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莎士比亞經(jīng)典戲劇全集

本套叢書(shū)精選了莎士比亞作品中的經(jīng)典戲劇集結(jié)成套，以朱生豪先生的譯稿為主要藍(lán)本進(jìn)行整理。本套叢書(shū)共8冊(cè)，內(nèi)容包括莎士比亞經(jīng)典的悲劇、喜劇、歷史劇和傳奇劇，展現(xiàn)了莎翁戲劇的豐富性和精彩性。朱生豪的莎士比亞譯作是其一生的心血，是備受好評(píng)的中文譯著，其文字地道優(yōu)美，精當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了莎士比亞戲劇的精髓，并把它們傳遞給中國(guó)讀者，多年來(lái)一直備受矚目，是文學(xué)譯著中的經(jīng)典之作。

·145萬(wàn)字

中國(guó)戲曲劇種研究

本書(shū)為國(guó)家社科基金成果文庫(kù)項(xiàng)目成果，對(duì)中國(guó)劇種做了全面的研究，不僅包括京劇、越劇、昆曲、豫劇等大劇種，還涵蓋了高腔戲、拉魂腔、灘簧腔、道情戲、花燈戲、花鼓戲、采茶戲等具有地方色彩的小劇種，并對(duì)這些劇種的起源、發(fā)展、藝術(shù)特色、代表劇目、代表演員等方面做了深入的研究。

·71萬(wàn)字

乾隆朝文人戲曲研究（上下冊(cè)）

《乾隆朝文人戲曲研究》全書(shū)70余萬(wàn)字，分上下卷。上卷“乾隆朝文人戲曲研究”，共十三章，全面探討乾隆朝文人戲曲的文化生態(tài)、作家情況、創(chuàng)作心態(tài)、劇作題材、劇本體制、敘事藝術(shù)及舞臺(tái)藝術(shù)等內(nèi)容，并對(duì)唐英、蔣士銓、楊潮觀、徐爔、沈起鳳等人的劇作進(jìn)行個(gè)案分析，附乾隆朝文人戲曲活動(dòng)編年。下卷“乾隆朝文人戲曲作家作品考”為乾隆時(shí)期文人戲曲作家名錄，主要考證作家生平事跡，并介紹乾隆朝文人創(chuàng)作的具有文學(xué)意義的劇本，詳考劇本創(chuàng)作時(shí)間、本事淵源、今存劇本內(nèi)容及版本，力圖提供較為全面的信息。

·65萬(wàn)字

三十年細(xì)說(shuō)從頭（全集）

大導(dǎo)演李翰祥1948至1979兩岸三地回憶錄一字未刪，完整本內(nèi)地首次出版！本書(shū)集結(jié)自李翰祥導(dǎo)演二十世紀(jì)七十年代在香港《東方日?qǐng)?bào)》連載的同名專欄，內(nèi)容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見(jiàn)聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書(shū)幽默風(fēng)趣，文辭生動(dòng)，細(xì)節(jié)豐富，金句百出，甫一推出海外華文報(bào)紙便競(jìng)相轉(zhuǎn)載，深得廣大讀者喜愛(ài)。此次恰逢李翰祥導(dǎo)演誕辰九十周年暨逝世二十周年，經(jīng)過(guò)重新增補(bǔ)、整理，附上難得一見(jiàn)的家庭珍藏照，同時(shí)推出精裝限量典藏版和平裝版，以表紀(jì)念。

·64萬(wàn)字

中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編

《中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編》是周貽白先生的經(jīng)典之作。該書(shū)完整地介紹了我國(guó)戲劇的起源、形成和各個(gè)時(shí)期的發(fā)展情況，評(píng)介了許多重要的作家和作品，收集的材料豐富詳盡。全書(shū)注重戲曲全史的研究，對(duì)中國(guó)戲曲發(fā)展作了通史性的探討和總結(jié)；提出中國(guó)戲曲聲腔的三大源流，即昆曲、弋陽(yáng)腔、梆子腔的見(jiàn)解，并且做出詳盡的論述；能密切聯(lián)系舞臺(tái)演出實(shí)踐，注重實(shí)際調(diào)查，改變了過(guò)去研究方法上只重考據(jù)和文采的偏頗。本書(shū)充分體現(xiàn)了作者一以貫之的觀點(diǎn)：一、戲劇為綜合性藝術(shù)，場(chǎng)上重于案頭；二、戲劇是民族性藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)民間創(chuàng)造；三、戲劇是社會(huì)性藝術(shù)，探索其歷史的演變規(guī)律。

