pg人鱼公主最大奖爆发视频

《那時(shí)的某人》是東野圭吾中短篇小說集，作者出道25年珍藏作品首次結(jié)集出版。八個(gè)故事涵蓋了東野不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，篇篇精巧，各具特色。女律師好心收留了一個(gè)雨夜迷路的失憶少女，卻在少女的隨身手帕里發(fā)現(xiàn)了一把帶血的匕首；車禍中幸存的女兒，蘇醒后居然附上了妻子的靈魂；一對(duì)夫婦幸運(yùn)領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)剛出生的嬰兒，嬰兒天使般的面孔后卻隱藏了一個(gè)悲涼的復(fù)仇計(jì)劃……

·9.7萬字

呼蘭河傳（蕭紅作品）

呼蘭河這座小城里，住著“我”和祖父、有二伯、老廚子、老胡的一家子、漏粉的一群人……他們是良善的，很有規(guī)律地過著生活：一年之中，必定有跳大神、唱秧歌、放河燈、野臺(tái)子戲、四月十八娘娘廟大會(huì)等熱鬧的節(jié)日，充滿各樣的色彩與聲響。然而日復(fù)一日、終年不變，終究是寂寞的。蕭紅以自己的童年生活為線，描寫了二十世紀(jì)二三十年代東北小城的風(fēng)土人情。冰天雪地里，充滿了兒時(shí)純真的快樂、純白的蒼涼。因?yàn)橛辛恕逗籼m河傳》，“呼蘭河”這座無名小城從此在歷史上有了姓名。

·14萬字

棋王

《棋王》收錄“三王”小說經(jīng)典，珍貴文獻(xiàn)、星星美展插畫、《今天》雜志油印創(chuàng)作談等一并收入，呈現(xiàn)文字手藝人阿城先生的溫度與風(fēng)度。“從世俗小說的樣貌來說，《棋王》里有‘英雄傳奇’、‘現(xiàn)實(shí)演義’，‘言情’因?yàn)檩^隱晦，評(píng)家們對(duì)世俗不熟悉，所以至今還沒解讀出來，大概總要二三十年吧。不少人的評(píng)論里都提到《棋王》里的‘吃’，幾乎叫他們看出‘世俗’平實(shí)本義，只是被自己用慣的大話引開了。《樹王》里潛在的是蒙昧的良知，不是科學(xué)的，是原始的，但它面對(duì)的不是科學(xué)，而是愚蠢，這就使雙方都走向失敗。愚蠢沒有良知，所以良知即使是蒙昧的，對(duì)于中國，也是有價(jià)值的。我自己最喜歡《孩子王》，小說開始時(shí)明確寫著寫作時(shí)間是一九七六，將來會(huì)怎樣，不知道。那時(shí)已經(jīng)是個(gè)農(nóng)民了，空閑的時(shí)候?qū)憣憱|西，浪費(fèi)紙張。當(dāng)時(shí)的人生的狀態(tài)，只是不合作。”

·8.4萬字

飛行家（《刺殺小說家》原著小說）

本書共收錄了雙雪濤的九篇短篇小說，其中《刺殺小說家》為雷佳音、楊冪、董子健、于和偉主演的同名電影原著小說。《飛行家》的九個(gè)故事講述凡人的尊嚴(yán)與自由，喚醒人性深處溫柔的奇跡，語言極具畫面感和沖擊力。故事發(fā)生的地點(diǎn)大多是沒落的北方城市。艷粉街、影子湖、光明堂、紅旗廣場(chǎng)、春風(fēng)歌舞廳、紅星臺(tái)球社……這里布滿破敗的街道、廢棄的工廠，流竄著形形色色的人。故事里的角色大多是被遺忘的邊緣群體，久藏、小橘子、瘋子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鳥兒、馴養(yǎng)師阮靈、“瘋馬”馬峰、“飛行家”李明奇……他們是被歷史的大潮拍在岸邊的魚。在《飛行家》里，就是由這樣一群人，在這樣一些地方，讓凡人的熱血、尊嚴(yán)和自由綻放出火光。

