《契訶夫短篇小說(shuō)集》是契訶夫多年創(chuàng)作的結(jié)晶，也是世界短篇小說(shuō)史上的瑰寶。其作者安東·巴甫洛維奇·契訶夫是俄國(guó)19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的著名小說(shuō)家和劇作家。雖然契訶夫已經(jīng)去世一個(gè)多世紀(jì)了，但他的作品并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而失去光輝，反而引起了越來(lái)越多人的興趣。

契訶夫是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)而又勤奮的作家，他在短暫的一生中創(chuàng)作了多部戲劇，并因此享有戲劇家的美譽(yù)；更撰寫了多篇論文，內(nèi)容涉及社會(huì)問(wèn)題、哲學(xué)問(wèn)題等多個(gè)方面；當(dāng)然，更重要的是他寫出了450余部中短篇小說(shuō)，這些篇幅不長(zhǎng)的作品奠定了契訶夫文學(xué)大師的地位。他的短篇小說(shuō)內(nèi)容豐富，反映的社會(huì)生活面極其廣泛，雖然人物眾多，但個(gè)個(gè)形象鮮明、生動(dòng)可感。在寫作技巧上，契訶夫精益求精，這使得他的短篇小說(shuō)具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

契訶夫?qū)π∈忻竦挠顾住⒈Ｊ亍⒖仗摗⒆运胶吐槟镜奶匦杂兄坦堑脑骱蕖Ｋ羁塘私庑∈忻竦娜觞c(diǎn)，那就是既貪婪，又好逸惡勞；既向往奢華的生活，又膽小怕事。這些小人物對(duì)人類、對(duì)未來(lái)很少關(guān)心，只在身邊百無(wú)聊賴的瑣事上尋找刺激。契訶夫的小說(shuō)善于通過(guò)對(duì)這些小人物幽默可笑的描寫進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的作品結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)生動(dòng)、筆墨詼諧、寓意深刻。這些作品或嘲弄官場(chǎng)丑態(tài)，或調(diào)侃人生尷尬，亦莊亦諧，妙趣橫生。

在《套中人》一篇中，契訶夫塑造了一個(gè)性格孤僻、膽小怕事、恐懼變革的別里科夫形象。契訶夫讓“套中人”晴天雨天都帶上雨傘，戴著墨鏡，豎起領(lǐng)子，戴上套子，鉆進(jìn)帳子，使其成為一個(gè)漫畫式的人物。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他的所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，并不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，使整個(gè)鎮(zhèn)上的人“透不過(guò)氣”。可以說(shuō)，他就是沙皇專制制度的維護(hù)者，但也是受害者。

從藝術(shù)角度來(lái)看，諷刺手法的大量運(yùn)用是該小說(shuō)最大的特色。作者首先以夸張的筆墨給別里科夫畫了一張惟妙惟肖的漫畫，接著運(yùn)用巧妙的對(duì)比手法，將他荒謬絕倫的思想和他一本正經(jīng)的語(yǔ)言構(gòu)成對(duì)比，讀來(lái)使人忍俊不禁。

《胖子和瘦子》是一篇幽默短篇小說(shuō)，從不同角度展現(xiàn)了小人物的猥瑣和軟弱。小說(shuō)呈現(xiàn)在我們面前這樣兩幅畫面：一幅是，瘦子帶著他的妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見(jiàn)的老朋友胖子，熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個(gè)人現(xiàn)在的情況。整個(gè)畫面中氣氛異常親切。另一幅是，胖子說(shuō)自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個(gè)星章。這使剛當(dāng)了科長(zhǎng)不久的瘦子大吃一驚，并因此出現(xiàn)了一系列的變化：尷尬—慚愧—佩服—奉承。胖子最后只好扭頭告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。整個(gè)畫面的氣氛是緊張、拘泥和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。作者通過(guò)這兩幅氣氛不同、基調(diào)不同、色彩不同的畫面，給人們勾勒出一幅惟妙惟肖的19世紀(jì)末期俄國(guó)社會(huì)的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分。

