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無字（全集）

《無字》以女作家吳為的人生經歷為主線，講述了她及其家族幾代女性的婚姻故事，飽含了女性的自省及對真愛理想的追求，并毫不氣餒地呼喚著人類精神家園的根，描摹了社會大動蕩、大變革中各色人等的坎坷人生遭際，展現了中國近百年間的時代風云，對二十世紀的中國進行了獨特的記錄與審視，描寫了一個說不盡的時代。

·62.3萬字

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南渡記東藏記西征記北歸記

這部作品以抗日戰爭時期西南聯合大學的生活為背景，生動地刻畫了中國知識分子的人格操守和情感世界。本書以七七事變后明侖大學教授孟樾一家的變故為主線，描寫北平知識階層在亡國之際表現出的崇高民族氣節，也揭示了一些人懦弱茍且的靈魂。小說富于生活氣氣息，營造出純凈真摯的藝術氛圍，令人回味不已。

·78萬字

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四世同堂

《四世同堂》是老舍先生的經典代表作，作品創作開始于1944年，于1948年創作完成，歷時四年。全書共三個部分：《惶惑》《偷生》《饑荒》。作品以祁家四世同堂的生活為主線，輔以小羊圈胡同各色人等的榮辱浮沉、生死存亡，真實地記述了北平淪陷后的畸形世態，形象地描摹了日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇、心靈震撼和反抗斗爭，刻畫出一系列栩栩如生的藝術形象，史詩般地展現了第二次世界大戰期間，中國人民與世界人民一道反法西斯的偉大歷程及生活畫卷，可歌可泣，氣度恢宏，讀來令人蕩氣回腸，是一部感人的現實主義杰作，是老舍先生正面描寫抗日戰爭,揭露、控訴日本軍國主義的殘暴罪行，謳歌、弘揚中國人民偉大愛國精神的不朽之作。

·65.3萬字

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指間生長

改革的浪潮奔襲而來，千帆爭流下，“屬狼”的年輕大學生顧蠻生毅然下海創業。從程控交換機到基站、從山寨手機成風到國產品牌崛起、從模擬通信到5G來臨……二十年風云變遷，顧蠻生作為通信領域的先行者，始終都在路上。與他一同上路的，還有扎根于通信基建的曲頌寧，致力于開拓自主品牌的貝時遠。他們被裹挾在時代的洪流里，轟隆向前，也在這激蕩的洪流里，開疆擴土！

·50.7萬字

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法庭斗劍三部曲（鋼之色+弓之力+甲胄之殤）

本套裝包含《鋼之色：法庭斗劍三部曲》、《弓之力：法庭斗劍三部曲》，《甲胄之殤：法庭斗劍三部曲》。

·94.3萬字

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尤利西斯（全2冊）

《尤利西斯》是愛爾蘭意識流文學作家詹姆斯·喬伊斯于1922年出版的長篇小說。小說以時間為順序，描述了主人公，苦悶彷徨的都柏林小市民，廣告推銷員利奧波德·布盧姆于1904年6月16日一晝夜之內在都柏林的種種日常經歷。《尤利西斯》是意識流小說的代表作，并被譽為20世紀一百部最佳英文小說之首，是英國現代小說中最有實驗性、最有爭議的作品。

·63.1萬字

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豐子愷譯源氏物語

《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對于日本文學的發展產生過巨大的影響，被譽為日本古典文學的高峰，在日本開啟了“物哀”的時代。作品的成書年代一般認為是在1001年至1008年間，《源氏物語》是世界上最早的長篇小說，小說描寫了平安京時期日本的風貌，揭露人性，宮中的斗爭，反映了當時婦女的無權地位和苦難生活。

·81.2萬字

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大衛·科波菲爾（全集）

本書是狄更斯自傳性的經典作品。主人公大衛·科波菲爾是個身世不幸的遺腹子，年輕柔弱的母親改嫁，大衛的繼父對他們進行了虐待，不久，母親和剛出生的嬰兒死去，而大衛淪為孤兒，被送去當童工，早早丟失了童年，飽嘗人世的艱辛。他決定投奔姨奶奶，開始新的生活。經歷了種種世事變遷、悲歡離合，大衛·科波菲爾找到了自己的方向，成為一名成功的作家，并獲得真愛和幸福。

