好运又带财的网名

和聲學(xué)是研究多聲部音樂寫作技法與創(chuàng)作原則的作曲技術(shù)理論學(xué)科，是當(dāng)代專業(yè)音樂教育體系的主干必修課程。本書力爭使學(xué)習(xí)者把理論上學(xué)習(xí)的內(nèi)容盡可能落實(shí)到“耳朵”里，了解基礎(chǔ)和聲寫作在作品中的實(shí)際應(yīng)用狀況，學(xué)習(xí)內(nèi)容生動、活潑。在本著科學(xué)性、系統(tǒng)性、實(shí)用性等原則下，更注意突出以下特點(diǎn)：整體結(jié)構(gòu)注重傳統(tǒng)和聲理論體系的系統(tǒng)性；基本概念注重定義及語詞解釋的嚴(yán)謹(jǐn)性；注重和聲材料的實(shí)用性；作品譜例豐富充實(shí)；文字論述簡明扼要。

·8.2萬字

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譯者的適應(yīng)和選擇：影視翻譯研究

本書以大量的英漢-漢英影視文本分析為實(shí)證基礎(chǔ)，通過對比原語文本與目的語文本，運(yùn)用接受美學(xué)理論和權(quán)利話語理論對譯者翻譯中要做出的適應(yīng)和選擇進(jìn)行了深入細(xì)致的分析研究，詳細(xì)闡述了譯者在進(jìn)行影視翻譯時，如何必須考慮的文本內(nèi)和文本外的因素，如字幕技術(shù)，商業(yè)電影的娛樂與盈利，倫理道德規(guī)范和文化等，保證譯作的可接受性。本書理論結(jié)合實(shí)際，具有一定社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。

·10.7萬字

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新媒體的語言

本書力圖為新媒體研究這一新興領(lǐng)域描繪出一幅未來的發(fā)展圖景。作者將新媒體置于過去幾個世紀(jì)以來的視覺與媒體文化史框架中，揭示了新媒體在技術(shù)與文化方面的來龍去脈。在本書中，作者運(yùn)用藝術(shù)、人文、計算機(jī)等學(xué)科的相關(guān)理論，討論新媒體對舊媒體傳統(tǒng)的借鑒，展示新媒體作品如何創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的假象、與觀眾交互、呈現(xiàn)空間，涵蓋虛擬現(xiàn)實(shí)、計算機(jī)游戲、人機(jī)交互界面等多種新媒體類型。書中詳細(xì)地闡述了新媒體的普遍法則與邏輯。此外，作者還考察了新媒體時代的到來如何影響了電影語言的演進(jìn)。在宏大的歷史視野下，本書引出了一個問題——“新媒體”從何而來，又如何為我們打開了前所未見的世界？本書被全球數(shù)百個學(xué)術(shù)項目用作教學(xué)參考書，曾被譯為俄、法、意、日、韓等多種語言。中文版是其第十五個語言版本。

·27.4萬字

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星月爭輝：五六十年代國語片演員剪影

作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書介紹四十五位國語片男女演員，包括李麗華、夏夢、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴(yán)俊、關(guān)山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。

·1.8萬字

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最愛

這本書可以說是《最愛》劇組的回憶錄。一部電影從劇本的籌備、布景、選演員到拍攝、后期制作……每一個環(huán)節(jié)都凝結(jié)著眾人的心血。編劇之一薇薇見證了《最愛》四年間的一切。她在《電影手記》中的敘述像是與很久不見的老朋友聊天：有令人忍俊不禁的幕后趣事，有籌備拍攝期間遭遇的種種困境與無奈，更有把一樁樁精彩創(chuàng)意付諸現(xiàn)實(shí)的欣喜。隨著她生動而親切的講述，中國電影人的酸甜苦辣躍然紙上。