·15.1萬字

辛丑故事集

六則短篇小說，附上序和后記——這就是弋舟對(duì)整個(gè)2021辛丑牛年的回顧。作為魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主，這是他第四次用一本小說集的方式來追憶剛剛過去的一年：丙申、丁酉、庚子、辛丑，在年復(fù)一年的記錄中，“人間紀(jì)年”系列也逐漸有了形狀。五年間，我們經(jīng)歷了罕見的全球性流行病，感受著世界格局的復(fù)雜變遷，似乎每個(gè)人都冒著觸礁的風(fēng)險(xiǎn)，只有在新年鐘聲敲響之際才終于僥幸生還。弋舟在辛丑年寫下的這些故事，既有時(shí)事的余震，又有懷舊的回響，還有理解當(dāng)下、展望未來的熱切目光。

·6萬字

大淖記事：汪曾祺小說精選

本書精選汪曾祺經(jīng)典短篇小說，從他早期的成名作《復(fù)仇》，到創(chuàng)作巔峰時(shí)期的《受戒》、《大淖記事》等，按照發(fā)表時(shí)間順序，共計(jì)十余篇，全面展現(xiàn)汪曾祺數(shù)十年小說創(chuàng)作精華。特別收錄兩篇汪曾祺談作文的短文，由作家本人親自講述文學(xué)創(chuàng)作背后的心路歷程和精神追求。

·14.7萬字

石頭與桃花（西西作品）

《石頭與桃花》是西西遺作。全書分兩卷，卷一收入二○一五年至二○二一年間的六個(gè)中短篇小說，是西西生前蕞后作品的集結(jié)，也是一卷八十歲前后、人生暮色中的女性書寫。其中有對(duì)《桃花源記》的改寫，有元宇宙之思的星際智能小說，有西西從少女生活至八十余歲的土瓜灣故事……面對(duì)生命將盡的時(shí)刻，竟可以如此古靈精怪、豐富多元。“人類的前途應(yīng)該光輝燦爛，無可限量”是西西對(duì)人類未來美好的祝愿與信念。卷二是滄海遺珠，收入西西未結(jié)集面世的八篇舊作，曾遺失于世，經(jīng)由有心人輾轉(zhuǎn)找來，終與西西相認(rèn)。八個(gè)篇目均于二〇一六年全新修訂，有的幾乎是重寫。書名的“石頭”取自其中的《石頭述異》，“桃花”則取自《桃花塢》。是“石頭也會(huì)開花”的意思，植物可以勇敢地從困難的石隙里茁長(zhǎng)。

·9.1萬字

相遇（格非作品）

褐色鳥群飛過，帶走的是時(shí)間還是記憶？李商隱的《錦瑟》是預(yù)言了馮子存的命運(yùn)，還是補(bǔ)綴了他故事的注腳？民間傳說九姓漁戶中的“青黃”究竟是什么意思？……迷舟青黃，錦瑟風(fēng)琴。我們?cè)谶@如夢(mèng)的世界，不斷相遇。格非是中國先鋒文學(xué)的代表人物，早年以短篇小說引起文壇矚目。《相遇》是格非的經(jīng)典自選集，收錄了其1987年到2003年，從二十歲初至三十歲末鼎盛時(shí)期的十二篇小說，包括成名作《迷舟》、被稱為中國當(dāng)代文學(xué)最奇異的小說《褐色鳥群》、被譽(yù)為“格非最好的短篇”《相遇》等，展現(xiàn)了先鋒文學(xué)年代格非的創(chuàng)作風(fēng)貌。在精密的敘事迷宮中，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的是薄霧般的古典漢語之美。

·15.6萬字

上海膠囊

展覽可以成為小說，在現(xiàn)實(shí)空間創(chuàng)設(shè)虛構(gòu)的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構(gòu)成分織入真實(shí)的生活。如同為一個(gè)浩瀚繁雜的博物館收集物品，btr在他的小說中觀看，想象，游蕩，又總在那些頓悟的時(shí)刻，輕盈狡黠地滑向另一個(gè)空間。藝術(shù)介入人與世界之間，19篇故事猶如19個(gè)虛實(shí)映照的鏡廳，19段虛實(shí)互涉的旅行，為我們時(shí)代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。

