玩滚球怎样不输

在羅曼·羅蘭的作品中，音樂有著極為突出的地位，他具有出色的鋼琴演奏技能，在音樂方面有深入的研究，撰寫了一系列重要的音樂專著。在這本介紹十八世紀音樂的散文集中，羅曼·羅蘭充分體現(xiàn)了他的音樂家氣質和崇高的精神境界，用優(yōu)美的筆調追溯了十八世紀古典音樂的起源，生動地描述了十八世紀意大利和德國的音樂風格，讓亨德爾、泰勒曼、梅塔斯塔齊奧等偉大音樂家的形象躍然紙上，為讀者呈現(xiàn)出黃金時代的歐洲音樂風貌。

·12.1萬字

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勛伯格：風格與創(chuàng)意

《勛伯格:風格與創(chuàng)意》是一本關于現(xiàn)代音樂的重要文獻。阿諾德·勛伯格以其非凡的智慧和其具有預見性的洞察力，使這本《勛伯格:風格與創(chuàng)意》成為吸引人們對復雜的二十世紀音樂歷史產(chǎn)生濃厚興趣的必不可少的原始資料。通過《勛伯格:風格與創(chuàng)意》你可以進入二十世紀最重要的作曲家的頭腦，去理解、探究勛伯格本人和他的音樂，以及勛伯格對其他作曲家的研究、對藝術和整個世界的思考。

·12萬字

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鋼琴欣賞十八講（國家大劇院音樂講堂）

《鋼琴欣賞十八講》從17世紀巴洛克時代開始，記述了鋼琴音樂三百年歷史上里程碑式的人物，他們性格各異，但彼此存在千絲萬縷的聯(lián)系。于是，鋼琴音樂史出現(xiàn)了截然相反的現(xiàn)象，一種是傳承，另一種則是顛覆。這兩種現(xiàn)象影響了音樂的發(fā)展軌跡，也正是在這樣的矛盾當中，音樂才層層演進，成為今天我們聽到或看到的模樣。本書按歷史脈絡由古至今對西方音樂中的鋼琴樂的發(fā)展進行了梳理，并就以下方面進行了深入淺出地講述和分析：巴赫（上下），亨德爾，斯卡拉蒂，海頓，莫扎特，貝多芬（上下），舒伯特（上下），舒曼，勃拉姆斯，肖邦（上下），李斯特（上下），德彪西、拉威爾和薩蒂，拉赫馬尼諾夫和肖斯塔科維奇。

·12萬字

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蒙特威爾第與巴洛克音樂研究

收錄了近二十篇關于蒙特威爾第以及巴洛克時期音樂研究的論文。由中國音樂學院發(fā)起并組織的"蒙特威爾第與早期巴洛克音樂"研討會上，全國各大音樂院校的專家學者的講座。此書被列為北京市屬市管高等學校人才強教計劃資助項目。作者：李秀軍現(xiàn)為中國音樂學院音樂學教授、博士生導師、西方音樂史學科帶頭人，藝術管理系主任，中國西方音樂學會常務理事。

·11.9萬字

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聲音中不能承受之輕

《聲音中不能承受之輕》是一本對音樂大師的敬仰之作，重現(xiàn)大師的音容笑貌、心路歷程，記錄他們在演奏和生活中的點點滴滴。其實大師和他們的音樂并不遙遠，這本《聲音中不能承受之輕》會帶你感受他們的生命氣息，他們的喜怒哀樂，還有他們創(chuàng)造出的迷人世界。