在《跳來(lái)跳去的女人》中，契訶夫塑造了一個(gè)具有普遍意義的高度概括的典型人物。女主人公奧莉加有一套據(jù)以行事的生活觀念：人的美、人的價(jià)值就在于他的不同凡響。而她的丈夫戴莫夫只是個(gè)普普通通的醫(yī)生，于是她整天都在尋覓英雄。女主人公雖無(wú)惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。小說(shuō)進(jìn)入尾聲時(shí)才點(diǎn)出真正的英雄原來(lái)就是在故事中一直充當(dāng)配角的戴莫夫醫(yī)生。他之所以美就在于他雖然才智出眾，卻從未自命不凡，他總是默默無(wú)聞地盡著自己的義務(wù)，甚至不顧自身安危去搶救病人。這樣一個(gè)在平凡勞動(dòng)中完成著不平凡事業(yè)的人物在死后才被發(fā)現(xiàn)，得到承認(rèn)。契訶夫一方面贊美了普通勞動(dòng)者的心靈美，另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動(dòng)、欺名盜世、心靈空虛的人物。

《小官吏之死》寫于1883年，小說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單。作者在這篇小說(shuō)里只講述了小官吏打噴嚏之后被將軍的一聲吼活活嚇?biāo)赖墓适隆Ｐ」倮糁?jǐn)小慎微，膽小愚昧，簡(jiǎn)直到了變態(tài)的地步，作者寥寥幾筆便塑造了生活沒(méi)有安全感的小人物形象，同時(shí)對(duì)這個(gè)小人物的懦弱無(wú)能表達(dá)了同情之心。

《苦惱》是契訶夫早期創(chuàng)作中的一次藝術(shù)上的飛躍。小說(shuō)構(gòu)思了這樣一個(gè)結(jié)尾：人無(wú)奈地向馬兒訴苦。這強(qiáng)烈地渲染著社會(huì)的世態(tài)炎涼。《萬(wàn)卡》可以說(shuō)是《苦惱》的姊妹篇，小說(shuō)描寫了九歲童工被力不勝任的工作折磨得筋疲力盡，還要受店主的打罵和凌辱，在無(wú)處申訴的情況下只好偷偷給爺爺寫信求救。萬(wàn)卡的天真心靈、做學(xué)徒生活的苦楚、對(duì)祖父和故鄉(xiāng)的眷戀，這一切都巧妙地互相穿插和滲透，使讀者深深地同情小萬(wàn)卡。正是在這樣的作品中，歡樂(lè)俏皮的契訶夫逐漸成長(zhǎng)得嚴(yán)肅深沉。

《變色龍》是契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說(shuō)。在這篇小說(shuō)里，他以精湛的藝術(shù)手法，鞭撻了小人物身上十足的奴性。一只小狗咬了金銀匠的手指，巡警督察官奧丘蔑洛夫?qū)偎镜呐卸ㄍ耆Q于狗是不是將軍家的，根據(jù)這一基點(diǎn)而不斷改變自己的面孔。在短短的幾分鐘內(nèi)，主人公奧丘蔑洛夫經(jīng)歷了六次變化。如果狗主人是普通百姓，那么毫無(wú)疑問(wèn)弄死小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主人是將軍或?qū)④姼绺纾敲此畛信鸟R，邀賞請(qǐng)功。他諂媚權(quán)貴的本性是永遠(yuǎn)不變的。因此，當(dāng)他不斷地自我否定時(shí)，他是那么自然而迅速，不知人間還有羞恥二字！作者的諷刺是那么辛辣，讓人拍案叫絕。

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在這一篇篇短小精悍的作品中，契訶夫讓我們看到了19世紀(jì)末期俄國(guó)社會(huì)的全貌，這個(gè)社會(huì)龐大復(fù)雜，它是丑惡的、陰暗的、骯臟的，但同時(shí)也是可憐的、矛盾的、充滿希望的。在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)里，充斥著形象各異的人物，無(wú)論是壓迫者還是被壓迫者，無(wú)論是統(tǒng)治者還是被統(tǒng)治者，他們都在這個(gè)社會(huì)上生存繁衍，用他們的喜怒哀樂(lè)豐富著這幅俄國(guó)社會(huì)大畫卷。