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不對稱

2018年，《不對稱》英文版的出版被媒體形容為一場“文學事件”，風靡一時，有心的讀者會發現，它的知名很大程度上還是因為metoo運動的熱潮，以及知名老作家和女文青之間的八卦。然而，從閱讀中我們很容易便能意識到：書中人與人的關系遠非簡單的權力關系可以概括，而是息息相關、休戚與共；自傳性也并非噱頭，而是以整個現實世界與這部小說互文，從而拓寬了敘事的景深；而且，莉薩·哈利迪也志不在此——無論如何，《不對稱》都迫使我們成為一個更好的讀者，一個更積極的觀察者。

·14.3萬字

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秋菊傳奇（趙麗穎主演電視劇《幸福到萬家》原著）

村婦何碧秋（秋菊）因丈夫被打，四處上訴，不屈不撓打官司“討個說法”，最終獲勝。此事被拍成電影并獲世界大獎轟動全國，人們從此叫她“秋菊”。后來，“秋菊”意外當選全國人大代表，利用進京開會之機，為本村一樁久拖不決的糾紛四處奔走上訪，最終使作惡者得到應有的懲罰。此后一位神秘人物不期而至，將“秋菊”帶入精心設置的“打假”迷局……“秋菊傳奇”一直在繼續，人們不禁好奇，到底秋菊有什么樣的經歷，能讓人津津樂道，甚至看穿了中國社會的背后的荒唐……

·12.8萬字

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文字生涯

這是一本作者以敘述自己童年生活為主的小說，同時又是作者的自我剖析和自我批判。通過這些貌似平凡、瑣細的小故事，可以看出作者的存在主義思想的胚芽和他的學說的出發點。總之，這既是一部令人興味盎然、可以給人以美的享受的文學作品，又是了解薩特其人所不可缺少的第一手資料。

·12萬字

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風叩門環

《風叩門環》是作家盛慧以鄉村老年群體為主要書寫對象的長篇小說作品。在書寫愛與孤獨的同時，也探討了死亡、欺騙、虛榮等主題，通過描摹空巢老人被遮蔽的生活圖景與鄉村女性孤獨的精神世界，進行了深刻的人性探問，具有強烈的現實關照。趙老太與兒媳玉珍為了一筆數目可觀的撫恤金產生糾葛與矛盾。這對婆媳之間的相互折磨、相互依靠、相互取暖，頗具現代意味。而小說結尾趙老太離開家鄉來到城市后所表現出來的種種不適，更象征著整整一代人的無奈，是一個難以破解的時代命題。

·13.7萬字

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不負責任的干涉

賴老頭有一個丑陋的長女，為了找一個滿意的長婿，利用種種卑鄙手段去戳散一對可愛的青梅竹馬。把萬年青害入監獄，劉小芳被逼嫁自盡離世。遭此變故后，萬年青被迫離鄉入贅，結果落到一個沒有健康知識的鄧家，受到岳母的萬般折磨和刻苦，與妻分居后，萬年青終于落難。

·9.3萬字

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福克納諾貝爾獎精品文集：喧嘩與騷動

《喧嘩與騷動》是美國作家威廉·福克納創作的長篇小說，創作于1929年，講述的是南方沒落地主康普生一家的家族悲劇。對福克納作品喜歡的讀者，本書不可錯過。老康普生游手好閑、嗜酒貪杯。其妻自私冷酷、怨天尤人。長子絕望地抱住南方所謂的舊傳統不放，因妹妹風流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。次子冷酷貪婪，三子則是個白癡，33歲時只有3歲小兒的智能。全文通過這三個兒子的內心獨白，圍繞妹妹的墮落展開，最后則由黑人女傭對前三部分的“有限視角”做以補充。作品采用了多角度的敘述方法及蒙太奇等意識流手法，是意識流小說乃至整個現代派小說的經典著作。

·19.1萬字

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鳳凰琴

本書是茅盾文學獎獲得者劉醒龍代表作，被改編為同名電影，獲國內外多項大獎。本書包括《鳳凰琴》《村支書》《暮時課誦》《挑擔茶葉上北京》《白菜蘿卜》《冒牌城市》等作品。在這些小說中，劉醒龍更多的是從世俗的人群尋找人性的閃光點，推舉凡人百姓中的崇高，塑造平凡而不平庸的形象。因為這些作品的出現，文學界評價劉醒龍是“新現實主義小說”的代表作家。

