過片由今夜的去程而念及長年行役之苦。“短檣”七字，正面寫出舟中百無聊賴的生活?！叭f水”兩句，從“凝佇”來，因眺望已久，所見則“萬水千山”，所思則“鄉(xiāng)關(guān)何處”。“迷遠(yuǎn)近”雖指目“迷”，也是心“迷”。崔顥《黃鶴樓》云：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！闭c此意相同。

“自別后”以下，直接“鄉(xiāng)關(guān)何處”，而加以發(fā)揮?！帮L(fēng)亭”七字，追憶過去，慨嘆現(xiàn)在。昔日則良辰美景，勝地歡游，今日則短檣獨(dú)處，離懷渺渺，而用一“孤”字將今昔分開，意謂亭榭風(fēng)月依然，但人不能歡聚，就把它們辜負(fù)了?！皠倲嗄c”以下，緊接上文。離情正苦，歸期無定，而杜宇聲聲，勸人歸去，愈覺不堪。杜宇無知之物，而能勸歸，則無情而似有情；人不能歸，而杜宇不諒，依舊催勸，徒亂人意，則有情終似無情。用意層層深入，一句緊接一句，情意深婉而筆力健拔，柳永所長，其后只有周邦彥用筆近似。

迷神引

柳永

一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸，孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋驚散。煙斂寒林簇，畫屏展。天際遙山小，黛眉淺。舊賞輕拋，到此成游宦。覺客程勞，年光晚。異鄉(xiāng)風(fēng)物，忍蕭索，當(dāng)愁眼。帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。芳草連空閉，殘照滿。佳人無消息，斷云遠(yuǎn)。

這首詞，是作者就旅途所經(jīng)過、看見的景物加以描繪，然后又即景抒情，情景交融。詞上片寫景，下片抒情，大的段落是非常分明的。

“一葉扁舟”兩句，一起點(diǎn)明舟泊江南，一“暫”字說明是稍息此間，而前此旅途之跋涉自不待言?！肮鲁恰眱删?，本愿寧靜一下，卻傳來暮角聲，引起胡笳愁怨，是突然插入來的。因聲而引起視覺，“水茫茫”三句，以“雁”之驚散，也自然聯(lián)系到人的漂泊，這是一個(gè)動景，掀起了詞的波瀾?！盁煍俊彼木?，寫林寫山，以兩個(gè)五、三句式出之，頓挫生姿，音響似鼓點(diǎn)。而展開的寒林、遙山，宛如圖畫，漠漠裱裱而又遙遙淺淺，是工筆與潑墨相結(jié)合的山水畫法。

下片直接抒情，追想從前，傷心今日?！芭f賞”兩句，無限懊喪?！坝X客程勞，年光晚”，感慨良多。我們知道柳永少負(fù)才名，但功名蹭蹬，及第已老，游宦更遲。這兩句是他的親身經(jīng)歷?！爱愢l(xiāng)”三句，表現(xiàn)出無可奈何的感嘆。而“帝城”三句，各為三言，和上面兩個(gè)三言句配合，意思卻又一轉(zhuǎn)，追想“帝城”、“秦樓”，遙遠(yuǎn)而阻隔，自己“旅魂”亂而無主。三個(gè)三言句，一頓一頓，點(diǎn)點(diǎn)震動心魄，余響無窮。然而猶未終了，“芳草”四句，又來描繪芳草無邊，殘陽高照。佳人音杳，斷云遠(yuǎn)逝。展開空闊畫圖。其音響又是五、三句式，兩句連續(xù)，人在畫外，情在圖里，聲聲似為哀嘆，結(jié)束全篇。這一首旅泊中寫離情的詞，在柳永寫離情的詞，又別出心機(jī)，以成就他詞的豐富多彩。前人稱其“尤工于羈旅行役”，（陳振孫《直齋書錄解題》）就其單篇詞是如此，而其多篇詞的寫離情，各從不同角度、不同章法、不同音調(diào)出之，也當(dāng)為我們所特別注意的。

