩子；《演員自我修養》以日記體的敘事方式，戲劇學校師生課堂對話的視角寫就，詳細闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養；其中涉及的各個方面經無數表演工作者成功檢驗，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華所在；不僅是一部關于演員職業、責任的工具書，也是一部關于成長、生活和人生的巨著。

·17.1萬字

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吉卜力的伙伴們：我是這樣賣宮崎駿、高畑勛電影的

《千與千尋》《龍貓》《風之谷》《哈爾的移動城堡》《幽靈公主》《魔女宅急便》《懸崖上的金魚姬》……一個曾名不見經傳的動畫界異端為何會超越觀眾與合作者的預期，不斷推出一再震驚世界的大熱電影作品，成為日本動畫電影的實際王者？親手發掘并捧紅了宮崎駿等知名導演的鈴木敏夫首次披露吉卜力三十年的奮斗史——從創作理念、宣傳、營銷和票房等運營角度剖析了吉卜力工作室成立以來21部現象級動畫長篇的運作思路與成功秘訣，每一部作品又從題名、宣傳語和視覺圖的構思及與其他企業聯動宣傳活動的這兩大方面，具體描述了電影從企劃開始到正式上映為止宣傳工作的全過程，系統解讀了吉卜力如何通過“與時代格斗”“體察時代的情緒”而深入人心，創造出一個又一個影響世界的票房奇跡。《吉卜力的伙伴們：我是這樣賣宮崎駿、高畑勛電影的》一書，不僅揭秘了吉卜力的成長歷程，也是鈴木敏夫自身從一個對電影宣傳工作一無所知的門外漢，到成為一名成熟的制作人的心路歷程。本書也展現了《千與千尋》《風之谷》《幽靈公主》等8幅吉卜力經典海報。

·9.7萬字

白蛇：浮生設定集

五百年前，捕蛇少年阿宣為救一條白蛇化成的少女，犧牲了自己的生命；五百年后，南宋臨安，小白終于覓得阿宣的轉世——許仙。本書是動畫電影《白蛇：浮生》的官方藝術設定集，揭開全新故事背景下的場景與角色設定。闊別5年，小白、小青、許仙、寶青坊主等角色紛紛登場，再續前緣；19個引人入勝的情節帶你走進浮生的故事；近20個場景，西湖斷橋、河坊街、九溪十八澗、金山寺……邀你共賞臨安的市井生活與詩意美景；元宵、寒食、端午……融入傳統節日特色。書中還將收錄近萬字獨家主創訪談、故事板藝術，更有刪減故事板畫面呈現，打造一部“白蛇”系列終篇紀念。

·2.7萬字

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我是怎樣拍電影的

《幸福的黃手帕》《黃昏的清兵衛》導演山田洋次經典著作全新修訂版山田洋次——成長于中國東北，從賣魚小販到國民大導，創作超過一百部賣座影片；藝術與商業共贏的常青樹，中國最為家喻戶曉的日本導演；分享從影六十載的編劇、導演秘密，心路歷程及藝術觀念全公開；細數片場趣事與生活感悟，帶你感受“含淚的笑容”與“幸福的淚水”。日本國寶級電影大師山田洋次在本書中將其幾十年從影經歷娓娓道來。其中既有編劇、導演的方法技巧，又有充滿人性溫度的生活細節。如同他的電影風格，山田洋次以平和而溫暖的行文，介紹了自己從影的動機和愿望；論述了素材與劇本的關系；并以《寅次郎的故事》《幸福的黃手帕》等影片為例，分享現場執導的體會，探討導演應具備的修養和能力。讀者不僅能從中管窺山田洋次是怎樣拍電影的，也會收獲一份心靈的感動。

·6.7萬字

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影視調色學

《影視調色學》從色彩的本質屬性入手，通過眼睛與色彩、心理與色彩、影視技術與色彩、影視藝術與色彩、影視調色流程、影視調色理念、影視調色方法、影視調色工具和影視調色的未來等幾大板塊展開全書，深入地剖析了影視色彩的構成，全面講解了影視調色這門新的學科體系。《影視調色學》理論結合實踐，配有大量插圖案例說明，適合有一定專業基礎的影視從業人員、廣大的在校師生以及影視發燒友閱讀使用。

·18萬字

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迷影

“迷影”的意思是對電影的迷戀，這是一種精神、信仰和忠誠。這本書講的是電影史上最重要的一些名字的故事，他們包括梅里愛、雷諾阿、朗格魯瓦、巴贊、安東尼奧尼、薩杜爾、特呂弗等等。作者認為電影史在某種意義上就是對電影的迷戀的歷史。他根據自己在法國多年積累的資料寫成本書，講述“迷影”如何改變這個世界的電影文化。

·16.3萬字

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電視紀錄片創作：理論、觀念與方法

全書共分11章，介紹紀錄片的基礎構建、中外紀錄片發展史綱要、紀錄片的社會屬性、紀錄片創作的理念與思辨、紀錄片的構思與思考、紀錄片的拍攝、紀錄片的剪輯、紀錄片的敘事與結構、紀錄片創作的道德困境和倫理風險、紀錄片的文化軟實力、紀錄片的管理與運營。理論功底扎實，觀念新穎、對電視紀錄片的創作很有指導價值。

