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《瓦爾登湖》是美國(guó)作家亨利·戴維·梭羅創(chuàng)作的散文集。《瓦爾登湖》是美國(guó)作家梭羅獨(dú)居瓦爾登湖畔的記錄，描繪了他兩年多時(shí)間里的所見、所聞和所思。該書崇尚簡(jiǎn)樸生活，熱愛大自然的風(fēng)光，內(nèi)容豐厚，意義深遠(yuǎn)，語言生動(dòng)。徐遲的譯文廣受讀者認(rèn)可。

·20萬字

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枕草子

全書共有305段，分為類聚、日記、隨想三大內(nèi)容。類聚是受唐朝李義山《雜篡》的影響，羅列生活中不同性質(zhì)與類別的事物，如“山”、“海”、“掃興的事”、“高雅的東西”，涉及地理風(fēng)貌、草木花鳥、內(nèi)心情感、生活情趣等等，非常豐富地體現(xiàn)出作者清少納言細(xì)膩的觀察和審美趣味。日記記錄了作者在宮中的生活，可從中了解日本平安時(shí)代皇室貴族的生活狀態(tài)和品味素養(yǎng)。隨想則是對(duì)自然與人生的隨感，尤其可見作者明快、自由的生活態(tài)度。本書內(nèi)附彩圖插頁。

·19.9萬字

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金薔薇

本書以獨(dú)到的審美眼光，細(xì)細(xì)觀察作家和藝術(shù)家的創(chuàng)作生活，以靈動(dòng)的散文語言，融會(huì)小說似的鋪敘，編織出一篇篇文筆優(yōu)雅的美文。本書絕不只是一部凝結(jié)作家畢生創(chuàng)作心得、探討文學(xué)創(chuàng)作奧妙的創(chuàng)作論，更從生活和藝術(shù)的本源出發(fā)，以巧妙的構(gòu)思、雋永的語言、精巧的文體，教會(huì)大眾讀者認(rèn)識(shí)到人文、藝術(shù)，以至自然界的美到底為何物，又到底該如何感受和欣賞這些美。作者以溫暖、準(zhǔn)確、唯美的文字，展示給我們這個(gè)世界的多彩、廣闊與豐富，喚起人們對(duì)生活的熱愛、對(duì)世界的好奇，以及對(duì)美的不懈追求。

·17.2萬字

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我的確接近于孤獨(dú)：卡夫卡日記（1910—1913）

不要絕望，也不要因?yàn)槟悴桓械浇^望而絕望。——卡夫卡卡夫卡自1910年開始寫日記，到1923年為止，這也是他一生中創(chuàng)作最豐沛的時(shí)期。相較于他的小說，他在日記中表現(xiàn)得更為坦誠(chéng)、自由，讓我們得以一窺他獨(dú)特、豐富的內(nèi)心世界。本書收錄了卡夫卡寫于1910年至1913年的日記。在這一時(shí)期，他記錄了與父親的矛盾、在寫作和工作之間的內(nèi)心掙扎、對(duì)猶太歷史的興趣、與戀人菲莉絲的相識(shí)等。同時(shí)，也讓我們看到他的靈感片段、未完成的殘稿，以及他內(nèi)心全然的疲弱、孤獨(dú)。此版本以布羅德編纂德文版為底本，著名德語譯者姬健梅經(jīng)典譯本。內(nèi)文詳加注釋，索引標(biāo)題列于目錄，收錄手稿與涂鴉，在權(quán)威讀本中走進(jìn)卡夫卡的真實(shí)人生。

·17.1萬字

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在黃昏起飛

在《在黃昏起飛》中，海倫·麥克唐納匯集了她最受歡迎的文章，以及新的文章，主題包括對(duì)消失的鄉(xiāng)村的懷念、養(yǎng)殖鴕鳥的磨難以及她自己試圖入睡時(shí)的私人晚禱。在沉思囚禁和自由、移民和飛行的概念時(shí)，海倫邀請(qǐng)我們進(jìn)入她最親密的體驗(yàn)：從帝國(guó)大廈觀察鳴禽遷徙通過光之敬意，在匈牙利觀看數(shù)以萬計(jì)的鶴，在薩福克的白楊林中尋找最后的金鶯。她以清晰的筆觸寫下了野豬、雨燕、采蘑菇、偏頭痛、鳥巢的奇特之處，以及我們?cè)谟^察野生動(dòng)物時(shí)發(fā)現(xiàn)的意外指導(dǎo)和安慰。作為本世紀(jì)最重要和最有洞察力的自然作家之一，這是一本關(guān)于觀察、迷戀、時(shí)間、記憶、愛和失去，以及我們?nèi)绾卫斫馕覀冎車氖澜绲拿匀撕椭匾臅?/p>