·46.9萬(wàn)字

中國(guó)早期戲曲生成史論

本書(shū)是國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目，以先秦至南宋為研究時(shí)限，對(duì)早期戲曲的發(fā)展與形成進(jìn)行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上，首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”，著重厘清在戲曲生成過(guò)程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系，對(duì)戲曲起源、生成問(wèn)題，提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時(shí)，則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個(gè)層面，全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn)，并探討了雅語(yǔ)、俏語(yǔ)的流行與早期戲劇語(yǔ)言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書(shū)認(rèn)為戲曲的生成，就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容，吸納新的營(yíng)養(yǎng)，在變異中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面，作者從地域文化著眼，重點(diǎn)探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問(wèn)題。書(shū)中提出的諸多學(xué)術(shù)新見(jiàn)，如在金詩(shī)中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫(huà)的記載，對(duì)宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證，對(duì)南戲術(shù)語(yǔ)“說(shuō)關(guān)”“吊場(chǎng)”的新解等，均具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，值得研究者關(guān)注。

·42.7萬(wàn)字

昆曲之美（全二冊(cè)）

《昆曲之美》為香港中文大學(xué)開(kāi)設(shè)的“昆曲之美”課程2012、2013、2014、2015、2017年五次的演講紀(jì)錄。課程內(nèi)容為多位國(guó)寶級(jí)昆曲表演藝術(shù)家講解昆曲行當(dāng)?shù)乃墓ξ宸ǎ约岸喑隼デ圩討虻难莩鲶w會(huì)。其中包括王芝泉老師講解《西游記·借扇》、《擋馬》與《扈家莊》；計(jì)鎮(zhèn)華老師講解《長(zhǎng)生殿·彈詞》；鄧宛霞老師講解《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》與《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親》；華文漪老師講解《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》、《玉簪記·琴挑》和《長(zhǎng)生殿·小宴》等。按照各位表演藝術(shù)家的姓氏筆劃排序，每位藝術(shù)家的講座紀(jì)錄再以年份先后排列，同時(shí)在每講文字紀(jì)錄中加入標(biāo)題，標(biāo)示各位藝術(shù)家于講座中講解昆曲行當(dāng)、四功五法、折子戲的重點(diǎn)內(nèi)容，幫助讀者一目了然地進(jìn)入昆曲藝術(shù)的世界。而藝術(shù)家們?cè)诮庹f(shuō)每一講的主要?jiǎng)∧恐猓嘣窒韺?duì)其他劇目的演出體會(huì)，當(dāng)中更包括了一些京劇劇目。書(shū)后有索引，以表格形式列出講座中包含的昆曲折子戲以及京劇的劇目，以便讀者檢索。

·42.2萬(wàn)字

現(xiàn)代舞臺(tái)工程設(shè)計(jì)與調(diào)音調(diào)光技術(shù)

現(xiàn)代舞臺(tái)工程技術(shù)主要包括舞臺(tái)音響、舞臺(tái)燈光和舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備等三大系統(tǒng)。本書(shū)在較為全面地說(shuō)明現(xiàn)代舞臺(tái)工程技術(shù)的基礎(chǔ)上，著重闡述現(xiàn)代劇場(chǎng)、會(huì)堂、歌舞廳、電影院等的舞臺(tái)音響、燈光、建聲、影像技術(shù)特點(diǎn)、設(shè)計(jì)方法和使用技巧，并介紹了音響技術(shù)的成果。

·41.2萬(wàn)字

影視藝術(shù)概論

《影視藝術(shù)概論》作為影視藝術(shù)的入門書(shū)，其內(nèi)容豐富而全面，從影視藝術(shù)史、影視語(yǔ)言到影視理論，為初學(xué)者提供了一個(gè)完整的知識(shí)框架。

