- 紅與白全2冊(cè)(司湯達(dá)代表作)
- (法)司湯達(dá)
- 2500字
- 2024-07-01 09:53:47
新時(shí)代的英雄主義
司湯達(dá)的《阿爾芒絲》《紅與黑》《紅與白》等多部小說(shuō)可以當(dāng)作一個(gè)系列來(lái)讀,它們觀察1830年前后的法國(guó)社會(huì)現(xiàn)象,呈現(xiàn)出青年一代面對(duì)動(dòng)蕩不安的社會(huì)的種種態(tài)度?!栋柮⒔z》中的奧克塔夫?qū)儆谌毡∥魃降呐f貴族,他雖是年輕人,卻暮氣沉沉,消沉厭世,最終以自殺告別正在逐漸被功利主義所侵蝕的世界?!都t與黑》中的于連出身低微,以拿破侖為偶像,通過(guò)社會(huì)等級(jí)的跨越實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。然而,在即將功成名就之時(shí),愛(ài)情與驕傲最終占了上風(fēng),他以自殺式的犯罪摧毀自己的一切努力,以死亡來(lái)反對(duì)這個(gè)日益平庸、理想主義缺失的世界。《紅與白》中的勒萬(wàn)恰是于連的對(duì)立面,他出身于正當(dāng)權(quán)的大資產(chǎn)階級(jí),享有一切特權(quán),那么他的難題則是:當(dāng)一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)所求時(shí),如何證明自己的價(jià)值?正如他的表兄所說(shuō),他除了幸運(yùn)的出身,一文不值。沒(méi)有困難,意味著缺乏給生命賦形的外在壓力。呂西安出生于這樣一個(gè)動(dòng)亂時(shí)代,被歷史剝奪了成就英雄主義的機(jī)會(huì)。他本是巴黎綜合工科學(xué)校的學(xué)生,卻因莫須有的政治原因被開(kāi)除,被剝奪了“每天十二小時(shí)的讀書(shū)用功這種不幸”。他去參軍,向往史詩(shī)般的戰(zhàn)斗與戰(zhàn)友情誼,卻在這個(gè)不再需要英雄的時(shí)代無(wú)仗可打,只是被派遣去鎮(zhèn)壓本國(guó)工人起義。他成為政府職員,想為國(guó)家效力,卻被上級(jí)派去做選舉舞弊等低劣行徑。他向往愛(ài)情,卻在南錫受到排擠,只能回到巴黎追求虛偽的葛朗代夫人,以維持社會(huì)形象。他在真實(shí)與假象之間無(wú)所依托,急切地想知道:“在一個(gè)人的真實(shí)價(jià)值上,我的位置應(yīng)該擺在哪里?”(第六章,86頁(yè))
在紛繁復(fù)雜、庸俗腐敗的世界里,正直敏感的人如何自處,如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值?這是小說(shuō)要探討的問(wèn)題。司湯達(dá)在創(chuàng)作《紅與白》時(shí),把主人公定義為一個(gè)單純的見(jiàn)證者:“呂西安是命運(yùn)錘打之下的一顆釘子”,似乎偏重于人物的被動(dòng)性。巴爾代什在《小說(shuō)家司湯達(dá)》中對(duì)呂西安的評(píng)價(jià)則更為準(zhǔn)確:“一個(gè)回聲,置身于世界聲響中的水晶的靈魂”[1],在被動(dòng)性之外,還強(qiáng)調(diào)人物的回應(yīng),反射出外界加諸人物的各種力量與影響。在司湯達(dá)筆下的主人公當(dāng)中,這個(gè)似乎凌駕于一切之上的人,反而是最為入世的一個(gè)。他本可以享受游手好閑的生活,卻選擇去外省從軍?;氐桨屠柚?,面對(duì)父親提供的職業(yè)選擇,他放棄熟悉而輕巧的金融界工作,選擇去探索未知的政界。父親告誡他:“干這一行你是不是有足夠的卑鄙?”(第三十八章,398頁(yè))他自己雖不時(shí)慨嘆“我必須和某種卑下、鄙俗的事情糾纏一輩子,時(shí)時(shí)刻刻都得裝腔作勢(shì)”(第四十七章,518頁(yè)),卻仍然鼓起勇氣,與他所鄙夷的現(xiàn)實(shí)正面交鋒:“他倒是熱愛(ài)生活的,同這個(gè)世界進(jìn)行搏斗也很能吸引他的好奇心?!保ǖ谒氖?,443頁(yè))
呂西安以積極、實(shí)干的態(tài)度面對(duì)變動(dòng)的社會(huì),目的就是在混亂無(wú)憑的世界上經(jīng)歷考驗(yàn),通過(guò)挑戰(zhàn)來(lái)自我證明:“凡事我都盡我所能,以便讓我成為有用和受人尊敬的人?!保ǖ谒氖耪?,564頁(yè))評(píng)論家吉爾貝·杜朗將呂西安的行為稱(chēng)為“反向的英雄主義”[2],即投身于現(xiàn)實(shí)、經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)的英雄主義,與司湯達(dá)其他小說(shuō)的主人公于連、法布里斯等滿懷理想主義、與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幓蛘邔?duì)現(xiàn)實(shí)不屑一顧的英雄主義有所區(qū)別。