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不悔錄

本書以東北某作協(xié)大院的生活和工作為背景，形象地反映文壇的種種風(fēng)情和官場(chǎng)百態(tài).顯示一種人性的真誠(chéng)、舒展和文人在這個(gè)時(shí)代遇到嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)問(wèn)題后的無(wú)親和苦澀。

樹葉裙

《樹葉裙》是1973年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、澳大利亞作家帕特里克·懷特的一部以女性為視角所展開的講述女性獨(dú)立與冒險(xiǎn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。一艘從澳大利亞開往英格蘭的帆船不幸觸礁。乘客艾倫和她的丈夫幸免于難，漂流至與文明世界隔絕的孤島。丈夫奧斯汀在與本地土著的紛爭(zhēng)中喪生，艾倫則淪為土著部落的奴隸。她歷經(jīng)攀樹捕鼠、與狗爭(zhēng)食，甚至生啖人肉，被迫適應(yīng)野蠻的生活。最終在與白人逃犯展開了一場(chǎng)“亞當(dāng)與夏娃”式的逃亡后，艾倫迎來(lái)了回歸文明世界的曙光，然而身處野蠻與文明岔路口的她不知自己是否做好了準(zhǔn)備……

靜靜的運(yùn)河

地主劉少堂從南京怡春堂用半口袋大洋買回美貌的吳盈月娶作二房，由于吳盈月美貌，引來(lái)河對(duì)岸土匪朱成國(guó)，外號(hào)朱禿子的垂涎。故事開篇矛盾疊生。作品講述發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，一個(gè)依大運(yùn)河而建的村落：劉村。百余戶人家的村落，劉、王、張、倪四大姓族，與零散的小姓人家安身于此，他們世世代代依運(yùn)河而生，正所謂靠山吃山，靠水吃水，靜靜的大運(yùn)河成了他們的生活命脈。

人性的枷鎖（英文版）

《人性的枷鎖》是英國(guó)小說(shuō)家毛姆的成名作，也是他的代表作。同時(shí)，它也被認(rèn)為是毛姆的自傳體小說(shuō)。美國(guó)現(xiàn)代圖書館將此小說(shuō)列為“20世紀(jì)英語(yǔ)世界最佳100部小說(shuō)”中的一部，位列第66位。《人性的枷鎖》這部小說(shuō)后來(lái)成為毛姆享譽(yù)最高、歷久不衰的作品。讀過(guò)此書者，很少有人能忘記主角菲利普在倫敦醫(yī)學(xué)院讀書時(shí)所經(jīng)歷的慘痛愛情經(jīng)驗(yàn)。那是全書最生動(dòng)精彩的地方，作者用戲劇性手法，寫出人性的糾葛。

人間煉獄

田錫山在獄中回憶入獄前的生活，從工作到娶妻生子，從單純的少年，到經(jīng)歷殘酷，使田錫山出獄之后，隨著時(shí)間，田錫山從原本的善良，到掌控權(quán)利后墮弱，在夢(mèng)中遇見死去的母親，意識(shí)到自身問(wèn)題，而改過(guò)自新。

三室兩廳

《三室兩廳》是作家韓博的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以室內(nèi)布局結(jié)構(gòu)為框架，注入文本內(nèi)容，是一部以長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式呈現(xiàn)的非線性敘述文本。作品分為三室（“虛構(gòu)室”“非虛構(gòu)室”“反虛構(gòu)室”）和兩廳（“黑廳”“軟廳”）五部分，配以各自特定的時(shí)間背景，五個(gè)不同的空間區(qū)隔為線索。通過(guò)虛構(gòu)、非虛構(gòu)、戲劇片段、文論式敘述、非虛構(gòu)的旅行筆記、戲中戲等文本之間的穿插、交叉、糅雜、連綴，呈現(xiàn)時(shí)代社會(huì)迅速轉(zhuǎn)向之下，年輕一代知識(shí)分子的精神格局。小說(shuō)以“我”作為觀察者與參與者的雙重身份視角，串聯(lián)起胡先生、韓先生、張先生、馬先生等幾位“先生”的際遇。

大師和瑪格麗特

《大師和瑪格麗特》是布爾加科夫貢獻(xiàn)給世界的一部神奇作品，把現(xiàn)實(shí)、歷史、幻想、神話糅合為一體。魔王沃蘭德扮作魔術(shù)師造訪二十年代莫斯科，檢視莫斯科居民的內(nèi)心世界，給無(wú)神論者帶來(lái)震驚和沖擊；無(wú)名大師寫作了千余年前彼拉多審判耶穌的歷史小說(shuō)，不容于世，被迫住進(jìn)精神病院；崇拜大師才華的秘密情人瑪格麗特不僅成為魔王盛大舞會(huì)上的女王，而且在魔王幫助下最終與大師一起進(jìn)入永恒的世界……在開放性的敘述迷宮中，在宗教神話故事的架構(gòu)下，在光怪陸離的魔幻場(chǎng)景里，人性的本質(zhì)和歷史的真實(shí)漸漸顯露。