這首詞，從寫的內(nèi)容看，是柳永老年游宦之作，頗有漂泊之感。和他的少年戀情之詞，頗有不同。以詞風(fēng)而言，雖亦鋪敘開來，但多平淡之語，實(shí)由于綺麗之極而趨于平淡的。以這首詞而論，除第一、二句為七、六言外，余均為五、四、三言句，而以三言句為多，極顯頓挫之至，而意義仍繁富。這一淡遠(yuǎn)頓挫之作，當(dāng)是柳永晚年的代表作品。柳永晚年遠(yuǎn)離帝京，永別知音，平生自知無所作為，其詞之深覺游宦乏味，惆悵無聊，不免多哀楚之聲了。

鶴沖天

柳永

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

這首詞的本事，據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》云：“柳三變喜作小詞，薄于操行，當(dāng)時(shí)有薦其才者，上曰：‘得非填詞柳三變乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填詞?！墒遣坏弥?，日與儇子縱游娼館酒樓間，無復(fù)檢率。自稱云：‘奉圣旨填詞柳三變’。”從這里，我們可以看出柳永雖然是自稱“奉圣旨填詞”，實(shí)際上是牢騷話。

這首詞，明白如話，而卻往復(fù)回環(huán)，心理描繪頗為豐富。一起即宣告自己榜上無名，這對多才的青年柳永是個(gè)沉重的打擊?！懊鞔本浒岛S刺，不敢直斥。因?yàn)榧确Q“明代”，應(yīng)當(dāng)是才人應(yīng)被錄用，然而失望。怎么辦呢？“未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩，”這就一任自己放蕩吧，何必管它得失呢？內(nèi)心痛苦，矛盾已極?！安抛印眱删?，又作自我安慰，這也是不得已的解脫語。

下片從“恣狂蕩”引申而來，在風(fēng)塵女子中尋求知音，鋪敘開來?！盁熁ā倍洌c(diǎn)出慰藉地點(diǎn)?！靶矣幸庵腥?，堪尋訪”，這是并不勢利的，不以其落第而奚落他，同時(shí)和他依偎風(fēng)流，享受青春?！扒啻憾家火A”，真是青春不再，莫負(fù)當(dāng)前。然而我們的詞人，一結(jié)“忍把浮名，換了淺斟低唱”。字面上是開拓了、達(dá)觀了，實(shí)際上，一“忍”字，多少辛酸。“淺斟低唱”，又有多少不可告人的哀楚。這證明柳永的后來依然不忘功名，終于“及第已老”，我們這一分析是合乎情理的。同時(shí)，我們知道柳永和聲伎打交道，也寫出她們是愿意“永棄卻煙花伴侶，免教人見妾，朝云暮雨”。（《迷仙引》）柳永是道出她們的真情實(shí)意，和她們是知音，因而自己在功名不得意時(shí)，則訪求她們以求慰藉，這是很自然的事，也是這首詞的思想感情的基礎(chǔ)。

傾杯

柳永

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。離愁萬緒，間岸草、切切蛩吟似織。為憶芳容別后，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂寞狂蹤跡。望京國。空目斷、遠(yuǎn)峰凝碧。

起首兩句描繪洲渚宿鳥，對偶工整?！墩撛~隨筆》云：“有對起之調(diào)，貴從容整練。”“落”、“橫”形容鶩鳥飛下和雁字排列的狀態(tài)；這是秋江暮色?！胺置鳟嫵觥焙汀罢秊t瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”之“洗”字，均為形容黃昏江上雨后清冷景象，著重繪出“秋色”。此處純?yōu)閷懢?，但江上行客的愁思，已隱然言外?！澳河辍比?，以小舟晚泊江邊作為背景引出行客；小舟是行客所乘，夜泊指停舟的時(shí)、地，葦村山驛點(diǎn)出投宿之外乃荒村驛店。滿面風(fēng)霜、踽踽而行的行客形象，透過秋江暮色呈現(xiàn)在讀者眼前。

