是你棋牌5.2.0

本書是關(guān)于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——揚(yáng)州評(píng)話的最新研究成果，全書對(duì)揚(yáng)州評(píng)話的發(fā)展歷史，從表演、流派、書目、書場(chǎng)、聽眾等多個(gè)維度進(jìn)行宏觀的梳理和微觀的學(xué)術(shù)透視，同時(shí)關(guān)注了揚(yáng)州評(píng)話的海外影響，通過搜集與整理其海外影響的軌跡與成就，完成了揚(yáng)州評(píng)話傳播史的研究。全書材料豐富，視域?qū)掗煟瑢W(xué)術(shù)見解深刻，在多個(gè)方面有突破意義。

·29.6萬字

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電視新聞播音主持創(chuàng)作藝術(shù)

播音主持是基于實(shí)踐的一種創(chuàng)作性的傳播活動(dòng)。本教材力圖密切結(jié)合一線實(shí)際，對(duì)電視播音主持的一般創(chuàng)作理念及創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行理論梳理，針對(duì)不同類別的電視播音主持創(chuàng)作總結(jié)其不同的創(chuàng)作特征及創(chuàng)作手段及方式方法，并提出切實(shí)可行的訓(xùn)練策略。

·29.4萬字

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穿過“巨龍之眼”：跨文化對(duì)話中的戲曲藝術(shù)（1919—1937）

本書以“跨文化對(duì)話中的戲曲藝術(shù)”為研究對(duì)象，結(jié)合社會(huì)思想文化史的考察，分析二三十年代戲曲跨文化交流高潮形成的多重原因，回到20世紀(jì)戲曲藝術(shù)海外交流的第一個(gè)自覺期與高潮期的具體歷史情境中來展現(xiàn)代興之際的劇界景觀。

·28.9萬字

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視聽語言

本書從影像、聲音、剪輯三個(gè)角度研究和分析視聽語言，從“單個(gè)鏡頭”到“鏡頭與鏡頭的組合”，條分縷析地呈現(xiàn)視聽語言從元素到篇章的過程，并以經(jīng)典影片《公民凱恩》《辛德勒的名單》《這個(gè)殺手不太冷》《法國中尉的女人》《紅高粱》等個(gè)案為例，詳細(xì)講解視聽語言的分析和解讀方法，可供相關(guān)讀者閱讀學(xué)習(xí)。

·28.7萬字

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戲劇藝術(shù)十五講

《戲劇藝術(shù)十五講》是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)。既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題；既追求盡可能通俗化的表達(dá)方式，又保持著學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性的特征和語言風(fēng)格。同時(shí)，作者盡力將古今中外戲劇藝術(shù)融為一體進(jìn)行開放性、多元化的闡述，并將最新研究成果“糅”進(jìn)質(zhì)樸的敘述之中，以幫助讀者提高自身的人文素養(yǎng)，提高戲劇審美以至戲劇創(chuàng)作的水平。

·28.2萬字

會(huì)員

走出上海：早期電影的另類景觀

現(xiàn)存文獻(xiàn)對(duì)中國電影發(fā)展的研究和書寫，一直以上海為中心，難免忽略電影在中國的多元及地區(qū)性發(fā)展。本書重點(diǎn)深入探討華東、華南地區(qū)的早期電影景觀，配合新的史料與考證，為滬外地區(qū)的中國電影活動(dòng)提供新的觀點(diǎn)。葉月瑜的研究團(tuán)隊(duì)分別在香港、杭州、廣州和上海閱讀了八份報(bào)紙，搜集了共計(jì)兩萬則以上的電影廣告、新聞及專欄文章。這次對(duì)報(bào)章數(shù)據(jù)做大量且系統(tǒng)性的搜集，獲得不少新出土的史料，對(duì)早期電影史的建置，做出前所未有的修補(bǔ)。目前計(jì)劃已到尾聲，小組成員對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行梳理后，特別針對(duì)香港、廣州與杭州的早期電影活動(dòng)與電影工業(yè)發(fā)展，書中所有文章都是根據(jù)第一手資料完成的論文，從未出版，全部都是最新的研究成果，內(nèi)容聚焦于上海以外幾個(gè)城市（香港、杭州、廣州）在1900-1940年代的電影放映、評(píng)論和報(bào)導(dǎo)。以挑戰(zhàn)史論及重構(gòu)史觀為主題，分享新出土的史料并在這基礎(chǔ)上，有突破性的分析，對(duì)中國早期電影與歷史的研究有重大貢獻(xiàn)。

