快玩炸翻天破解版

《哈姆雷特》是偉大的戲劇家和詩(shī)人威廉.莎士比亞四大悲劇作品之一。故事講述了丹麥王子哈姆雷特的父王，在花園中打盹時(shí)突然神秘死去，皇叔克勞狄斯繼任國(guó)王，并迎娶了哈姆雷特的母后為妻。王子哈姆雷特在痛苦中遇見(jiàn)了父親的鬼魂，鬼魂告訴王子自己是在睡夢(mèng)中被皇叔克勞狄斯奪去了生命、王位和妻子，并囑咐哈姆雷特一定要為他報(bào)仇。于是哈姆雷特開(kāi)始了曲折的復(fù)仇歷程……一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人都會(huì)在這個(gè)故事中看到自己內(nèi)心的掙扎。當(dāng)信仰在現(xiàn)實(shí)面前崩塌，你會(huì)做出怎樣的選擇？生存還是毀滅，這是個(gè)問(wèn)題。

·6.3萬(wàn)字

會(huì)員

牡丹亭

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作，描寫(xiě)了官家千金杜麗娘對(duì)夢(mèng)中書(shū)生柳夢(mèng)梅傾心相愛(ài)，竟傷情而死，化為魂魄尋找現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)人，人鬼相戀，最后起死回生，終于與柳夢(mèng)梅永結(jié)同心的故事。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機(jī)趣，曲詞兼用北曲潑辣動(dòng)蕩及南詞宛轉(zhuǎn)精麗的長(zhǎng)處。明呂天成稱之為“驚心動(dòng)魄，且巧妙迭出，無(wú)境不新，真堪千古矣!”作者湯顯祖推崇“生者可以死，死可以生”的至情，纏綿秾麗，感人至深。《牡丹亭》是古代愛(ài)情戲曲中，繼《西廂記》后藝術(shù)成就最高、影響最大的一部杰作。

·18萬(wàn)字

會(huì)員

小故事

豐子愷先生對(duì)孩子的愛(ài)，人盡皆知。豐先生的家中有很多孩子：自己的孩子阿寶、瞻瞻、軟軟、新枚、一吟等，孫輩的雪君、子耘、朝嬰等，為他們讀書(shū)、陪他們游戲?qū)ωS先生而言是頂歡喜的事情。在那個(gè)年代，豐先生就從《史記》《漢書(shū)》《虞初新志》《虞初續(xù)志》《說(shuō)苑》等中國(guó)古代經(jīng)典作品中挑選出一些適合孩子們讀的小故事，按照自己的理解用白話文的形式將之復(fù)述，然后，他用鋼筆一字一句地寫(xiě)在他平常愛(ài)用的緣緣堂信箋上，簡(jiǎn)單裝訂成冊(cè)，名之為《小故事》，或讓大一點(diǎn)的孩子自己閱讀，或由他讀給小一點(diǎn)的孩子聽(tīng)，在他的愛(ài)的教育下，豐家的孩子快樂(lè)成長(zhǎng)，在各行各業(yè)都取得較高成就。豐子愷先生挑選的都是一些有關(guān)學(xué)習(xí)態(tài)度、為人處世、治國(guó)平天下道理的篇章，淺顯易懂但又寓意深刻，如“公明宣求學(xué)”“廉潔三則”“晏子使荊”“閭丘先生不拜”等50余篇，豐先生的鋼筆字也是大氣溫潤(rùn)，別有風(fēng)味，使得這部作品既有教育意義也有欣賞價(jià)值。本書(shū)是在豐子愷先生這些從未公開(kāi)出版過(guò)的手抄小故事基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)挑選、整理、修圖，配上古文出處和相應(yīng)意境的小漫畫(huà)，以新穎的形式包裝出版。因年代久遠(yuǎn)，文字與現(xiàn)代多有出入，在整理過(guò)程中，錯(cuò)字徑改，字體用藍(lán)色標(biāo)注，缺文在方括號(hào)內(nèi)補(bǔ)出。

