卡夫卡筆下的人物常常像做夢(mèng)一樣身處一種荒誕的世界中。比如：《訴訟》中的約瑟夫·K，莫名其妙地被捕，而審判他的法庭隱藏在破舊、昏暗的閣樓里，法官昏昏欲睡，律師毫無作為，他徒勞地辯解、尋找真相?！冻潜ぁ分械耐恋販y(cè)量員，受到一座鄉(xiāng)村城堡的召喚，卻怎么也不能進(jìn)入到這座近在眼前的城堡中。《變形記》中的格里高爾一覺醒來變成了一只巨大的甲蟲，而隨著身體的變形而來的是精神的”變形“，以及與家庭成員關(guān)系的崩潰。《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的醫(yī)生，在寒夜中被召喚去救治病人，竟遭遇了一系列離奇的事件，最終陷入到一種令人窒息的困境中?？ǚ蚩ǖ男≌f在敘述上遵循“夢(mèng)幻邏輯”，因此，情節(jié)、場(chǎng)景往往超越因果關(guān)系，像夢(mèng)魘一樣荒誕不經(jīng)。他運(yùn)用“夢(mèng)幻邏輯”，以對(duì)人類的可能性處境和存在困境進(jìn)行扭曲和變形，這使他的小說像夢(mèng)幻一樣充滿象征和隱喻。他只講述夢(mèng)幻，幾乎不解釋，也很少暗示，因此他的作品意蘊(yùn)豐富而時(shí)新。

卡夫卡說：“說真話是困難的，因?yàn)檎嬖掚m然只有一種，但它是活的，因此有著活生生的變幻不定的臉。”他所謂的”真話“即“夢(mèng)話”。