·15.7萬字

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培根隨筆全集（漢譯世界文學(xué)名著叢書）

《培根隨筆全集》是英國(guó)哲學(xué)家、文學(xué)家弗朗西斯·培根創(chuàng)作的隨筆集，收錄了一些議論性質(zhì)的短文，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、愛情、婚姻、友誼、藝術(shù)、教育、倫理等方方面面，蘊(yùn)含培根的思想精華，是培根文學(xué)方面的代表作，也是英國(guó)隨筆文學(xué)的開山之作，被譯成多種文字出版。本書為李家真譯本。

·13.9萬字

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枕草子

《枕草子》是日本平安時(shí)代女作家清少納言的隨筆散文集。其內(nèi)容主要是對(duì)日常生活的觀察和隨想，取材范圍極廣，包含四季、自然景象、草木和一些身邊瑣事，也記述了她在宮中所見的節(jié)會(huì)、所見到的男女之情，以及生活的感觸、個(gè)人的品味等。《枕草子》以斷片式的寥寥數(shù)語，文筆簡(jiǎn)勁而犀利，文字清淡而有意趣。常用“以某為佳”這類句子來說明自己的喜好，有時(shí)作者會(huì)對(duì)此解釋，有時(shí)則是僅簡(jiǎn)單地列出一串事物。日本文學(xué)界推崇本書為日本古典隨筆文學(xué)之典范，也常拿本書與紫式部的《源氏物語》相比較，將此二書并列為平安時(shí)代文學(xué)作品之雙璧，并視兩作者為文學(xué)史上兩大才媛。本書譯者陳德文從事日本文學(xué)翻譯已逾四十年。此次在我社出版，譯者專門尋找目前代表了日本研究《枕草子》的最新成果而出版的版本為底本，進(jìn)行全新的翻譯，并通過注釋的方式將最新研究成果體現(xiàn)出來。為此，譯者對(duì)譯文進(jìn)行精雕細(xì)琢，無論從文本還是從注釋，都是目前中文版本中最新的一版。

·13.7萬字

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茶與美

《茶與美》是柳宗悅的經(jīng)典傳世之作，是其關(guān)于茶與美這一主題的散文集。在書中，柳宗悅借由茶器、茶道、工藝、繪畫等，深入探究茶的精神、美的內(nèi)核，闡述收藏的法與道，批判茶道亂象，指出鑒賞器物的關(guān)鍵在于直觀。在他眼中，茶事之美是無事之美，也是終極之美。

·13.1萬字

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行于浮世

本書為知名作家潔塵日本旅行隨筆系列的最新一本，作于她赴日之旅的第15個(gè)年頭。在二十多次的旅行期間，潔塵徒步于日本的山川，又輾轉(zhuǎn)于文人墨客的寺院、宮廷與故地，將日本文化中的人物、典故和文化美學(xué)融入自己的所思所感。潔塵以俳句為線索，以四季為章節(jié)，順著俳人的腳印，重走日本的鄉(xiāng)間與山林、城市與原野，在實(shí)地實(shí)景中，品味日本俳句特有的意境與美感，纖細(xì)、幽微、禪趣。每一段旅途，都是一次出逃、一次對(duì)世界和時(shí)間的丈量，走在路上，恰如行于浮世。

·12.9萬字

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大河的一滴

后疫情時(shí)期的生存哲學(xué)，日本國(guó)民作家五木寬之經(jīng)典之作，帶來無盡療愈的生存哲學(xué)！這是一本熱銷20多年，銷量超320萬冊(cè)日本超級(jí)長(zhǎng)銷書。日本疫情時(shí)期，緊急加印30萬冊(cè)，被日本媒體稱為“打破疫情時(shí)期不安的生存哲學(xué)”！“每個(gè)人都是大河中的一滴水。”我們得承認(rèn)人是微渺的存在。無論怎樣積極地生活，總會(huì)有陷入絕望的至暗時(shí)刻。再怎么努力也沒用了，一種無力感席卷全身。此時(shí)，五木寬之平靜地說，失敗的人生也沒有關(guān)系啊，人光是活著就已經(jīng)很了不起了。他借助佛陀和親鸞的思想，從負(fù)面思考的角度出發(fā)，坦誠(chéng)講述了人在看不到未來的時(shí)代如何生存的思考和見解，震撼人心。《大河的一滴》出版至今，累計(jì)銷量已過320萬冊(cè)。疫情時(shí)期，更是給身心受傷的日本人帶來了無盡的療愈。

