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巴赫金哲學(xué)思想與文本分析法
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復(fù)調(diào)藝術(shù)思維是文學(xué)現(xiàn)實(shí)還是理論假說(shuō)?對(duì)話與狂歡彼此矛盾嗎?它們之間存在什么樣的關(guān)系?如何看待話語(yǔ)對(duì)話性一說(shuō)的對(duì)話泛化?怎樣分析話語(yǔ)的對(duì)話性?超語(yǔ)言學(xué)詩(shī)學(xué)對(duì)語(yǔ)文學(xué)研究有何意義?言語(yǔ)體裁觀對(duì)語(yǔ)言學(xué)和文藝學(xué)的貢獻(xiàn)究竟在哪里?如何把俄國(guó)思想家的理論應(yīng)用于對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的闡釋?為了回答這些問(wèn)題,本書(shū)突破了純文藝學(xué)與純語(yǔ)言學(xué)的視角,立足巴赫金“更多是一位哲學(xué)家”來(lái)整體闡發(fā)其哲學(xué)理路,借助“人格兩分法”認(rèn)清獨(dú)白思維諸傾向(主要是惟我型與惟他人型思維傾向)與反獨(dú)白思維諸傾向(主要是狂歡與對(duì)話思維傾向)的互動(dòng)關(guān)系,由此從一個(gè)新角度把握了他的學(xué)術(shù)創(chuàng)新并發(fā)展了文本分析的幾種方法,特別是話語(yǔ)對(duì)話性分析的辯證法與對(duì)話法,作品中可能存在復(fù)調(diào)、狂歡與獨(dú)白因素的創(chuàng)作思維特征綜合分析法。同時(shí)本書(shū)分析了巴赫金哲學(xué)的認(rèn)識(shí)論意義,對(duì)巴赫金的對(duì)話觀與洛特曼的對(duì)話觀進(jìn)行了比較。本書(shū)也對(duì)近年來(lái)國(guó)內(nèi)外出現(xiàn)的一些質(zhì)疑,如狂歡理論是“科學(xué)神話”、復(fù)調(diào)小說(shuō)理論因無(wú)法闡釋許多現(xiàn)代小說(shuō)而需要嫁接到米蘭·昆德拉的對(duì)位理論等,做出了有力的回答,這些回答在某種意義上也展示出我們面對(duì)巴赫金理論時(shí)如何“接著說(shuō)”的可能性。

凌建侯 ·西方哲學(xué) ·28.2萬(wàn)字

認(rèn)知系統(tǒng)性的研究:基于分布式認(rèn)知的視角
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本書(shū)首先分析了作為傳統(tǒng)認(rèn)知主義哲學(xué)根源的內(nèi)在主義到外在主義的轉(zhuǎn)向,并對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)知主義作出了批評(píng)。在此基礎(chǔ)上,梳理了當(dāng)前國(guó)際上認(rèn)知哲學(xué)反思的幾條主要進(jìn)路:情境認(rèn)知(situatedcognition)、具身認(rèn)知(embodiedcognition)和延伸心靈(extendedmind)。進(jìn)一步的,從延伸心靈的缺陷出發(fā),重點(diǎn)考察了由美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥分校認(rèn)知科學(xué)系哈欽斯教授(Hutchins,1995)通過(guò)認(rèn)知人類學(xué)方法所提出的分布式認(rèn)知(distributedcognition)理論,對(duì)分布式認(rèn)知所涉及的表征與計(jì)算、表征實(shí)驗(yàn)量化研究、工具認(rèn)知、交互作用、動(dòng)力系統(tǒng)、認(rèn)知文化等要素與特征進(jìn)行了深入研究。最后,提出系統(tǒng)性是認(rèn)知的基本屬性。這種系統(tǒng)觀的考察視角,不僅有助于更深刻的理解認(rèn)知的本性,從而使認(rèn)知科學(xué)對(duì)心智的認(rèn)識(shí)和模擬具有更合理的哲學(xué)基礎(chǔ),還對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)認(rèn)知結(jié)構(gòu)與社會(huì)結(jié)構(gòu)的分離局面進(jìn)行了一定程度的彼此還原和融合。