·21.2萬字

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屏幕上的受苦者

【數字時代的領軍藝術家，登頂藝術權力榜的女性藝術家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當代碎片化影像的黑洞】在21世紀的第二個十年，后資產階級的衰敗最終以經濟黑洞的方式成為現實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產物，將社會文明的具體現實轉化為抽象的事物——數字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現，藝術家正在尋找理解這些變化的共同出發點。黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術創作和寫作里穩步推進的一種強力影像政治，收錄了其近年來發表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關于垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對數字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現象的思考，以及對社會問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統藝術批評的界限。

·8.4萬字

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十年：從改變電視的語態開始（典藏版）

《十年：從改變電視的語態開始》是中央電視臺《東方時空》欄目創辦人孫玉勝的，講述了《東方時空》十年的創業史、電視的改革史，披露了《東方時空》、《焦點訪談》、《新聞調查》、《實話實說》等欄目背后的許多故事和細節，以及作者內心對十年電視實驗得失的觀察與反省。既是電視新聞改革過程的真實紀實，又是各種內幕的揭秘；既是媒體人的實用教科書，又是白領、青年的勵志讀物。《十年》已是國內高校新聞傳播專業學生的課外必讀書。

·30.6萬字

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那些讓我們沉思的電影

電影，既是技術，也是藝術；既可以給人快樂，也可以讓人沉思；既是光影的盛宴，也充滿深刻的哲理。本書是對一些著名電影的詮釋和感悟，它不是平鋪直敘的電影介紹，也不是一般的影評，而是從人生、哲理的角度對電影進行的思考和解讀。如果你想進一步看懂電影，本書也許可以給你提供很好的幫助。讓我們一起走進電影、理解電影，探討隱藏在電影影像背后的奧秘。

·11.8萬字

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新媒體的語言

本書力圖為新媒體研究這一新興領域描繪出一幅未來的發展圖景。作者將新媒體置于過去幾個世紀以來的視覺與媒體文化史框架中，揭示了新媒體在技術與文化方面的來龍去脈。在本書中，作者運用藝術、人文、計算機等學科的相關理論，討論新媒體對舊媒體傳統的借鑒，展示新媒體作品如何創造現實的假象、與觀眾交互、呈現空間，涵蓋虛擬現實、計算機游戲、人機交互界面等多種新媒體類型。書中詳細地闡述了新媒體的普遍法則與邏輯。此外，作者還考察了新媒體時代的到來如何影響了電影語言的演進。在宏大的歷史視野下，本書引出了一個問題——“新媒體”從何而來，又如何為我們打開了前所未見的世界？本書被全球數百個學術項目用作教學參考書，曾被譯為俄、法、意、日、韓等多種語言。中文版是其第十五個語言版本。

·27.4萬字

用影像發聲的時代

《用影像發聲的時代》是一本有關影像敘事技藝的“百科全書”。它將引導讀者在動態影像時代重塑自己的“視覺素養”，使人們在人際交往和職業生活中成為“領頭羊”。作者博古通今，從石洞壁畫開始，經由古登堡、愛迪生再到希區柯克，追溯了文字與圖像在思想表達和人際溝通上的發展演化史；作者還饒有趣味地探索了“電影神經學”這一前沿科學領域，為讀者呈現出用影像發聲的力量。在當下的多屏世界，人們要不斷提升視覺素養，結合懷疑精神和敏銳的判斷力，來評估以影像為媒介所展現出的觀點價值，才能謀得更好的生存之道。基于十幾年的影像教育經驗，作者向我們坦承，“影像語言”的習得是一個刻意練習的過程，只有通過不斷地揣摩和實踐，影像技術才能轉化成我們的“視覺素養”。如今，視覺媒體重新定義了人們在接收、表達信息方面的素養以理解這個瞬息萬變的世界。《用影像發聲的時代》還是一本實用指南和教戰手冊，它不僅列舉了影像在現代商業生活中的成功和案例，還手把手地指導初學者如何進行案頭準備、腳本創作、影像拍攝和后期制作，是帶領讀者遨游多屏世界不可或缺的入門書。

·14.6萬字

會員

寫在影像邊上

本書是電視文化人申曉力在三十余年影視職業生涯中，為紀錄片等紀實影像節目撰寫的解說詞或相關文字，包含《家在向海》《向著太陽》《感謝生活》《深圳河》等，從人與自然、人與歷史、人與社會三個維度，展現出電視人對世界獨特的觀察視角與思考。立體化的影視效果，被壓縮到紙張上，形成詩一樣的語言，給人一種獨特的閱讀體驗。換句話說，本書就像是寫在紙上的紀錄片，雖然沒有圖畫，卻能夠通過“字幕”“解說”“同期聲”等，讓讀者感受到豐富的畫面，形式獨特。

·9.1萬字

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21天搞定電影劇本（修訂版）

一本用最簡要、最實用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準備編劇到完成劇本的行動指南。本書不涉及高深的理論，但充滿實戰的技巧，作者從內心世界和外部環境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提出在21天里搞定劇本的概念，不限于實際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵編劇同自己的內心交流，發現自己的潛力，從而達到自我認識的深化。作者還在書中列舉了許多頗為實用的技巧，比如如何分配和安排寫作時間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環境等等。作者尤其針對編劇在寫作中可能出現的心理問題做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解決方案。

·9萬字

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新世紀、新力量、新美學：中國電影新力量導演研究

本書為電影研究類書籍，分為十一章，包括新力量導演的歷史脈絡與群體圖譜、新力量導演的生態與生存、當前中國文化癥候與新力量導演創作等內容，主要分析新力量導演的現狀與發展，具有一定的研究意義和參考價值。新力量導演的發展前途無量。

·32.2萬字

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