网赌输到家破人亡

老舍典藏文集：我這一輩子（新版）

本書精選老舍《我這一輩子》《月牙兒》等15篇經典中短篇小說，全面展示老舍在中短篇小說創作領域的藝術成就。通過一個個平凡的小人物，講述一個時代的大悲劇，真實生動地描繪現代中國的社會風貌和民情心理，既有批判，又有眷戀，文筆生動幽默，富有濃郁的京味兒。生，容易；活，容易；生活，卻不容易。人這一輩子，到底該怎么度過？

·19萬字

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老舍典藏文集：駱駝祥子（新版）

祥子是個一無所有，只有滿滿的奮斗精神的鄉下人，他勤快、善良，有自己的夢想。他相信流自己的汗，吃自己的飯，有一輛屬于自己的車，就是世間ZUI好的事。但殘酷的現實讓他幾次買車，又幾次失去車……青春是美好的，奮斗是苦澀的，在那個殘酷的年代，努力到底有著怎樣的意義？每個人的心里都住著一個要強的祥子，痛并快樂著。

·21.2萬字

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沒有玫瑰的街道

本書是青年作家李柳楊的奇想故事集，描繪了一條似真似幻的“香椿街”上，發生的各種浮生百態、人間冷暖。既是俗世奇情也是浪漫幻想，既是市井之書也是靈魂之書，天真中帶著不可思議的深刻和成熟。散漫的筆觸，仿佛勾勒出一代人的童年。

·6.4萬字

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世界上最丑的女人

本書是2018年諾貝爾文學獎得主、波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克的中短篇小說集，波蘭語原版書名為《眾鼓奏鳴》，于2002年獲得波蘭最高文學獎項尼刻獎·讀者選擇獎。小說集收錄19部作品：百無聊賴的女人進入她在讀的偵探小說之中；男子對“世界上最丑的女人”“迷戀”不已，并追隨她一生；英國心理學教授在異域受困一周，險遇重重；女舞者一遍遍給斷聯已久的父親寫著不會寄出的信；外國人進入陌生城市，受街上鼓聲啟發，“變換”了身份……托卡爾丘克以19個精靈般的故事，書寫形形色色不同意義上的孤獨者，鋪展獨屬于他們的、心靈與現實世界交錯重疊的奇遇。

·21萬字

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羊脂球：莫泊桑短篇小說選（文景·恒星系）

本書由著名法語文學譯者柳鳴九精選的29篇莫泊桑經典之作組成，包括《羊脂球》《項鏈》《在旅途上》《我的叔叔于勒》《燒傘記》等膾炙人口的名篇。莫泊桑擅長的題材是他親身經歷過的普法戰爭、長達十年的小職員生涯和青少年時代在諾曼底故鄉的生活，這三種環境為他的短篇小說提供了極為豐富的題材。從鄉村故事、市井生活到對戰爭的深切控訴，勾勒出一幅幅生動的法國社會生活畫卷，貴族、官僚、商賈、公務員、工人、農民、流浪漢、乞丐等各種人物形象無不躍然紙上。

·21萬字

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紅色騎兵軍（文景·恒星系）

這本書包含《紅色騎兵軍》、《敖德薩的故事》和《故事集》三個部分，它們展現了作為“世界一百位最佳小說家”之首的巴別爾的精華之作。這些短篇小說的主題與素材有兩大來源，一是軍隊戰斗生活和一個個具有鮮明性格的軍中人物，二是作者故鄉敖德薩的眾多人物（也包括作者自己），特別是底層和貧困民眾及其充滿傳奇的人生經歷。巴別爾善于捕捉強烈、生動的細節，以一個具體的動作、事件或匯集眾多戲劇性要素的畫面，來展現復雜的社會面貌、不同群體相互較量的勢能和無可阻擋的歷史潮流。

·20.7萬字

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楢山節考（收錄同名電影原著）

本書收錄了包括《楢山節考》在內的五篇作品，其中由《楢山節考》《東北的神武們》改編的電影《楢山節考》獲得第36屆戛納電影節金棕櫚獎。在日本信州深山中的一個小村子里，由于赤貧而沿襲下來一種拋棄老人的傳統：老人只要活到七十歲便要被長子背到楢山丟棄，當地人稱作參拜楢山神。阿玲雖然即將年滿七十歲，但身體還十分硬朗，她擔心自己在外人看來是“怪人”，是到了年紀還不去楢山多吃了糧食的“多余人”，于是拿定主意，在70歲的新年那天就進山去。為了顯示出自己不中用了，她還用石頭特地磕掉了結實的門牙。但是在阿玲去楢山之前，她還必須做一系列的準備，把家里安排妥當。