于小涵 ·西方哲學(xué) ·9.8萬(wàn)字

尼采引論
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本書(shū)作者既聯(lián)系尼采的生平和寫(xiě)作等傳記性因素同時(shí)又超出這些因素來(lái)理解尼采,探討尼采個(gè)人性哲學(xué)思考的普遍的意義。在他看來(lái),尼采是一個(gè)哲學(xué)家,其使命是尋求解脫和解放:從信仰中解放出來(lái),從各種精神枷鎖的束縛中解放出來(lái),最后變成“自由的精神”。在完成這一使命的過(guò)程中,尼采的疾病,這一最重要的傳記性、個(gè)人性和偶然性的因素,對(duì)尼采幫助最大。但是,尼采的自我解放超出了疾病等傳記性因素的范圍,對(duì)其他讀者具有普遍示范和啟發(fā)的哲學(xué)意義。尼采的哲學(xué)思考首先是一種自我解脫和自我克服。尼采稱他的哲學(xué)思考為“大解脫”。這種解脫確實(shí)將尼采從某種生理和生活困境中解脫出來(lái),上升到作為“健康學(xué)說(shuō)”的哲學(xué)思考和哲學(xué)學(xué)說(shuō),尼采的哲學(xué)思考是在“皮膚之下進(jìn)行”的,但是,在這個(gè)過(guò)程完成之后,它也是在“皮膚”之間進(jìn)行的。在這個(gè)高度上,他沒(méi)有提供普遍的救贖學(xué)說(shuō),而是用他自己的患病和康復(fù)的例子,向其他個(gè)人表明了一種通過(guò)哲學(xué)救贖和解脫的可能性。

(德)施特格邁爾 ·西方哲學(xué) ·13.6萬(wàn)字

柏拉圖式政治哲學(xué)研究
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列奧·施特勞斯被認(rèn)為是20世紀(jì)極其深刻的思想家。他的第一部自編文集是《什么是政治哲學(xué)》,回答了“什么是政治哲學(xué)”的問(wèn)題。這部《柏拉圖式政治哲學(xué)研究》則是施特勞斯的最后一部作品,進(jìn)一步回答“為什么是柏拉圖式的政治哲學(xué)”。這部作品由跨越多年并且為一系列廣泛變化的主題而寫(xiě)作的論文、筆記和評(píng)論組成,共15篇。它們中的任何部分,其原意都不是作為此書(shū)的某一章節(jié)而寫(xiě)就,但這些文章以現(xiàn)在的順序編排后,正好可組成一個(gè)連貫整體并各安其位。這部書(shū)只有很小一部分致力于柏拉圖作品的研究或者涉及柏拉圖的作品。但是,只要仔細(xì)閱讀這些片段,并重溫其中援引的施特勞斯的早前著作,就會(huì)發(fā)現(xiàn),施特勞斯的每篇論文都是針對(duì)柏拉圖式政治哲學(xué)的研究,都在實(shí)現(xiàn)這樣一種哲學(xué)探索,都是這樣一種哲學(xué)探索的典范。繼續(xù)柏拉圖式政治哲學(xué)探索,正如施特勞斯所理解的那樣,并不意味著就要把自己限制在對(duì)柏拉圖作品的研究中,這決定著施特勞斯所有究問(wèn)焦點(diǎn)的核心就是他的理式學(xué)說(shuō),特別是正義的理式和善的理式。

(美)列奧·施特勞斯 ·西方哲學(xué) ·24.7萬(wàn)字

什么是權(quán)力?

