南京游戏害死了多少人

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個世界文學(xué)史的同時，也影響了數(shù)個世代的億萬讀者。《仲夏夜之夢》是莎士比亞所有戲劇中最具浪漫主義色彩的戲劇。本劇講述了雅典城內(nèi)的一對戀人赫米婭和拉山德，因家人的反對和可能面臨的法律制裁而逃出雅典，愛著赫米婭的狄米特律斯和迷戀狄米特律斯的海麗娜亦跟隨這對戀人逃進森林。此時森林里的仙王仙后正因為一個“換兒”而不和。仙王為了讓仙后做出讓步，便派迫克去取來魔汁戲弄仙后。這種魔汁有這樣的魔力：把它滴在睡著的人的眼皮上，無論男女，醒來會發(fā)瘋似的愛上第一眼看見的生物。因為魔汁的出現(xiàn)，整個故事發(fā)生了戲劇性的變化……

·3.4萬字

五堂詩詞課（詞篇）

本書是寫給孩子的詩詞教育書，分“詩篇”和“詞篇”兩冊。一種全新的詩詞解讀方式。摒棄傳統(tǒng)的字、詞、句意解釋為主要內(nèi)容的詩詞講解模式，通過“場景、感情、詩（詞）人、意象、格律”等五種元素，逐一解析詩詞知識。每章講透一個知識點的同時，還會選一首經(jīng)典作品進行解讀，讓初學(xué)者輕松學(xué)習(xí)詩詞專業(yè)知識，領(lǐng)略詩詞魅力。一種通俗易懂的講述方式。用搭積木的方式講解詩詞創(chuàng)作過程，用封“班干部”的方式介紹歷史上那些著名詩（詞）人，用口訣的方式讓孩子理解韻腳，有典故、有歷史、有人物、有知識，讓你“談笑間”看穿海量詩詞。

·12.8萬字

寫作是從事一種娛樂行業(yè)（文學(xué)課）

本書由馮內(nèi)古特的學(xué)生蘇珊娜·麥康奈爾撰寫，收錄大量馮內(nèi)古特在寫作領(lǐng)域的言談和文字，揭秘他成為作家的心路歷程，分享他對寫作和人生的看法：馮內(nèi)古特引導(dǎo)我們?nèi)ネ春迲?zhàn)爭，去同情我們的角色，去尊重他人，去質(zhì)疑僵化的結(jié)構(gòu)，去深切關(guān)心，去力求體面，去開懷大笑，去說有用的謊。

·16.9萬字

美麗與哀愁：第一次世界大戰(zhàn)個人史（第二版）

本書是一部非虛構(gòu)文學(xué)力作，也是一部戰(zhàn)爭史書，瑞典作家、歷史學(xué)家皮特·恩格將目光投向那些被遮蔽的小人物——通過23個來自不同階級、國家、陣營的普通人的戰(zhàn)時經(jīng)歷，再現(xiàn)了那些更接近歷史真相的“一戰(zhàn)”故事。戰(zhàn)爭是一種怎樣的感覺？在那個狂熱的年代，幾乎每一個人都期待過戰(zhàn)爭。許多人死在不為人知的地方，許多人在分食苦果，他們有過希望、憤怒、同情、悲哀，最后變成了故紙堆中的數(shù)字——他們是誰？他們不是操控戰(zhàn)爭的人，而是最了解戰(zhàn)爭是什么感覺的普通人。他們是亢奮或消沉的士兵、對戰(zhàn)爭游戲抱有幻想的探險家、投身占地醫(yī)療工作的知識女性、后方的主婦與兒童、冷眼觀察軍政人物的公務(wù)員；他們戰(zhàn)斗于西線戰(zhàn)壕、巴爾干半島、東非、青島等地；他們之中有的成為英雄，有的死傷，有的陷入瘋狂。“死亡是那么寂靜……”他們的聲音不曾進入公眾的聽覺，只是在死神敲門時急切地寫著日記或書信，而皮特·恩格倫找回他們被遮蔽、被遺忘的聲音，還原第一世界大戰(zhàn)中的每一天。這一次，“真實”的戰(zhàn)爭體驗將如雪崩一般轟鳴而來。