“何人”兩句，展開山村夜景，月明風(fēng)緊，傳來羌管悠悠，吹出無限幽怨，李益詩也云：“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”真乃聞曲生悲。詞人在《戚氏》中說：“孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指暗想從前?！敝苯愉仈⒖偷卦乱箲浥f，而這里卻是以設(shè)問提起，借笛聲以抒旅懷?！半x愁萬緒”四字說到正題，揭出行客內(nèi)心活動，接著以“蛩吟似織”烘托離愁，姜白石詞云：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼?！币嗍墙梵奥曇酝谐鲈骨?；唧唧蟲聲、悠悠笛音，觸發(fā)起行客無限愁緒，由此引出下文。

換頭“為憶”三句，觸景而生情，抒寫別后思念，亦即《迷神引》中所說：“芳草連空闊，殘照滿，佳人無消息，斷云遠(yuǎn)。”惟此處口氣比較婉轉(zhuǎn)，“憶”字寫思念之情以下再訴關(guān)山阻隔，魚雁難通，從而反映出內(nèi)心的焦慮，“想繡閣”三句，就對方設(shè)想，伊人深居閨房，怎能體會出行客漂流天涯，“況伊銷得人憔悴”的苦處。這是從杜甫詩“遙憐小兒女，未能憶長安”化出，語意委婉?！俺{”三句，轉(zhuǎn)筆歸到目前境遇，前句暗指歌舞消歇，后兩句即“酒徒蕭索，不似去年時(shí)”之意，說明往昔“暮宴朝歡”都已煙消人散，如今孤村獨(dú)坐，惟有對月自傷。寫得柳暗花明，不冗不復(fù)，自是慢詞作法。

末尾兩句，以景結(jié)情，與《玉蝴蝶》歇拍“黯相望，斷鴻聲里，立盡斜陽”筆法近似。遙望京華，杳不可見，但見云峰清苦，像是聚結(jié)著萬千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強(qiáng)語氣，在這幅秋景中注入行客自身的感情色彩，藉以透露相思之意，悵惘之情。

醉垂鞭

張先

雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時(shí)衣上云。

這首詞是酒筵中贈妓之作，以寫其人的妝束開頭，但只寫了一半，即她所穿的裙子。羅裙上繡著雙飛的蝴蝶，已經(jīng)很漂亮了，但等到讀了結(jié)句，才知道，更漂亮的、能夠使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想的，還不是她的裙，而是她的衣。

“東池”兩句，記相見之地——東池，相見之因——宴，并且點(diǎn)明她“侑酒”的身份。“朱粉”兩句，接著寫其人之面貌，而著重于化妝的特征——淡妝。詞人在這里，擺脫一切正面描繪，而代之以一個(gè)確切的、具體的比喻，這樣，就將她的神情、風(fēng)度，都勾畫出來了。試想，濃麗的春光中，萬紫千紅之外，別有閑花一朵，帶著淡淡的春色，在花叢中開放，幽閑淡雅，風(fēng)韻天然，在許多“冶葉倡條”之中，顯得多么出色！

這里涉及欣賞中一與多的變化的問題。在一般情況下，多數(shù)女子并不濃妝（在淵中，又稱為嚴(yán)妝、凝妝），所以一個(gè)濃妝的，便顯得出眾。但在上層社會的行樂場所，或是貴族宮廷里，多數(shù)女子都作濃妝，一個(gè)淡妝的，就反而引人注目了。我們平常贊美一件東西、一個(gè)作品等，說它新奇別致，其中往往就包含了這個(gè)一與多的問題。張先顯然受了張枯等的啟發(fā)，但“閑花淡淡春”一句，仍然很有創(chuàng)造性。唐人稱美女為春色，如元稹稱越州妓劉采春為“鑒湖春色”。此詞“春”字，也是雙關(guān)。