·3.5萬(wàn)字

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驚夢(mèng)·牡丹亭

情不知所起，一往而深！央美青年插畫(huà)師以瑰麗畫(huà)面再現(xiàn)國(guó)學(xué)經(jīng)典《牡丹亭》。《牡丹亭》是中國(guó)古典四大名劇之一，是明代戲曲家湯顯祖著名的作品。《驚夢(mèng)·牡丹亭》以這部國(guó)學(xué)經(jīng)典為藍(lán)本，將現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)與傳統(tǒng)名著相融合，以飄逸靈動(dòng)又充滿幻想的作品重新演繹杜麗娘為情而逝又因情復(fù)生的曠古愛(ài)情。美學(xué)與文學(xué)的交織與融合，呈現(xiàn)東方詩(shī)意的傳世愛(ài)情。

·3265字

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長(zhǎng)生殿

“清初劇壇的雙璧”之一的《長(zhǎng)生殿》，取材于白居易的長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》、白樸的劇作《梧桐雨》，情致深厚地演繹了唐玄宗、貴妃楊玉環(huán)之間的愛(ài)情故事，傳達(dá)了作者故國(guó)之思。本書(shū)以稗畦草堂原刊本為底本，校以文瑞樓刊本、《暖紅室匯刻傳奇》本，加以詳實(shí)確切的注釋，是目前最好的整理本。本次修訂另加多幅彩色插圖，如《明皇幸蜀圖》《明皇弈棋圖》《貴妃出浴圖》《貴妃曉?shī)y圖》等等。書(shū)中所選插圖大多出自明清畫(huà)家之手，經(jīng)處理后色彩還原度較高，能帶給讀者生動(dòng)的審美體驗(yàn)。

·12.2萬(wàn)字

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不成問(wèn)題的問(wèn)題：從老舍小說(shuō)到梅峰電影

本書(shū)是電影《不成問(wèn)題的問(wèn)題》工作版定稿劇本，根據(jù)老舍發(fā)表于1943年的同名小說(shuō)改編，講述了抗戰(zhàn)時(shí)期重慶“樹(shù)華”農(nóng)場(chǎng)主任丁務(wù)源雖經(jīng)營(yíng)不善，卻善于周旋的故事。劇本基本沿襲了小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，保留了老舍語(yǔ)言的凝練與幽默，用更多細(xì)節(jié)還原了20世紀(jì)40年代的人情世故、民國(guó)風(fēng)貌。除了獨(dú)家呈現(xiàn)完整劇本，書(shū)中還收錄了原著小說(shuō)、電影主創(chuàng)成員的創(chuàng)作闡述、導(dǎo)演的重磅專訪，以及精選的幕后圖稿、分鏡頭表等。讀者可結(jié)合上述內(nèi)容揣摩文學(xué)經(jīng)典的改編之道，了解影片的美學(xué)選擇與創(chuàng)作思路，感受“新文人電影”對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)的繼承、對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，全方位見(jiàn)證這部電影的誕生。

·12.7萬(wàn)字

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粵劇與改編：論唐滌生的經(jīng)典作品

唐滌生為粵劇界一個(gè)重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學(xué)元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢(mèng)》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書(shū)收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經(jīng)典作品的論文集，分析唐滌生在改編過(guò)程中，如何對(duì)原作加以改造和利用，達(dá)到“創(chuàng)造性背叛”的藝術(shù)效果。