·15.3萬字

老實(shí)好人

《趙橋村》書寫季節(jié)和自然的浪漫，《在俄國》記錄千禧年的留學(xué)生活。這一次，作家顧湘帶來全新小說集《老實(shí)好人》，收錄她近年創(chuàng)作的十一篇中短篇作品。賣燕子的人、和平公園里昔日的愛人、上海郊外的老人、音樂節(jié)的朋友、租房失火的城市白領(lǐng)、在異國戀愛的學(xué)生……這些人忽然出現(xiàn)，又忽然消失，像一團(tuán)蘑菇，一棵樹，一陣風(fēng)，一個(gè)星球，和宇宙間所有的事一樣。他們笨拙而誠實(shí)地活著，在人世的風(fēng)浪中，尋求一點(diǎn)愛和藉慰，看似平靜的日常里，總藏著一兩樁傷心事。顧湘的筆觸看似輕巧自在，卻寫出生命的重量和不甘。

·9.2萬字

杭州魯迅先生

《杭州魯迅先生》是房偉最新的中短篇小說集，收錄他近些年創(chuàng)作的題材、類型多樣的八篇作品，呈現(xiàn)新奇多變的樣貌。三百年后地球成為巨型社區(qū)后的“側(cè)寫師遺情錄”，在家中被神秘謀殺的女作家，掙扎在不堪重負(fù)的現(xiàn)實(shí)與網(wǎng)絡(luò)世界的女頻寫手，以及假冒的杭州魯迅先生“歷險(xiǎn)記”，蘇門答臘夏天郁達(dá)夫意外失蹤的秘密……房偉自由穿梭于作家與學(xué)者身份之間，間雜史料與推理、穿越與幻想，拼貼起歷史、當(dāng)代與未來元素，以歷史狂想與黑色幽默向荒誕虛無、沉悶往復(fù)的人生發(fā)起總攻，書寫關(guān)于自我、關(guān)于命運(yùn)、關(guān)于未來的另一重想象。

·13.5萬字

幸福世界

在這部短篇集中，作者以其一貫的散文式的行文風(fēng)格，幽默又冷靜的語言，探討權(quán)力、倫理和正義的問題，探索人類共同生活的意義之核心。《愛的來信》講述了在一個(gè)并不遙遠(yuǎn)的可能的未來，在某種反烏托邦的社會(huì)中，祖父與孫子之間通過動(dòng)人的書信，喚醒對(duì)理想、對(duì)自己、對(duì)彼此的責(zé)任。《食尸鬼》的故事發(fā)生在一個(gè)地下游樂園的地獄主題部分，主人公——孤獨(dú)的、道德方面有著某種復(fù)雜性的布萊恩，對(duì)生活中那些本以為理所應(yīng)當(dāng)?shù)臇|西提出質(zhì)詢。《母親節(jié)》中愛著同一個(gè)男人的兩個(gè)女人在一場(chǎng)冰血暴的中心共同面臨生存的困境。《艾略特·斯賓塞》中，89歲的主人公突然發(fā)現(xiàn)自己的記憶經(jīng)受過“清洗”，他是一場(chǎng)計(jì)劃的受害者，這個(gè)計(jì)劃是要將所有貧窮、弱小的人改造成政治抗議者……歡樂和絕望，壓迫和反抗，怪異的幻想和殘酷的現(xiàn)實(shí)……這九個(gè)小故事像一面面棱鏡，折射出人類共有的心靈困境。

·11.6萬字

灰故事（阿乙作品）

一次轟轟烈烈的爆炸：不被世人認(rèn)可的兩個(gè)人，在情人節(jié)那一天引爆了公交車上的炸彈；一個(gè)細(xì)思恐極的黑夜：我看見了所有人，但他們看見的是另外一個(gè)我；一件誘人伸手的衣衫：商場(chǎng)里，李小勇向一件衣服伸出手，因?yàn)橛洃浝铮⒌线_(dá)斯的誘惑揮之不去；一場(chǎng)改變命運(yùn)的暴雨：都是因?yàn)橄铝擞辏粋€(gè)本該出人頭地的女孩，被命運(yùn)留在了原地。《灰故事》是阿乙嶄露頭角之作。在本書中，阿乙以精準(zhǔn)而有力的語言，記載著那些在日常里被忽視的人和他們?nèi)松锊荒鼙缓鲆暤墓适隆Ｒ宦纷邅恚瑹o論親身經(jīng)歷，還是冷眼旁觀，阿乙以文字證明，即使失去色彩的人，也有深不可測(cè)的故事。