·68.9萬字

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美國悲劇（譯文名著精選）

《美國悲劇》發表于1925年，是作者的代表作之一。本故事的主人公克萊德生長在一個先是篤信宗教，后來貧窮得不得不以宗教為生的非宗教從業人士家庭里。他自幼被父母逼著為了生計在街頭拋頭露面宣傳他父母所篤信的上帝，可是貧窮低賤的克萊德卻有一個雄心勃勃的美國夢。他一心向爬，縱情于酒色和物質享受。克萊德讓一個地位比他更低微的姑娘懷上了孩子，可是他不愿意娶她，一是因為她會是他的累贅，二是因為這時恰巧有一個上層社會的小姐愛上了他，可以讓他擺脫貧賤，一步登天。于是克萊德設計謀殺了善良無辜的窮姑娘。

·71.3萬字

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瑪格麗特·杜拉斯作品系列套裝（全集）

瑪格麗特·杜拉斯電子書系列套裝（套裝共14本）包含下列精選作品：《情人&烏發碧眼》，《物質生活》，《夏雨》，《揚·安德烈亞·斯泰奈》，《成天上樹的日子》，《英國情婦》，《阿巴恩，薩巴娜，大衛》，《廣島之戀》，《寫作》，《痛苦》，《夏夜十點半鐘》，《廣場》，《勞兒之劫》，《昂代斯瑪先生的午后》。

·82.9萬字

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四棵楊

70萬字獻給共和國建政70周年，鉤沉中原大地三十年的豪邁與迷惘、苦難與輝煌。灶門、堂門、院門，家事、鄉事、國事……大躍進、大鍋飯、大饑荒、大旱災、大洪水……暢銷書《鬼谷子的局》作者寒川子獻給故鄉的歌。故事始于張家地主在土改中被槍斃，一家人死的死、瘋的瘋；村民們分到田地，還沒來得及高興，全國掀起了合作化風潮，開始吃“大鍋飯”；大食堂緊跟著大躍進，村民們又被迫砸鍋砸瓢投入到大煉鋼鐵的行列中；疏于農耕，糧食減產，偏偏又刮起高產風，虛報糧食產量，大饑荒如影隨形，小小村莊頓時餓殍遍野，成家老有林在床榻上活活餓死，萬家禿子跑到墳頭挖尸體吃……；饑荒未遠，文革來襲，砸龍廟、平墳頭，老煙熏護墳被打死，東家妻離子散，西家家破人亡；直至一場百年一遇的大洪水，把殘破不堪的四棵楊村徹底沖毀……

·58.1萬字

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魔山

德國大文豪托馬斯·曼震撼世界文壇的力作，德國現代小說的里程碑！一本反映一戰前夕歐洲社會生活的百科全書！諾貝爾文學獎得主托馬斯·曼代表作！《衛報》：讀者從《魔山》中體味到的閱讀樂趣，遠比它令人生畏的名聲要多得多。巴蜀譯翁楊武能經典譯本，還原一個最歐洲的《魔山》！在人類文學史上，歷時12年創作的《魔山》深刻揭示了理性與欲望，個體和社會的矛盾，是德國現代小說的里程碑。魔山的療養院里住著一群“病人”：普魯士軍官、俄國貴婦人、荷蘭殖民者、天主教徒。他們在療養院里飽食終日，無所事事，靜靜等待著死亡的來臨。而一個新來的病人卻意外打破了這場平靜……

·63.2萬字

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荒流：大江東去

清朝末年，四個少年因不慎燒毀祖先祠堂，倉皇而逃后踏入亂世，沿著運河開啟風雨交織的別樣人生。

·79.9萬字

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金粉世家（上下）

《金粉世家》通過描寫京城上層貴族之家的生活，觸及了一個當時一般作家（包括革命作家在內）所忽略了的領域，給后世提供了當時上流社會的真實的形象化材料。在金家這個冠冕堂皇的大家庭中，金太太與金銓的小妾翠姨明爭暗斗；金燕西結婚幾天，就又去追逐別的姑娘；老大鳳舉恰恰被自己的夫人吳佩芳放了高利貸；金銓的幾個兒子，一個個游手好閑，不學無術，過著醉生夢死、揮金如土的生活，他們逛窯子，娶小妾，捧坤角，終日吃喝玩樂……

