圣家族大教堂，是高迪建筑生涯中的頂峰。自1883年開始接手圣家教堂，他就專心致志于這一教堂的建筑，直至生命終結。圣家族大教堂也是他一生中最主要的作品，世界上最偉大的建筑之一。五顏六色的馬賽克讓螺旋形的樓梯色彩斑斕，還有栩栩如生的雕像宛如從墻上生長出來的一般……繁復的細節與裝飾是最讓人流連忘返的地方，但是這座龐大的建筑卻顯得十分輕巧，就好像孩子們在海灘上造起來的沙雕城堡。教堂上部有四個高達105米的圓錐形塔高聳入云，紀念碑般地昭示著不朽的偉大神靈。塔頂是怪誕的尖葉柿，整個塔身通體遍布著百葉窗，看上去像一只精美的鏤空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而獨特，不論是十字架上的耶穌，還是根據《圣經》故事中的情景和人物創作的主題雕塑，都會給人造成強烈的視覺沖擊力。即使你對基督教一竅不通也沒有關系，只要你佇立在圣家教堂前，你就會被那崢嶸、奇異的雕刻紋理所折服，你會無法平息內心的震撼。高迪雖然不是一位教育家，但他深諳教育環境的感染力是不可抗拒的。高迪離開人世已經七十多年了，圣家教堂從1882年動工，迄今為止，已有一百二十個年頭了，但是圣家教堂仍然沒有竣工。在西班牙的巴塞羅那，在一個現代化程度如此高的城市，圣家教堂就好像一幅永不完工的半成藝術品，懷著人們對它的期望，繼續矗立在那里。也許，正是因為它的永不完工，才能襯托出高迪建筑所帶有的神秘色彩以及不朽魅力。

如今，巴塞羅那已經有17幢各具特色的建筑物被列入西班牙國家文物檔案，不僅如此，聯合國教科文組織1984年也將戈埃爾城市公園宣布為國際紀念碑性建筑，看看這些成功，看看世人對高迪成就的承認與贊揚，就知道建筑師高迪，沒有辱沒作為一個天才建筑家的使命。也正是因為高迪，西班牙建筑領域里被留下了濃重的一筆，也才有了巴塞羅那今日更輝煌絢爛的美麗。巴塞羅那為高迪提供并創造了源源不斷的創作靈感，而高迪又讓巴塞羅那一直那么熠熠閃光，說不清是巴塞羅那成就了高迪，還是高迪成就了巴塞羅那，只有一點可以肯定的是，以建筑為一生追求的高迪是樂觀而快樂的。

傾聽天籟之聲

如果你聽過世界三大男高音那響遏行云、猶如天籟的演唱，你一定不會忘記那種被音樂深深震撼的感覺。在遙遠神秘的西班牙巴塞羅那，那個人才輩出的城市，就是世界三大男高音何塞·卡雷拉斯的故鄉。1971年卡雷拉斯獲得意大利“威爾第聲樂大獎”，逐漸成為世界頂級的抒情男高音。卡雷拉斯與帕瓦羅蒂、多明戈并稱20世紀末世界著名三大男高音。

1946年卡雷拉斯誕生在西班牙巴塞羅那一戶普通的家庭。他有一位支持共和國制的潦倒教師的父親，而母親則是一位性格堅強的女人，雖然家境窘迫，但是懂事的卡雷拉斯對此卻從未感到過沮喪。

卡雷拉斯七歲之時，在一次偶然的機會下觀看了電影《偉大的卡魯索》，馬里奧·蘭扎是電影的主演，他那精湛的演技以及美妙的歌聲給小卡雷拉斯留下了非常深刻的印象。從那個時候起，卡雷拉斯就立志要把畢生的精力都獻給偉大的音樂事業。卡雷拉斯很幸運，因為他有一個大力支持他的父親，他進入了當地的音樂學校學習鋼琴，進步飛快，于是他又在學習鋼琴后不久開始了聲樂的學習。

卡雷拉斯在巴塞羅那音樂學院開始學習聲樂，他的老師是皮戈教授。在學習的這段期間，皮戈教授著重訓練他的嗓音，并要求他保持音區的連貫，這為卡雷拉斯今后的發展奠定了堅實的基礎。成名后的卡雷拉斯認為，男高音在整個音域之中的難度是最大的，因為那是訓練出來的假聲，而不是自然的聲音，然而，話雖如此，卻沒有比男高音更能激動人心的唱法了。所以，能唱男高音的一般都是英雄，或者是風流倜儻的第一男主角。在卡雷拉斯身上從未出現過被認為是男中音的情況，這都要歸功于卡雷拉斯天生的高音域。

二十五歲的卡雷拉斯以意大利“威爾第之聲”歌唱比賽的第一名結束了他的學生時代，自此開始了他多年的職業生涯。1972年，卡雷拉斯前往美國參加演出，在他以扎實的唱功演唱了吉亞卡莫·普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》中的平科爾頓后，紐約市歌劇院立即與他簽訂了為期三年的合同。從那時起，聲樂界對他的評價就是“甜潤，抒情的男高音，擁有天鵝絨般的嗓音”。《歌劇》雜志也曾經評價他稱：“卡雷拉斯是本年度最令人滿意的男高音。盡管他的演技仍略顯不足，但當他張開肺葉時，就會顯現鮮明的效果。”