·12萬字

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1984（英文版）

這是英語小說家喬治奧威爾的代表作。作者早在20世紀40年代，預測世界未來走向，會出現兩大集團彼此對峙。此小說中的很多詞，后來都被人們經常使用，以致成為人們的日常用語。2005年，《時代》雜志將此小說評為“1923年以來最佳100部小說”中的一部，位列編輯選擇第13名，讀者選擇第6名。英國廣播公司（BBC）將其列為“大閱讀”書目，位列第8名。本版本是西方最流行版本。

·10.8萬字

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惜別

《惜別》是太宰治以在仙臺醫專求學時的魯迅為原型創作的小說。創作這部作品之前，太宰治親自前往仙臺醫專考察，花了很長時間搜集材料，考量小說的架構，用太宰治的話說，他“只想以一種潔凈、獨立、友善的態度，來正確地描摹那位年輕的周樹人先生”；因而，在書中，讀者可以看到魯迅成為魯迅之前的生活、學習經歷及思想變化，書中的周樹人，亦因太宰治將自己的情感代入其中，而成為“太宰治式的魯迅”形象。同時收錄《之意圖》《眉山》《雪夜故事》《櫻桃》《香魚千金》等5篇中短篇小說。無論是喜歡他還是討厭他，是肯定他還是否定他，太宰的作品總擁有著一種不可思議的魔力，在今后很長一段時間里，太宰筆下生動的描繪都會直逼讀者的靈魂，讓人無法逃脫。――奧野健男想要在人的世界里好好地活下去，那種不能實現的焦慮以及想要認認真真活著的渴望才是他的本質。――日本明治大學教授齊藤孝太宰治的作品分為二個人格，一方面有帶著自身經歷主人公的掙扎；另一方面是坦然描述著血的事實。正因如此，

·8.9萬字

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末日之吻

本文講述了一群年輕人豐富的大學生活及大學畢業前大家各自的選擇與思考，真實地再現了大學生的現狀。

·13.7萬字

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歸去來

本書遴選二十世紀七十年代中后期以來成就突出、風格鮮明、有廣泛影響力的作家，對他們的作品進行全面的梳理、歸納和擇取；每位作家的作品為一系列，各系列卷數不等，每卷以其中某篇作品的標題(長篇作品以書名)命名。本書是該系列叢書的其中一本，供讀者閱讀賞析。

·8881字

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戰太平：中華傳統軍事小說十六篇

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續面世，是為“小小說”系列。其內容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文歷史愛好者品味消遣，亦是學校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時彌久，今多已散佚。為“復活”這批優秀的傳統文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共105種“小小說”，略據內容分為六冊，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現了我國古典白話小說的發展水平與藝術特色。本冊《戰太平》包括中華傳統軍事小說十六篇。

·8.5萬字

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重軛

本書是一曲紅色人生的詠嘆調。一九二五年秋，中國北方城市清浦籠罩著一片白色恐怖，反動軍閥血腥鎮壓工人運動，罷工領導人郜明、季伯舜和鄭少白被迫緊急撤離。沒想到一個逃亡的早晨引出了三種大相徑庭的人生，其中多少愛恨恩怨。鄭少白成了叛徒，又在愧疚中含辛茹苦撫養因被自己出賣犧牲的烈士的一雙兒女。季伯舜去了蘇聯，成了堅定的托派，先坐國民黨、日本人的牢，后坐共產黨的牢。郜明在做黨的齒輪和鏍絲釘的過程中漸漸喪失了自我，雖然功成名就，最終卻被罵做沒良心的政治滑頭，成了孤家寡人。

·16.3萬字

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世間已無陳金芳

小時候，陳金芳和我住在一個大院，我練琴的時候，她總在院子里的楊樹下靜靜地聽。20年后，我渾渾噩噩，在一次音樂會后再次遇見陳金芳，她已仿佛是投資藝術品行業的成功人士，優雅、得體，穿梭在藝術家、商人之間。然而她的背后，似乎總隱藏著一段不為人知的故事……《地球之眼》理工天才安小男在困境中被富二代同學李牧光收留，受其雇傭研發出一套監控設備，為中國老板監控大洋彼岸的美國工廠。本可以靠此走向人生巔峰的安小男卻偶然發現了李牧光的秘密。“地球之眼”開啟，罪惡無處遁形。面對殘酷的生存法則和內心的道德枷鎖，行走在罪與罰中間地帶的安小男該如何選擇？

