渦漩主義

自從拉斐爾前派以來，英國藝術家很少試圖聯合進前衛藝術團體。在20世紀第二個十年間，這種情況完全改觀了，畫家溫德姆·劉易斯（Wyndham Lewis，1884—1957）發展出一種他自稱為渦漩主義的藝術理論，這一理論聚焦于綜合性立體主義和意大利未來主義者的理論，從而創造出一個新的藝術運動。就像許多前衛運動一樣，這一運動將視覺藝術與文學聯系起來，詩人艾茲拉·龐德（Ezra Pound）對于渦漩主義的重要性，就如左拉之于印象主義，馬拉美之于象征主義，阿波利奈爾之于立體主義。在第一次世界大戰之前和期間，這些藝術家和作家創作了一大批佳作。不幸的是，這一團體在1920年代解散了，倫敦喪失了作為現代藝術生產中心的精神活力。然而在其鼎盛期，劉易斯和他的同仁C. R. W.內文森（C. R. W. Nevinson，1889—1946）、威廉·羅伯茨（William Roberts，1895—1980）和大衛·邦貝里（David Bomberg，1890—1957）一道創作了一批具有實驗性的作品，就像世界上其他的嘗試一樣有趣和重要［圖28］。

圖28　大衛·邦貝里

《泥浴》（The Mud Bath），1914年，布面油畫

盡管被其同仁溫德姆·劉易斯的大名所遮蔽，但在某些方面，邦貝里更有才能。他將自己的視覺思索與立體主義、未來主義的理論結合起來，創造出一種繪畫物力論（pictorial dynamism）形式。與普托立體主義者或未來主義者傾向于理論性的作品相比較，這種形式與萊熱的更為一致、協調。