·28萬字

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當(dāng)代中國戲劇批評(píng)史

《當(dāng)代中國戲劇批評(píng)史研究》的研究對(duì)象，是1949—2019年的中國戲劇批評(píng)。本書依歷史發(fā)展的進(jìn)程，勾勒該時(shí)期中國戲劇批評(píng)70年的發(fā)展全貌，并且通過這一研究，揭示當(dāng)代中國戲劇批評(píng)話語的生成與演變，闡述戲劇批評(píng)與當(dāng)代中國戲劇發(fā)展、戲劇創(chuàng)作演出之間的互動(dòng)關(guān)系。本書為“當(dāng)代中國文學(xué)批評(píng)史”叢書之一種。本書是第一部系統(tǒng)研究、呈現(xiàn)當(dāng)代中國70年戲劇批評(píng)狀況的專著，對(duì)廣大戲劇研究者、學(xué)習(xí)者都是很好的參考書。

·27.4萬字

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莎士比亞悲劇

《莎士比亞悲劇》收錄了《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》等經(jīng)典戲劇。這些作品揭露了當(dāng)時(shí)存在的社會(huì)問題與人性的悲劇，其思想的深度與廣度，其心理分析、性格描寫的精細(xì)與深刻而言，都代表了戲劇大師莎士比亞杰出的成就，它們都是世界文學(xué)中當(dāng)之無愧的經(jīng)典作品。

·26.9萬字

劇作家與戲劇

本書涵蓋了古希臘戲劇，以及自文藝復(fù)興之后西方世界所有足以列入正典的不朽劇作，并用三分之一的篇幅，無一遺漏地鑒賞了莎士比亞重要的二十一部作品。布魯姆認(rèn)為，相較于保守的小說，戲劇具有內(nèi)在的革命性與復(fù)調(diào)性，它拆解了文類本身，并引導(dǎo)我們?nèi)ふ译[身于角色背后的劇作家的聲音，正是這些特點(diǎn)使得戲劇界始終能大師輩出，佳作不斷。

·26.9萬字

會(huì)員

加禮的記憶：泉州提線木偶戲的遺產(chǎn)認(rèn)同研究

作者通過廣泛參閱泉州提線木偶戲相關(guān)的報(bào)告、官方文件、民間檔案以及扎實(shí)的田野工作，獲取了詳實(shí)的、多角度的資料，完整地呈現(xiàn)了泉州提線木偶戲數(shù)十年來發(fā)展的社會(huì)背景，明晰了泉州提線木偶戲遺產(chǎn)在成為民族文化遺產(chǎn)過程中，遺產(chǎn)環(huán)境、遺產(chǎn)持有者等因素對(duì)于遺產(chǎn)認(rèn)同表述的影響，為提線木偶戲的發(fā)展和保護(hù)增添了諸多的理論思考。書中提出的遺產(chǎn)保護(hù)應(yīng)創(chuàng)造遺產(chǎn)與日常生活的有機(jī)環(huán)境，對(duì)今后中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作具有參考價(jià)值。