·8.7萬字

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高維智慧看電影

《高維智慧看電影》通過一部部經(jīng)典影片，讓你在聽故事的過程中，找到人生困惑的答案，讓你的人生智慧在男女主人公的喜怒哀樂中得到啟發(fā)。不僅如此，書中也包含了作者與劉豐老師的經(jīng)典對話，帶領(lǐng)讀者揭秘《超體》“從人體走向超體”的秘密，以及漫威電影《奇異博士》，看看“從初學(xué)到成道的六個境界，你會是在哪一層”。

·7.3萬字

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豆腐匠的哲學(xué)

他是最具有日本特色的導(dǎo)演，獨(dú)特的風(fēng)格被稱為“小津調(diào)”。1923年，小津安二郎以助理身份進(jìn)入電影行業(yè)，十年后憑借《心血來潮》被《電影旬報》評為年度最佳電影。此后，《晚春》《麥秋》均被列入日本電影名片200部，《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚之味》等名片亦獲獎無數(shù)，其傳世之作《東京物語》更是蜚聲國際。他的作品總是從細(xì)微之處觀察生活的幸與哀，通過省略與留白讓觀者體會人生的無奈或明朗，始終堅持“電影以余味定輸贏”的理念。他喜歡女人卻終身未娶；他親歷過戰(zhàn)場卻從未拍攝戰(zhàn)爭題材；他作品眾多卻始終風(fēng)格如一。他無意成為藝術(shù)家，只想做一名電影的工匠。小津安二郎的一生就像他的電影一樣，余味綿綿。

·9.9萬字

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電影時代：保利娜·凱爾評論集

《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（SanfordSchwartz）所編，中文版在此基礎(chǔ)上由知名書評人劉錚選篇集結(jié)，收錄了凱爾最為風(fēng)趣、暢快、見解獨(dú)到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啟示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術(shù)家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動我們內(nèi)心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影產(chǎn)業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實(shí)。凱爾的論點(diǎn)常常走在時代前面，對很多以后在電影史上被認(rèn)為是具有開創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下了極為精彩的評論。

·41.2萬字

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中國電影中的云南形象研究

地處西南邊疆的七彩云南，一直被建國60多年的電影所關(guān)注、所想象并不斷的重新建構(gòu)，進(jìn)而成為中國電影史中的一個特殊現(xiàn)象。本書對百余部云南題材的電影、微電影、紀(jì)錄片、電視劇進(jìn)行研究，既有微觀的電影賞析，也有歷史發(fā)展線索的梳理，還有云南電影的體制改革等，并從“云南形象建構(gòu)”的角度分析主流文化對云南的藝術(shù)想象，探究主流文化、邊疆少數(shù)民族文化、市場經(jīng)濟(jì)文化之間的微妙互動，具有一定的學(xué)術(shù)價值。

·20萬字

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好萊塢編劇的生意經(jīng)：教你寫出制片、導(dǎo)演、演員都想買的高分劇本！

好萊塢一線編劇搭檔從業(yè)30年的成功秘訣，《老炮兒》編劇董潤年作序力薦！每個階段編劇都適用的實(shí)用指導(dǎo)手冊！《好萊塢編劇的生意經(jīng)》是一本實(shí)用性極強(qiáng)的編劇方法書。好萊塢的一對非常成功的編劇搭檔，公開了他們從業(yè)30年的寫作戰(zhàn)術(shù)。他們極其擅長打造賣座的口碑類型片，并將實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗整理成一套精密的寫作系統(tǒng)，幫助編劇打造出能夠順利出售的高分劇本。

·9.6萬字

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新世紀(jì)、新力量、新美學(xué)：中國電影新力量導(dǎo)演研究

本書為電影研究類書籍，分為十一章，包括新力量導(dǎo)演的歷史脈絡(luò)與群體圖譜、新力量導(dǎo)演的生態(tài)與生存、當(dāng)前中國文化癥候與新力量導(dǎo)演創(chuàng)作等內(nèi)容，主要分析新力量導(dǎo)演的現(xiàn)狀與發(fā)展，具有一定的研究意義和參考價值。新力量導(dǎo)演的發(fā)展前途無量。