·9.2萬字

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自己的房子：論女性與私人財(cái)產(chǎn)（女性成長(zhǎng)三部曲3）

德博拉·利維女性成長(zhǎng)三部曲第三部：論女性與私人財(cái)產(chǎn)。本書榮獲《洛杉磯時(shí)報(bào)》圖書獎(jiǎng)，被《時(shí)代周刊》《華盛頓郵報(bào)》等評(píng)為年度好書。女性除了屬于自己的房間，或許更需要自己的房子。一部睿智精妙地探討女性買房、獨(dú)居、精神生活的個(gè)人紀(jì)實(shí)文集。為什么我們總想買房？獨(dú)居生活意味著什么？利維以自身為例，揭露女性渴望房產(chǎn)背后的心理、社會(huì)成因，點(diǎn)明房產(chǎn)不是關(guān)鍵，房產(chǎn)帶來的自由、獨(dú)立、安全、溫暖的生活可能才是女性真正渴望的。倫敦、紐約、孟買、巴黎、柏林……即將邁入六十歲的作家利維開啟了自己的獨(dú)身之旅。她穿梭于一個(gè)個(gè)風(fēng)格迥異的租屋之間，對(duì)擁有一套自己的房子的渴望始終縈繞在心頭。弗吉尼亞·伍爾夫說，一個(gè)女人要想成為作家，必須要有一間屬于自己的房間。在《自己的房子》中，利維以深刻的洞察力、敏銳的智慧，盤點(diǎn)了一個(gè)女人真實(shí)的和想象中的財(cái)產(chǎn)，促使讀者質(zhì)疑自己對(duì)所有物和財(cái)產(chǎn)的文化理解，并思考女性個(gè)人的物質(zhì)生活和智性生活的價(jià)值。

·8.1萬字

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獨(dú)立，從一個(gè)人旅行開始

“背包客的獨(dú)行告白，用中文寫作的日本作家”——人為什么要去旅行？是要忘記現(xiàn)實(shí)？還是要面對(duì)自己？新井一二三，從14歲搭上第一趟長(zhǎng)途火車開始，有機(jī)會(huì)就想往外闖，往外飛。離鄉(xiāng)背井踏上北京遍游中國(guó)，進(jìn)入中歐迷宮、見識(shí)古巴、越南，甚至移民加拿大，到香港工作，她游走異地十年，得到了什么？一個(gè)道道地地的東京人，日文是她的母語，中文寫作是她療傷自我的方式，在香港被叫“文化雜種”，在臺(tái)灣出版了十七本書，在東京朋友笑她窮，她目瞪口呆，為什么理想生活不能就是，旅行，旅行，再旅行？當(dāng)年勇敢無懼的少女，單槍匹馬，像一顆孤獨(dú)的行星，走向國(guó)境邊界，走向流亡者的故鄉(xiāng)，布拉格是昆德拉的，古巴是海明威的，香港是張愛玲的，花費(fèi)最多機(jī)票錢，說最多外國(guó)話，多少次飛越太平洋……其實(shí)真想要明白的是，幸福與自由。現(xiàn)在全家的護(hù)照換了一本又一本，下廚的料理有各國(guó)菜色，行李箱貼滿入境貼紙，年輕時(shí)的遠(yuǎn)走高飛換成了家庭組織，照樣推嬰兒車攜家?guī)Ь炜缪箫w，生活什么都可以變，但不可改變的初衷，必定是，下一趟旅程，要去哪里？

·7.9萬字

會(huì)員

一間自己的房間

1928年10月，伍爾夫以“女性與小說”為題，在劍橋大學(xué)的兩個(gè)女子學(xué)院做了兩次演講。1929年，她將演講內(nèi)容整合成《女性與小說》一文發(fā)表，后來又將其修改和擴(kuò)充，最終寫出了傳世名作《一間自己的房間》。本書講述了在男權(quán)社會(huì)中，女性生存的困境、歷史對(duì)女性的偏見、女性面對(duì)的共同命運(yùn)以及女性貧困對(duì)其創(chuàng)作的影響等問題；提出女性要認(rèn)清自身的境遇，積極爭(zhēng)取獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)力量和社會(huì)地位，獨(dú)立思考，自由生活，發(fā)揮出女性的最大優(yōu)勢(shì)，成就自我。文章風(fēng)趣且犀利，充滿想象力，處處閃爍著女性智慧的光芒。

·7.6萬字

會(huì)員

我的文學(xué)獎(jiǎng)