·12.2萬字

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無人喝彩

面對國有資產流失，兩名卑微弱勢的員工在“主人翁”文化慣性的驅動下，迸發出了本能的憤慨和反抗意識。只是東風不再，落勢的他們不能也不敢再以往昔的英雄面目理直氣壯，正大光明地捍衛屬于“屬于國家的東西”了。他們只能壓低身子，進行曲折的地下和無人喝彩的“抗戰”。雖然偶有小勝，也是暫時的，他們最終仍是落荒而逃……

·10萬字

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大河

“西域的歌者、靈魂的詩人”紅柯作品典藏系列，李敬澤、賈平凹激賞之作。在山川、河流、大地以及動物之間，人真正找到生命的根基。《大河》是紅柯“天山系列”中的一部長篇小說，是其代表作品。書寫了阿爾泰軍墾區老金一家的傳奇故事：桀驁不馴的女兵愛上了小文書，但卻被認為違反了軍紀，小文書被調到牧業班去放羊，后來卻被白熊吃掉了。女兵為了尋找情人獨自跑到森林里去，半年后懷著孩子回到了墾區，老金后來便成為孩子的父親……

·15.5萬字

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替身：匠千曉系列09

匠仔和高千失蹤了，漂撇家的酒會也就變了一番景象。不料酒會之后，沒有參與續攤的男生竟在一個小時不到的時間內被刺死了，好像還是襲擊夜跑的女性未遂的結果。漂撇感覺事有蹊蹺，卻沒想到這起事件竟與一樁少女、警察雙尸案扯上了關系……

·13萬字

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我周圍的世界

東亞女兒在這個世界的獨自冒險。家庭內部：父親缺席，與母親混沌共生。黏糊糊的愛里為什么總夾雜著傷害？家庭外部：三姨夫的拳頭里有糖果，也有落在三姨身上的拳頭雨。他們為什么不離婚？網絡世界：人人都順著網線爬進去表演，某一天，她也嘗試敲下自己的開場白。越安靜孤獨，內心越紛擾……承接20世紀以來中國文學中母女關系的女性書寫，《我周圍的世界》講述了一個少女的成長，勾勒出幾代女性群像，試著勘探母女關系中“愛與憎”的新變。周葦，自出生起就和母親相依為命。3歲，周葦上幼兒園，頭一次知道爸爸和“對不起”一道缺席了；10歲，在家里尋寶卻尋到自己生命史前的巖洞——媽媽的日記；18歲前，她都被包裹在母愛中竭力扮演乖乖女。成年前夕，周葦決定背著“偷走母親人生”的罪名，踏上一場探查和找尋之旅……

·15.6萬字

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俳句詩人

做一個俳句詩人是一種怎樣的體驗？高濱虛子是日本俳句大師正岡子規的學生，也是一位著名的俳句詩人。這部小說描寫的就是俳諧師（俳句詩人）的生活，據說小說的主人翁有正岡子規的影子。一如每一個對文學懷抱憧憬的少年，塀和三藏渡過瀨戶內海從家鄉來到京都，又從京都輾轉至東京，以為自己闖入了一片任他馳騁的自由天地，一個花花世界。不成想，無論是自己還是因俳句而結識、往來的人們，無不在浮世中掙扎，百般滋味嘗盡，最終與現實妥協或被逼至絕路。三藏是小說的主人公，在某些時刻，也是一名旁觀者。我們將跟隨著他的腳步，深入19世紀末20世紀初日本社會的底層生活；追隨著他的視線，閱盡世間百態。然而，小說本身并沒有呈現出激烈的沖突與對抗，作品筆調舒緩，故事張弛有度，字里行間始終保持著風輕云淡的敘事節奏。故事中三藏那貫穿始終卻不曾寫成的小說，也許就是我們翻開的這部作品吧。

·8.2萬字

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葉蘭常隨清風飛

《葉蘭常隨清風飛》屬于奧威爾的早期作品，出版于1936年，作品以落魄的小資產階級的一員——高登的際遇為主線，以其在各個工作崗位和社會角色間的轉換為軸線，反映了一個理想主義者在現實的碰撞中，不停頭破血流，不停與命運做斗爭的過程。作品揭示了不同的人對生命、對金錢的不同態度以及由此帶來的不同命運結局。作者通過描寫小資產階級沒落者高登的生活片段，試圖揭示一些社會問題，諸如底層人士的掙扎與抗爭、社會階層間的隔閡與分歧、各種主義間的沖突與整合等。

·16.1萬字

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