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張小嫻作品集（套裝共7冊）

“最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。”在大陸、在臺灣，“最遙遠的距離”伴隨著網絡的發展不脛而走，早已無人不知；千千萬萬讀者正是從這句話開始認識張小嫻。這句華文世界最觸動人心的情話，甚至被喜愛它的讀者們演化出許多版本，一度誤傳為泰戈爾的作品；而真正的出處就在這本書里——全世界華人的愛情知己張小嫻經典之作，全新修訂，浪漫來襲！

·45.2萬字

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機關

本書收作者《一位公務員的風流案》、《官道》、《夏日機關》、《無法瀟灑》、《機關軍人》、《樂園》、《父親和他的警衛員》7篇中短篇小說。

·17.3萬字

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風箏（毛姆短篇小說集）

本書選錄了毛姆較有代表性的十一篇短篇小說，如《風箏》、《紅毛》、《赴宴之前》、《吞食魔果的人》等。縱觀毛姆的多篇短篇小說，其作品的故事性很強，一般都有伏筆，有懸念，有高潮和余波。毛姆的個性坦率，在創作上常常宣言不諱，堅持以客觀、冷靜的態度來審視現實，這也反映出了他對人性的關注和對社會的關心。

·12.2萬字

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青衣

在青衣這個行當里，筱燕秋覺得她不是在演嫦娥，而她自己就是嫦娥。二十年前，為了搶到嫦娥這個角色，她抄起一杯熱水潑在了授業先輩李雪芬臉上。這一杯妒火滾燙的熱水澆滅了筱燕秋的青衣遠夢，她不得不離開劇團，執教戲曲學校。離開了舞臺，她的生活恰如嫦娥一般，只剩下了無趣味的重復和死寂冰冷的敷衍。二十年后，劇團凋敝，青衣沒落，飯桌上，煙廠老板的資金進駐，讓劇團重新看到了希望，也讓筱燕秋看到了找回“嫦娥”的機會。二十年等待和磨折的累積，讓筱燕秋使盡渾身解數，也沒能找回當年的青衣風韻，而她一手調教出來的徒弟春來，大有她所不及的嫦娥神采。幾經掙扎，儼然絕望的筱燕秋決定讓春來替自己重尋“嫦娥”之夢。可大幕開啟，她明白，這世上的嫦娥只有一個，那就是筱燕秋，也只能是筱燕秋，她不惜生命也要重上舞臺……

·22.7萬字

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兩棵花椒樹

中國女性困境！姚鄂梅代表作，第六屆汪曾祺文學獎獲獎作品！本小說集收錄了作者多年的中長篇小說作品，共四篇。所有作品貫穿了女性的視角，對話沒有人名，描寫了現代人婚姻感情生活中的困惑。表達了人們在初始的一個熱烈擁抱之后，發現之后的日子只是程序化的分別，再也沒有了當初的熱戀，給人以婚姻是墳墓的觀感。抒發了愛得熱烈的痛，不能離別的傷悲，難以描述的心殤。讓人領悟到生活的壓力和對生活沒有表現的無力感。使人感覺到生活需要驚喜，不需要淡漠的人生感慨。

·14.5萬字

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莫言的奇奇怪怪故事集

或許只有莫言這么大的腦洞，才能帶你去人性深幽處探險！莫言親自參與編選的中短篇集，收錄莫言筆下最奇怪的18篇故事！本書充滿了瑰麗的想象，讀來仿佛在聽爺爺奶奶講述民間的精怪故事和奇人奇事。比如鄰居趙三大爺的鬼魂來還生前欠我們家的債；鱉精化成人形考取功名，還會往家里寫信；女子不愿嫁給父母指定的對象，成親當天張開手臂飛上了樹梢……奇奇怪怪，展現了人性的復雜性。翻開本書，莫言帶你一起去人性深幽處探險。