·26.1萬字

會(huì)員

評(píng)書三國演義五赤壁鏖兵

這是年過古稀的評(píng)書名家連麗如每周六下午在北京評(píng)書宣南書館現(xiàn)場(chǎng)評(píng)說《三國演義》第一部分的合集，共30回。從孔融之死起，到橫槊賦詩止，包括火燒新野、長(zhǎng)坂坡、魯肅吊孝、舌戰(zhàn)群儒、智激孫權(quán)、誦賦激瑜、臨江會(huì)、群英會(huì)、蔣干盜書、草船借箭、打黃蓋、闞澤下書、龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)等經(jīng)典回目。

·26.1萬字

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經(jīng)典電影作品賞析讀解教程（第三版）

本書以電影鑒賞方法為編寫縱軸，以類型片與藝術(shù)片及反類型片為編寫橫軸，縱橫交叉，分別從敘事造型、聲音畫面、時(shí)間空間、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭以及符號(hào)學(xué)等幾個(gè)角度，分析鑒賞了中外經(jīng)典電影二十余部，使讀者既可以在較短時(shí)間內(nèi)對(duì)電影藝術(shù)本體、電影發(fā)展脈絡(luò)有較清晰的認(rèn)識(shí)，又可以迅速掌握電影賞析的方法及要領(lǐng)。本書既可以作為影視藝術(shù)院校的專業(yè)課教材，又可以作為綜合類院校開設(shè)的“電影藝術(shù)導(dǎo)論”“電影藝術(shù)鑒賞”等公共選修課教材以及大學(xué)生、高職學(xué)生素質(zhì)教育通識(shí)課教材，同時(shí)還是一本為廣大電影愛好者提供的比較全面、有效的電影鑒賞讀物。

·25.8萬字

會(huì)員

莎士比亞喜劇

《莎士比亞喜劇》是莎士比亞的一部喜劇作品集，收錄了名篇《仲夏夜之夢(mèng)》《第十二夜》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》等作品。莎士比亞的戲劇作品結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)，語言豐富精煉，人物個(gè)性突出，集中地代表了歐洲文藝復(fù)興文學(xué)的成就，對(duì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。

·25.6萬字

會(huì)員

海峽兩岸戲曲藝術(shù)論

本書分別就戲曲種類與劇種、閩臺(tái)戲曲聲腔劇種研究、兩岸戲曲表演藝術(shù)論、兩岸戲曲音樂論、戲曲的交流與傳播、歌仔戲藝術(shù)論等方面進(jìn)行論述，試圖從這六個(gè)方面總結(jié)兩岸戲曲發(fā)展的共同規(guī)律，增進(jìn)兩岸的文化認(rèn)同。

·25.5萬字

會(huì)員

戲曲藝術(shù)論

在簡(jiǎn)要敘述戲曲的歷史與體裁后，本書分別通過戲曲的構(gòu)成與形態(tài)、抒情本質(zhì)、程式與舞臺(tái)表現(xiàn)手法、欣賞與批評(píng)等幾個(gè)部分，深入揭示了戲曲藝術(shù)的形態(tài)特征和內(nèi)部規(guī)律。作者強(qiáng)調(diào)戲曲是一種具有悠久歷史和廣泛影響的民族藝術(shù)，提倡以本土文化視野研究戲曲的研究立場(chǎng)，希望借此建立真正符合戲曲美學(xué)特征與內(nèi)在規(guī)律的理論體系。在本書中，作者注重對(duì)戲曲藝術(shù)感性功能的發(fā)掘，試圖從戲曲創(chuàng)作者與欣賞、接受者兩個(gè)維度出發(fā)，歸納總結(jié)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值觀及審美追求；強(qiáng)調(diào)從超文本的層面解讀戲曲，將傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)樣式與劇本互相結(jié)合予以深入研究，從戲曲的文本與舞臺(tái)表現(xiàn)兩個(gè)層面發(fā)掘其藝術(shù)特征和美學(xué)品性。