·27萬(wàn)字

別名格蕾絲（Netflix同名劇集原著）

本書是瑪格麗特·阿特伍德的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，以十九世紀(jì)四十年代一樁臭名昭著的罪案為底本，講述了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜卻充滿詩(shī)意的故事。小說(shuō)乍看充滿現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格，卻又隨著情節(jié)的推進(jìn)，筆法自然翻轉(zhuǎn)，性、謀殺與階級(jí)沖突交相混合，想象的樹脂流淌進(jìn)了歷史事件的縫隙里。通過(guò)人物視角的切換，故事獲得了絢麗的碎片化效果，邪惡與尊嚴(yán)、悲劇與華美共存，虛實(shí)相生間，特定年代最為廣闊的社會(huì)畫卷在我們面前展開了。

·27萬(wàn)字

黃金歲月（上）

農(nóng)村青年張新陽(yáng)大學(xué)畢業(yè)后入職某大型國(guó)企，在處置一起工傷鬧訪事件中挺身而出，后又憑借辦事的干練和肯吃苦的干勁，逐步贏得了董事長(zhǎng)劉成功的信任。他幫助同學(xué)孟強(qiáng)創(chuàng)建焦化廠，賺得了人生第一桶金，得到了原本歧視他的女友父母的認(rèn)可。這之后，他屢過(guò)難關(guān)，走上了集團(tuán)高層，同時(shí)在個(gè)人商業(yè)領(lǐng)域也發(fā)展壯大，贏得了事業(yè)愛情雙豐收。張新陽(yáng)參與集團(tuán)重大改革，逐漸窺到了劉成功等人的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題和幾件陳年惡性案件的真相。而劉成功的背后，還有隱藏在政府內(nèi)的貪腐勢(shì)力的支持。張新陽(yáng)在劉成功的知遇之恩和違法犯罪面前，面臨艱難抉擇。而對(duì)抗這樣一個(gè)龐大的利益集團(tuán)，更需要非凡的勇氣和智慧……

·27萬(wàn)字

鏡子之家（三島由紀(jì)夫作品系列）

三島由紀(jì)夫備受爭(zhēng)議轉(zhuǎn)折之作，殘酷青春不約而同踏上不歸之途。《鏡子之家》是三島由紀(jì)夫早期小說(shuō)代表作之一。小說(shuō)描寫了日本戰(zhàn)后，在美國(guó)的影響下急速西方化的背景下，峻吉、收、夏雄，這三個(gè)聚集在烏托邦式俱樂(lè)部的鏡子的家的年輕人，不約而同或走向死亡，或走向極端右翼和神秘主義。是對(duì)殘酷青春終將逝去的挽歌。

我是貓

《我是貓》確立了夏目漱石在文學(xué)史上的地位。小說(shuō)采用幽默、諷刺、滑稽的手法，借助一只貓的視覺(jué)、聽覺(jué)、感覺(jué)，以主人公中學(xué)教員珍野苦沙彌的日常起居為主線，穿插了鄰居資本家金田企圖嫁女不成、陰謀報(bào)復(fù)苦沙彌的矛盾沖突，嘲笑了明治時(shí)代知識(shí)分子空虛的精神生活，譏諷他們自命清高，卻無(wú)所事事；不滿現(xiàn)實(shí)，卻無(wú)力反抗；平庸無(wú)聊，卻貶斥世俗的矛盾性格，鞭撻金田等資產(chǎn)階級(jí)人物及幫兇的勢(shì)利、粗鄙、兇殘的本性。小說(shuō)構(gòu)思奇巧，描寫夸張，結(jié)構(gòu)靈活，具有鮮明的藝術(shù)特色。

三十不惑

我是一名私家偵探，有一天，一個(gè)衣著華麗的女人找上我，讓我調(diào)查他老公。于是，我暗地里跟蹤她的丈夫，我一步一步跟著他，最后卻來(lái)到我家門口，看到他伸手按響我家的門鈴，少傾，我看到我老婆伸出手把他拽進(jìn)屋內(nèi)......

