第三句接著由一般的、概括的敘述延伸到具體的、個別的描寫。“傷高懷遠(yuǎn)”，無非由于離別。離愁的紛亂，用千絲楊柳來比喻，不但將情和景巧妙地結(jié)合在一起，而且將抽象的感情形象化了。柳絲撩亂，已惹離愁；何況飛絮漾漾，漫天無際，顛狂輕薄，更是惱人？所以“更東陌”兩句，在寫景方面是自然的聯(lián)系和開拓，在寫情方面則是進(jìn)一層地展示了她的內(nèi)心活動。古人風(fēng)俗，折柳贈別，柳和離別，關(guān)系很深。這里不寫別時折柳相贈，而寫別后見柳相思，就擺脫了俗套。

“嘶騎”以下，直揭愁恨的由來。叫著的馬兒走遠(yuǎn)了，空望見一片揚(yáng)起的路塵，再也無法辨認(rèn)他的蹤跡了。這三句是寫別后登高，心中所想、目中所見的情景，下文“梯橫畫閣”可證，亦見上文“傷高”二字，并不是為了陪襯“懷遠(yuǎn)”，而隨意安上去的。

下片由景及情，池水溶溶，小船來往，是戶外所見。小船南來北往，各人忙著自己的事情，對于女主人的心情，是無從了解，也無暇顧及的。可是，池中又偏偏有成雙成對的鴛鴦，她觸景生情，就自然不能不產(chǎn)生人不如物之感。這里沒有明寫她的孤獨(dú)和感慨，卻為結(jié)句伏下了線索。

“梯橫”二句，直接首句“傷高懷遠(yuǎn)”來。上句言黃昏之后，要想再像白天那樣登高望遠(yuǎn)，也不可得，只有深閨獨(dú)坐；下句言即使挨過黃昏，也無非對著斜照在簾櫳上的月光，仍是無聊。“又還是”三字，下得巧妙，因為它不但點明了黃昏難遣，入夜尤其難遣，而且暗示了不但此夜難遣、夜夜也都難遣的心情。

夜夜獨(dú)坐獨(dú)眠，百無聊賴，不能不恨，不能不思，甚至于不能不“沉恨細(xì)思”。四字千錘百煉，千回百轉(zhuǎn)，極其沉重有力，直逼出收尾兩句來，就說明她是怨到極點了。而“沉恨細(xì)思”之故，仍是由于“情濃”。情若不濃，怎會怨極？這就顯得首尾照應(yīng)，一氣貫穿。

減字木蘭花

張先

垂螺近額。走上紅捆初趁拍。只恐輕飛，擬倩游絲惹住伊。文鴛繡履，去似楊花塵不起。舞徹伊州，頭上宮花顫未休。

這是一首歌詠一個少年藝妓舞蹈形象的詞作。古典詩詞中專以舞蹈為題材的作品不多，因而較為引人注意。

“垂螺近額”是少年女子的發(fā)式，和《詩經(jīng)·椰風(fēng)·柏舟》中“髯彼兩髦”是未婚者的形象是一樣的。“角妓”，是以藝出名的妓。所以“垂螺近額”，就是雛妓的發(fā)式。王璉詩：“十三垂髻碧螺松。”就是說十三歲的女孩子飾有垂著碧螺的髻。這里是以這樣的發(fā)型代表這個藝妓。

“走上紅捆初趁拍。”“紅捆”，紅色的地毯，這里指跳舞的地方。“走”，疾趨、小步跑。“上”，到、登的意思。看情形是樂曲已經(jīng)開始了，而這個幼妓羞于出場，可是樂曲已經(jīng)開始，不能不上了，所以小跑著登上了跳舞的紅袖上。“初趁拍”，是登上紅袖就急忙開始趕上樂曲的節(jié)拍跳了起來。這是登紅袖初舞時的形象。那么她跳得怎樣呢：