·25.2萬字

會(huì)員

中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究

本書就中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架：一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系，以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題，提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議，并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望，以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展，從市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程，揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白；從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析，指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握；研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認(rèn)為，40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代，充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng)，資本市場(chǎng)配置資源的功能將更加充分，在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確，這必然將進(jìn)一步提升中國電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量，推動(dòng)中國實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

·25.2萬字

會(huì)員

民國戲劇文化叢談

由中國人民大學(xué)國劇研究中心執(zhí)行主任孫萍教授主編，以教研室教師和少量校外同仁已發(fā)表關(guān)于民國時(shí)期北京地區(qū)戲劇文化方面的論文與民國時(shí)期京劇第一科班富連成社的歷史評(píng)論為主

·24.8萬字

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劇本醫(yī)生：電視劇項(xiàng)目評(píng)估與案例剖析

作者從影視IP和題材的附加值、故事物質(zhì)和產(chǎn)品特征、人物體系和劇情結(jié)構(gòu)等方面，詳細(xì)地分析了電視劇評(píng)估的原理及評(píng)估的標(biāo)準(zhǔn)和指標(biāo)，并列舉了許多的案例加以印證，書中所舉案例都是經(jīng)過精心挑選，其中有許多是作者自己平時(shí)參與創(chuàng)作時(shí)的積累，書中很多觀點(diǎn)都很新穎，也是讀者很關(guān)心。書中的語言很平實(shí)樸素，沒有學(xué)究氣，即便非專業(yè)人士也能看懂。

·24.6萬字

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馬克思主義與現(xiàn)代悲劇觀念

本書分為三個(gè)部分，從三個(gè)方面論證了馬克思主義與現(xiàn)代悲劇觀念的產(chǎn)生、發(fā)展、演變之間的關(guān)系。第一部分細(xì)致地梳理了西方馬克思主義悲劇理論的發(fā)展軌跡，既在整體層面上提出了悲劇與革命作為馬克思主義悲劇理論的邏輯演進(jìn)和發(fā)展線索，又對(duì)盧卡奇、戈德曼、本雅明、威廉斯、伊格爾頓等各自代表性的悲劇理論作了具體的分析。第二部分主要闡述了現(xiàn)代性與悲劇觀念的演變、悲劇與意識(shí)形態(tài)、悲劇與現(xiàn)代自由以及現(xiàn)代社會(huì)中對(duì)邪惡的辯證態(tài)度，同時(shí)還指出悲劇性現(xiàn)代性的提出標(biāo)志著現(xiàn)代審美范式的重要轉(zhuǎn)型。第三部分則分析了中國現(xiàn)代悲劇觀念在馬克思主義悲劇理論影響下艱難的形成過程，同時(shí)對(duì)魯迅的“價(jià)值毀滅”與本雅明的悲劇“理念”進(jìn)行了比較性解讀。

·24萬字

會(huì)員

話本小說與戲曲敘事的互動(dòng)研究

本書列入浙江省2017年度后期資助。本書在博士論文基礎(chǔ)上修改而成，作者主要利用西方敘事學(xué)的理論框架，從戲曲與話本小說共通的敘事性入手，探討話本小說與戲曲敘事模式與敘事內(nèi)容的互動(dòng)。不僅探析話本小說與戲曲的敘事雙向互動(dòng)的可行性，而且分析話本小說與戲曲敘事模式的滲透，并對(duì)二者互動(dòng)時(shí)因藝術(shù)特性不同需分別實(shí)現(xiàn)敘事時(shí)間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換進(jìn)行揭示；同時(shí)，結(jié)合個(gè)案分析，考察話本小說與戲曲在敘事內(nèi)容方面的滲透，還探討二者因藝術(shù)特性不同在敘事主題、敘事人物、敘事情節(jié)等方面產(chǎn)生的差異，揭示同一故事的不同話本小說與戲曲的文本呈現(xiàn)各異的敘事特征。

·23.3萬字

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戲劇藝術(shù)

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