·40.7萬字

苦澀的靈藥：沙利度胺、“海豹兒”和拉響警報的英雄

《苦澀的靈藥：沙利度胺、“海豹兒”和拉響警報的英雄》向美國幾乎沒有沙利度胺受害者的美國官方敘事發(fā)起了挑戰(zhàn)：盡管沙利度胺從未在美國上市，但多達5家制藥公司仍然向全美上千名醫(yī)生提供了至少250萬片沙利度胺用于所謂的“臨床試驗”。這些沙利度胺被隨意地開給了近2萬美國人，包括數(shù)千名育齡婦女，其結(jié)果是美國至少降生了近百名“海豹兒”。掩蓋這些觸目驚心的數(shù)字的，是制藥公司和藥試醫(yī)生赤裸裸的謊言，是FDA為了推卸責(zé)任對信息的隱瞞和對調(diào)查結(jié)果的歪曲解讀，是美國司法部對肇事藥企的網(wǎng)開一面。時至半個多世紀后的今天，F(xiàn)DA仍然堅稱美國只有9名沙利度胺藥試受害者。貪婪逐利的資本、監(jiān)管的低效缺位、相關(guān)法律的不健全共同釀成了沙利度胺的悲劇。閱讀并銘記這段歷史有助于我們認識藥物臨床試驗和安全監(jiān)管的必要性，避免悲劇重演。

·21.1萬字

育兒放棄：被困住的母親與被忽視的女兒

二〇〇〇年十二月十日，日本愛知縣發(fā)生了一起女童死亡案。一對年輕父母將年僅三歲的女兒真奈放進紙箱近二十天，在此期間真奈幾乎沒有任何進食，最終餓死。此時他們還有一個一歲半的兒子，而母親雅美還懷有身孕。這起案件震驚了整個日本社會。杉山春是一名紀實文學(xué)寫作者，也是一個男孩的母親。她歷時三年半，多次采訪涉案父母及其家屬、兒童保護組織與醫(yī)院等多方人士，搜集法庭審判資料，最終詳盡客觀地還原了案件的全貌，深刻揭示出其背后個人的與社會的種種深層原因，也發(fā)出疑問：為什么被指責(zé)、被定罪的總是母親？本書是一部聚焦日本“育兒放棄”社會現(xiàn)象的紀實力作。真奈之死絕非特殊個案，它是三代女性生存處境的集中投射，是現(xiàn)代社會育兒環(huán)境引發(fā)的悲劇。在這本書中，你會讀到，當(dāng)一個女孩成為母親，她可能會遭遇到的一切。它也折射出在結(jié)構(gòu)性性別不平等的社會，每一個女兒、每一個母親內(nèi)心最真實而隱秘的痛苦。

·12.2萬字

五堂詩詞課（詩篇）

·11.2萬字

馮內(nèi)古特：最后的訪談

在漫長的寫作生涯中，馮內(nèi)古特的小說、劇本和隨筆獲得了國際范圍內(nèi)的廣泛贊譽。在這本貫穿其一生的訪談錄中，我們能夠知曉是什么驅(qū)動了馮內(nèi)古特去寫作，他對自己作品的最終評價，他如何踏上寫作之路，其家族和家庭對他一生價值觀的形成的影響，以及他戰(zhàn)爭經(jīng)歷中的作家身份。

