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本書以中國影視動畫產(chǎn)業(yè)作為研究對象，提出把轉(zhuǎn)型與升級作為推進中國影視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措，從宏觀（產(chǎn)業(yè)）和微觀（企業(yè)）兩個視角入手，構(gòu)建和提升中國影視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的持續(xù)競爭優(yōu)勢。作者特別注重實證研究、案例研究，專程到國內(nèi)各大動漫展會、生產(chǎn)企業(yè)、傳媒、院校、協(xié)會和相關(guān)機構(gòu)進行實地調(diào)研，考察了央視動畫、奧飛動漫、華強方特、玄機科技、淘米、藍弧文化等數(shù)十家企業(yè)，訪談了蔡曉東、蔡志軍、尚琳琳、沈樂平、路偉、王巍、汪海兵等幾十位領(lǐng)軍人物。

·22.1萬字

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中國電影中的云南形象研究

地處西南邊疆的七彩云南，一直被建國60多年的電影所關(guān)注、所想象并不斷的重新建構(gòu)，進而成為中國電影史中的一個特殊現(xiàn)象。本書對百余部云南題材的電影、微電影、紀錄片、電視劇進行研究，既有微觀的電影賞析，也有歷史發(fā)展線索的梳理，還有云南電影的體制改革等，并從“云南形象建構(gòu)”的角度分析主流文化對云南的藝術(shù)想象，探究主流文化、邊疆少數(shù)民族文化、市場經(jīng)濟文化之間的微妙互動，具有一定的學術(shù)價值。

·20萬字

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錦衣紅顏家國夢：張藝謀電影身體文化研究

本書以身體這一獨特視角對張藝謀電影進行分析和理解。由于電影中的身體牽涉到文化性別、種族、階級等一系列復(fù)雜的文化議題，因此身體研究也必然關(guān)聯(lián)到文化研究。本書將把電影中的身體置于所處時代的社會文化生態(tài)中，在身體理論和電影文本、電影文本和社會歷史文本構(gòu)成的互文關(guān)系中進行論證。同時，堅持文化學研究和影像分析相結(jié)合，在影像細讀的基礎(chǔ)上進行文化批評，避免文化研究在藝術(shù)批評上的局限。

·17.7萬字

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新時期華語電影中國特色研究

本書以新時期內(nèi)地、香港、臺灣榮獲金雞獎、金像獎、金馬獎的華語電影為研究對象，將其作為體現(xiàn)中國新時期文藝精神和時代特征的載體納入視域，運用文本分析與作者理論相結(jié)合、類型批評和文化生態(tài)學相補充的方法探悉其中所蘊含的中國特色因子，并闡釋此中國特色之于新時期電影的美學意義與文化價值，以期為建構(gòu)民族電影理論體系提供些許思路。

·21.4萬字

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木乃伊防腐寶典

這本書同時是《木乃伊防腐指南》的修訂版和升級版。修訂版的意思，是指它修訂了原版中的錯誤和疏漏，升級版則是說《寶典》在《指南》的基礎(chǔ)上，增加了接近一倍的文字量。當初編輯《指南》時因為紙質(zhì)書篇幅所限忍痛拿掉的文章又放回來了，并補充了一些全新撰寫的新文章。這本書是一群有志于電影評論的寫作者在互聯(lián)網(wǎng)上留下的足跡，他們論述的對象不僅限于影院里的熱門新片。從時間上說，從電影誕生直到昨天剛剛發(fā)生的事情都是本書關(guān)注的對象；從空間上說，從中國到好萊塢，從日本到歐洲，俱涵蓋在內(nèi)；從話題上說，電影理論、電影史、電影技術(shù)、導(dǎo)演訪談在本書中都可以找到。

·35.4萬字

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視聽新媒體語言藝術(shù)

本書系“北京電影學院視聽傳媒專業(yè)系列教材”之一，作者孫宇龍為北京電影學院藝術(shù)學博士，文學、影視與媒體影像工作者。本書從宏觀和微觀的角度系統(tǒng)講述了視聽新媒體語言的特征和藝術(shù)表達技巧，從視聽媒介語言的符號、敘事及表意特點，視聽媒介語言的符號編碼、解碼，到靜態(tài)影像的敘事工具性及媒介應(yīng)用、IP影像敘事、觀念影像敘事、微電影語言敘事及表意模式，視聽媒介語言的敘事轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，以及視聽媒介語言素養(yǎng)的養(yǎng)成記創(chuàng)新應(yīng)用等方面做了全面細致地講解。

·19.5萬字

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中國西部電影論

本書梳理了自中國西部電影的概念良策以來所引發(fā)的爭論和理論研究的發(fā)展與完善過程，分析了區(qū)別于其他電影流派的電影類型的獨特性，并對歷代西部電影人及其代表作進行了詳細闡釋，如《人生》《默默的小理河》《黃土地》《野山》《老井》《紅高粱》《黃河謠》《可可西里》等。在“西部大開發(fā)”戰(zhàn)略、“絲綢之路經(jīng)濟帶”新形勢的背景下，闡述了西部電影所做的貢獻及其發(fā)展趨勢。