托馬斯·伯恩哈德是文學(xué)獎(jiǎng)的常客，先后獲得數(shù)十種重要獎(jiǎng)項(xiàng)，包括德語文學(xué)最重要的畢希納獎(jiǎng)、奧地利國(guó)家獎(jiǎng)等。但他很快就對(duì)獲獎(jiǎng)失去了興趣，拒絕接受任何文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。20世紀(jì)70年代中期，伯恩哈德兩次被提名為諾貝爾獎(jiǎng)候選人，最終評(píng)委會(huì)鑒于他對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)的態(tài)度，決定避免去碰這個(gè)釘子。《我的文學(xué)獎(jiǎng)》收錄了伯恩哈德9篇關(guān)于獲得文學(xué)獎(jiǎng)的愛恨情仇、4場(chǎng)頒獎(jiǎng)典禮上的講話，以及1篇退出德國(guó)語言文學(xué)科學(xué)院的自白。托馬斯·伯恩哈德對(duì)全人類咆哮，對(duì)自己搖頭，他記錄下自己獲頒文學(xué)獎(jiǎng)和獎(jiǎng)金的真實(shí)經(jīng)歷。

·6.5萬字

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Marriage and Morals=婚姻與愛情（英文版）

本書具有爭(zhēng)議性和非凡的前瞻性，探討了婚姻和性道德準(zhǔn)則不斷變化的作用，并大膽地提出了20世紀(jì)初社會(huì)巨變所塑造的新道德觀。

·6.5萬字

會(huì)員

我身上有個(gè)不可戰(zhàn)勝的夏天

《我身上有個(gè)不可戰(zhàn)勝的夏天》是加繆的一部散文集。創(chuàng)作跨度近20年（1935—1953），是加繆從青年到思想成熟期的文學(xué)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。本書精選了加繆的14篇散文，在這些篇章中，加繆以阿爾及爾貧民窟的生存圖景為解剖樣本，將死亡、貧困與陽光、海洋并置，揭示了存在的荒誕性本質(zhì)：生命的璀璨與腐朽永遠(yuǎn)相互寄生，正如北非土地上永不褪色的藍(lán)天永遠(yuǎn)籠罩著人類的苦難。同時(shí)，加繆通過對(duì)提帕薩、杰米拉等地的頌歌，展現(xiàn)了自身思辨的獨(dú)特性，不同于薩特咖啡館里的哲學(xué)思辨，加繆的哲學(xué)誕生于烈日炙烤的廢墟、咸澀的海風(fēng)與無花果樹的芬芳之中。他在這里確立了對(duì)“世界之不可理喻的美”的絕對(duì)忠誠(chéng)——不是通過理性認(rèn)知，而是用整個(gè)身體去感受巖石的溫度、浪花的節(jié)奏，在感官的狂喜中達(dá)成與宇宙的短暫和解。這部作品最深刻的價(jià)值，在于它展現(xiàn)了存在主義最本真的形態(tài)：不是書齋里的概念游戲，而是赤腳踏過滾燙沙礫時(shí)的痛感與快感。在這部作品里，加繆也確立了自己終生的寫作母題——用對(duì)陽光的貪婪吮吸反抗永恒的黑暗，在直面荒誕中擁抱生命的熱烈。這種思想后來在《西西弗神話》中升華為“應(yīng)當(dāng)想象西西弗是幸福的”的著名論斷，但其根源正是本書中那個(gè)在貧民窟陽臺(tái)上凝望大海的窮青年對(duì)生命既清醒又沉醉的雙重凝視。

·6.4萬字

會(huì)員

狐貍百寶袋：我的少年時(shí)代

《狐貍百寶袋：我的少年時(shí)代》是澀澤龍彥的自傳性回憶集。以昭和初期的少年歲月為線索，回憶食物、漫畫、歌謠、棒球、相撲、東京大空襲等生活片段，串聯(lián)起一個(gè)普通日本家庭在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的特殊經(jīng)歷。正月料理中的甘露子，只有自己會(huì)唱的童謠，夏日風(fēng)物甲子園棒球賽，令人懷念的大鐵傘，毗鄰初中的瘋?cè)嗽汉吞J原將軍……體弱多病的東京少年透過“西洋鏡”，窺見了閃耀的黃金時(shí)代。溫柔的追憶之下，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)若隱若現(xiàn)，草蛇灰線般勾勒出那個(gè)時(shí)代的絕望與寂寥。這不是“故鄉(xiāng)”，不是“童年”，而是夢(mèng)與死亡的入口，是澀澤龍彥美學(xué)原點(diǎn)的回聲。在這本以“記憶”為核心的隨筆集中，他罕見地卸下了以往作品中“華麗”“怪奇”“黑色美學(xué)”的面具，寫下的，是一個(gè)孩子眼中的世界，溫柔、清澈，甚至帶有幾分“光亮”，展現(xiàn)出澀澤龍彥少見的真誠(chéng)與懷舊。在寧?kù)o的回憶中，潛藏著一代人共有的孤獨(dú)與惘然。