·10.2萬字

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再見：太宰治的孤獨世界

荒廢學業，多次自殺，沉迷藥物，欠下債款，與多名女性糾纏不清……太宰治的人生在普通人看來未免太過“不堪”。然而，就是這個“廢人”作家，卻有很多人喜歡。我們之所以喜歡太宰治，正因為這些懦弱、無恥和輕賤，始終在我們內心隱現明滅。而這個酗酒、濫藥、自殺的頹廢作家，在他病人的囈語里，恰好說出了我們的心事。在這個依舊冷漠和趨同的社會中，太宰治的困境，恰是我們所面臨的困境的寫照，每個試圖保持自我，忠于自我的人，都能感受到如太宰所遭遇的社會疏離和彷徨無依。本書精選36篇太宰治創作高峰期（1935—1948）的經典作品，完整展現了太宰治在面臨社會秩序坍塌、道德體系崩潰時的焦慮，以及不愿與世俗同流合污但又無力改變的糾結和失落，是讀者“入坑”太宰治的超值之選。

·40.5萬字

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女生徒

本書是日本文學巨擘太宰治的作品集，收錄《女生徒》《小丑之花》《陰火》《狂言之神》《葉櫻與魔笛》《千代女》《東京八景》等名篇。《女生徒》是太宰治的代表作，用獨白式的筆法、細膩的心理描寫展示了少女從早至晚的心情變化。《東京八景》被譽為“《人間失格》雛形”，其創作時間早于《人間失格》，從中可看出和《人間失格》如出一轍的晦暗與矛盾。這篇作品應是太宰治、最終創作出《人間失格》的重要過渡，是其自我挖掘、“內視”、剖析的代表作。

·10.4萬字

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動物園

作為“非非主義”代表詩人，何小竹二十年來的小說創作延續了先鋒精神。《動物園》便是一本頗具實驗色彩的小說集。全書由四部中篇小說組成。四篇小說都是以封閉的空間命名——《動物園》《排練場》《夜總會》《電影院》。封閉的空間即代表了一種困境，圍繞這四個不同的封閉空間，何小竹用卡夫卡式表現主義文學的筆法，描述了人生難以言喻各種困境——欲望的困境、精神的困境，誠如作者自序中所言“四篇小說，看似互不相干，其實是一個東西，即一個主題的四種寫法”。

·9.8萬字

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我是夏始之

孤兒夏始之將自己的愛毫無保留地給了丈夫，卻發現丈夫在外另尋新歡；排除萬難結合在一起的校園情侶，結婚后卻難逃夫妻情變；身患癌癥決定肆意而活的社畜，事情做絕后卻發現病情是假……六個故事，六種反轉的人生體驗，帶你關照世間小人物的真實人生。

·21.2萬字

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志怪小說集：夜譚隨錄（下）

《夜譚隨錄》是清代筆記式文言短篇小說集，全書包括傳奇和志怪小說160篇左右。對于喜歡文言短篇小說的讀者來說，本書不可不讀。其中大部分作品寫的是鬼狐怪異、人妖艷遇的故事，有少數作品涉及到一些社會現實。表面寫的是虛幻的鬼域，實際反映了乾隆年間京城一帶下層人民，包括農民、城市貧民、奴仆等艱苦窮困的生活處境。作品沒有刻意追求情節的離奇，而著重生活細節的點染，寫得情景逼真，具有濃厚的生活氣息，是思想性和藝術性都比較好的作品。

·5.4萬字

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志怪小說集：夜譚隨錄（上）

《夜譚隨錄》是清代筆記式文言短篇小說集，全書包括傳奇和志怪小說160篇左右。對于喜歡文言短篇小說的讀者來說，本書不可不讀。其中大部分作品寫的是鬼狐怪異、人妖艷遇的故事，有少數作品涉及到一些社會現實。表面寫的是虛幻的鬼域，實際反映了乾隆年間京城一帶下層人民，包括農民、城市貧民、奴仆等艱苦窮困的生活處境。作品沒有刻意追求情節的離奇，而著重生活細節的點染，寫得情景逼真，具有濃厚的生活氣息，是思想性和藝術性都比較好的作品。

·5.3萬字

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山月記

本書是日本文豪中島敦短篇名作小說集。書中各篇都取材于中國古典，如《論語》《列子》《史記》《西游記》及唐傳奇等，中島敦借中國古典外殼，注入現代思想意識，在中國古典的留白處、縫隙間，大開腦洞，創造出一個個亦真亦幻的奇異世界，呈現出古典故事里的人性與現代性。中島敦著力表現的是現代人的孤獨虛無感，他筆下的主人公通常都會陷入自我拉扯的境地，但在表現人類精神困境的同時也提供了出路，逐漸建立起自己內心世界的秩序，在行動中戰勝了虛無，重新確立了完整的自我。《山月記》以其真誠、透徹、深刻、犀利，成為無數文藝青年的警醒之書、答案之書、人生之書。