這時，他的嗓音和臺風已經給人留下了深刻的印象，他的抒情音色被業界人士認為非常適合出演意大利歌劇中較輕的角色。而對于法國歌劇，卡雷拉斯則認為應當用圓潤的嗓音清晰地去演唱。卡雷拉斯對歌劇角色的理解能力有著過人之處，非常善于把握劇情，巧妙地平衡人物和音樂本身。這些優點的集中讓卡雷拉斯取得了空前成功。他所塑造的魯道夫、卡拉夫等人物形象深入人心。

卡雷拉斯對于處理歌唱技巧與戲劇表演之間的關系是非常重視的，他認為歌唱是將好幾件東西融合在一起，僅僅具備唱歌的天賦，或者天生有一副好嗓音，再或者只有獻身精神，都是遠遠不夠的，一切必要的條件都必須具備才能唱得完美。卡雷拉斯曾經說過：“我相信我自身具備歌唱的才能，但是我深知有些人比我條件要更優越。我在歌唱、理解人物和處理戲劇沖突方面比發聲來得容易。我始終認為聲樂技巧應為表演服務而不光是為了表現聲音技巧本身，更不應使聽眾感到僅僅是技巧。當然，沒有真功夫就不會有好的高音。”

對待演出方面卡雷拉斯的態度是非常嚴肅的，在某一次《卡門》第三幕的彩排中，當演到唐·何塞拔刀向埃斯卡米洛擲去的時候，刀套竟然意外地沒有打開，這顯然是劇務方面的過失。仍然留戀在戲中人物和情節的卡雷拉斯十分惱火，他不斷地用意大利語、西班牙語和德語向在場的經理、指揮和其他人員抱怨：“一群內行人怎么能在這種關鍵時刻出亂子呢？難道劇務們不知道排演正在進行，這種錯誤雖然不會使整部歌劇失敗，但至少也會讓這次排演告吹不是嗎？”對于一名著名的歌唱演員來說，歌劇中的每一段對白和每一處情節都如同優美的音樂一樣重要。當場沒有一個人認為卡雷拉斯的怒火出了格。作為演員，他只是希望他的表演受到尊重。正式演出順利地進行了。卡雷拉斯精美的歌唱和表演技巧緊緊扣住了觀眾的心弦，演出結束后，主要演員為觀眾謝幕22次，其中有8次是屬于卡雷拉斯的。

1987年的夏天，卡雷拉斯不幸被診斷出患有血癌，還好不是晚期。不久，他在巴塞羅那和西雅圖分別做了兩次骨髓移植手術。僅經過了一年的治療，卡雷拉斯竟然奇跡般地戰勝了病魔，他可是原本被醫生認為存活幾率不到10%的人，于是，在1988年7月11日的巴塞羅那露天廣場，卡雷拉斯舉行了復出音樂會，此后又以規模空前的歐洲巡演慶祝自己的歸來。1989年，卡雷拉斯在西班牙梅里達演出了歌劇《梅迪亞》，繼續自己的舞臺生涯。他罕見的生命力令世人欽佩。

在卡雷拉斯漫長的職業生涯中，他曾經灌制過大量的唱片，每一次唱片的灌制都對以往曾經演唱過的很多歌劇詠嘆調以及藝術歌曲進行了重新詮釋，并加入了自己的見解。在這些唱片之中，人們感受到了重獲新生的卡雷拉斯帶給他們的超越生命的領悟。他的歌聲變得更加深邃，但同時也保持住了原有的風格，歌聲依然那么的自然而厚重，柔到極處，反而帶有一種“含蓄的激情”。1992年，卡雷拉斯與“月光女神”莎拉·布萊曼共同演唱了巴塞羅那奧運會主題曲《永遠的朋友》，天籟一般的歌聲讓在場的人們難忘今宵。

自從1990年起，卡雷拉斯開始與帕瓦羅蒂、多明戈共同組成世界三大男高音組合，到世界各處舉辦“世界三大男高音系列音樂會”。在每一次音樂會中，人們總能感受到卡雷拉斯性格中溫和的一面，在三位歌唱家中，內斂的卡雷拉斯總是最低調的一位。在三大男高音中，帕瓦羅蒂和多明戈似乎總像一對歡喜“冤家”，帕瓦羅蒂的歌迷們宣稱，多明戈的演唱平淡而沒有特色；多明戈的崇拜者們立刻針鋒相對地指責帕瓦羅蒂演唱的全部曲目以及演技缺乏創造性。然而，在卡雷拉斯面前，這些喜歡吹毛求疵、互相指責的人們都會把無休無止的相互攻擊變為服服帖帖的緘默。其實人們客觀地分析這三位大師，就會發現他們的演唱其實各有千秋：帕瓦羅蒂的演唱熱情、奔放，易感染人；多明戈的歌聲具有一種渾厚深沉的感染力；卡雷拉斯則將質樸、純情融為一體。卡雷拉斯與帕瓦羅蒂、多明戈都保持著很深的友誼，并一直在內心感激兩位大師熱情的扶助與極大的寬容。當他的演唱剛步入世界舞臺的時候，正是他們向他提供了源源不斷的支持與幫助，才讓他成長為今天如此成熟的地步。多明戈曾經說：“說到卡雷拉斯，我不僅欣賞他漂亮的聲音，而且敬佩他那種任憑別人如何苦口婆心勸告他應該怎樣或不應該怎樣的時候，只沿著自己認定的道路走下去的決心和勇氣。”帕瓦羅蒂也深有感觸地說過：“男高音歌唱家到了卡雷拉斯這一代，可以稱得上是登峰造極了。他是一個偉大的新發現者。”

卡雷拉斯一直是一個敢于追求，不愿服輸的人，即使面對死亡他依然不放棄理想。因此，他的事業與夢想仍在繼續。

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