“只恐輕飛，擬倩游絲惹住伊。”她跳得輕盈曼妙。

觀看的人真怕她輕得不由自己地飛去，心里都擬算著請托那空中浮動的游絲來招惹她一下，讓她停住。“惹”字用得很巧。“游絲”是空中浮動著的極細(xì)的絲，用它“惹住伊”，可見其舞姿輕妙的程度真是達(dá)到極點了。“惹”字，可作“招惹”解，也可作“掛”。“掛”意實，“招惹”意空靈，此以“招惹”較合適。

以上，是描寫這個少年藝妓初舞時姿態(tài)的美好。上片第一句“垂螺近額”是寫這藝妓的發(fā)式，下片第一句：“文鴛繡履”，是寫她腳上的鞋。“文鴛繡履”是繡著彩色鴛鴦鳥的繡鞋。

上片第二句“走上紅相初趁拍”是說初出時的形象，下片第二句“去似楊花塵不起”是說舞蹈終了時回去的形象。“楊花”即飄動著的柳絮，“似楊花”是極輕的樣子。全句的意思是：她回去時，步履輕盈，輕得像飄動著的柳絮一樣，一點兒微塵都沒有。

“舞徹《伊州》，頭上宮花顫未休。”《伊州》是樂曲名。

《唐書·禮樂志》：“天寶樂曲，皆以邊地名，若涼州、甘州、伊州之類。”“徹”是音樂上一個單位的名稱。把那樂曲唱遍叫做徹。這兩句的意思是舞者趁著《伊州》這個樂曲跳舞，曲終舞亦止。可是舞終了，而跳舞者頭上的宮花卻還在顫顫地跳動著。這是形象舞時輕速，人停而頭上的宮花還在顫動，給人一種曲有余音、舞也有延續(xù)之意，這是很美的形象和意境。

這首詞描寫一個少年藝妓舞蹈之美。這應(yīng)當(dāng)是在張先的家中，還可能是宴客之時。“只恐輕飛”兩句，形容舞姿的輕妙，真到了絕頂?shù)某潭取Ｓ忠粋€“惹”字備覺新雋有味，作者不愧是個斟詞酌句的能手。“舞徹”、“宮花顫未休”使人如親臨親見，形容人停舞未停，舞終舞未盡。造型、筆法都很好。

由此詞可見當(dāng)時士大夫階層生活的一斑。一方面可以說這是表現(xiàn)著當(dāng)時的太平景象；另一方面也反映了他們生活的腐化，蓄養(yǎng)藝妓竟成為一時風(fēng)氣。

千秋歲

張先

數(shù)聲匙鷦，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴。梅子青時節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老、情難絕；心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)！夜過也，東窗未白孤燈滅。

這首詞的主旨是：惜春，憂春暮傷，春將去。“數(shù)聲匙鷦，又報芳菲歇。”“匙鷦”就是杜鵑，也叫子規(guī)，布谷、鴟、巧婦。“數(shù)聲”是說匙鷦開始鳴叫了，那就是到暮春時候了，也就是到“百草為之不芳”的時候了。這里說“又報芳菲歇”的“又”字，既表再次，更以加重語氣，表作者痛惜的情緒。“芳菲”指芳香之花。

“惜春更把殘紅折”，“殘紅”尚未凋謝，殘留在枝上的花。因痛惜所以更選殘留在枝上的花折取下來，保養(yǎng)起來。“更”應(yīng)上句“又”字。也表著作者的痛惜之情。這是作者在這種時刻，用“折殘紅”表對春將暮花正殘的痛惜之情。“紅”是色，花以紅色為艷，所以詩詞中多以紅代花。

“雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)”，可是雨雖輕細(xì)，而風(fēng)所表的形態(tài)（色）卻是暴的，就是說花非全凋謝不可了，因而梅花落盡了，梅子青青地出現(xiàn)了，這又是梅子青的時節(jié)了，就是春將盡了。