·9.2萬字

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許地山小說經典：螢燈

許地山，名贊堃，字地山，筆名落花生。在中國現代文壇中，許地山的作品有著舉足輕重的作用。他所創作的小說和散文也成為被傳頌的經典。《螢燈》收集了作者各個時期的小說代表作，包括《螢燈》《鐵魚的腮》《海世間》《危巢墜簡》《海角的孤星》等，反映了被時代捉弄的尋常人家的命運，作者清新的文字，削減了故事的悲劇色彩，形成了特有的東方文化哲學。作品受眾廣泛。不管是對生活充滿迷茫的人，對未來不知所措的人，還是對為人處世心生疑惑的人，都可以在這些作品中受到啟迪。對許地山作品感興趣的讀者，本書是不可不讀的一本作品合集。不僅是老師和學生的必讀之物，也是步入社會的人值得一讀的人生經典。其中收錄的這些經典作品，既可以作為消遣閱讀之用，又可以作為文學學習之用。

·5.3萬字

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態度（“文鼎中原”系列）

《態度》是河南省作家協會重點作品扶持項目“文鼎中原”叢書的一種，收錄了作者2015年以來創作的具有代表性的作品《態度》《最后的告別》《來生不要錯過我》《尋梳記》《出租時代》《女人如花》共6篇，這些作品均在文學刊物公開發表過。作者筆下的故事貼近現實、貼近生活、貼近讀者。

·13.8萬字

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清代白話短篇小說集：豆棚閑話（2）

《豆棚閑話》是明末白話短篇小說集，這部小說有幾個特點：一是以豆棚下輪流說故事為線索，將12篇故事串聯起來，類似西方的小說《一千零一夜》《十日談》等，相當于中國的首部短篇小說集。二是隨意生發，述寫胸中不平之事，有的看似在寫歷史故事，實際是為了反諷做文章，內容深刻而含義雋永，語言流利且文采飛揚，在明清擬話本小說中可謂是上乘之作。本書對滿清政權為鞏固其統治對漢族人民進行大規模屠戮、鎮壓的社會現實也時反映。

·4.7萬字

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清代白話短篇小說集：豆棚閑話（1）

《豆棚閑話》是明末白話短篇小說集，這部小說有幾個特點：一是以豆棚下輪流說故事為線索，將12篇故事串聯起來，類似西方的小說《一千零一夜》《十日談》等，相當于中國的首部短篇小說集。二是隨意生發，述寫胸中不平之事，有的看似在寫歷史故事，實際是為了反諷做文章，內容深刻而含義雋永，語言流利且文采飛揚，在明清擬話本小說中可謂是上乘之作。

·3.9萬字

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明代小說：剪燈馀話

本書是我國元末文人瞿佑（1347—1433）于明初創作的一部文言傳奇小說集，是明代文言小說復興之肇始。全書共4卷，附錄1卷，共有傳奇小說21篇。而從傳奇小說的發展脈絡來看，它是上承唐傳奇，下啟《聊齋志異》的橋梁。《剪燈新話》傳入朝鮮后不僅以原本形式流傳，并且在朝鮮朝時期（1392—1897）就出現了多個譯本。本書內容大都取材于元末明初，以婚姻愛情故事為主，充斥著幽冥靈異人物，比起宋代文言傳奇，情節更新奇、辭語更加綺麗。故事內容豐富，情節曲折，藝術性較高，那些敘述靈怪、艷情故事趣味橫生，其中少數篇章表現了青年男女要求婚姻自主的愿望，從側面反映了元末戰亂給人民帶來的不幸遭遇，作者以此達到“善可法，惡可戒，表節義，礪風俗”的目的。

·7.5萬字

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唐末文言短篇小說集：裴铏短篇小說集

《裴铏短篇小說集》是唐末裴铏的文言短篇小說集《傳奇》，它的原名為《傳奇》，后人多稱為《裴铏傳奇》，其中名篇有〈聶隱娘〉〈昆侖奴〉等小說，有著各種文學風格，諸如神怪、豪俠、浪漫等。《傳奇》對后人的影響很大，在中國小說史乃至文學史上都有重要地位，對后世小說、戲曲的思想立意及創作方法產生巨大影響，乃至在今天盛行于網絡的玄幻文學和影視行業的玄幻大劇上都能看到《傳奇》的影子。《昆侖奴》和《聶隱娘》更成為后來武俠小說、戲曲的濫觴：元代楊景言雜劇《磨勒盜紅綃》，佚名的南戲《磨勒盜紅綃》，明代梅鼎祚的傳奇《昆侖奴劍俠成仙》，梁辰魚的傳奇《紅綃伎手語傳情》，宋人話本小說《西山聶隱娘》，清人尤侗的傳奇《黑白衛》等。