·20.1萬字

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第十九屆百花文學獎·小說獎獲獎作品集（全3冊）

百花文學獎是目前中國小說界的權威大獎和風向標，本書收入的獲獎作品是2019到2020年度中國當代小說創作的代表性作品，是對近兩年當代文壇的一次重要回顧，既有在當代文學史上占有一席之地的名家，也有目前活躍且頗具實力的新銳小說家，構成了中國文學完整的“小說創作梯隊”；獲獎作品內容豐富多彩，貼近現實，全面反映了當前小說創作的成就和趨勢，具有鮮明的時代特征和當下意義，使本書具有了完全不同于一般同類作品集的獨特魅力。本書于《小說月報》《小說月報·原創版》近兩年刊登的作品中，由讀者大眾以及專家評委遴選出筆力更為雄健、格調更為高遠的佳作呈現給讀者，在文學性、思想性、藝術性等方面，體現了當代文壇華語小說創作的最高水平。本書同時包括了《小說月報·原創版》中刊發的原創作品及《小說月報》登載的選載小說，其多元的文化內涵將帶給讀者更為豐富的閱讀體驗。

·61萬字

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莫泊桑短篇小說集

《莫泊桑中短篇小說集》為“世界短篇小說之王”、法國名作家莫泊桑的中短篇小說作品集，為讀者呈現出法國當時的社會生活畫面，具有深刻的思想內涵和社會價值。通過閱讀小說，讓讀者感受其獨特的魅力。莫泊桑的短篇小說所描繪的生活面十分廣泛，它們共同構成了19世紀下半期法國社會一幅全面的世俗圖。在莫泊桑的小說中，當時社會現實中形形色色的現象無不有形象的描繪；社會各階層的人物都得到鮮明的勾畫；法國城鄉的風貌人情也都有生動的寫照。而在他廣泛的取材面上，有三個突出的重點，即普法戰爭、巴黎的小職員的生活和法國諾曼底地區的城鄉風光與軼事。

·17.6萬字

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年少荒唐

一頁一荒唐，一字一情愁。這里有明月大江、西風烈馬，匪人俠士、魚湯浪子，瘋魔尋死、細雪柔情；這里的故事刀光劍影、暢快淋漓，情深不壽、愁若詩酒；這里的文字孤傲戲謔，讓你捧腹大笑，又讓你哽咽淚目。這里有屬于每個人的情愛、江湖、青春與生活。

·17.4萬字

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小說課

這本《小說課》系統集中了畢飛宇在南京大學、北京大學、清華大學、浙江大學等高校講授小說的講稿。作者以小說創作者“內行人”的視角，深入到《聊齋志異》《紅樓夢》《水滸傳》，以及哈代、海明威、奈保爾、汪曾祺、魯迅等經典作家作品的內部，撿拾文本中微小不起眼的意象，以小觀大，分析語言、人物、結構、情感傳遞、思想表達等諸多小說要素。畢飛宇具有豐厚的寫作經驗，同時兼備良好的理論素養，但是他卻另辟蹊徑，沒有從理論的體系和歷史的倫理出發，而是起始于他個人的審美經驗，諧趣幽默、鞭辟入里地完成了他極具個性氣質和個體能力的精妙解讀。這個版本增加了兩篇，一篇是《李商隱的太陽，李商隱的雨》，所談論的是詩歌；另一篇是《沿著圓圈的內側，從勝利走向勝利》，這是一篇關于《阿Q正傳》的講稿。當然，這個版本的《小說課》不只是增，也有刪，刪掉的那一篇是《反哺——虛構人物對小說作者的逆向塑造》。

·12.8萬字

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木心散文小說合集（共6冊）

木心散文小說系列6種（4）《哥倫比亞的倒影》——作為木心晚年編訂的首部簡體中文版作品，收入《九月初九》《竹秀》《空房》《哥倫比亞的倒影》《明天不散步了》《上海賦》等頗具木心行文風格的作品13篇。（5）《瓊美卡隨想錄》——木心晚年定稿，一字一句一個標點都十分講究，體現含而不露的一貫風格。（6）《溫莎墓園日記》——循著小說集里的末篇“溫莎墓園”，看罷溫莎公爵和公爵夫人的“愛情回顧展”。（7）《即興判斷》——關于生命的高遠與不可知，木心奉上一份輕盈的“美學判斷”。（8）《素履之往》——“素履之往”，源自《易經·履卦》。木心說，生命好在無意義，才容得下各自賦予意義。（9）《愛默生家的惡客》——木心晚年重新編訂的一部散文小說集。