·5.3萬字

北歐維京英雄傳奇（大師插圖本）

“薩迦”是北歐地區(qū)的一種特有文學(xué)。這些故事大多是冰島神話和英雄傳奇、維京人的遠征等，富有浪漫主義色彩。北地酷寒，陽光慘淡，空氣凜冽而清新，雪堆似的海浪拍打著高聳的崖石和冰山；而短促的夏季則天空蔚藍、植物豐茂。正是這樣寒冷與溫暖對比強烈的環(huán)境孕育了質(zhì)樸動人的冰島薩迦。本書收錄了《維金之子，托爾斯坦薩迦》《勇士弗里喬夫薩迦》兩部薩迦和泰格奈爾的詩歌《弗里喬夫薩迦》，都是那個年代非凡的作品。書中展現(xiàn)了古老的北歐英雄時代，人物形象鮮活，永不屈服，滿懷希望，又帶著北歐民族的傲慢、魯莽。推崇勇武的海上掠奪，重視榮譽的高貴胸懷，以及對待愛情的忠貞信仰，是流淌在維京人血液中的東西。這些原始粗糲又令人意志堅定的故事，值得每一個時代的人致敬。

·15.6萬字

瓦爾登湖（梭羅文集）

《瓦爾登湖》用澄澈的思想和文字告訴我們“物質(zhì)極簡、靈魂豐盈”的生活真諦。梭羅遠離喧囂，在瓦爾登詩意秀美的四季景色中，過著極簡的生活，不斷地思考如何生活才能離自己的心靈更近。他用文字樹立了一根真實世界的標(biāo)尺，讓后世就知道，假相和幻景屢屢泛起的洪流到底多深。

·20.3萬字

牛津通識讀本：傳記（中文版）

傳記是一個歷史悠久的文類，但在今天又煥發(fā)出了新的活力，廣受大眾喜愛。從古典時代的榜樣傳記到如今公眾人物的傳記，傳記的形式、規(guī)則和寫作目的經(jīng)歷了種種演變。本書對傳記這門藝術(shù)作了精彩的介紹，勾勒了不同類型傳記的文化和歷史背景，影響傳記寫作的種種因素，探討了諸多關(guān)于傳記的爭議。傳記應(yīng)該如何定義？傳記一定要真實嗎？傳記作者需要親自了解傳主嗎？在為不同的人作傳時，是否需要不同的策略、倫理和規(guī)則？傳記研究者埃爾米奧娜·李在書中提出多條我們想象中的傳記的規(guī)則，又逐一將其打破，引領(lǐng)我們走近傳記的真實和本質(zhì)。

·8.3萬字

博爾赫斯談話錄（2023版）

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（JorgeLuisBorges,1899—1986），享譽世界的阿根廷詩人、作家、翻譯家。西語美洲文學(xué)之父，創(chuàng)作風(fēng)格深邃、博學(xué)，獨樹一幟，尤以融現(xiàn)實于虛構(gòu)而臻于神秘的迷宮式構(gòu)思著稱，對世界當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作及文藝批評均有重大影響。1976年，博爾赫斯在印第安納大學(xué)參加了一系列有關(guān)他的生平與創(chuàng)作的對話活動。1980年春，他作為帕登教授重返印第安納，度過了一個月的時光。他還訪問了芝加哥、紐約和波士頓，一路上邊走邊談。本書為這兩次美國之行中接受訪談的記錄結(jié)集，共十一篇對話，涉及博爾赫斯對時代、宗教、哲學(xué)、文學(xué)和寫作的諸多觀點。博爾赫斯的性格與談吐，至少同他的作品一樣意味深長，富于機智。在生命的最后幾十年，他游走四方，口授詩歌、寓言和故事。在旅行和閑談中，他發(fā)展出一種特殊的口頭文學(xué)。博爾赫斯作品中無處不在的主題，耄耋之年爐火純青的思想，交織閃耀在這十一篇談話中，使人得以一窺這位文學(xué)巨擘的心靈堂奧。《博爾赫斯談話錄》是博爾赫斯、巴恩斯通、西川三位詩人一次跨越時空和語言的詩藝合作。西川自1980年代開始譯介博爾赫斯，二十年后重校精譯；編者巴恩斯通新作“后記”，重新評價博爾赫斯的文學(xué)遺產(chǎn)。本書為2023年全新校訂紀念版。

