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余下只有噪音：聆聽(tīng)20世紀(jì)
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第24章 注釋2
《余下只有噪音》講述那些特立獨(dú)行的人格，他們抵制對(duì)古典主義的過(guò)去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作斗爭(zhēng)，并違抗獨(dú)裁者的意志。無(wú)論是用最純凈的美來(lái)吸引聽(tīng)眾，還是用最純粹的噪聲來(lái)打擊聽(tīng)眾，作曲家們一直都洋溢著當(dāng)下的熱情，拒絕古典音樂(lè)作為一種式微藝術(shù)的刻板印象。從第一次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀(jì)的巴黎，從希特勒的德國(guó)、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀(jì)的歷史及音樂(lè)編織在一起，在最有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關(guān)聯(lián)。通過(guò)他所講述的音樂(lè)，《余下只有噪音》重述了20世紀(jì)的歷史。
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