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雷馬克作品系列：應(yīng)許之地

1940年代的紐約，有一群因德國(guó)納粹迫害而逃離歐洲的人。他們僥幸躲過追捕，途徑流亡者的“苦路”，歷經(jīng)種種磨難，九死一生，來到“應(yīng)許之地”美國(guó)開始新的生活。但恐懼的陰影揮之不去，曾經(jīng)對(duì)未來的憧憬又仿佛是徒勞的希冀。主人公路德維希·佐默是德國(guó)人，父親因納粹的政治迫害而死，他也被迫在歐洲流亡多年。佐默曾在巴黎跟著一個(gè)猶太古董商做學(xué)徒，古董商去世后，他拋棄自己原先的身份，繼承了古董商的護(hù)照，后乘船抵達(dá)紐約。和許多流亡者一樣，佐默努力重新開始。他經(jīng)人介紹入住了一家聚集各國(guó)流亡者的旅館，憑借當(dāng)初在古董商身邊和藏身于博物館時(shí)學(xué)到的知識(shí)在一家古玩店找到工作，與時(shí)裝模特瑪麗亞·菲奧拉相戀……但對(duì)于父親遇害的記憶太深刻，逃亡路上的恐懼感變成了一種本能反應(yīng)，要融入新的生活并不容易。失根的佐默在這繁華的都市中不知該何去何從……

·24.2萬字

變

【路遙紀(jì)念館推薦·路遙《人生》的完美對(duì)接】《變》被譽(yù)為著名作家路遙小說《人生》的完美對(duì)接，是《人生》的續(xù)篇：二十世紀(jì)八十年代，無論是鄉(xiāng)村還是城市，天在變，地在變；山在變，水在變；人在變，時(shí)代在變……一切都在變。變，是這世界唯一的永恒。我們每個(gè)人都在這世界唯一的永恒中，雕刻著自己的形象。《變》描繪了大馬河高家村人在改革開放中命運(yùn)的變遷，高家村土生土長(zhǎng)的閨女劉巧貞、高嘉林、高明樓、高裕徳、德舜爺爺，以及高嘉林的同學(xué)張柯南、黃雅萍等等人物的命運(yùn)，作者在自身豐富的人生經(jīng)歷的廣闊背景上，貼近生活，從改革開放給中國(guó)城鄉(xiāng)人們帶來的巨大變化入手，寫出了他們?cè)诟母镩_放過程中為自己的人生出彩的故事。

熱流

這是一部講述中國(guó)工業(yè)歷史和中國(guó)工人精神風(fēng)貌的長(zhǎng)篇小說。故事開始于20世紀(jì)五六十年代，主人公陳鐵花是長(zhǎng)門廠的一位普通女工，為了學(xué)習(xí)絕技，想辦法出奇招，終于成為廠里的“技術(shù)大拿”。進(jìn)入新世紀(jì)，陳鐵花的徒弟已經(jīng)成為工廠的中堅(jiān)力量，面對(duì)企業(yè)合資等新情況，在維護(hù)國(guó)家利益的重大問題上，他們之間發(fā)生了裂變，展開了大我與小我之間的斗爭(zhēng)。最終徒弟孫兆偉嚴(yán)守道德底線，拒絕與合資方暗中合作，反而贏得對(duì)方的尊重。企業(yè)通過重組，抓技術(shù)創(chuàng)新，使老廠煥發(fā)了生機(jī)，成為東北老工業(yè)基地的著名企業(yè)。

我是貓

貓眼觀世相，以獨(dú)特的貓之視角，冷眼窺視日本社會(huì)眾生相。這是一只有見識(shí)、富才學(xué)、善思索、講正義、知風(fēng)趣，但始終沒有恪守貓之捕鼠本分，卻擅長(zhǎng)“坐而論道”的“氣質(zhì)”貓。夏目漱石借貓之言對(duì)陰暗迂腐的社會(huì)風(fēng)氣和庸俗無聊的小說人物進(jìn)行了批判和戲謔，并以獨(dú)特的諷刺手法描述了一幕幕滑稽、丑陋的場(chǎng)面，取得了狂歡式的喜劇效果。