·33.3萬字

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第二十屆百花文學獎·小說獎獲獎作品集（套裝共3冊）

百花文學獎是目前中國小說界的權威大獎和風向標，本書收入的獲獎作品是2021到2022年度中國當代小說創作的代表性作品，是對近兩年當代文壇的一次重要回顧，既有在當代文學史上占有一席之地的名家，也有目前活躍且頗具實力的新銳小說家，構成了中國文學完整的“小說創作梯隊”；獲獎作品內容豐富多彩，貼近現實，全面反映了當前小說創作的成就和趨勢，具有鮮明的時代特征和當下意義，使本書具有了完全不同于一般同類作品集的獨特魅力。本書于《小說月報》《小說月報·原創版》近兩年刊登的作品中，由讀者大眾以及專家評委遴選出筆力更為雄健、格調更為高遠的佳作呈現給讀者，在文學性、思想性、藝術性等方面，體現了當代文壇華語小說創作的最高水平。本書同時包括了《小說月報·原創版》中刊發的原創作品及《小說月報》登載的選載小說，其多元的文化內涵將帶給讀者更為豐富的閱讀體驗。

·50.9萬字

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聊齋志異

《聊齋志異》是清初的一部短篇小說集，共收小說近五百篇，或講民間的民俗民習、奇談異聞、或講世間萬物的奇異變幻、題材極為廣泛。《聊齋志異》為讀者描繪了一個詭異奇幻的世界，借描繪狐仙鬼怪，反映人間百態，具有濃郁的浪漫主義色彩。書中既有對漆黑如墨的現實的不滿，又有對懷才不遇、仕途難攀的不平；既有對貪官污吏狼狽為奸的鞭笞，又有對勇于反抗、敢于復仇的平民的贊嘆；而數量最多、質量上乘、寫得最美、最動人的是那些人與狐妖、人與鬼神以及人與人之間的純美愛情。此書歷來被視為小說中的翹楚之作，有“空前絕后”的美譽。

·49.4萬字

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血孩子

科幻×懸疑×恐怖。七則怪誕，血腥、兇猛獵奇的未來想象，一場扒皮吸骨，開腸剖肚的感官盛宴。這里有操控一切、受欲望支配的女性，還有為愛付出身體、甘愿淪為他者的男性。性別顛倒、末日瘟疫、異族入侵、信息素控制……諸多思想實驗般的科幻設定，借由翻轉變形，倒映出被邊緣化人群的真實處境。當人類失去對身體的掌控，當被視作文明象征的語言系統徹底崩塌，是重拾掌控，還是摒棄自我中心，接納更高級的智慧生命。通過目睹災難、恐懼、壓迫、不公，不被看到的角落得以被照見，不同的生存道路得以被探尋。

·9.2萬字

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螢

村上春樹最負盛名的短篇故事集，跨越現實與常識的邊界。收錄《挪威的森林》的原型之作《螢》。收錄由韓國導演李滄東改編執導、引爆戛納的電影《燃燒》的原著《燒倉房》。五種不同的風格，極具顛覆性的后現代童話，為你呈現教科書級別的短篇小說。村上高產時期的指標性著作，具有哀傷、寓言與夢境的質感。《螢》是村上第三部短篇小說集，共收有五個短篇，包括“螢”“燒倉房”“跳舞的小人”“盲柳與睡女”“三個德國的幻想”，跨越現實和常識的邊界，極具張力，展示了村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能，是村上創作道路上的十字路口。