·96.4萬字

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群魔（全集）

《群魔》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說。該作品于1871—1872年首次在《俄羅斯通報》連載。《群魔》的故事取材于1869年莫斯科發生的涅恰耶夫案件。涅恰耶夫（1847—1882）是彼得堡大學的旁聽生，曾積極參加1869年春彼得堡的學生運動。他跑到國外后，在日內瓦與巴枯寧接近，并學習了無政府主義的陰謀策略。1869年9月，涅恰耶夫攜帶建立反政府的秘密組織的計劃到達莫斯科，還隨身帶著由巴枯寧署名的“世界革命同盟俄國分部”的委托書。他建立秘密小組，密謀成立了“人民懲治會”。1869年11月21日，涅恰耶夫用惡意煽動、欺騙和恐嚇手段，借口伊萬諾夫有可能向當局告密，迫使“人民懲治會”的一群會員在莫斯科附近暗殺了他。

·50.4萬字

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四世同堂（全集）

翻開完整版《四世同堂》，這些熬過艱苦歲月的不屈靈魂，一定會給你力量！自英文版TheYellowStorm中補譯遺失的后13章，呈現足本全三部原貌。本版《四世同堂》從英譯本中補全被毀的后13章，完整呈現足本《四世同堂》原貌。小說以抗日戰爭時期北平一個普通的小羊圈胡同作為故事背景，通過祁瑞宣等眾多小人物的生活經歷，反映了從北平剛剛淪陷直至抗戰結束這一過程中北平市民的惶惑、偷生、茍安、又終于獲得光明的心路歷程。

·69.6萬字

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沒有個性的人（套裝上下冊）

《沒有個性的人（套裝上下冊）》是穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”，在二十世紀現代派文學中具有重要地位。一九九九年，應德國貝塔斯曼文學家出版社和慕尼黑文學之家的要求，有作家、評論家和德語語言文學專家各三十三名組成的評委會評出了一份二十世紀最重要的德語長篇小說名單，位居榜首的就是《沒有個性的人》。

·84.7萬字

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有間文庫：醒世恒言

《醒世恒言》，與《喻世明言》、《警世通言》合稱“三言”。全書四十卷，它和《明言》、《通言》一樣，其題材或來自民間傳說，或來自史傳和唐、宋小說。編撰者創作成分較多。內容修飾潤色較精，形象鮮明，結構充實完整，描寫細膩，不同程度反映了當時的社會面貌和市民思想感情。

·53.6萬字

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魍魎世界（全集）（民國通俗小說典藏文庫·張恨水卷）

抗戰中期的陪都重慶，正是日機偷襲珍珠港前后。這里物價飛漲，物資緊缺。小說以一個剛正不阿，飽讀經書的區莊正一家和一個掛著心理學博士幌子而實際上做掮客的西門德夫婦為正副兩條線，牽引出銀行家、官僚、投機商、交際花、公務員、保長、甲長、轎夫、小販等蕓蕓眾生。勾勒出平民百姓求一飽而不能，醫生改行，教員轉業，生活如牛馬的慘狀，描繪了上層社會官亦商、商亦官、投機倒把、酒食征逐、“前方吃緊，后方緊吃”的丑惡現象。

·55.9萬字

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布登勃洛克一家：全2冊（諾貝爾文學獎大系）

《布登勃洛克一家》描寫的是布登勃洛克家族四代人從1835年到1877年間的興衰史。通過布登勃洛克家族在壟斷資產階級家族的排擠、打擊下逐漸衰落的歷史描寫，詳細的揭示了資本主義的舊的刻意盤剝和新的掠奪兼并方式的激烈競爭和歷史成敗，成為德國19世紀后半期社會發展的藝術縮影。但因作者受叔本華、尼采哲學思想的影響，小說對帝國主義勢力持無能為力的消極態度，對自由資產階級抱無可奈何的哀惋情緒。

·51.5萬字

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