·11.9萬字

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我們的國歌（“音樂愛好者叢書”）

你知道世界上最古老的國歌是哪個國家的嗎？你知道世界上最長和最短的國歌是哪首嗎？你知道中國歷史上一共出現(xiàn)過多少首國歌嗎？以上這些問題的答案，都可以在本書中找到。本書用生動有趣的語言，從中國古代歷朝歷代有著“一國之歌”地位的非正式國歌說起，講到了世界各國的國歌以及軍樂隊的歷史。作為中國人，我們都以為對祖國的國歌非常了解，但事實也許并非如此：《義勇軍進行曲》最早只是一部電影的主題曲；在歲月長河中，它的歌詞曾經(jīng)被修改過；直到2004年，它作為中國國歌的地位才終于在《憲法》中得到確認……《我們的國歌》，可以說是一本關于世界國歌和中華民族國歌的“小百科全書”！紫茵：高級編輯，資深文化記者，文藝評論家，《音樂周報》原副總編輯。中國音樂家協(xié)會會員，中國音協(xié)音樂評論學會理事。長期從事文藝評論、音樂理論與非虛構文學寫作。曾任《國家大劇院院刊》主筆，《藝術評論》《人民音樂》《歌劇》等期刊特約撰稿人；出版《中國當代音樂家訪談錄》《紫茵音樂筆記》等個人專著6部，《中國樂評人手記》《中國樂評》等合集近20部。

·11.6萬字

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爸爸我愛你：一個音樂家的父教筆記

本書講述了一位音樂家爸爸通過自己的親身經(jīng)歷，采用案例寫作法，親筆記錄陪伴孩子成長的點點滴滴。他將枯燥的育兒理論融入生活，通過件件小事折射出一個個育兒的道理，既輕松又深刻。尤靜波，著名音樂人，流行音樂理論家，詞曲作者。北京現(xiàn)代音樂學院副教授，流行音樂研究所所長，流行演唱學院副院長，兼基礎理論教研室主任。中國大眾音樂協(xié)會藝術考級委員會秘書長，流行音樂聲樂水平考級委員會副主任。在教學研究方面，長期從事流行音樂教學與研究工作，主要研究方向有：流行音樂歷史與風格、流行演唱技巧與風格、流行音樂詞曲創(chuàng)作、流行音樂基礎理論。策劃并編寫了中國第一套成體系的“流行音樂學院系列教材”，由湖南文藝出版社出版發(fā)行。

·11.6萬字

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鋼琴啟示錄：31位鋼琴家的經(jīng)驗之談

1913年，作者陸續(xù)對31位世界各地的鋼琴家和鋼琴教師展開采訪，繼而將訪談稿件整理成書，受訪者包括帕德雷夫斯基、托比亞斯·馬太、哈羅德·鮑爾、布索尼等大名鼎鼎的藝術家，讀者可以從這些名家的經(jīng)驗之談中獲得他們對于音樂詮釋、技巧訓練、音樂教學乃至藝術表演的真知灼見，從中窺探鋼琴演奏藝術發(fā)展的側影，而這些名家之言盡管已經(jīng)過去了一個世界，但依舊能對當代鋼琴教師的教學以及學生的演奏訓練產(chǎn)生有益的啟示。

·11.5萬字

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北京高腔研究(北京市社會科學基金項目成果文庫)

高腔與昆腔、梆子腔、皮黃腔并列為戲曲四大聲腔，歷史已逾六百年，曾縱橫大半個中國。本書從聲腔的“名”、“實”關系著手，對北京高腔中的“弋腔”、“弋陽腔”、“京腔”、“高腔”分項進行了系統(tǒng)、細致的考證和深入的研究，從名稱和藝術特色上論證了它們的特色。從不同的角度對京腔的淵源、形成、藝術特色等進行了論證。

·11.5萬字

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有一種旋律叫梁祝

《有一種旋律叫梁祝》以《梁祝的繼承者們》完整劇本為主體，該劇是“生活三部曲”的第一部，即“藝術家”，也是非常林奕華的首部音樂劇。該劇拆解了古老的傳奇故事，讓梁與祝在靜物畫中發(fā)現(xiàn)時間，在放大中發(fā)現(xiàn)愛與恐懼，在明暗中發(fā)現(xiàn)陰與陽，在油畫原理中發(fā)現(xiàn)暗戀，在日常風景中發(fā)現(xiàn)平凡與不凡，在藝術史中發(fā)現(xiàn)價錢與價值，在馬文才身上發(fā)現(xiàn)造勢與消費，在與消費的抗衡中發(fā)現(xiàn)勇氣或沒有勇氣，進而啟發(fā)觀眾在當下重新探討自我、藝術與人生的諸多重大問題。本書通過“前奏”“主歌”“間奏”“副歌”“尾聲”的旋律布局，力圖將創(chuàng)作心路歷程、戲劇內涵、交流訪談、劇本、劇評、歷年演出信息等與該戲劇有關的文本和影像資料編織成一首叫作“梁祝”的完整“旋律”。