這個(gè)出身優(yōu)渥的人,應(yīng)有盡有,卻一心想要經(jīng)受考驗(yàn),他認(rèn)為任何行動(dòng)都是讓他變強(qiáng)的考驗(yàn),能夠證明他的勇氣和價(jià)值。正如他初入軍營(yíng)時(shí)被關(guān)禁閉,反而精神振奮,因?yàn)樗屓⌒λ母赣H和表兄看到:“不論什么挫折他都是經(jīng)受得住的?!保ǖ谄哒?,95頁(yè))任何事件都可以成為對(duì)他的一種資格證明,因此,當(dāng)他被派去處理科蒂斯事件、阻止這位將軍的心腹在垂死之時(shí)說(shuō)出內(nèi)閣的秘密時(shí)才會(huì)想:“我要有勇氣干的話,難道還管他什么形式的危險(xiǎn)嗎?”(第四十四章,470頁(yè))正是懷著這樣的信念,他才會(huì)認(rèn)真執(zhí)行上級(jí)委派的齷齪任務(wù)。從這個(gè)角度來(lái)看,選舉片段是最具代表性的事件:呂西安受部長(zhǎng)委托,前往外省操縱選舉,用誹謗、舞弊等手段阻止競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手當(dāng)選,以防失去部長(zhǎng)對(duì)議會(huì)的控制。吉爾貝·杜朗認(rèn)為這一舉動(dòng)延續(xù)了史詩(shī)的英雄主義:“選舉運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)斗爭(zhēng),具有英雄主義斗爭(zhēng)的地位。”[3]它代表著主人公在身體與精神層面經(jīng)受雙重考驗(yàn):憤怒的群眾潑在呂西安臉上的爛泥,象征著新時(shí)代的英雄必須接受的污穢不堪的現(xiàn)實(shí)。同時(shí),作為政府專(zhuān)員,他在競(jìng)選中不得不做出一些卑鄙可恥的行為,內(nèi)心卻在不斷自責(zé),這是精神層面的考驗(yàn)。選舉事件顯示在新的時(shí)代,英雄主義已經(jīng)變質(zhì),而令人不齒的政治成為了這種新英雄主義的溫床。選舉成為戰(zhàn)斗,潑在臉上的爛泥被當(dāng)成“沙場(chǎng)上的塵埃”,呂西安和同僚科夫受到群眾的奚落恥笑,成為他們的“功績(jī)”。在一心尋求挑戰(zhàn)的主人公看來(lái),重要的并不是要贏得選舉這場(chǎng)戰(zhàn)斗,而是要完成這個(gè)行為,經(jīng)歷考驗(yàn),在這個(gè)荒唐墮落的世界里有所行動(dòng)?!安R舍說(shuō)過(guò):我的生活就是戰(zhàn)斗。我的天,這話應(yīng)該輪到我說(shuō)了。好吧!我頂?shù)米?,受得了。戴維魯瓦以后就沒(méi)機(jī)會(huì)反復(fù)說(shuō)我只是費(fèi)力出生了;我要回答他,我也在費(fèi)力生活。”(第七章,94頁(yè))
呂西安參與政界的行動(dòng),卻始終在精神層面與自身行為保持距離,在內(nèi)心抗拒表演,從未融入自己扮演的角色?!霸诎屠瑁缓祦y扯、招搖撞騙就不行,這叫我覺(jué)得可笑,而且靠這一套取得成功,我看了也要生氣。即便很有錢(qián),在這里,也得弄虛作假,像個(gè)演員,而且總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、提心吊膽,否則就要落下笑柄?!保ǖ谒氖哒拢?11頁(yè))他的英雄主義不是高揚(yáng)理想主義,為理想而獻(xiàn)身,而是在參與現(xiàn)實(shí)的同時(shí)保持批判,形成個(gè)人內(nèi)心的道德標(biāo)準(zhǔn)。他嘲笑自己“在最愚蠢的事務(wù)中拼命干”,也深知“我做的事談不上有什么趣味,我只覺(jué)它們既缺德,又愚蠢”(第六十五章,767—768頁(yè)),參與卻不投入,在道德層面從不認(rèn)同自身的行為。自我的道德標(biāo)準(zhǔn)才是贏得自我尊重的條件。只有當(dāng)他經(jīng)歷種種挫敗,認(rèn)識(shí)到社會(huì)的真面目,才有資格說(shuō):“我不像一個(gè)盧梭式的糊涂哲學(xué)家一樣,不理解的就看不上。在社會(huì)上取得成功,歡笑,和鄉(xiāng)下人出身的議員握手,或者和賦閑的專(zhuān)區(qū)區(qū)長(zhǎng)握手,某處客廳里所有的粗野惡俗但又親切的眼光,我算是嘗到你們的滋味了!”(第六十五章,768—769頁(yè))新時(shí)代的英雄只能是“反英雄”,始終在行動(dòng)之中,參與世界,即使他的行為絲毫不能改變世界。
[1] Maurice Bardèche, Stendhal romancier,Paris, La Table Ronde, 1947, p.277.
[2] Gilbert Durand, ?Lucien Leuwen ou l’héro?sme à l’envers?, in Stendhal Club, N° 3, Lausanne, 1959, p.201.
[3] Ibid., p.220.