寄物柜嬰兒（村上龍作品集）

日本文壇才子村上龍根據(jù)轟動(dòng)日本社會(huì)的“寄物柜棄嬰案”所創(chuàng)作的小說，超前的思想觀念和對(duì)社會(huì)敏銳的洞察力令作品至今仍有社會(huì)意義。作品發(fā)表四十年后（2016年），日本國(guó)寶級(jí)歌舞劇導(dǎo)演木村信司又將故事搬上了歌舞劇的舞臺(tái)。密閉中的絕望，激發(fā)速度和幻想，天才般的杰作！阿橋和阿菊是兩個(gè)被生母遺棄在寄物柜里的男嬰，他們?cè)诠聝涸豪锒冗^童年，之后被一對(duì)窮困的夫婦收養(yǎng)，又在煤礦廢墟里度過少年時(shí)代，先后踏進(jìn)了當(dāng)時(shí)畸形的東京社會(huì)。阿橋以其天籟般的嗓音，被包裝為流行歌星，徹底迷失了自我。阿菊試圖阻止唱片公司老板炒作阿橋的身世，卻在媒體制造的混亂中誤殺了自己的生母。他在勞動(dòng)教養(yǎng)中越獄，與女友和獄友遠(yuǎn)赴太平洋島礁，去海底尋找毀滅這座骯臟都市的毒藥——曼陀羅花。

塵埃落定（茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品）

本書是藏族作家阿來的一部長(zhǎng)篇小說，第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。小說描寫一個(gè)聲勢(shì)顯赫的康巴藏族土司，在酒后和漢族太太生了一個(gè)傻瓜兒子。這個(gè)人人都認(rèn)定的傻子與現(xiàn)實(shí)生活格格不入，但卻有超時(shí)代的預(yù)感和舉止，并成為土司制度興衰的見證人。小說展現(xiàn)了獨(dú)特的藏族風(fēng)情及土司制度的浪漫和神秘。

沉睡者

1941年初，日軍密謀實(shí)施“蜂鳥計(jì)劃”，企圖破壞中共恩市黨組織，摧毀恩市機(jī)場(chǎng)，以配合其“南進(jìn)”計(jì)劃，盡快結(jié)束侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。就讀于國(guó)立湖北師范學(xué)院的學(xué)生何政東為躲避戰(zhàn)亂回到老家恩市，陰差陽(yáng)錯(cuò)加入國(guó)民黨特務(wù)組織“研究室”，后又秘密加入共產(chǎn)黨，參與到喚醒“沉睡者”的行動(dòng)中，在武工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)蘇曉蔡的協(xié)助下一次次粉碎日本間諜的陰謀，最終讓“蜂鳥計(jì)劃”功虧一簣。

念念不忘

本書以主、副雙線交錯(cuò)述事。主線為臨時(shí)換崗到未成年人檢察崗位的檢察官秦小楠在檢察長(zhǎng)江一勇和副檢察長(zhǎng)李想的領(lǐng)導(dǎo)下，立足刑事、民事、公益訴訟檢察職能所開展的偵查活動(dòng)監(jiān)督、追訴漏罪漏犯、糾正陳年錯(cuò)案以及就被性侵害女童權(quán)益保護(hù)、未成年人保護(hù)社會(huì)綜合治理制發(fā)檢察建議并得到有效落實(shí)，最終獲得包括縣教育局在內(nèi)的多方認(rèn)可的一系列艱難曲折的執(zhí)法過程。副線為小楠失散、失聯(lián)15年的姐姐許紅梅，后整容改名的梅潔，不幸被性侵害后歷經(jīng)磨難，在親情、愛情的呵護(hù)和檢察官關(guān)心下，在與其拋棄的女兒多余相互接納后，終得療愈救贖以及經(jīng)歷鳳凰涅槃般浴火重生后，事業(yè)有成的她回饋家鄉(xiāng)，感恩社會(huì)的勵(lì)志故事。

紙醉金迷（第二部）（民國(guó)通俗小說典藏文庫(kù)·張恨水卷）

張恨水的代表作品之一。故事發(fā)生在1946年國(guó)民政府陪都重慶。這里聚集著一批燈紅酒綠、醉生夢(mèng)死者。一切都圍繞著金錢轉(zhuǎn)，官員貪污、商人及銀行家投機(jī)、女人做拆白黨，一時(shí)成風(fēng)。小說以小公務(wù)員魏端本與其艷冠群芳卻又虛榮至極的夫人田佩芝由同居而分手為線索，以眾多人物搶購(gòu)黃金儲(chǔ)蓄券發(fā)國(guó)難財(cái)為契機(jī)，展開了紛紜復(fù)雜的故事。待到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，投機(jī)者的一切均成為泡影。作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國(guó)統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。