·39.5萬(wàn)字

江湖叢談

《江湖叢談》為連闊如先生遺著，以大量的篇幅記述和揭露了清末至20世紀(jì)30年代這一時(shí)期江湖行當(dāng)?shù)膬?nèi)幕以及危害社會(huì)的種種騙術(shù)，勸誡人們不要貪便宜上當(dāng)受騙。作者于上世紀(jì)30年代以云游客筆名在北平《時(shí)言報(bào)》連載書(shū)稿內(nèi)容，1936年（民國(guó)二十五年）由時(shí)言報(bào)社結(jié)集出版。中華書(shū)局此次增訂再版，請(qǐng)李濱聲先生做插圖50余幅，補(bǔ)充了“小綹門”“風(fēng)門”“雁門”等原書(shū)未及的幾節(jié)文字，并選配多幅珍貴人物照片和歷史資料照片。宜于欣賞和典藏。

·37萬(wàn)字

中國(guó)民間小戲史論

本書(shū)梳理、研究中國(guó)民間戲曲的發(fā)展歷史。本項(xiàng)研究原是院重大課題“中國(guó)民間文學(xué)史”項(xiàng)目中的民間戲曲史部分。在中國(guó)民間文學(xué)的話語(yǔ)體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實(shí)，中國(guó)古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書(shū)以民間小戲（短劇）為研究重心。全書(shū)從文學(xué)史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國(guó)戲曲形成的過(guò)程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系。“小戲”作為戲曲作品中的一類，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書(shū)的研究重點(diǎn)是明清兩代的小戲。本書(shū)從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究?jī)?nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢(mèng)》的關(guān)系的章節(jié)等。本書(shū)的出版，期望對(duì)民間戲曲史的研究有所拓展和推進(jìn)。

·36.3萬(wàn)字

新聲代變：紹興戲劇史

本書(shū)分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠(yuǎn)古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過(guò)程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢(shì)，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進(jìn)入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀(jì)初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬(wàn)字

中國(guó)戲曲理論批評(píng)簡(jiǎn)史

中國(guó)戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時(shí)期，此時(shí)的文藝觀對(duì)后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時(shí)期，也是我國(guó)古代戲曲理論發(fā)展的初級(jí)階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭(zhēng)鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬(wàn)歷以后，傳奇的創(chuàng)作與理論均達(dá)到高峰，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作家與批評(píng)家。清初理論家們對(duì)前人的理論進(jìn)一步總結(jié)與完善。清中葉以后，花部興起，戲曲理論出現(xiàn)新的內(nèi)容，花部與舞臺(tái)表演成為研究重點(diǎn)。至近代，傳統(tǒng)曲論進(jìn)一步發(fā)展，新的理論與研究方法也開(kāi)始出現(xiàn)。本書(shū)以戲曲發(fā)展史為基礎(chǔ)，對(duì)我國(guó)古代戲曲理論的上述各個(gè)階段進(jìn)行梳理與研究，以突出戲曲理論的發(fā)展脈絡(luò)和理論特色。

·35.5萬(wàn)字

德國(guó)近代戲劇的興起：從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)

從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期是德國(guó)戲劇發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。戲劇史的轉(zhuǎn)折時(shí)期往往意味著新舊戲劇形式之間的對(duì)立、沖突、影響和轉(zhuǎn)化，每種戲劇形式的特點(diǎn)在這一過(guò)程中會(huì)鮮明地凸顯出來(lái)。更重要的是這一時(shí)期是德國(guó)近代戲劇的開(kāi)端。本書(shū)以巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的德國(guó)戲劇為對(duì)象，從文學(xué)文本和戲劇演出雙重視角切入。戲劇本身包含文本和舞臺(tái)兩個(gè)方面，具體到巴洛克和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，巴洛克時(shí)期常被稱作是戲劇的時(shí)代，從廣義戲劇的角度來(lái)看，包括歌、舞、戲、各類宮廷和民間的狂歡和慶典，分析戲劇文學(xué)時(shí)必須關(guān)注當(dāng)時(shí)舞臺(tái)的狀況。從狹義戲劇的角度來(lái)看，這一時(shí)期的文學(xué)劇本和戲劇演出密不可分。啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇文本和舞臺(tái)的關(guān)系更加密切，從戈特舍德到萊辛都在戲劇創(chuàng)作的同時(shí)關(guān)注和參與舞臺(tái)實(shí)踐，舞臺(tái)逐漸從演出中心轉(zhuǎn)向文本中心。由于戲劇本身的綜合性，戲劇研究的視角應(yīng)以更大范圍的思想和社會(huì)的變遷為背景，擴(kuò)展到劇院建筑、劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)布景、表演藝術(shù)、戲班運(yùn)作機(jī)制、演出程序、演員生活和觀眾習(xí)慣等各個(gè)方面，從而建構(gòu)起一個(gè)立體的戲劇發(fā)展過(guò)程。本書(shū)正是嘗試在這一基礎(chǔ)上梳理發(fā)展線索，勾勒德國(guó)戲劇從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的總體變遷脈絡(luò)。