·11.5萬字

如何聽爵士

爵士樂的精髓何在？我們該如何品鑒大師級的演奏？即興演奏就是隨意發(fā)揮嗎？為什么聽、如何聽、聽什么、聽誰的，有關爵士樂的種種疑問，你都將在這里找到答案。美國杰出音樂史學家、資深爵士樂評論家特德·焦亞在本書中與我們分享了自己的賞樂之道，他從爵士樂的核心談起，擴展至爵士樂的結構、歷史、流派、名家賞析，以深入淺出的語言向我們講述了“如何聽爵士”，只要用心聆聽，定能深入爵士樂紛繁復雜的世界中，揭示其魅力所在。

·11.3萬字

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中國傳統(tǒng)音樂概論

《中國傳統(tǒng)音樂概論》一書共有八章內容，全書從傳統(tǒng)音樂的多個領域展開全面論述，具體如下：第一章為緒論，論述了傳統(tǒng)音樂的歷史淵源、界定及類型和傳統(tǒng)音樂的主要特征，是對傳統(tǒng)音樂基本概況的闡釋；第二章為中國傳統(tǒng)音樂的理論研究，分別從中國傳統(tǒng)音樂的音樂體系、中國傳統(tǒng)音樂理論的自然與社會屬性、中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)學的理論建設和遺傳基因四個方面加以展開；第三章為中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展的三大歷史時期；第四章至第六章分別從民歌、歌舞音樂，曲藝、戲曲音樂，民族器樂幾個具體門類進行論述，內容豐富、翔實，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的內涵；第七章則是從文人音樂、宮廷音樂、宗教音樂等不同音樂群體的角度入手，對不同音樂的風格特點和作品解讀進行了論述，具有濃郁的中國傳統(tǒng)特色；第八章闡述了傳統(tǒng)綜合性音樂的樂種、地位，以及綜合樂種音樂作品的文化研究。

·11.2萬字

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聲樂啟示錄：26位歌唱家的經(jīng)驗之談

本書初版于1917年，是作者繼《鋼琴啟示錄：31位鋼琴家的經(jīng)驗之談》后，再度受邀撰寫的“聲樂名家訪談錄”。書中共收錄26篇專訪文章，受訪對象不僅包括歌唱家，也包括聲樂教師。作者努力從聲樂教育的角度引導藝術家們發(fā)言，講述關于聲樂訓練和表演的秘訣，他們的只言片語經(jīng)常被證實為年輕人前進道路上的明燈。

·11萬字

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現(xiàn)代音樂論譯文選集

本書由鄭英烈教授親自編寫，收錄了自1980年以來，由他創(chuàng)作的關于現(xiàn)代音樂的12篇優(yōu)秀論文、譯文和編譯。內容涵蓋了現(xiàn)代音樂的許多方面——對十二音和無調性作品的分析、十二音音樂的和聲問題、音級集合理論、泛調性理論、20世紀和聲語言發(fā)展概況，還有巴托克在哈佛大學四篇關于匈牙利發(fā)展新藝術音樂經(jīng)驗的講稿。鄭英烈，(1932一)音樂理論家，音樂教育家，武漢音樂學院作曲系教授(退休)。1978年開始研究十二音序列音樂，在該院為作曲系研究生及本科高年級學生開設“序列音樂寫作課”(先后開了八輪)，該課程曾于1989年獲全院“優(yōu)秀教學成果”一等獎：同年出版《序列音樂寫作基礎》。