·9.3萬(wàn)字

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桃花扇

清代孔尚任創(chuàng)作的《桃花扇》傳奇“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”，通過(guò)侯方域和李香君悲歡離合的愛(ài)情故事，表現(xiàn)南明覆亡的歷史，是一部抒情韻味很濃的傳奇劇，將悲壯的歷史、凄慘感傷的愛(ài)情有機(jī)地融合在一起，既令人動(dòng)情不已又發(fā)人深思。《桃花扇》又具有一突出藝術(shù)特色，即在真人真事、有憑有據(jù)的基礎(chǔ)上，通過(guò)大量的虛構(gòu)來(lái)進(jìn)行歷史劇創(chuàng)作。其中，《哄丁》《偵戲》《鬧檞》《迎駕》《媚座》《罵筵》都是能展現(xiàn)作者騰挪運(yùn)作才思的好戲。該劇人物刻畫(huà)須眉畢現(xiàn)，形神兼?zhèn)洌嗑哂邢喈?dāng)高的藝術(shù)成就。

·18萬(wàn)字

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西廂記

《西廂記》是中國(guó)古典四大名劇之一，元雜劇的壓卷之作。全劇敘寫(xiě)書(shū)生張生與相國(guó)小姐崔鶯鶯在紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事，歌頌的是追求愛(ài)情自由的精神。

·7.6萬(wàn)字

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伊凡諾夫（契訶夫戲劇全集5）

《伊凡諾夫》是安東·契訶夫的首部贏得盛名的戲劇力作。故事發(fā)生在十九世紀(jì)末中俄羅斯的某鄉(xiāng)村，主人公伊凡諾夫遭遇破產(chǎn)，他深愛(ài)著妻子安娜，同時(shí)有一個(gè)年輕可愛(ài)的姑娘薩沙同樣深愛(ài)著他，他有過(guò)金錢，有過(guò)土地，有過(guò)收入，他擁有過(guò)一切，而他卻失去了生活的目標(biāo)和意義，最終選擇了離開(kāi)人世。契訶夫在這個(gè)劇作中，塑造了一個(gè)精神生活陷于彷徨與苦悶的人物典型伊凡諾夫：“我能夠忍受一切——痛苦、神經(jīng)衰弱、破產(chǎn)、太太的死亡、未老先衰、寂寞——但是，我對(duì)自己的藐視，卻使我受不了。”本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第5冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.2萬(wàn)字

會(huì)員

林妖（契訶夫戲劇全集7）

《林妖》是安東·契訶夫戲劇作品，敘述以一個(gè)脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨(dú)特卻不被眾人理解的醫(yī)生形象，被視為“優(yōu)美的戲劇化的中篇小說(shuō)”。研究界公認(rèn)《林妖》是《萬(wàn)尼亞舅舅》的前身，是完整呈現(xiàn)契訶夫戲劇創(chuàng)作不可或缺的組成部分。正如本書(shū)導(dǎo)讀作者、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員徐樂(lè)所言，“契訶夫終生未寫(xiě)過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)，但他的確以《林妖》為起點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了一種以往舞臺(tái)上從未有過(guò)的長(zhǎng)篇小說(shuō)式的戲劇……劇作家盡力在日常的交談、吃喝、散步、讀報(bào)、打牌這些細(xì)節(jié)中，在無(wú)聲的停頓或者意味深長(zhǎng)的弦外之音中，展現(xiàn)人內(nèi)在的、長(zhǎng)久的、習(xí)慣性的苦悶心理和時(shí)代的隱秘潮流”。本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第7冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5萬(wàn)字

會(huì)員

沒(méi)有父親的人（契訶夫戲劇全集6）

《沒(méi)有父親的人》又名《普拉東諾夫》，是偉大戲劇家安東·契訶夫十九歲讀書(shū)時(shí)代的作品，略顯稚嫩卻已顯現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作才華。譯者童道明先生是著名劇評(píng)家，也是業(yè)界公認(rèn)的契訶夫研究專家。劇本描寫(xiě)外省貴族莊園的沒(méi)落，描繪了以主人公普拉東諾夫?yàn)榇淼囊蝗簾o(wú)事可做，在憂郁煩悶中打發(fā)日子的知識(shí)分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀(jì)末“多余人”角色的前身。正如本書(shū)導(dǎo)讀作者、知名導(dǎo)演王曉鷹老師所言，“普拉東諾夫的杰出和敏感，使得他就像人類這個(gè)有機(jī)整體的神經(jīng)末稍，他先于我們也強(qiáng)于我們感受著、承擔(dān)著屬于我們大家的精神苦悶……普拉東諾夫是高貴的還是卑劣的？是悲劇性的還是喜劇性的？會(huì)給人帶來(lái)哭泣還是嬉笑？該同情他還是鄙視他？……19歲的契訶夫讓今人無(wú)所適從，而《沒(méi)有父親的人》的現(xiàn)代性也許正在于此。”本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第6冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·10.6萬(wàn)字

