第一章 閨閣雅戲：琴棋書(shū)畫(huà)里的風(fēng)雅

古代貴女們的琴棋書(shū)畫(huà)

高門貴女特指出身皇族、官宦世家的精英女性群體，其家族需滿足：三代五品：祖父輩至少三代官居五品以上（據(jù)《唐六典》）；文化世族：如南朝王謝家族、清代完顏氏，需具備詩(shī)禮傳家傳統(tǒng)；地域標(biāo)識(shí)：唐代以“五姓七望”（崔盧李鄭王）為尊，宋代以江南朱張顧陸為貴。

提到高門貴女，我們難免會(huì)聯(lián)想到不少古裝影視劇。劇中的高門貴女，無(wú)論是真才德，還是附庸風(fēng)雅，都少不了精通琴棋書(shū)畫(huà)。

琴之為物，自古便是閨閣雅玩之首。周代貴女習(xí)琴，首重禮制。《禮記》記載“士無(wú)故不撤琴瑟”，貴族女子習(xí)琴不僅為娛情，更是禮儀必修。考古發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)漆瑟，其形制小巧精致，正適合女子撫弄。漢代馬王堆出土的七弦琴實(shí)物，琴身僅長(zhǎng)82厘米，較男子用琴短十余厘米，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)已為閨閣量身定制。

唐代女子習(xí)琴之風(fēng)最盛。西安何家村出土的鎏金琴軫，做工精巧絕倫，當(dāng)為宮廷貴女所用。楊貴妃“每抱琵琶奏于御前”，實(shí)則唐代貴女多習(xí)阮咸、琵琶等胡樂(lè)，傳統(tǒng)古琴反成冷門。宋代文人雅士推崇復(fù)古，閨閣琴風(fēng)也為之一變。宋徽宗《聽(tīng)琴圖》中撫琴者雖是男子，但其指法儀態(tài)成為當(dāng)時(shí)貴女習(xí)琴的范本。明代《長(zhǎng)物志》更詳載閨琴規(guī)制：“長(zhǎng)三尺六寸，額廣四寸，腰狹二寸”，較男子用琴更為纖巧。

清代閨琴發(fā)展至極致。《紅樓夢(mèng)》中黛玉所撫之琴，正是特制的“蕉葉式”，琴身曲線如芭蕉葉般柔美。故宮藏“松風(fēng)”琴，琴底刻有“乾隆御賞”字樣，相傳曾為孝賢皇后所用，其音色清越，余韻悠長(zhǎng)，正合閨閣幽怨之情。

圍棋一道，在閨閣中別有韻致。漢代班昭《女誡》雖未明言棋藝，但馬王堆出土的漆木圍棋盤(pán)，證明當(dāng)時(shí)貴女已通此道。敦煌研究院展示出的新疆阿斯塔那唐墓出土的《弈棋仕女圖》，仕女執(zhí)子沉思之態(tài)栩栩如生，可見(jiàn)宮廷女子弈棋之盛。

明代閨閣棋風(fēng)最是雅致，《弈人傳》記載多位女子棋手，其中“姑蘇沈氏女”最負(fù)盛名，曾與當(dāng)時(shí)國(guó)手對(duì)弈而不落下風(fēng)。清代《紅樓夢(mèng)》中探春與惜春對(duì)弈的情節(jié)，更將閨閣棋趣寫(xiě)得淋漓盡致。

象棋在閨閣中另有一番趣味。南宋李清照《打馬圖序》雖言打馬，但其對(duì)象棋的見(jiàn)解獨(dú)到。《金瓶梅》中潘金蓮與孟玉樓對(duì)弈的描寫(xiě)，展現(xiàn)了市井閨閣的棋風(fēng)。清代《鏡花緣》中才女們下象棋的情節(jié)，則寄托了作者對(duì)女子才智的贊賞。

書(shū)法一道，閨閣中別有洞天。東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》開(kāi)女子書(shū)論先河，其“點(diǎn)如高山墜石”之論，至今仍為書(shū)家圭臬。唐代吳彩鸞以小楷抄寫(xiě)《唐人書(shū)唐韻》，字跡工整如刻，后世閨秀多效其法。

宋代女子書(shū)法最見(jiàn)性情。楊妹子（寧宗皇后）書(shū)法得宋徽宗瘦金體神韻，現(xiàn)存《宮詞》冊(cè)頁(yè)筆力勁挺。。

明代閨閣書(shū)法蔚為大觀。明代末年，中國(guó)書(shū)法史上出現(xiàn)了一位著名的才女，她詩(shī)書(shū)畫(huà)俱稱絕品，被譽(yù)為是繼衛(wèi)夫人、管夫人之后的又一書(shū)畫(huà)名媛。她就是明代著名書(shū)法家、文學(xué)家邢侗的八妹邢慈靜夫人。邢慈靜工書(shū)法，善繪畫(huà)，尤精白描觀音，博學(xué)多才，深受世人的喜愛(ài)。

繪畫(huà)一事，閨閣中最見(jiàn)才情。五代周文矩《宮中圖》已有仕女作畫(huà)的場(chǎng)景。宋代艷艷《草蟲(chóng)圖》開(kāi)閨閣工筆先河，其畫(huà)風(fēng)細(xì)膩傳神。元代管道升墨竹清雅脫俗，與丈夫趙孟頫的畫(huà)風(fēng)相映成趣。

明代閨閣繪畫(huà)成就斐然。文徵明玄孫女文俶工筆花卉獨(dú)步一時(shí)，其《花鳥(niǎo)圖》設(shè)色淡雅，筆致工細(xì)。清代張庚在《國(guó)朝畫(huà)征續(xù)錄》中則賦予文俶更高的贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨(dú)絕云。”清代惲冰沒(méi)骨花卉得其祖惲南田真?zhèn)鳎髌贰逗苫▓D》清新脫俗。陳書(shū)山水筆力雄健，全無(wú)脂粉氣，其《山水冊(cè)》被收入《石渠寶笈》。而明代女畫(huà)家仇珠（仇英之女），《畫(huà)唐人詩(shī)意》同樣展現(xiàn)出了極高對(duì)藝術(shù)造詣。

清代宮廷畫(huà)師郎世寧曾指導(dǎo)后妃作畫(huà)，留下不少中西合璧的佳作。慈禧太后晚年亦喜作畫(huà)，其《牡丹圖》雖欠功力，卻可見(jiàn)閨閣繪畫(huà)風(fēng)氣之盛。

琴棋書(shū)畫(huà)在閨閣中的發(fā)展演變，實(shí)則是中國(guó)古代女性文化的一個(gè)縮影。從周代的禮樂(lè)教化，到明清的個(gè)性抒發(fā)，閨閣藝術(shù)始終保持著獨(dú)特的雅致韻味。這些風(fēng)雅之事，既是貴女們消遣時(shí)光的閑趣，也是她們寄托情志的載體。透過(guò)這些藝術(shù)形式，我們得以窺見(jiàn)古代才女們豐富的精神世界和卓越的藝術(shù)才華。