·17.4萬字

最后來的是烏鴉

“砰”的一聲，槍聲響了，但烏鴉并未墜落……紛亂時(shí)代里的小人物，寂寂無名卻熠熠生輝，讓人心疼也令人意外。背著步槍的孩子和驚恐地目睹了他那百發(fā)百中槍法的德國兵，槍決路上幻想重獲自由的游擊隊(duì)員，靠每租半小時(shí)床墊賺五十里拉的狡猾小摩爾人，專注于舔奶油糕點(diǎn)而互相忘了對(duì)方的小偷與警察……三十個(gè)故事伴隨卡爾維諾走上最初的文學(xué)之路，澄清并界定他的詩性世界：這里沒有被憤怒感和厭倦感所污染，沒有被沖突所激化，你能呼吸到最為純凈的空氣。

·14.3萬字

天珠傳奇

本書收錄了題材、風(fēng)格各異的三個(gè)中篇，均為費(fèi)瀅近八個(gè)月來的新作：《行則渙》《反景》與《天珠傳奇》。《行則渙》主線是一個(gè)“小小的古玩商”的歸鄉(xiāng)見聞，以散文化的筆觸、流水般的節(jié)奏，串聯(lián)起對(duì)物質(zhì)、歷史、時(shí)空、記憶的細(xì)微感受，捕捉人與事物的諸般痕跡。《反景》是一篇現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格的“幻想”小說，也是一座以由中國傳統(tǒng)文學(xué)意象構(gòu)筑的文字劇場(chǎng)：一人因無文字而無夢(mèng)，但無字時(shí)亦有言說與詩。一旦認(rèn)識(shí)到“詩”的發(fā)生，夢(mèng)境即開始。由此說明文字—意識(shí)—夢(mèng)—事件的關(guān)聯(lián)與偶然性。《天珠傳奇》分為三個(gè)部分，也可視作一個(gè)極為濃縮的長(zhǎng)篇：“中國城”細(xì)致地描述了巴黎十三區(qū)各色移民群體（及居留過期的“我”）的日常生活；“研究生涯”講述了作為古玩商的“我”與同行的工作方式及行業(yè)現(xiàn)狀，以及作為歷史系學(xué)生的“我”對(duì)Idar珠的研究探尋；“天珠傳奇”的主要情節(jié)發(fā)生在臺(tái)灣，“我”在與珠子獵人里加的幾次交往過程中來到“珠子科學(xué)家的研究所”，目睹“第四代”天珠的仿制過程，并誤入某聚會(huì)，圍觀了一位自認(rèn)神智學(xué)當(dāng)代傳人的K女士的小型傳教現(xiàn)場(chǎng)。“我”記起最接近Idar的一次，是在德法邊境的寶石交流會(huì)，同行的古玩商托馬講起他的曾祖父，歐洲瑪瑙訂單太多，其眼睛因不斷打孔而半盲。

·12.7萬字

喧囂（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《喧囂》（Gro?erL?rm）收錄了卡夫卡的六篇遺作，包含了《一場(chǎng)戰(zhàn)斗紀(jì)實(shí)》《鄉(xiāng)村婚禮籌備》《鄉(xiāng)村教師》等名篇。其中，短篇小說《一場(chǎng)戰(zhàn)斗紀(jì)實(shí)》有兩個(gè)版本，A稿寫于1904年，為卡夫卡現(xiàn)存最早的作品。B稿寫于1909年秋天。《鄉(xiāng)村婚禮籌備》也有A、B、C三稿，均收錄在冊(cè)。故事圍繞主人公愛德華·拉班前往鄉(xiāng)村看望未婚妻的旅途展開。然而，他不急不忙，行程一再因?yàn)楦鞣N事情而耽擱……