會(huì)員

三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

《三姊妹》是不斷在世界各地的舞臺(tái)上被排演的契訶夫名劇。在俄羅斯外省小城一個(gè)帝俄軍官家庭里，奧爾加、瑪莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她們聰明、美麗，受過(guò)良好的教育，每個(gè)人心中都有一個(gè)夢(mèng)想。對(duì)三姊妹來(lái)說(shuō)，年少時(shí)曾生活過(guò)的莫斯科就是她們的精神家園，她們希望能回到莫斯科去。然而隨著時(shí)間的流逝，生活悄悄地發(fā)生著變化，美好的理想與庸俗的現(xiàn)實(shí)激烈的沖突，她們?cè)诓煌潭壬隙几惺艿搅松畹钠D辛與乏味。莫斯科回不去了，對(duì)于精神家園的渴望仍在三姊妹心中……本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第3冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.7萬(wàn)字

會(huì)員

萬(wàn)尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬(wàn)尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負(fù)盛名的劇作。鄉(xiāng)紳萬(wàn)尼亞出于對(duì)姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個(gè)人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經(jīng)營(yíng)莊園，供養(yǎng)這個(gè)被他們?nèi)乙暈樘觳胖R(shí)分子的教授長(zhǎng)達(dá)二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習(xí)慣把莊園的生活攪得一團(tuán)糟。與此同時(shí)，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬(wàn)尼亞和鄉(xiāng)村醫(yī)生阿斯特諾夫的關(guān)注，這也讓一直深愛(ài)著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬(wàn)尼亞最終發(fā)現(xiàn)他一直崇拜著的姐夫只是個(gè)極度自私且華而不實(shí)的庸才。陷入極度失望的萬(wàn)尼亞舅舅最終帶著無(wú)比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第1冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·4.3萬(wàn)字

會(huì)員

海鷗（契訶夫戲劇全集4）

契訶夫自己稱之為喜劇的《海鷗》，講述了十九世紀(jì)末俄羅斯莊園生活中，幾對(duì)錯(cuò)位的愛(ài)情，和由此被摧毀的美好。作為契訶夫的首部四幕劇，它成為契訶夫戲劇革新與個(gè)人藝術(shù)成熟的標(biāo)志。鄉(xiāng)村富庶家庭中的少女妮娜天真而又單純，她憧憬美好的的愛(ài)情，對(duì)未來(lái)的生活也抱著極大的希冀。特里波列夫希望能夠成為一名作家，同時(shí)也深深的愛(ài)著妮娜。特里波列夫的父親去世了，母親伊琳娜帶著一位名叫特里果林的作家回莊園休養(yǎng)，妮娜被有著盛名的鮑里斯吸引……本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第4冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·6.2萬(wàn)字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的俄國(guó)，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營(yíng)，承載其舊日時(shí)光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時(shí)代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫(xiě)出了舊時(shí)代貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級(jí)興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.8萬(wàn)字