雪蓮

春天溫暖，陽(yáng)光明媚，大街小巷，小徑大道，人們揮舞著國(guó)旗，含著熱淚，夾道擁擠在道路西邊，歡送抗疫前線勝利撤出的醫(yī)療隊(duì)員，在依依不舍。這是支援武漢，包括支援湖北的醫(yī)療隊(duì)正返回原單位。這個(gè)時(shí)候，這原地方黨政領(lǐng)導(dǎo)及群眾，也在歡迎英雄隊(duì)員回家，同樣是道路兩邊，夾道歡迎，淚水滿面，是啊，這是這些回家的英雄們，舍身忘死，救護(hù)病人，支援武漢和湖北，取得了偉大的勝利，他們?cè)谛闹懈锌图?dòng)，這是多么高的榮譽(yù)，這歷史上這衛(wèi)生抗疫，這從未有過的先例，這成功了，凱旋歸來了，這高興啊！是啊，這高興卻又是多少醫(yī)務(wù)工作者，和相關(guān)人員，用生命換來的，這實(shí)屬來自不易。

野性的呼喚（譯文名著精選）

《野性的呼喚》講述了一只良犬逐漸回歸野性、重返荒野的過程，這一過程充滿了野性與人性之間的交織與角斗，而最終野性占據(jù)了主導(dǎo)。作者藉此深刻反映了“弱肉強(qiáng)食”的叢林法則。《白獠牙》則與《野性的呼喚》構(gòu)成了有意味的對(duì)比，細(xì)致展現(xiàn)的是一只充滿野性的小灰狼歷盡艱辛最終走向?qū)θ诵缘恼J(rèn)同的“心路歷程”。作者在揭示野性的力量、殘酷的生存法則的同時(shí)，最終肯定和禮贊的是人性的力量。

鄉(xiāng)村守望的女人

她們?yōu)楹味簦繛楹味兀克齻円舻绞裁磿r(shí)候？要守到什么時(shí)候？作者以親眼所見親耳所聞為素材，把留守女人的生活現(xiàn)狀集中展現(xiàn)在以何秀蘭、田明、姚桃花為典型的人物身上，高度概括了形形色色的留守女人形形色色的生活形態(tài)，全面展示了留守女人的日常行為、心路歷程、精神世界……繁重的田間勞動(dòng)，心靈深處的孤寂、思念、渴望……是她們共同面臨的困難和問題，那么，她們每個(gè)人會(huì)做出什么樣的選擇呢？又會(huì)有什么樣的命運(yùn)呢？

海外征程

華為一線開拓者的奮斗故事！感受奮斗路上那些永不言棄的成長(zhǎng)與蛻變。本書改編自華為人的真實(shí)經(jīng)歷，出版前已在華為人中廣為流傳，被譽(yù)為“最熱血沸騰的華為故事”。華興的第一批海外開拓者懷揣著滿腔熱情卻被現(xiàn)實(shí)擊得粉碎，面對(duì)在海外孤身漂泊的生活、與自己天各一方的至親、對(duì)故土日益深刻的牽掛，只能用忙碌壓制脆弱。而海外難以克服的偏見與歧視、難以融入的圈子與團(tuán)隊(duì)、難以適應(yīng)的環(huán)境與文化，讓眾人更是心力交瘁。接踵而來的政治動(dòng)蕩、始料未及的連環(huán)陷阱、匪夷所思的天價(jià)罰款，一切看起來都已無力回天……但堅(jiān)持說到做到的他們從未言棄，在一次又一次的挑戰(zhàn)中越挫越勇、飛速成長(zhǎng)，支撐他們的信念就是——凡殺不死我的，必將使我更強(qiáng)大！

高地

徐貴祥編的《高地》以雙榆樹戰(zhàn)斗為主線，巧妙地結(jié)構(gòu)了兩個(gè)軍人、兩家軍人、兩代軍人40余年情感與命運(yùn)的糾葛，通過爭(zhēng)奪榮譽(yù)、爭(zhēng)奪戰(zhàn)功、爭(zhēng)奪愛情、爭(zhēng)奪女兒、爭(zhēng)奪指揮權(quán)等外在行為，展示軍人豐富而深層的內(nèi)心，同時(shí)也揭示了軍人在榮譽(yù)與作為、責(zé)任與利益、愛情與婚姻、理想與現(xiàn)實(shí)等諸多矛盾中，面臨新的挑戰(zhàn)表現(xiàn)出來的超凡脫俗的精神。