“永豐柳，無人盡日花飛雪”。“永豐柳”，地名，取于白樂天《楊柳詞》云：“永豐東角荒園里，盡日無人屬阿誰。”此處加“花飛雪”三字也是用以表春將暮的意思。“花”指柳花，“雪”指其色白。其實柳花是黃的，不可能飛，但歷來詩詞上都以柳花代柳絮。

以上為上片。第一、二句，用事實表時間即春暮了。第三句說在此時作者的行動，用以表示對春的愛惜。以下四句“梅子青”、“花飛雪”表暮春時的情況。“暴”、“無人”也都表明作者對這情況的情感。所以上片是表作者惜春之情的。

“莫把幺弦撥，怨極弦能說。”我為春暮而惜而憂，用樂以解之吧；因而警戒自己說，在這種心情下，可別撥“幺弦”。“幺弦”就是細(xì)音之弦，就是小弦，危弦。其聲哀。為什么不要撥幺弦呢？因心里哀極了，那弦就會說出來的！本來就憂了，一說，不就更憂上添憂了么。

“天不老，情難絕”這句由李賀“天若有情天亦老”而來；不過反其意用之，意思是天雖然不老，但天的情也難絕。

“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”天尚情難絕，我當(dāng)然更絕不了。我現(xiàn)在憂愁的心，就像雙絲線制成的網(wǎng)一樣，里邊是有千千萬萬的結(jié)呀！單絲制成的網(wǎng)，“結(jié)”就很多，雙絲就加倍了，所以說千千結(jié)，言其結(jié)之多，“結(jié)”象征因愁重而腸結(jié)成結(jié)。

“夜過也，東窗未白孤燈滅。”這里指今天一天和一夜的時間。一個整夜過了，當(dāng)然沒能入睡。現(xiàn)在“東窗未白”意天未大明，起身尚早。而正在這時和我伴了一夜的孤燈卻油盡而滅了。那就只有在黑暗中躺著了。這是無可奈何的孤寂的形象，也是更加憂苦的形象。

以上為下片，第一二句是說樂不能解我之憂，三四句以天作比，天尚情難絕，我當(dāng)然更不能絕，所以五六句就說自己不能絕的情況，七八句是說整整一天一夜在愁著，最后更因燈滅而更增孤寂之苦。“燈”上加“孤”字，也是表作者的心情。下片，是對春暮的憂惜之情。“數(shù)聲匙鷦”是用這形象表時間是暮春時候，“雨輕”下四句是用形象表春暮的情況；“心似”兩句是用形象表憂愁之深重；“夜過也”兩句形象憂上加憂。都是很好的形象語言。所以這首詞運(yùn)用語言以造型的藝術(shù)手法，還是很好的。尤其“天不老”兩句，反李賀句而用之，很給人以新穎之感。

木蘭花

張先

龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行云去后遙山瞑，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。

寒食在清明節(jié)前二日，從寒食到清明，是民間進(jìn)行春游和掃墓的日子，當(dāng)時江南還有在這時賽龍舟、蕩秋千等的習(xí)俗，十分熱鬧。寫這首詞時，作者已是八十六歲的暮年衰翁了；但是，故鄉(xiāng)人民充滿青春活力的龍舟競渡和春游踏青，以及清明時節(jié)水鄉(xiāng)一派生機(jī)勃勃、春意盎然的景色深深地感染了他，使得這首小詞洋溢著清新的生命活力。

整首詞是寫景的，但上片句句景中有人。你看，河里邊小伙子們正駕著像蚱蜢一樣翹著頭的輕快龍舟在比賽；在岸上，姑娘們成雙捉對地在秋千架上飛蕩。作者一開頭用了十分工整的對仗句，一個“競”字，一個“并”字，不僅令人如見其景，還仿佛使人聽到了競渡時的熱烈呼喊聲和游戲時歡快的嬉笑聲。再放眼遠(yuǎn)望，郊野綠洲，踏青的游人絡(luò)繹不絕，有的彎腰采集花草，有的漫步其間流連忘返。整個上片是一幅動態(tài)的、充滿著生活情趣的畫面。