·11.8萬字

詩詞的故事（中華文化故事）

“中華文化故事”叢書以生動活潑的筆調(diào)、詼諧靈動的文風(fēng)，介紹了漢字的創(chuàng)制演變與造字方法，探尋詞語的來龍去脈，品讀古典詩詞的意境之美，趣談古畫背后的逸聞典故，追溯書法的淵源歷史，精選承載豐富文化內(nèi)涵的傳統(tǒng)物件、風(fēng)俗習(xí)慣，為讀者呈現(xiàn)出中國古代文化和社會流光溢彩、魅力無限的風(fēng)貌。《詩詞的故事》品讀古典詩詞的意境之美，訴說貫穿古今的共通情感。著名作家蘇童誠意推薦。

·11.9萬字

我以文字為業(yè)

厄休拉·勒古恩是當(dāng)代美國文壇的傳奇人物，也是人文精神當(dāng)仁不讓的守門人，《我以文字為業(yè)》是勒古恩的非虛構(gòu)選集，收錄了她從2000年到2016年一系列關(guān)于人生和文學(xué)的文章，共67篇短文加1篇手記，主要分為演講、散文與評論文章。誠如勒古恩所說，“我以文字為業(yè)”，在本書中，她暢談自己的文學(xué)觀念，深度關(guān)切文學(xué)在當(dāng)今世界的位置，以及我們時代的閱讀狀況，具體剖析阿特伍德、波拉尼奧、卡爾維諾、薩拉馬戈等前輩作家及當(dāng)代大家的代表作品，展現(xiàn)當(dāng)代小說的深度與廣度，將自己的閱讀與經(jīng)驗、寫作與思考和盤托出，呈現(xiàn)了一幅極為珍貴的思想畫像與文學(xué)自傳，同時一部無與倫比的私人科幻文學(xué)史與女性文學(xué)史。與此同時，她也通過文學(xué)的鏡頭，為我們提供了一種探索周圍世界的可能視角。

·21.2萬字

世說新語

《世說新語》由南朝宋臨川王劉義慶主持編著而成，是魏晉南北朝時期“筆記小說”的代表作，共收錄36個門類。全書以記人記言為主，用簡短的文字記述了東漢后期到魏晉間士人群體的言行與軼事，集中展示了魏晉動蕩分裂的時代風(fēng)貌，反映了當(dāng)時重才情、好機辯、善清談、崇尚自然的社會風(fēng)氣。

·14萬字

印第安神話故事（經(jīng)典插圖本）

為什么知更鳥的胸脯是紅色的？為什么郊狼比其他動物更聰明？印第安人有他們的答案。書中是一個“故事爺爺”亞古講述世界初生時發(fā)生的事情，那時候人與動物和睦地生活在一起，大地上充滿了神奇的魔力。這些故事透著一股質(zhì)樸的氣息，從人與自然到人與人，體現(xiàn)出人對自然的敬畏，對敢于挑戰(zhàn)自然的人之向往，以及對自我追求的尊重。這些神話故事向我們呈現(xiàn)了一種生活，涉及到印第安人的服飾、習(xí)俗、信仰等方面，能從中感受到他們獨特的文化氣息。

·5.5萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集：暴風(fēng)雨

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個世界文學(xué)史的同時，也影響了數(shù)個世代的億萬讀者。《暴風(fēng)雨》被認為是莎士比亞最后一部獨自完成的戲劇,具備悲喜劇的特征，因此被歸類為“傳奇劇”。劇情講述的是米蘭公爵普洛斯彼羅由于閉門讀書不理國事而被弟弟篡權(quán)，和襁褓中的女兒一起被放逐海上。因得到好心大臣貢柴羅的幫助，他們僥幸存活，流落到一座荒島。普洛斯彼羅依靠書中學(xué)得的強大魔法，解救了島上受苦的精靈，并借助精靈的力量呼風(fēng)喚雨，引仇人前來，令他們悔悟、認錯。最后，普洛斯彼羅以博大的胸懷寬恕了仇敵，還為女兒找到了意中人，大家離開海島回歸米蘭。