·32.2萬字

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影視動畫創(chuàng)作研究

動畫創(chuàng)作是基于動畫藝術(shù)本身而言的，對影視動畫創(chuàng)作理論知識的了解和掌握，以及對動畫創(chuàng)作技能的學(xué)習(xí)和應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量動畫創(chuàng)作的源泉和動力。本書每章節(jié)內(nèi)容都由淺入深地講述并層層深入，從影視動畫理論研究到個案分析。目前，能夠全面地從各個角度描寫影視動畫創(chuàng)作的書籍較為匱乏，本書不僅為動畫創(chuàng)作愛好者提供了更加完備的動畫創(chuàng)作藍(lán)本，也為本科動畫教育學(xué)習(xí)以及動畫制作提供了新的思路。

·6.2萬字

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微電影制作教程

本書是一本理論與實(shí)踐相結(jié)合、技術(shù)與實(shí)務(wù)相結(jié)合的教程，詳細(xì)講解了微電影完整流程中的各知識模塊。通過基礎(chǔ)知識模塊的講解，幫助學(xué)習(xí)者在較短時間內(nèi)比較系統(tǒng)地了解微電影創(chuàng)作的主要知識與理論；通過前期拍攝、后期制作兩個模塊，讓學(xué)習(xí)者全面了解了微電影制作過程的各個環(huán)節(jié)及相應(yīng)知識與技能，并配有從劇本創(chuàng)作到成片輸出的完整案例，以便讓學(xué)習(xí)者更直觀地學(xué)習(xí)微電影制作的各項技術(shù)。最后的知識拓展模塊，通過對微電影評價、大賽介紹等內(nèi)容的拓展，鼓勵學(xué)習(xí)者多向優(yōu)秀微電影學(xué)習(xí)，在實(shí)踐中提高創(chuàng)作水平。本書適用于數(shù)字媒體、廣播電視藝術(shù)、電影藝術(shù)、動畫等專業(yè)作為師生教學(xué)用書，又可以作為相關(guān)行業(yè)從業(yè)者的參考書。

·11.9萬字

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柏林電影節(jié)獲獎華語片影響力研究

柏林國際電影節(jié)作為歐洲三大國際電影節(jié)之一，有著華語電影“福地”的稱號。在柏林電影節(jié)上獲獎的華語電影從數(shù)量上較其他國際電影節(jié)占有優(yōu)勢，贏得了無數(shù)榮譽(yù)和贊賞，為電影走出國門創(chuàng)造了很好的有力條件。鑒于華語電影在柏林電影節(jié)上獲得獎項數(shù)量較多，本書對柏林電影節(jié)獲獎華語片進(jìn)行梳理，分析柏林電影節(jié)獲獎華語片的現(xiàn)狀，運(yùn)用電影學(xué)和符號學(xué)的原理，選取在柏林電影節(jié)上獲得最佳影片金熊獎的華語片為例，探討獲獎華語片的影響力，以期為華語片在國內(nèi)電影市場的傳播提供借鑒意義。

·8.2萬字

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大獎電影手冊

精美的圖片和易懂的語言讓你快速了解影片故事情節(jié)和影人生平；獨(dú)特的鏈接版式可以很快找到相關(guān)的影片和影人介紹；電影流派、類型和國際電影節(jié)的介紹，為電影愛好者提供了便捷通道；獲獎名單和片名人名索引提供了解國際電影資訊的平臺。無論電影入門者還是電影愛好者，這本電影手冊都可以幫你擴(kuò)充對大獎電影的認(rèn)知度，加深對當(dāng)代電影的認(rèn)識和理解，或成為你和朋友談?wù)摰挠忠辉掝}。

·41.2萬字

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“動畫+”：中國影視動畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級研究