換頭三句，是倒裝句法。人人都說她身材好，但據(jù)詞人看來，則不但身材，實(shí)在許多地方都好，而這“諸處好”，又是“細(xì)看”后所下的評語，與上“初相見”相應(yīng)。柳與美女之腰，同其婀娜多姿，連類相比，詞中多有。如溫庭筠《楊柳枝》云：“宜春苑外最長條，閑裊東風(fēng)伴舞腰”。

結(jié)兩句寫其人的衣。古人較為貴重的衣料如綾羅之類上面的花紋，或出于織，或出于繡，或出于畫。出于織者，如白居易《繚綾》：“織為云外秋雁行。”出于繡者，如溫庭筠《南歌子》：“胸前繡鳳凰?！背鲇诋嬚撸鐪赝ン蕖镀兴_蠻》：“畫羅金翡翠”。此詞寫“衣上云”，而連及“亂山昏”，可見不是部分圖案，而是滿幅云煙，以畫羅的可能性較大。詞人由她衣上的云，聯(lián)想到山上的云，而未寫云，先寫山，不但寫山，而且寫亂山，不但寫亂山，而且寫帶些昏暗的亂山，這就使人感到一朵朵的白云，從昏暗的亂山中徐徐而出，布滿空間。經(jīng)過這種渲染，就仿佛衣上的云變成了真正的云，而這位身著云衣的美女的出現(xiàn)，就像一位神女從云端飄然下降了。這兩句的作用，絕不限于寫她穿的衣服的別致，更主要的是制造了一種氣氛，襯托出并沒有正面大加描寫的女主人形象的優(yōu)美，風(fēng)神的瀟灑。本來只是描寫衣上花紋，卻用大筆濡染，畫出了一片混茫氣象，并且寫到這里，就戛然而止，更無多話，收得極其有力。

這里還涉及欣賞中真與幻的聯(lián)系的問題。將美女與云聯(lián)系起來，始于宋玉《高唐賦》。賦中神女自白說：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下?！辟x中神女，是宋玉以人間美女為模型而塑造的，就這一點(diǎn)來說，是真的，而她同時(shí)又有“無處所”的云，或隨身環(huán)繞著云的神，則是幻的。因此，她是一個(gè)既有人的情欲，又有神的變化，又真又幻的形象，當(dāng)然比一般人間的美女更吸引人。

筵前贈妓，題材純屬無聊。但詞人筆下這幅素描還是動人的?！伴e花”一句所給予讀者的有關(guān)一與多的啟示，“昨日”兩句所給予讀者的有關(guān)真與幻的啟示，也可供今天寫詩的參考。

一叢花令

張先

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮瀠瀠。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤。雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

這首詞寫的是一位女子在她的情人離開之后，獨(dú)處深閨的相思和愁恨，仍然是一個(gè)古老的主題——閨怨。但由于它極其細(xì)致地表現(xiàn)了詞中女主人對環(huán)境的感受、對生活的情緒，還是很有魅力的。

全篇結(jié)構(gòu)，上片是情中之景，下片是景中之情。一起寫愁恨所由生，一結(jié)寫愁恨之余所產(chǎn)生的一種奇特的想法。它條理清楚，不像以后的周、秦諸家，在結(jié)構(gòu)上變化多端。

上片倒敘。本來是情人別去，漸行漸遠(yuǎn)，柳絲引愁，飛絮惹恨，因而覺得傷高懷遠(yuǎn)，無窮無盡，從而產(chǎn)生“無物似情濃”的念頭。但它一上來卻先寫出由自己切身的具體感受而悟出的一般的道理，將離別之苦、相思之情，概括為“傷高懷遠(yuǎn)”?！皫讜r(shí)窮”，是問句，下面卻不作正面的回答，而但曰：“無物似情濃。”所以這“幾時(shí)窮”，事實(shí)上乃是說無窮無盡，有“此恨綿綿”之意。因?yàn)槿耸霟o情，只要有情，就會“傷高懷遠(yuǎn)”，何況此情又是極其濃厚、無物可比的呢？