我有個(gè)真的故事，要對(duì)你講：Epoch非虛構(gòu)故事大賽作品選

如果生活的切片可以被存儲(chǔ)，那它該以何種形式？如果荒誕可以成為真實(shí)，那它該被一笑置之還是認(rèn)真面對(duì)？在中國(guó)這樣一個(gè)充滿故事的國(guó)度，在這樣一個(gè)科技深刻影響生活的時(shí)代，在這樣一個(gè)人生活方式和精神狀態(tài)發(fā)生劇變的社會(huì)，有太多故事值得通過真實(shí)寫作被記錄。本書的故事，講述了一個(gè)個(gè)不見得常見卻真實(shí)的形象：衍生于互聯(lián)網(wǎng)的草根網(wǎng)紅、電競(jìng)女神，話題不斷的LGBT群體，令人唏噓的互聯(lián)網(wǎng)犯罪少年，以及“藥娘”“記憶大師”“職業(yè)扮鬼師”，等等。不論這是最好還是最壞的時(shí)代，看過這本書就會(huì)知道，這是一個(gè)有故事的時(shí)代。

孤乘

本書收入《淪陷》、《孤乘》長(zhǎng)篇小說兩部。《淪陷》講述了抗戰(zhàn)期間中國(guó)某大都市陷落和抵抗的故事，對(duì)社會(huì)上層各色人物和社會(huì)底層蕓蕓眾生，進(jìn)行了全面的掃描。《孤乘》則以一座小城轎行的興衰為線索，在一幅歷史風(fēng)俗畫的背景上，著力塑造了一個(gè)玩男人的世界于股掌之間的女性形象。主人公卜守茹為了自己的轎行事業(yè)，一生中和親生父親斗，和自己丈夫斗，和各色流氓、軍閥斗，干練果決，有時(shí)不惜賣身投靠，不惜血流成河。然而，這個(gè)硬派女性斗敗了所有對(duì)手，卻敗給了時(shí)代潮流——當(dāng)人力車、汽車取代了轎子的時(shí)候，卜守茹的深刻悲哀也就注定了，那些殺戮、陰謀和血腥之中又不可避免地漫上了一層懷舊的色彩。

紙醉金迷：下（民國(guó)最“貴”作家書藏）

《紙醉金迷》是張恨水后期最具影響力的代表作。故事發(fā)生在1945年國(guó)民政府陪都重慶。這里聚集著一批燈紅酒綠、醉生夢(mèng)死者。一切都圍繞著金錢轉(zhuǎn)，官員貪污、商人及銀行家投機(jī)、女人做拆白黨，一時(shí)成風(fēng)。小說以小公務(wù)員魏端本與其艷冠群芳卻又虛榮至極的夫人田佩芝由同居而分手為線索，以眾多人物搶購(gòu)黃金儲(chǔ)蓄券發(fā)國(guó)難財(cái)為契機(jī)，展開了紛紜復(fù)雜的故事。待到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，投機(jī)者的一切均成為泡影。《紙醉金迷》共三冊(cè)，此本為第三冊(cè)。

牌坊

“牌坊”是一個(gè)地名，這里面住著有錢和沒錢的普通百姓，每天都在發(fā)生著民間常有的瑣事。“牌坊”是文化家族的一個(gè)招牌，這里面上演著傳統(tǒng)文化的仁義禮廉恥與人性弱點(diǎn)的矛盾。“牌坊”是人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€(gè)臉面，然而當(dāng)生存需求與私欲膨脹遇到文化和文明缺失的時(shí)候人們是丟棄了陋習(xí)還是丟棄了“牌坊”呢？

圍城（第2版）

《圍城》是錢鐘書僅有的一部長(zhǎng)篇小說，堪稱中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說的經(jīng)典。小說塑造了抗戰(zhàn)開初一類知識(shí)分子的群像，生動(dòng)反映了在國(guó)家特定時(shí)期，特殊人群的行為操守、以及困惑。從另一個(gè)角度記述了當(dāng)時(shí)的情景、氛圍。雖然有具體的歷史背景，但這部小說揭示的只是人群的弱點(diǎn)，在今天依然能夠引起人們的共鳴。第1版于1947年由上海晨光出版公司出版。《圍城》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部風(fēng)格獨(dú)特的諷刺小說。被譽(yù)為“新儒林外史”《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。錢鐘書先生將自己的語言天才并入極其淵博的知識(shí)，再添加上一些諷刺主義的幽默調(diào)料，以一書而定江山。