上片第三句用了一個“暮”字，很巧妙，使上下片的過渡前后照應(yīng)，顯得十分自然。黃昏不知不覺地來到了，游人漸漸地減少。不久，就像天上的浮云一樣，飄游得無蹤無影，只有落日的余暉，將遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山染上一層淡淡的暮靄。白天急管繁弦的庭院早就靜下來了。不知何時，一鉤新月升在天際，灑下滿庭清輝。這時，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的柳絮還在悄悄地飄落著，不過已經(jīng)不能像白天那樣看得清楚了，而是消融在一片朦朧的月色之中……下片的畫面與上片適成強(qiáng)烈的對比，浮蕩著悠閑恬淡的靜謐氣氛。

末句“無影”一語用得極妙，是作者的匠心所在。張先是以善用“影”字聞名的。

這首詞寫的都是作者眼中所見的景象，沒有作者本人的活動，這是符合暮年衰翁的實際情況的。詞的字?jǐn)?shù)盡管不多，但層次十分清楚，寫出了寒食節(jié)從白天到傍晚、到月夜的景色。詞的上下片形成動與靜、鬧與幽的對比；但上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧場景，在熱鬧中仍見含有寧靜的心情；下片在幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達(dá)出一個悠閑的耋耄老人所獨(dú)有的一種心理狀態(tài)。這首詞端的是一篇韻味雋永的佳作。

浣溪沙

晏殊

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人。

這是一首傷別之作。上片寫對流光離別的悵悒心緒。首句是說年光易盡，人壽無多。正因為如此，人們才格外重視歡會，而以離別為悲。即使是極其平常的分袂，也不免讓人愁緒萬端，魂消黯然。“等閑離別”是說極其平常的離別，“銷魂”則是說極度的離愁。極其尋常的離別，卻使人產(chǎn)生極度離愁。這里以輕襯重，以離別的尋常反襯出離愁的不尋常。第三句“酒筵歌席莫辭頻”是承接前兩句。既然“銷魂”那么輕而易舉，而尋常的離別又隨時會有，愁惱自然縈繞人懷，羈絆著人的情思。與其如此，莫如頻歌繁舞，縱情酣醉，以澆胸中塊壘。一個“頻”字，既寫出歌舞之盛、酒宴之繁，也顯示了北宋王朝歌舞升平的景象。晏殊生于宋初的真、仁兩朝，這是國泰民安的時期。

時至今日，解放了的人民生活水平日益提高，人們更加眷念生命；生活節(jié)奏的加快，知識門類的增多，人們更加感到時間的寶貴，對于晏殊所揭示的真理更容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。因此，這首詞雖然反映的是晏殊富貴閑人的“閑愁”，但是它對宇宙人生的深思更符合人們今天的普遍心理，也許它還能煥發(fā)出更加強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

清平樂

晏殊

金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照欄干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

這首詞，寫的是戀情，卻工細(xì)新巧。作者用精細(xì)的筆觸，寫淡淡的愁感，看來全不著力，而用“細(xì)細(xì)”、“葉葉”、“初”、“易”、“一”、“小”、“殘”、“斜”、“微”等形狀字，又極見匠心。通過這精雕細(xì)刻的筆墨，描寫秋風(fēng)、落葉、紫薇、木槿和斜陽照耀下的庭院。在精致的小軒窗下，主人公目睹雙燕歸去，感到艮屏微寒……這一系列生動的形象，構(gòu)成了一種冷清索莫的氛圍和意境，表現(xiàn)了主人公淡淡的愁思。

不論像《玉樓春》的渾成也好，像這首《清平樂》的工細(xì)也好，都表現(xiàn)了晏殊詞清雅含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。說它“清雅”，因為它明朗而不暗晦，通俗而不庸俗；說它“含蓄”，因為它言淺而情深，韻短而味長。