·33.3萬(wàn)字

影視美學(xué)(修訂版)

《影視美學(xué)(修訂版)》是作者多年授課的講稿，在2002年出版的《影視美學(xué)》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修訂，補(bǔ)充了一些新的研究成果。全書(shū)分為上下兩編，上編把影視藝術(shù)放在世界電影發(fā)展史中，探討了影視藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r、影視美學(xué)理論的代表流派及其發(fā)展流變；下編則把影視美學(xué)放在文化的整體構(gòu)架中，同時(shí)結(jié)合影視藝術(shù)的實(shí)踐探討了影視藝術(shù)的文化特性、美學(xué)特征、審美心理等。全書(shū)既有理論的深度和系統(tǒng)性，又深入淺出、通曉易懂，被全國(guó)多所院校作為影視專業(yè)的必修課教材，經(jīng)修訂后更為系統(tǒng)全面，是一本非常不錯(cuò)的影視美學(xué)基礎(chǔ)教材。

·32.9萬(wàn)字

電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動(dòng)的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個(gè)性結(jié)合在一起，將獨(dú)特的電影藝術(shù)表達(dá)與多元的國(guó)際社會(huì)文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實(shí)踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫(xiě)作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對(duì)電影藝術(shù)家進(jìn)行的創(chuàng)作個(gè)案研究（涉及格里菲斯、愛(ài)森斯坦、奧森·威爾斯、戈達(dá)爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當(dāng)作一本風(fēng)格獨(dú)特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀(jì)錄電影、新現(xiàn)實(shí)主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨(dú)立電影等重要流派）。

·31.5萬(wàn)字

電視藝術(shù)學(xué)

《電視藝術(shù)學(xué)》試圖運(yùn)用各種理論視角對(duì)電視藝術(shù)的內(nèi)部與外部做一次全面而深入的打量和審視，力求對(duì)電視藝術(shù)這一基礎(chǔ)學(xué)科進(jìn)行一次全方位、多角度的完善與重構(gòu)。建構(gòu)我國(guó)的電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論，是一項(xiàng)艱苦而繁重的任務(wù)，需要膽大心細(xì)創(chuàng)新的理論勇氣與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神。

·31.1萬(wàn)字

戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

本書(shū)是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)，既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問(wèn)題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛(ài)好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識(shí)。此次進(jìn)行了全書(shū)的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對(duì)性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實(shí)踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。

·30.3萬(wàn)字

中國(guó)地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯?/h4>

《中國(guó)地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯俊饭彩珍浟耸粚W(xué)者的十篇戲曲研究文章。本書(shū)內(nèi)容涵蓋目連戲、歌仔戲、越劇、調(diào)腔、越調(diào)、五音戲、羅羅腔、新城戲等多個(gè)地方劇種；調(diào)研范圍覆蓋吉林、山東、山西、河南、浙江、安徽、福建、上海等地區(qū)；在對(duì)傳統(tǒng)戲曲生存空間盡量細(xì)致深入的調(diào)研基礎(chǔ)上，關(guān)注焦點(diǎn)是新媒體語(yǔ)境下傳統(tǒng)戲曲傳播的整體狀況和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。本書(shū)為國(guó)家社科基金項(xiàng)目《中國(guó)戲曲的數(shù)字化生存與傳播研究》成果。

·30萬(wàn)字

日本電影縱橫談

【日本電影研究專家舒明全新力作】本書(shū)匯集作者對(duì)日本電影長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的觀察與思考，從日本電影的歷史、人物和作品三方面描繪日本電影的地圖和風(fēng)貌，于茫茫影海中提要勾玄，去蕪存菁，作一縱橫概述。第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評(píng)述大師級(jí)導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評(píng)論了21部昭和影片與31部平成影片。

·29.8萬(wàn)字