·11萬字

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遺憾的聆聽

楊燕迪音樂文叢《遺憾的聆聽》一輯，主要收入楊燕迪教授近年來針對當下音樂生活現(xiàn)況的評論，大都可謂“應景”或“應時”之作——如重要作曲家的誕辰或逝世紀念，觀看現(xiàn)場演出之后的有感而發(fā)以及相關演出的節(jié)目單說明。楊燕迪教授在寫作時希望這些文字不僅“就事論事”，而且牽涉更寬、更遠的議題和關懷。關于音樂評論，他一直遵循著一個原則——評論家面對音樂作品、音樂表演和音樂現(xiàn)象，不但要以內行眼光和表述涉入音樂本身，同時也應該讓音樂與更廣泛的人文性議題發(fā)生盡可能豐富的關聯(lián)。

·11萬字

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世界著名樂團與歌劇院（明德書系·藝術坊）

《世界著名樂團與歌劇院》一書介紹了巴黎管弦樂團、維也納愛樂樂團、柏林愛樂樂團、紐約大都會歌劇院、馬林斯基劇院等70個世界著名的樂團和歌劇院的歷史、常任指揮、重要作品，藝術特色，為音樂愛好者提供了一部值得閱讀與收藏的普及讀物。

·10.8萬字

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我們?yōu)槭裁磳W音樂：給音樂愛好者的音樂素養(yǎng)書

本書是寫給廣大音樂愛好者及琴童家長的一本培養(yǎng)深層次音樂素養(yǎng)的書。音樂到底是什么？音樂有什么用？怎樣給孩子進行音樂啟蒙才是有效的？成人也能學音樂嗎？音樂怎樣影響人、塑造人，甚至讓人感到幸福……本書作者在音樂教育行業(yè)一線執(zhí)教十余年，致力于藝術普及工作，教授的學生年齡跨度從兒童至老年人。她針對多年教學中學生遇到的問題與困惑創(chuàng)作了這本書，旨在幫助更多的學習者與愛好者更深入、更高效地理解音樂。全書共6章，分別探討音樂是什么、如何進行音樂啟蒙、怎樣開始學習音樂、學會歌唱、音樂與人的潛能，以及如何讓音樂成為一種生活方式。全書話題廣泛，不但融入了相關理論，而且給出了很多欣賞、學習音樂和讓音樂為我所用的方法，實用性強，能讓讀者從全新的角度看待音樂。本書既適合音樂愛好者和琴童家長閱讀，也適合音樂培訓機構使用。

·10.8萬字

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電腦音樂家：Adobe Audition CC電腦音樂制作從入門到精通

本書主要講解AuditionCC的使用方法，全書通過200多個實戰(zhàn)案例，以及250多分鐘全程同步語音教學視頻，幫助讀者入門、進階、精通音頻處理，成為電腦音樂高手！本書共分15章，內容包括初識音頻、認識軟件、軟件入門、軟件系統(tǒng)設置、面板的設置、編輯器界面的設置、聲音的錄制、音頻素材的簡單處理、單軌編輯操作、軌道的添加與合成、多軌素材的編輯、音頻處理與效果組的應用、效果器的運用、視頻與音頻的操作、音頻文件的輸出設置等。本書適合AuditionCC的初、中級讀者閱讀，包括音頻錄制人員、音頻處理與精修人員、音頻后期或特效制作人員，以及音樂制作愛好者、翻唱愛好者、音樂制作人、作曲家、錄音工程師、DJ工作者以及電影配樂工作者等，同時也可以作為使用其他音頻教材、音樂教材進行教學時的輔導用書。

·10.8萬字

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世界名曲賞與析

本書分為上下兩編。上編為理論篇，其中第一章至第二章，分別從“如何欣賞音樂”“曲式分析基礎知識”兩個方面，從方法論的角度，對學生進行音樂鑒賞知識的講解。下編為實踐篇，其中第三章至第八章，則以歷史發(fā)展的脈絡為線，講述了西方音樂歷史上不同音樂時期、重要的音樂家，并重點選例賞析他們的部分經(jīng)典作品，教會學生學以致用；第九章，則選釋了在世界音樂之林享有極高聲譽的中國代表音樂名作，以增強學生的民族自信心與自豪感。

·10.7萬字

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