本書以中國影視動畫產(chǎn)業(yè)作為研究對象，提出把轉(zhuǎn)型與升級作為推進(jìn)中國影視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措，從宏觀（產(chǎn)業(yè)）和微觀（企業(yè)）兩個視角入手，構(gòu)建和提升中國影視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的持續(xù)競爭優(yōu)勢。作者特別注重實(shí)證研究、案例研究，專程到國內(nèi)各大動漫展會、生產(chǎn)企業(yè)、傳媒、院校、協(xié)會和相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，考察了央視動畫、奧飛動漫、華強(qiáng)方特、玄機(jī)科技、淘米、藍(lán)弧文化等數(shù)十家企業(yè)，訪談了蔡曉東、蔡志軍、尚琳琳、沈樂平、路偉、王巍、汪海兵等幾十位領(lǐng)軍人物。

·22.1萬字

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錦衣紅顏家國夢：張藝謀電影身體文化研究

本書以身體這一獨(dú)特視角對張藝謀電影進(jìn)行分析和理解。由于電影中的身體牽涉到文化性別、種族、階級等一系列復(fù)雜的文化議題，因此身體研究也必然關(guān)聯(lián)到文化研究。本書將把電影中的身體置于所處時代的社會文化生態(tài)中，在身體理論和電影文本、電影文本和社會歷史文本構(gòu)成的互文關(guān)系中進(jìn)行論證。同時，堅持文化學(xué)研究和影像分析相結(jié)合，在影像細(xì)讀的基礎(chǔ)上進(jìn)行文化批評，避免文化研究在藝術(shù)批評上的局限。

·17.7萬字

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湮沒的悲歡：中聯(lián)、華影電影初探

本書整合中、日資料，探討當(dāng)年的電影內(nèi)容、風(fēng)格和影響。其中包括：川喜多長政為何要把明顯有抗日訊息的《木蘭從軍》發(fā)行到淪陷區(qū)和日本？張善琨是否國府的「無間道」?「中聯(lián)」如何保存中國電影的元?dú)猓瑫r讓日軍宣揚(yáng)「中日親善」的目標(biāo)落空？并介紹朱石麟、岳楓等電影大師當(dāng)時的創(chuàng)作情形。

·12.9萬字

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中國電影中的故鄉(xiāng)敘事研究

本書嘗試通過對典型電影文本的細(xì)讀與對歷史背景的梳理，來探討現(xiàn)代中國電影對于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)與敘述，通過電影文本分析考察現(xiàn)代中國故鄉(xiāng)觀念與情感、文化、社會心理的嬗變。在考察電影視聽語言如何折射社會、文化、思想、心理內(nèi)容時，嘗試將藝術(shù)形式品評與社會文化反思有機(jī)結(jié)合。經(jīng)由本書的討論既有助于了解中國現(xiàn)代文化與群體心理變遷也能通過特定的視角進(jìn)一步了解中國現(xiàn)代電影藝術(shù)的發(fā)展，對影視創(chuàng)作提升藝術(shù)內(nèi)涵與品質(zhì)有所裨益。

·14.9萬字

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寫在影像邊上

本書是電視文化人申曉力在三十余年影視職業(yè)生涯中，為紀(jì)錄片等紀(jì)實(shí)影像節(jié)目撰寫的解說詞或相關(guān)文字，包含《家在向海》《向著太陽》《感謝生活》《深圳河》等，從人與自然、人與歷史、人與社會三個維度，展現(xiàn)出電視人對世界獨(dú)特的觀察視角與思考。立體化的影視效果，被壓縮到紙張上，形成詩一樣的語言，給人一種獨(dú)特的閱讀體驗。換句話說，本書就像是寫在紙上的紀(jì)錄片，雖然沒有圖畫，卻能夠通過“字幕”“解說”“同期聲”等，讓讀者感受到豐富的畫面，形式獨(dú)特。

·9.1萬字

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