被傷害與侮辱的人們（陀思妥耶夫斯基文集2015）

《被傷害與侮辱的人們》是他的重要作品之一。小說(shuō)描寫了資產(chǎn)階級(jí)冒險(xiǎn)家瓦爾科夫斯基對(duì)“小人物”尤其是兩個(gè)弱女子：管家女兒娜達(dá)莎和他的私生女涅莉的迫害以及一手造成的兩個(gè)家庭的悲劇。

大買賣

張勇雖然是一介草民，但是他有野心，想賺錢，想發(fā)財(cái)；他通過(guò)借貸融資，空手套白狼；豪賭敢拼，兼并重組；合縱連橫，大魚吃小魚；在激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中運(yùn)籌帷幄，一步步將小買賣做大，將小公司做強(qiáng)，最終創(chuàng)建起自己商業(yè)帝國(guó)。

名士風(fēng)流Ⅰ

波伏瓦以自己所處的寫作、政治生活圈為藍(lán)本，描寫了第二次世界大戰(zhàn)后法國(guó)知識(shí)分子追求與幻滅、希望與失望、沉淪與奮起的命運(yùn)，刻畫出個(gè)性鮮明的知識(shí)分子形象，有歷經(jīng)磨難而堅(jiān)守生活信念的作家，有鄙視功名而始終不甘寂寞的精神分析學(xué)家，有銳意進(jìn)取而終于落拓的活動(dòng)家……這部小說(shuō)有紀(jì)實(shí)的影子，比如羅貝爾可以對(duì)應(yīng)為法國(guó)著名作家、哲學(xué)家薩特，劉易斯可以對(duì)應(yīng)為作者的美國(guó)情人、作家阿爾戈倫，小說(shuō)開篇獻(xiàn)詞即點(diǎn)明小說(shuō)是獻(xiàn)給這位美國(guó)情人的。當(dāng)時(shí)歐洲文化圈中的活躍分子也許都可從中有所比照。但是，作者還是運(yùn)用小說(shuō)寫作技巧，不斷變化人稱，變化敘述者的口吻，變化時(shí)間、空間，將全文十二章以交纏的形式展開，既有愛情線索的延續(xù)，比如亨利與波爾從熱戀到歇斯底里到相互怨恨的關(guān)系，羅貝爾與安娜持久、平靜的終身伴侶關(guān)系，劉易斯與安娜一見鐘情、無(wú)法廝守的愛情，又有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)道德審判、對(duì)知識(shí)分子使命的反映、思考，比如樊尚對(duì)戰(zhàn)時(shí)投敵分子的暗殺行動(dòng)，亨利與羅貝爾關(guān)于是否在《希望報(bào)》上披露現(xiàn)實(shí)弊端的爭(zhēng)論。

·26.8萬(wàn)字

鐘鼓樓

《鐘鼓樓》是劉心武的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，并榮獲第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說(shuō)講述了20世紀(jì)80年代初發(fā)生在北京鐘鼓樓一帶的故事，截取的是北京鐘鼓樓下一個(gè)四合院里九戶居民，在1982年12月12日晨5時(shí)到下午5時(shí)一天里的日常生活，但貫串的卻是三四十個(gè)人物幾十年的遭遇變化，寫出了古老京華的歷史積淀和20世紀(jì)80年代的現(xiàn)實(shí)變革，展示了極其豐富多彩的社會(huì)場(chǎng)景，陳說(shuō)著市井的悲歡、幾代人的命運(yùn)，猶如翻開了城市記憶的鮮活浮世繪……堪稱一部洋溢著濃郁京味的現(xiàn)代《清明上河圖》。

·26.8萬(wàn)字

巴金選集2：春

覺(jué)新兄弟的繼母周氏的娘家人來(lái)到成都，要為覺(jué)新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的陳家，大家都替她惋惜，覺(jué)新在她身上看到梅與玨的影子，卻無(wú)力幫助。這時(shí)，覺(jué)新的愛子海兒不幸病死，他對(duì)生活更加沒(méi)有了信心。覺(jué)民與琴則積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，并鼓勵(lì)家中的弟妹走出家庭。三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運(yùn)，甚至想過(guò)效仿鳴鳳去死，覺(jué)民與琴?zèng)Q心幫助她脫離家庭，去上海找覺(jué)慧。蕙完婚后過(guò)著不幸的生活，很快就患病，因?yàn)槠偶也豢险?qǐng)西醫(yī)耽誤了醫(yī)治，默默地死去。蕙的死再次刺激了覺(jué)新，也使他開始支持覺(jué)民等人的計(jì)劃。最終，淑英在覺(jué)民等的幫助下，被護(hù)送到了上海。

·26.8萬(wàn)字

城堡

《城堡》是卡夫卡的長(zhǎng)篇小說(shuō)。主人公K應(yīng)聘來(lái)城堡當(dāng)土地測(cè)量員，他經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，抵達(dá)城堡管轄下的一個(gè)村落。筋疲力盡的K遇到了形形色色的人，他們都是掙扎在底層的平民。城堡雖近在咫尺。但他費(fèi)盡周折，卻怎么也進(jìn)不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能進(jìn)入城堡。卡夫卡以冷峻的筆調(diào)敘述了一次絕望的掙扎，由此揭示世界的荒誕、異己和冷漠。

·26.7萬(wàn)字