·6.1萬字

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天空之鏡

《天空之鏡》是陳河的中短篇小說集，小說背景各異，視野投向秘魯、阿爾及利亞、多倫多、溫哥華等地的華人生存與情感狀態，與上一代移民作家不同的是，陳河在這些小說中不再聚焦于華人的身份認同問題，而是突出人類的普遍難題——存在主義危機。他透過不同的寫作手法，不斷追問生命的意義。《天空之鏡》講述了一位名叫“李”的作家到秘魯尋找切·格瓦拉的足跡及其革命伙伴奇諾——一位在秘魯的華人后裔的往事，由此牽涉出一段十九世紀遠渡南美謀生的華人奮斗血淚史。《丹河峽谷》則是多倫多的一位華人決定加入加拿大軍隊去參軍，人生的意義只有在不斷尋找中才得以確認。《碉堡》發生于2003年SARS之后，宣告病歿的阿禮突然重返阿爾及利亞，他是如何在異鄉建立家庭，又是如何以病歿者形象復歸？《寒冬停電夜》則描述了一個停電的夜晚，“我”如何一步步回望，揭開鄰居家虛掩的秘密。《那燈塔的光芒》回首青春往事，記憶中的芳華，原來，那些我們深愛的人始終都如燈塔的光芒，在濃霧中閃爍著……

·16.4萬字

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荒野的呼喚：杰克·倫敦中短篇小說選

杰克·倫敦的人生經歷之傳奇、生活經驗之豐富，令別的作家望塵莫及。這使他的作品有一種強烈的現實主義風格，甚至讓人懷疑他筆下的故事不是杜撰的，而是真實事件。其作品迸發出一股生命的力量，令人震撼。本書選取的《熱愛生命》、《荒野的呼喚》和《北方的奧德賽》都體現出了這一點，《熱愛生命》描述了一個人與狼爭奪生存機會的故事，贊美了生命的堅韌與頑強；《荒野的呼喚》記述了一只狗的遭遇，溫順的家犬“布克”被人販賣到寒冷的阿拉斯加，成為一名雪橇犬，殘酷的生存環境呼喚起了它的野性，它最終成為“狼王”，同狼群一起“奔跑著，嗥叫著……”；《北方的奧德賽》頗有傳奇性，其中有愛情、強盜和復仇，色彩濃烈、奇特。

·11.7萬字

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金門十三子

老魚，是一個傳奇且真實的作家。他父親是改革開放后第一批民營企業家，后來老魚家里破產，被迫大學退學，然后和一個叫老滿的大哥混在北京，住在三里屯一個老倉庫里，做過槍手編劇、野導游、假古董販子……后被游戲界傳奇人物黨勇先生特招進騰訊。30歲那年，被誤診患癌癥，開始四處流浪，并發現了另外一個“世界”，一個隱藏在民間的神秘“江湖”：湄公河畔懂蛇語的大蛇王、烏蘇里江邊上神秘的憋寶人、終南山上修行的馬道人、峨眉山下用蒲草算命的江湖大哥、微山湖畔用“鬼門十三針”的半截子蔣、苗疆血鳳凰、荊州走蛟、保定兇宅、神農架鐵甲人……這些故事，有些是作家真實經歷，有些是作家聽人講述，真真假假，神秘有趣，構建了一個獨特的“民間江湖”。

·11.8萬字

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契訶夫作品集：短篇小說·幽默小品

本書是一本契訶夫早期短篇小說和幽默小品選集，譯自1974-1983年莫斯科出版的《契訶夫作品和書信全集》第二卷《短篇小說幽默小品（1883-1884年）》。本書共有長短不一（從幾十個字到上千字）的作品131篇。在契訶夫的早期創作中，幽默小品（包括詼諧、諷刺、嘲笑、批評揭露等“雜文”以及所謂“滑稽故事”等）占有很大的分量。不少作品，短小精悍，言簡意賅。隨著作者在思想上和藝術上（包括語言文字上）日趨成熟，作品的語言（特別是各色“雜文”的語言）有很大的進步：有的作品雖隱晦曲折，但言必有中；有的作品語言機智幽默，但直言不諱，以至酣暢淋漓。

·25.9萬字

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小公務員之死（契訶夫中短篇小說）

《小公務員之死:契訶夫中短篇小說選》語言簡潔、犀利、幽默，努力讓人物在真實的生活場景中展現自己的內心世界。作者筆下的景物描寫，已經達到了登峰造極的境界，就像是從他心里自然地流出來而不是用筆寫出來的一樣。他就像一位觀察者，努力地把現實世界展現在讀者面前。契訶夫就是這樣一位冷靜、謙虛、誠懇而又熱眼看世界的人，所以他的作品才會具有一種凈化人心的巨大力量。

·10.5萬字

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