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正紅旗下

臘月二十三的傍晚，在祭灶的歡歌和旗兵巡城樂曲聲中，一個嬰兒呱呱墜地了。籌辦小孩“洗三”的喜慶氛圍，依然難掩捉襟見肘的生活困苦和一眾親戚的閑散勁兒。大廈將傾的悲涼挽歌自此貫穿全劇始終。劇中，善良的老舍一家人，昏聵無能的大舅、大姐公公和大姐夫，專橫糊涂的姑母、大姐婆婆，還有精明的福海表哥和剛正的多二爺，一一亮相。他們滿口京片子，不僅再現(xiàn)1900年庚子年的歷史風(fēng)云，北京式的幽默語言，融入其間的“四板腔”、“流水板”、“農(nóng)民樂”等唱腔歌舞則彰顯了北京曲劇的特色。

·6.4萬字

哈姆雷特

《哈姆雷特》是偉大的戲劇家和詩人威廉.莎士比亞四大悲劇作品之一。故事講述了丹麥王子哈姆雷特的父王，在花園中打盹時突然神秘死去，皇叔克勞狄斯繼任國王，并迎娶了哈姆雷特的母后為妻。王子哈姆雷特在痛苦中遇見了父親的鬼魂，鬼魂告訴王子自己是在睡夢中被皇叔克勞狄斯奪去了生命、王位和妻子，并囑咐哈姆雷特一定要為他報仇。于是哈姆雷特開始了曲折的復(fù)仇歷程……一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人都會在這個故事中看到自己內(nèi)心的掙扎。當(dāng)信仰在現(xiàn)實面前崩塌，你會做出怎樣的選擇？生存還是毀滅，這是個問題。

市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級作家聯(lián)袂創(chuàng)作電影腳本集，國內(nèi)首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國內(nèi)推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創(chuàng)作的兩個電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀末的“英雄史詩”，抒寫江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個電影腳本在語言和結(jié)構(gòu)上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對于新藝術(shù)形式的一次嘗試。

茶館（老舍插圖版經(jīng)典話劇）

三幕話劇《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，劇中故事全部發(fā)生在一個茶館里，六七十個人物先后登場，三幕劇分別展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期和國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層的尖銳對立和沖突，揭示了半封建半殖民地中國的歷史命運。劇中人物臺詞既生動傳神、富于個性，同時又簡潔凝練，意蘊深長，至今仍是現(xiàn)代劇院的常備劇目。

茶館·龍須溝

本書包括老舍先生的兩部著名的話劇劇本，一是《茶館》，一是《龍須溝》。《茶館》創(chuàng)作于1956年。劇作通過一個叫裕泰的茶館展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風(fēng)云變化，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。劇中出場的人物多達數(shù)十人，但人物均性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。本劇在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。《龍須溝》創(chuàng)作于1950年。該劇描寫了北京一個小雜院中幾戶人家在社會變革中的不同遭遇，表現(xiàn)了新舊兩個時代翻天覆地的巨大變化。劇中塑造了程瘋子、王大媽、娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象。

哈姆萊特

《哈姆萊特》是莎士比亞創(chuàng)作的四大悲劇之一，講述了丹麥王子哈姆萊特為父復(fù)仇的故事：年輕的王子在德國學(xué)習(xí)時，國內(nèi)傳來噩耗，其父突然慘死，叔父搶奪了原本屬于他的王位并且娶了他的母后。這讓哈姆萊特深感羞恥和憤怒。一天深夜，他遇見父親的鬼魂訴冤，終于得知這一切都是叔父的陰謀。于是，他決定為父復(fù)仇……1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

中國美術(shù)世界行暨海外研修工程成果匯報展作品集（漢英對照）

本書是“中國美術(shù)世界行暨海外研修工程成果匯報展”的作品合集，“中國美術(shù)世界行暨海外研修工程成果匯報展”是今年中國美協(xié)對外交流項目的國內(nèi)展部分。展覽包含“中國美術(shù)世界行十周年”和“中國中青年美術(shù)家海外研修工程十周年”成果匯報展、“中外畫家共繪中國美麗鄉(xiāng)村”“香港畫家畫香港”“中國美術(shù)家眼中的世界”五大板塊。

·6.2萬字

海鷗（契訶夫戲劇全集4）

契訶夫自己稱之為喜劇的《海鷗》，講述了十九世紀末俄羅斯莊園生活中，幾對錯位的愛情，和由此被摧毀的美好。作為契訶夫的首部四幕劇，它成為契訶夫戲劇革新與個人藝術(shù)成熟的標(biāo)志。鄉(xiāng)村富庶家庭中的少女妮娜天真而又單純，她憧憬美好的的愛情，對未來的生活也抱著極大的希冀。特里波列夫希望能夠成為一名作家，同時也深深的愛著妮娜。特里波列夫的父親去世了，母親伊琳娜帶著一位名叫特里果林的作家回莊園休養(yǎng)，妮娜被有著盛名的鮑里斯吸引……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第4冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·6.2萬字