·6.9萬字

加繆文集1：局外人·西緒福斯神話

《局外人·西緒福斯神話》為郭宏安譯加繆文集第一卷，收錄了哲理小說《局外人》和隨筆集《西緒福斯神話》，《局外人西緒福斯神話》重點(diǎn)闡述了加繆的荒誕哲學(xué)。他試圖告訴人們，沒有希望并不等同于絕望，清醒也不導(dǎo)致順從，人應(yīng)該認(rèn)識(shí)到他的唯一的財(cái)富是生命，而生命既是必然要消逝的，同時(shí)也是可以盡量加以開發(fā)的，人應(yīng)該而且能夠在這個(gè)世界中獲得生存的勇氣，甚至幸福。他提出的“荒誕”，就是“確認(rèn)自己的界限的清醒的理性”。他拒絕了永恒，同時(shí)就肯定了人世間的美和生命的歡樂。

·12萬字

沉思（卡夫卡中短篇作品德文直譯全集）

本書屬于《設(shè)計(jì)師聯(lián)名書系·K經(jīng)典》全6冊(cè)的其中一本。《沉思》（Betrachtung）是卡夫卡首部問世的作品集，1912年由德國萊比錫的恩斯特·羅沃特出版社（ErnstRowohltVerlag）出版，收錄了作家早期創(chuàng)作的十八篇作品。《柏林日?qǐng)?bào)》評(píng)論《沉思》時(shí)說：“卡夫卡所說的，仿佛是那些無人疼愛、安靜無聲的人在悄聲低語。”這18篇作品不拘一格，長(zhǎng)短不一，從中我們可以看出早年的卡夫卡已在寫作上有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，也可以感受到他敏銳的洞察力和異常細(xì)膩的內(nèi)心世界。

·1.6萬字

所有的風(fēng)只向她們吹

這本書包含了四篇中篇小說，每一篇都寫了一個(gè)不同年齡的跨越城市與鄉(xiāng)村的當(dāng)代女性。作者用“梅蘭竹菊”分別給她們命名，她們?cè)诔青l(xiāng)之間跨越、漂泊、抉擇……20歲的普通青年蘇慧蘭，保持著少女心態(tài)，努力跟上時(shí)代腳步，聽詩歌朗誦會(huì)、玩抖音，時(shí)不時(shí)也要有一場(chǎng)說走就走的旅行，也會(huì)有真誠的眼淚。30歲的何秀竹越過了種種障礙和暗礁，來到人生中途，以研究生的學(xué)歷和積極的生活熱情擠入大城市的中產(chǎn)階級(jí)，她的生活充滿了這個(gè)時(shí)代中常見的狗血故事，選房、選學(xué)校，她仿佛是低配版的“顧佳”，總要打滿雞血去“戰(zhàn)斗”。40歲的魏小菊，并不光鮮亮麗，追求城里生活，和老公離婚，愛慕虛榮，偷雇主的東西，她是一個(gè)被遠(yuǎn)方和另一種生活誘惑了的人，但她也在追求屬于自己的理想，向往更廣闊的天地。50歲尹雪梅是一個(gè)因?yàn)閷O女從農(nóng)村來到城市的“大媽”，她和看娃的同院“大媽”形成小團(tuán)體，在彼此的觀照、比較、競(jìng)爭(zhēng)與合作中。這些女性，是生活的萬千表象，沒有理性的精致，漂浮在生活的熱流之上，更不是批判者和反省者。她們就在市井煙火之中，在我們每一個(gè)人身邊，她們擁有難以解釋的倔強(qiáng)和野蠻能量，能在夾縫中騰挪輾轉(zhuǎn)，各個(gè)都“活著，活得盛大”。

·15.4萬字

另眼看藝術(shù)

《另眼看藝術(shù)》收錄巴恩斯在《現(xiàn)代畫家》《泰晤士文學(xué)副刊》《倫敦書評(píng)》等期刊發(fā)表的十七篇藝術(shù)隨筆，五十幅相關(guān)全彩畫家名作，特別附錄作者前言。自席里柯的《海灘》藝術(shù)評(píng)論（收入《101/2章世界史》）開始，作家巴恩斯把目光轉(zhuǎn)向藝術(shù)領(lǐng)域，此后撰寫了一系列風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù)隨筆。巴恩斯從十九世紀(jì)空前繁榮的法國畫壇出發(fā)，引領(lǐng)我們穿梭在十七位藝術(shù)家的故事中——席里柯、德拉克洛瓦、庫爾貝、馬奈、方丹-拉圖爾……一路將我們引至浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義，再到現(xiàn)代主義。