·6萬字

會(huì)員

摔倒了，就先原地躺會(huì)兒吧

一個(gè)十年社畜，在經(jīng)歷屁股長(zhǎng)膿瘡、脫發(fā)、身體垮掉之后，她來到鄉(xiāng)下，買下一套老房子，決心放棄結(jié)婚、放棄海外學(xué)歷、放棄熟悉的工作，好好做一個(gè)農(nóng)民。想象掌控時(shí)間后一定能好好開發(fā)自我，結(jié)果第一天就在刷劇中不知不覺度過。想象悠閑泡茶的田園詩意，結(jié)果握鐵鍬的時(shí)間比握筷子的還要多。作為曾經(jīng)的啃老一族，離開“宿主”以后，才知道一提卷紙的價(jià)格，后悔離開前沒多從父母家偷點(diǎn)大米；曾是能躺著就不站著的宅女、手無縛雞之力的脆皮打工人，如今卻必須肩扛水泥，開著挖掘機(jī)用25噸泥土鋪院落；想依靠退休的媽媽幫忙種地，媽媽卻留下一句“媽媽可不像你這么閑，加油哦”連夜跑回首爾。她終于明白，選擇自由，也要獨(dú)立承擔(dān)后果。她才體驗(yàn)到，勇敢面對(duì)從未遇到過的失控、挑戰(zhàn)、可能性，開啟全新的，也是真正屬于自己的人生，是如此快樂。

·5.5萬字

會(huì)員

生活的代價(jià)：論女性與家庭生活（女性成長(zhǎng)三部曲2）

德博拉·利維女性成長(zhǎng)三部曲第二部：論女性與家庭生活。被《衛(wèi)報(bào)》評(píng)為“21世紀(jì)100部佳作”，獲2020年法國(guó)費(fèi)米娜外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)。“生活崩塌了。我們?cè)噲D控制自己，保持冷靜。接著我們卻發(fā)現(xiàn)，自己并不想保持冷靜……”一個(gè)女人要付出多少代價(jià)，才能打破舊有界限，在一個(gè)對(duì)她不利的世界中獲得一個(gè)小角色？這是歷史上每個(gè)女人的故事——她們用自己的愛和勞動(dòng)創(chuàng)造了一個(gè)家，結(jié)果是滿足了除自己之外的所有人的需求。在這部短小、感性、富有爭(zhēng)議性的紀(jì)實(shí)作品中，作家利維不僅坦誠(chéng)回顧了自己婚姻破裂、母親逝世的人生至暗時(shí)刻，更思考了對(duì)女人而言什么才是有意義、有價(jià)值、有樂趣的生活。她援引西蒙娜·波伏娃、詹姆斯·鮑德溫、埃萊娜·費(fèi)蘭特、瑪格麗特·杜拉斯、大衛(wèi)·林奇和艾米莉·狄金森等藝術(shù)家或思想家的作品，勾勒出何為女性生活的終極自由。李翊云、珍妮特·溫特森推崇，奧斯卡影后娜塔莉·波特曼的案頭書。

·4.7萬字

會(huì)員

我不想知道的事：論女性寫作（女性成長(zhǎng)三部曲1）

德博拉·利維女性成長(zhǎng)三部曲第一部：論女性寫作。2020年法國(guó)費(fèi)米娜外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。該怎樣面對(duì)我們無法承受、我們不想知道的事？——寫作，每一次寫作都是創(chuàng)造更美好世界的嘗試。利維將個(gè)人歷史、性別政治、哲學(xué)與文學(xué)理論等融為一體，以女性視角回應(yīng)喬治·奧威爾的名篇《我為什么寫作》，論及寫作、愛與失去，結(jié)成這部私密、真摯、動(dòng)人的個(gè)人生活記錄。在書中，利維努力平衡女性、母親、寫作者的三重身份，同時(shí)講述深刻影響她小說創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷：童年時(shí)在南非，她因父親遭禍而失去語言能力；青少年時(shí)在英國(guó)的廉價(jià)餐廳里，她與建筑工人和巴士司機(jī)共處，逐漸成長(zhǎng)為作家；五十歲時(shí)，她婚姻破裂，臨時(shí)起意去往西班牙馬略卡島，在他鄉(xiāng)回望此前的人生。

·4.6萬字

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