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天鵝之歌（契訶夫戲劇全集8）

《天鵝之歌》為安東·契訶夫獨(dú)幕劇集，收錄《大路上》《論煙草有害》《天鵝之歌》《熊》等獨(dú)幕劇共九種，均短小而富意趣，部分作品有實(shí)驗(yàn)色彩，體現(xiàn)契訶夫在獨(dú)幕劇上的特殊風(fēng)格探索。其中以《天鵝之歌》最負(fù)盛名，該劇描繪一位告別了輝煌歲月的年邁喜劇演員，在無(wú)人的后臺(tái)，與提詞員一起進(jìn)行最后一場(chǎng)精彩絕倫的演出，如同天鵝臨終的謝幕絕唱。正如本書(shū)導(dǎo)讀作者、中央戲劇學(xué)院彭濤教授所言，“在獨(dú)幕劇這不起眼的’小形式’中，契訶夫看待生活的深邃目光與幽默的笑聲融合在一起，憂郁的氣質(zhì)與樂(lè)觀豁達(dá)的精神相伴相隨，‘情緒的潛流’與情節(jié)的發(fā)展有機(jī)結(jié)合……契訶夫的獨(dú)幕劇是解讀他的多幕劇的一把鑰匙”。本書(shū)為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第8冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·7.8萬(wàn)字

會(huì)員

牛津版莎士比亞：威尼斯商人

一磅肉引發(fā)的正義審判，人類律法的道德困境。為助朋友求愛(ài)，安東尼奧向猶太人夏洛克借款逾期，猶太人按照約定，堅(jiān)持要他割肉喪命。法官允許他照約割一磅肉，但不能流一滴血，否則借款無(wú)歸，還要被判死罪，財(cái)產(chǎn)充公。沒(méi)有慈悲的正義，究竟誰(shuí)能承受？

·18.7萬(wàn)字

會(huì)員

牛津版莎士比亞：麥克白

蘇格蘭將軍麥克白從命運(yùn)三姐妹處得知自己即將成為新王。在老國(guó)王鄧肯留宿當(dāng)晚，麥克白受到妻子鼓動(dòng)，用小刀殺死鄧肯。當(dāng)預(yù)言終于實(shí)現(xiàn)，麥克白被野心與罪惡反噬，變得疑神疑鬼，精神錯(cuò)亂，最終被起義的部下砍下頭顱。《麥克白》是眾多莎劇中戲劇沖突最強(qiáng)烈的作品之一，它體量最小，卻擁有多重高潮和層疊反轉(zhuǎn)，以及復(fù)雜性不亞于哈姆雷特的主人公——麥克白。本劇的精妙之處在于對(duì)人心深層的探索與揭露，在麥克白大段獨(dú)白中，我們得以窺見(jiàn)個(gè)體靈魂中野心與良心、欲望與膽怯、善與惡的交織與對(duì)抗。眾多幻象游走其間，更增添了浪漫主義色彩。本書(shū)導(dǎo)讀及注釋由東英吉利大學(xué)尼古拉斯·布魯克教授編撰，從多樣的戲劇幻象、出色的語(yǔ)言效果、巴洛克審美下的《麥克白》、四百多年的演出史等種新穎角度切入分析這部莎翁經(jīng)典悲劇。

·15.8萬(wàn)字

會(huì)員

卡利古拉

“別人總以為：一個(gè)人那么痛苦，是因?yàn)樗鶒?ài)的人一日之間逝去了。其實(shí)，他痛苦的價(jià)值要高些：那就是發(fā)現(xiàn)悲傷也不能持久，甚至痛苦也喪失了意義。”羅馬君主卡利古拉在情人死去之后，發(fā)現(xiàn)人格、尊嚴(yán)，甚至痛苦在死亡面前毫無(wú)意義。他開(kāi)始極端使用他的權(quán)利，肆意地破壞、踐踏一切人類原有的系統(tǒng)、善惡、情感，成了人人恐懼的暴君……他想知道什么是真理，什么是永恒，想要拆穿這世間所有的虛偽……

·6.1萬(wàn)字

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哈姆雷特

牡丹亭

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驚夢(mèng)·牡丹亭

長(zhǎng)生殿

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桃花扇

西廂記

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牛津版莎士比亞：麥克白

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