·28.2萬字

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被隱藏的相遇：民族志電影制作者和被拍攝者關(guān)系反思

一部民族志電影的生產(chǎn)過程，實際上就是影片制作者和被拍攝者之間相互遭遇、相互了解、相互理解的過程。不過，習得民族志電影生產(chǎn)技能和方法的制作者，往往把這些技能和方法當作理所當然的常識，從而忽視制作者和被拍攝者之間潛藏的“看與被看，表述與被表述”的不平等關(guān)系。如何才能緩解或消除二者之間的不平等關(guān)系是本書討論的主題。

·15.2萬字

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高維智慧看電影

《高維智慧看電影》通過一部部經(jīng)典影片，讓你在聽故事的過程中，找到人生困惑的答案，讓你的人生智慧在男女主人公的喜怒哀樂中得到啟發(fā)。不僅如此，書中也包含了作者與劉豐老師的經(jīng)典對話，帶領(lǐng)讀者揭秘《超體》“從人體走向超體”的秘密，以及漫威電影《奇異博士》，看看“從初學到成道的六個境界，你會是在哪一層”。

·7.3萬字

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DaVinci Resolve 12.5中文版達芬奇影視調(diào)色密碼超級手冊

本書是DaVinciResolve12.5中文版達芬奇的調(diào)色書，中文菜單和中文界面更適合中國用戶的使用習慣。本書講解的調(diào)色理論簡潔實用，調(diào)色案例貼近實戰(zhàn)，可以作為影視制作專業(yè)的調(diào)色教材和參考書本書共12章，系統(tǒng)講解了DaVinciResolve12.5中文版達芬奇調(diào)色的軟硬件搭配、調(diào)色理論、套底流程、一級調(diào)色、二級調(diào)色、節(jié)點調(diào)色、LUT調(diào)色、調(diào)色管理以及調(diào)色風格等內(nèi)容，并且以案例形式把調(diào)色的技巧、經(jīng)驗和風格進行演示與總結(jié)。書中案例涉及廣告調(diào)色、人像調(diào)色、婚慶調(diào)色和宣傳片調(diào)色等內(nèi)容，特別適合初學者向?qū)I(yè)調(diào)色師進化。本書對當前主流的RAW文件調(diào)色技巧和RAW文件調(diào)色流程進行了重點講解，為讀者完善工作流程提供參考。由于使用調(diào)色臺可以極大地提高調(diào)色工作的效率和效果，因此本書專門提供了常用的達芬奇第三方調(diào)色臺的操作手冊和教學錄像鏈接，方便讀者掌握調(diào)色臺的使用方法。本書是面向初、中級讀者的DaVinciResolve12.5中文版達芬奇影視調(diào)色工具書，不僅適合于剪輯師和調(diào)色師，對攝影師、導(dǎo)演和獨立電影制作人也有很好的參考價值。

·11.4萬字

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導(dǎo)演的工作

李少紅導(dǎo)演以《大宋宮詞》的拍攝為例，講述她作為導(dǎo)演是如何工作的。從劇本到美術(shù)，從造型到攝影，從特效到現(xiàn)場……少紅導(dǎo)演講述作品背后的創(chuàng)作構(gòu)思，以及她如何與劇組各部門共同協(xié)作，將構(gòu)思一一實現(xiàn)。隨文搭配數(shù)百張精美劇照、設(shè)計稿、現(xiàn)場照片等，全面深入還原影視導(dǎo)演的工作面貌。

·8.5萬字

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有生命的影像：吉爾·德勒茲電影影像論研究

吉爾·德勒茲是法國當代著名的哲學家，也是目前系統(tǒng)研究過電影的唯一一位思想家，撰寫了兩卷本的論著《電影》，從電影出發(fā)探討世界的奧秘，也從哲學的高度揭示電影的奧秘，其電影美學思想在歐洲電影學界產(chǎn)生了重大的影響。但國內(nèi)還鮮見對德勒茲的研究。本書是作者從事的教育部人文社會科學研究項目的研究成果，系統(tǒng)深入地闡釋了德勒茲的電影美學系統(tǒng)和觀點，視角獨特，論證嚴謹，希望能借此推動中國電影美學研究的進步和電影創(chuàng)作的提升。

·36.3萬字

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歷史多棱鏡中的“他者”：當代中國電影中的日本人形象研究

本書以當代中國電影發(fā)展史為基本脈絡(luò)，以電影中的日本人形象為考察對象，在文學、電影學、美學、社會學、心理學的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對當代中國電影中的“日本人形象”進行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語境下，通過“異國形象”來反觀國人對日本認知變化的歷程。既做到在中國電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀，也做到對典型電影單片的個性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語境下當代中國電影中日本人形象的成因。無論是作家進行文學創(chuàng)作，還是電影人進行電影制作，都很難擺脫以本國文化為中心的立場，所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會帶著一定程度的“本國思想”和“自我意識”，而這些思想和意識隨著歷史演進、文化變革、政治經(jīng)濟發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化，這些因素對于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間，作者對中日關(guān)系語境下當代中國電影中日本人形象的成因予以剖析。