·3.8萬字

歌德談話錄：全譯本

1823年，31歲的德國青年艾克曼見到了自己所仰慕的文學(xué)巨擘歌德，此時，歌德已經(jīng)74歲，正步入人生最后的旅程。隨后的九年對于兩人而言是一段相互成就的歲月：大師將自己的人生經(jīng)驗傾囊相授，指點年輕人提升文學(xué)修養(yǎng)與精神境界；年輕人則全力輔助大師工作，同時觀察入微，默默記下大師最后的人生行跡與閃耀智慧光芒的思想言談。正是借助艾克曼的記錄，我們得以看到另一個歌德，立體而生動，深刻而有趣。本書為全譯本，完整收入原著三卷325篇文字，及兩篇首版序言和艾克曼長篇自序。

·46萬字

戰(zhàn)后世界進程與外國文學(xué)進程研究（第四卷）：新世紀外國文學(xué)發(fā)展趨勢研究

《戰(zhàn)后世界進程與外國文學(xué)進程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國文學(xué)、新世紀外國文學(xué)發(fā)展趨勢為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時期外國文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體的作家和作品放到歷史語境去考察，分析和描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國文學(xué)的發(fā)展趨勢及特點。第四卷從20世紀末后現(xiàn)代主義文學(xué)的嬗變與式微入手，考察后現(xiàn)代主義文學(xué)的流變與影響，重點圍繞文學(xué)的敘事、歷史的書寫與重構(gòu)、“9·11”文學(xué)、都市文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、生態(tài)文學(xué)，以及全球化時代世界文學(xué)的多元轉(zhuǎn)向，采用不同視點審視新世紀外國文學(xué)的律動，并通過熱點問題討論，揭示新世紀外國文學(xué)發(fā)展多樣化態(tài)勢所包含的深邃主題意蘊與美學(xué)價值。

·39.8萬字

戰(zhàn)后世界進程與外國文學(xué)進程研究（第一卷）：戰(zhàn)后現(xiàn)實主義文學(xué)研究

《戰(zhàn)后世界進程與外國文學(xué)進程研究》（共四卷）以戰(zhàn)后現(xiàn)實主義文學(xué)、后現(xiàn)代主義文學(xué)、全球化視域下的當(dāng)代外國文學(xué)、新世紀外國文學(xué)發(fā)展趨勢為框架結(jié)構(gòu)，從歷史和審美的角度梳理不同時期外國文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)，在觀照歷史的基礎(chǔ)上，解讀具有重大影響的文學(xué)現(xiàn)象，將具體作家和作品放到歷史語境去考察，分析并描述文學(xué)的產(chǎn)生、流通、變化與社會存在之間的復(fù)雜關(guān)系，綜合立體地展示戰(zhàn)后外國文學(xué)演變的歷程，全面深入地探討當(dāng)代外國文學(xué)的發(fā)展趨勢及特點。第一卷對現(xiàn)實主義進行理論建構(gòu)，分析現(xiàn)實主義“現(xiàn)實/虛構(gòu)”的內(nèi)在悖論，通過詳盡討論社會主義現(xiàn)實主義、魔幻現(xiàn)實主義、主體現(xiàn)實主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義、道德現(xiàn)實主義、自覺現(xiàn)實主義、新現(xiàn)實主義、地域現(xiàn)實主義、現(xiàn)代現(xiàn)實主義等，對世界各國現(xiàn)實主義文學(xué)進行較為系統(tǒng)研究，揭示戰(zhàn)后現(xiàn)實主義的多元發(fā)展態(tài)勢及其豐富內(nèi)涵，獲得對現(xiàn)實主義新的認識和理解。

·36.6萬字

跳轉(zhuǎn)至頁

官术网_书友最值得收藏!

文學(xué)

分類

狀態(tài)

屬性

字數(shù)

更新時間

最美莎翁經(jīng)典劇作集：仲夏夜之夢