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黑森林

古托索 水彩1970年

多雷 銅版畫1868年(“名畫鑒賞”第4頁(yè)圖)

但丁在《神曲》一開始把自己描繪為一個(gè)行至人生半途的——1300年,但丁35歲,但丁把人的一生設(shè)定為70歲——迷失在一個(gè)黑暗恐怖的森林中的人。黑森林象征著人在生命半途中的危機(jī):一切都變得沒有意義,個(gè)體被強(qiáng)迫重新評(píng)估事物的真正價(jià)值。關(guān)于這種狀態(tài)但丁說,“死亡也并不比它更可怕”(I,7;指但丁《神曲·地獄篇》第一章第7行,以下同)。這種低迷的心理狀態(tài),反映在多雷的筆下,就是清晰到似可觸摸的黑暗,而在古托索的筆下,則像瘋狂的樹枝一樣糾纏。

荒蠻的森林,濃密而難行,甚至想起也會(huì)喚醒我的恐懼。(I,5-6)

三野獸 錫耶納手抄本 約1340年

看哪!一只豹子,柔軟而輕捷,一只披著花斑毛皮的豹子。(I,32-33)

這幅已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p壞的畫,呈現(xiàn)出一種中世紀(jì)手抄本繪畫少有的空間透視感。把中心人物的不同行為表現(xiàn)在不同的地方是一種傳統(tǒng)技法。朝圣者在黑森林中醒來,然后開始攀登小山(那里同時(shí)畫著太陽(yáng)和月亮),遇到野獸。

三野獸

威廉·布萊克 水粉1824—1827年 墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館藏

野獸作為阻礙朝圣者直接攀上光明的頂峰的對(duì)立面出現(xiàn),象征著人性中自我的3種心理狀態(tài)。豹、獅、母狼——分別象征人性的野心、貪欲和自大——都很饑餓,并且逃避不開。意識(shí)到自己的無(wú)助,朝圣者開始退卻,這時(shí)他的向?qū)С霈F(xiàn)了。維吉爾將帶領(lǐng)他通過“一個(gè)永恒的地方,在那里你會(huì)看見痛苦中的已往的靈魂”,然后到達(dá)一個(gè)“安于火中的靈魂們”居住的王國(guó)(I,116,118-119);然后,維吉爾告訴他,一個(gè)更相稱的靈魂會(huì)繼續(xù)引導(dǎo)他。評(píng)論家密爾頓·科隆斯卡指出,對(duì)威廉·布萊克來說,但丁紅色的袍子象征激情,向?qū)У乃{(lán)袍則象征想象。布萊克的具有立體感的野獸比手抄本繪畫更具有活力。

但希望也難以阻止看到一頭獅子時(shí)我感到的驚恐。(I,44-45)

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