·12.9萬字

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立論中國影視

本書意在為中國影視立論，選取了作者近20年來關(guān)于中國影視的內(nèi)容生產(chǎn)、行業(yè)發(fā)展、文化建設(shè)、基礎(chǔ)理論、宏觀視野等方面具有代表性的理論觀點，對于近20年間中國影視快速崛起、發(fā)展的理念、思潮與風云變幻的景觀，做出了深入獨到的觀察描述與闡釋解讀。本書秉持作者一貫倡導(dǎo)的本土化、人文化、專業(yè)化的價值理念，運用理論與實踐、歷史與邏輯、宏觀與微觀相結(jié)合的研究方法，在全球化、媒介融合、國家需求等新的語境下，聚焦中國影視的核心問題，進行面向?qū)W術(shù)的理論研究、面向行業(yè)的實踐觀察、面向決策的宏觀思考。

·29.4萬字

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在響雷中炸響：一個人的電影史

本書收錄了作者27篇以專欄形式刊發(fā)于《國家人文歷史》的文章，以一個電影批評家視角中的世界電影為主線，貫穿了世界電影百多年來的歷史。這27部電影均可被視為電影史上的經(jīng)典之作，作者的視角也不僅僅是電影本身，而是融入了對現(xiàn)實的關(guān)注和人性的思考。

·13.4萬字

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一瞬二十四生滅：風間隼武俠電影評論文集

這本書是互聯(lián)網(wǎng)上知名的武俠電影評論者風間隼的文集。從《功夫熊貓》到《椿三十郎》，從座頭市到狄仁杰，在他筆下仿佛又打了起來。武俠片，以及功夫片，是中國電影獨有的類型，受到全世界影迷的歡迎，它不僅好看，更有門道，風間隼說的就是武俠片的門道。

·9.5萬字

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微電影制作教程

本書是一本理論與實踐相結(jié)合、技術(shù)與實務(wù)相結(jié)合的教程，詳細講解了微電影完整流程中的各知識模塊。通過基礎(chǔ)知識模塊的講解，幫助學習者在較短時間內(nèi)比較系統(tǒng)地了解微電影創(chuàng)作的主要知識與理論；通過前期拍攝、后期制作兩個模塊，讓學習者全面了解了微電影制作過程的各個環(huán)節(jié)及相應(yīng)知識與技能，并配有從劇本創(chuàng)作到成片輸出的完整案例，以便讓學習者更直觀地學習微電影制作的各項技術(shù)。最后的知識拓展模塊，通過對微電影評價、大賽介紹等內(nèi)容的拓展，鼓勵學習者多向優(yōu)秀微電影學習，在實踐中提高創(chuàng)作水平。本書適用于數(shù)字媒體、廣播電視藝術(shù)、電影藝術(shù)、動畫等專業(yè)作為師生教學用書，又可以作為相關(guān)行業(yè)從業(yè)者的參考書。

·11.9萬字

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胡金銓武俠電影作法

本書是胡金銓導(dǎo)演生前的唯一口述自傳，由日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋與他展開的多次對話整理而成。全書采訪形式借鑒了《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》，沿胡金銓漂泊四海的傳奇人生與創(chuàng)作生涯，詳解其導(dǎo)演觀念與手法，深入追問他在歷史文化方面的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原了一個完整的文人導(dǎo)演全貌，是一本走入胡金銓武俠電影世界的必備讀物。

·16.8萬字

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微電影創(chuàng)作（微課版）

本書以微電影創(chuàng)作、拍攝與制作的理論和技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合影視專業(yè)的教學實踐成果編寫而成。主要內(nèi)容包括認識微電影、微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作、微電影拍攝設(shè)備、微電影構(gòu)圖與布光、微電影拍攝、微電影剪輯、微電影實戰(zhàn)案例。本書理論與實踐結(jié)合，通過大量微電影創(chuàng)作、拍攝與剪輯的案例來說明微電影制作的方法，并結(jié)合實際案例解析和微課視頻等方法幫助讀者提升微電影制作的能力。本書適合作為本科院校和高職高專院校影視編輯、視頻制作類課程的教材，也可以作為從事微電影、短視頻或影視劇制作等工作的相關(guān)人員的培訓教材和參考用書。

·17.5萬字

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中國電視劇在越南（1993～2019）：語境、歷程、受眾與問題

本書通過分析中國電視劇在越南傳播的歷程以及傳播背后的經(jīng)濟、文化等環(huán)境，闡釋受眾心理、喜好和特點，找出中國電視劇在越南傳播的特點與問題，有利于中國電視劇創(chuàng)作以及中國電視劇進行更加通暢與高效的傳播。本書也力圖通過對這一課題的分析研究，使中國文化能夠在國際平臺上產(chǎn)生更加深遠的影響。

·10.5萬字

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媒體藝術(shù)

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“動畫+”：中國影視動畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級研究