關(guān)于權(quán)力概念,仍然存在理論上的混亂。這一現(xiàn)象如此不言而喻,概念本身卻如此晦暗不明,二者形成了鮮明對(duì)比。對(duì)一些人來(lái)說(shuō),權(quán)力意味著壓制。對(duì)另一些人來(lái)說(shuō),權(quán)力是一種建構(gòu)性的交往要素。法學(xué)、政治學(xué)和社會(huì)學(xué)的權(quán)力概念不可調(diào)和地相互對(duì)立。權(quán)力有時(shí)關(guān)乎自由,有時(shí)與脅迫相連。有人認(rèn)為,權(quán)力建立在集體行動(dòng)之上。其他人認(rèn)為,它與斗爭(zhēng)相結(jié)合。有人把權(quán)力和暴力截然分開(kāi)。對(duì)其他人來(lái)說(shuō),暴力僅僅是一種強(qiáng)化的權(quán)力形式。權(quán)力有時(shí)與法律相關(guān),有時(shí)與專斷相結(jié)合。鑒于這種理論上的混亂,應(yīng)當(dāng)尋找一個(gè)靈活的權(quán)力概念,能夠把不同的權(quán)力觀念統(tǒng)一起來(lái)。需要制定一種權(quán)力的基本形式,通過(guò)轉(zhuǎn)變內(nèi)部的結(jié)構(gòu)要素,從而產(chǎn)生出不同的表現(xiàn)形式。本書(shū)正是基于這一理論預(yù)設(shè)。在對(duì)盧曼、卡內(nèi)蒂、福柯、海德格爾、施米特、阿倫特、哈貝馬斯等人逐一進(jìn)行檢閱和辨析后,作者提請(qǐng)我們注意尼采權(quán)力意志的另一面向:“它不為自己謀求任何東西,卻奉獻(xiàn)了自己的一切。”

(德)韓炳哲 ·西方哲學(xué) ·6.7萬(wàn)字

最新章節(jié) 第9章 附錄 韓炳哲著作年譜 Heideggers Herz.Zum Begriff der Stimmung bei Martin Heidegger. 2025-01-15 18:04:47
喜劇的本質(zhì)
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笑,如同呼吸一樣自然。然而,我們?yōu)楹伟l(fā)笑,以及觸發(fā)幽默反應(yīng)的主題和情境,卻少有人深入思考。在《喜劇的本質(zhì)》一書(shū)中,法國(guó)哲學(xué)家柏格森試圖捕捉并分析這種難以捉摸的喜感的本質(zhì):我們?yōu)楹伟l(fā)笑?可笑的事物為什么可笑?在喜劇、鬧劇、小丑的鬼臉、俏皮話、文字游戲之間,有什么共同的東西?喜劇和正劇的區(qū)別在哪里?通過(guò)探究人類事務(wù)中所有幽默的元素,精微分析形式、動(dòng)作、情境、語(yǔ)言以及性格的喜劇性,柏格森希望提煉出喜劇背后的共同運(yùn)作方式,對(duì)社會(huì)、想象力和文化形成更深刻的理解。柏格森認(rèn)為,喜劇性是人類獨(dú)有的特質(zhì),而冷漠與超然是發(fā)笑的前提條件。喜劇不完全屬于藝術(shù),又不完全屬于生活,它具有社會(huì)功能,促使人們省察自己,令社會(huì)機(jī)體保持活力。在文藝經(jīng)典中,關(guān)于笑的洞察非常罕見(jiàn),而柏格森對(duì)喜劇本質(zhì)的論述則是一部獨(dú)特且不容錯(cuò)過(guò)的作品,書(shū)中提供了一系列深刻雋永的見(jiàn)解,關(guān)于我們?yōu)楹斡X(jué)得事物有趣、這些事物如何揭示我們自身,以及如何教會(huì)我們成為更好的人。

(法)亨利·柏格森 ·西方哲學(xué) ·6.8萬(wàn)字

最新章節(jié) 第15章 參考文獻(xiàn)(前言中提到的關(guān)于喜劇的主要著作列表) 2025-05-14 17:30:01

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