第十二夜（中英雙語珍藏版）

《第十二夜》是英國劇作家莎士比亞創(chuàng)作的戲劇。講述了塞巴斯蒂安和薇奧拉這一對孿生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇難，流落到伊利里亞。經(jīng)過一番有趣的波折之后，薇奧拉與奧西諾，奧麗維婭與西巴斯辛雙雙結(jié)成良緣的故事。這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美。

·6.2萬字

微電影點亮校園生活：2016年浙江省中小學(xué)校園微電影優(yōu)秀作品

微電影雖小，卻濃縮了一個電影創(chuàng)作傳播的全過程，包括編寫劇本、表演、舞美、剪輯等多個環(huán)節(jié)，整個創(chuàng)作過程，就是一個系統(tǒng)綜合訓(xùn)練場。《微電影點亮校園生活》為校園影視系列叢書中的一冊，以“2016年浙江省中小學(xué)校園微電影大賽”的優(yōu)秀作品為創(chuàng)作基礎(chǔ)，融原創(chuàng)劇本、創(chuàng)作感悟、專家點評于一體，記錄我省校園微電影成長過程、展示各地校園微電影成果，推動我省校園影視工作邁上新臺階；與此同時專家結(jié)合獲獎作品對微電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)進行深入的闡述、點評，為微電影的實踐操作提供幫助。

歐里庇得斯悲劇集13：伊翁

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

我的快遞王子

畢業(yè)季到了，同學(xué)們紛紛北漂南下，而頗受校花關(guān)注的劉德志卻選擇了“日子還在繼續(xù)，每天送著快遞”的生活，加入了萬邦快遞。他與房東的養(yǎng)女含月、馬小嬋演繹了一幕幕啼笑皆非的故事。任務(wù)描寫活潑生動，故事條理性強，值得一讀。

馴悍記

《馴悍記》是莎士比亞早期的喜劇作品，情節(jié)滑稽有趣。它講述一個聰明的男子，運用巧妙的計策，成功改造了脾氣暴躁的富家女，使之成為溫柔賢惠的妻子。故事中，人物鮮明的個性和生動的對話，讓人印象深刻。

卡利古拉

“別人總以為：一個人那么痛苦，是因為他所愛的人一日之間逝去了。其實，他痛苦的價值要高些：那就是發(fā)現(xiàn)悲傷也不能持久，甚至痛苦也喪失了意義。”羅馬君主卡利古拉在情人死去之后，發(fā)現(xiàn)人格、尊嚴，甚至痛苦在死亡面前毫無意義。他開始極端使用他的權(quán)利，肆意地破壞、踐踏一切人類原有的系統(tǒng)、善惡、情感，成了人人恐懼的暴君……他想知道什么是真理，什么是永恒，想要拆穿這世間所有的虛偽……

捕風(fēng)捉影

莎翁喜劇寫作最成熟時期的創(chuàng)作，內(nèi)容熱鬧歡樂，并富哲思。比起莎翁的其他喜劇。本劇的特征是場景和語言都較為接近真實生活。克勞狄奧愛上希羅，但又害怕被拒絕，結(jié)果好友唐·彼得羅出手相助，安排一個別開生面的化裝舞會撮合他倆。當(dāng)大家滿以為一切都可有個完滿的結(jié)局時，唐·約翰卻從中作梗，讓克勞狄奧誤認為希羅另有所愛。愛之愈深，恨之愈切，克勞狄奧發(fā)誓復(fù)仇，于是，一對鴛鴦的愛情磨難開始了……

第十二夜（莎士比亞戲劇典藏）

本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發(fā)音。本書為莎士比亞四大喜劇之一，被認為是莎士比亞最優(yōu)秀的喜劇之一。劇作主要敘述了薇奧拉、奧西諾公爵、奧麗維婭、西巴斯辛幾個相關(guān)人物的愛情故事，情節(jié)有趣，筆調(diào)抒情，曾多次被搬上大銀幕。

第十二夜

《第十二夜》是莎士比亞早期喜劇創(chuàng)作的終結(jié)。這部作品以抒情的筆調(diào)，浪漫喜劇的形式，再次謳歌了人文主義對愛情和友誼的美好理想，表現(xiàn)了生活之美、愛情之美。

茶館

故事全部發(fā)生在北京城一個茶館里，茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度、六七十個主次人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數(shù)個勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。