——讀高淑霞的《去撒哈拉沙漠》人間美好情懷的禮贊

高淑霞是北京石景山區(qū)作協(xié)的會員，2013年才開始文學(xué)創(chuàng)作，卻勢頭很猛，先后創(chuàng)作了長篇小說《愛過恨過》，中篇小說《走出抑郁》《誰是兇手》，一篇短篇小說還獲過一個全國大賽的獎，起步不長，卻成績斐然，實在不易。她的勤奮，她的才華，都是她取得成功的重要因素。近來，她又開始了小小說和閃小說的寫作，仍然是卓有成效。這本小小說集《去撒哈拉沙漠》的出版，就是一個明證。

小說集的內(nèi)容比較豐富，有對社會上丑惡事物的抨擊和揭露，這些作品對我們有警示作用，但我覺得，她更多的篇目謳歌了人間的真情，這是她小說的亮點。縱觀我們當前國內(nèi)的小小說，多是批評型的。這部分小小說有它的社會意義和流傳的價值。但我以為，宣傳正能量，傳承中華民族傳統(tǒng)的美德，激勵人們積極向上，對匡正日益頹廢的世風(fēng)，特別是對青少年的健康成長，意義更為重大。可惜，當下這類作品偏少，精品更是鮮見。從這個角度說，高淑霞的小說，自有它存在的重要性。

《嘉措，我懂你》寫一個叫嘉措的藏族青年，在一次火災(zāi)中救了四個小孩，自己身負重傷。特別是他為了讓自己喜愛的人不為自己擔(dān)心，假說自己去世了。小說表面寫得很平靜和淡定，但字里行間，卻蘊藏著洶涌的激情，使我們受到深深的震撼。

《安教授的秘密》時間橫跨了幾十年。寫一個叫秋花的女子，當初為了安教授能獲得真愛，毅然犧牲自己的幸福，主動退出婚姻。到了安教授的晚年，她又來照顧教授。小說的主人公是個很弱小的女子，卻又有非常博大的胸懷。她的真摯，她的深情，讓許多身在高位的或聲名顯赫的人汗顏。小說實際是一本很好的教育我們怎么做人的教科書。不圖回報，不為私利，多為他人著想，在道德缺失的年代，非常值得深思和倡導(dǎo)。

《你這個孩子啊》是一篇很精彩的小說。前半部用了大量的篇幅和很多的層次，極力寫陳家老太對二兒媳的不滿。這樣寫，有兩個作用：一方面，給讀者造成一種思維定式，對二兒媳形成很差的印象，為后面的陡轉(zhuǎn)做了很好的鋪墊；另一方面，讓讀者誤以為又是一篇婆媳不和的俗套故事。結(jié)尾卻出人意料：二兒媳主動放棄應(yīng)得的房子遺產(chǎn)，回到農(nóng)村。一個深明大義、胸懷寬廣的農(nóng)村女子的形象躍然紙上，令讀者欽佩。小說對兒媳的筆墨寥寥幾筆，人物形象卻分外突出。

《3棟502號女人》，寫了一個卓爾不群，似乎很“另類”（與一般人的行為截然不同）的女人，最后卻揭出她是一個園林設(shè)計師，退而不休，繼續(xù)做有益于社會的事。小說沒有講述驚天動地的偉業(yè)，在平淡無奇的常見事物的敘述中，突出人物的不凡情懷。

《窗里的女人》所寫的人物與現(xiàn)實生活中的人物大相徑庭。一個女子被車子撞成重傷，導(dǎo)致了下肢癱瘓。其結(jié)果是婚姻告吹，工作失去，她終身與輪椅為伴。但她卻對撞傷她的司機沒有一點怨言，甚至為司機著想。聯(lián)想到我們生活中多次報道的“碰瓷”事件，不禁讓人感慨萬千。也許，這是一個理想化的人物，但是，榜樣的力量畢竟有著極大的教育作用。

《那一抹高原紅》寫了一對藏族姐妹的故事。姐姐為了照顧病重的媽媽，放棄了學(xué)業(yè)，讓妹妹繼續(xù)讀書還上了大學(xué)。值得思考的是，作者沒有按照常見的小說套路來寫，而是別出心裁地設(shè)計了一個特殊的情節(jié)：妹妹是被收養(yǎng)的，與這一家人沒有血緣關(guān)系。這樣，不僅使小說讓人感到新穎，而且人物的境界更提升了一個層次。

高淑霞的小說不僅在意蘊上有自己的精神追求，而且，在寫作的技巧上，也是頗下苦功的，她善于探索多種構(gòu)思方式。如《瞪大眼》，用前后對比的方法，寫出人物由囂張一時到偃旗息鼓的過程，人物的形象非常鮮明。我曾多次提出，小小說篇幅極短，因此，它必須尋找與中、短篇小說完全不同的創(chuàng)造方法。對比就是其中一個事半功倍的好策略。另一點是，注意情節(jié)的曲折。著名作家孫方友曾提出小小說情節(jié)“翻三番”的論斷，但這是極不容易的。在小小說這么短的篇幅里，要做到跌宕起伏，是需要有一定功力的。《為了玲兒》就是一篇有多重曲折的小說。小說中李海為了追求韓冰，與妻子魯璐離婚。韓冰誘惑了李海，又刻意讓他看到了與自己男友周杰纏綿的情景，旨在無情地耍弄李海，目的是為了替被李海拋棄的家鄉(xiāng)的女友報仇，而李海的女友玲兒原來是韓冰的表姐。事情到此應(yīng)該結(jié)束了，可作者又設(shè)了一層轉(zhuǎn)折：那“男友”周杰竟是韓冰雇來假扮男友的。層層轉(zhuǎn)，情節(jié)撲朔迷離，但卻是天衣無縫。如此巧妙的設(shè)計，令人拍案叫絕。

結(jié)尾的陡轉(zhuǎn)，是小小說這種文體最大的特色。這就是人們所稱的歐·亨利式的結(jié)尾。但要運用得脫俗、新鮮，卻很不容易。前面所提到的《你這個孩子啊》，就是一篇成功之作。《臉上有刀疤的男人》也頗不平常。前半部極寫一個男子的粗俗，后半部筆鋒突然一轉(zhuǎn)，寫他在歹徒動刀的危急時刻，挺身而出，以震天動地的氣魄，一擊制勝，讓人大開眼界！小小說陡轉(zhuǎn)的關(guān)鍵，在于前面大力的渲染，以及“轉(zhuǎn)”得出人意料。這篇小說的處理都很到位。

《夢醒時分》和《隱秘的情人》等，都有異曲同工之妙。限于篇幅，不一一分析。由此可見，陡轉(zhuǎn)在淑霞的小說中不是個別的現(xiàn)象，而是一種有意為之的風(fēng)格，也說明她對小小說這種文體特質(zhì)有比較明確深刻的把握。

如果說，淑霞的小說還有提升的空間的話，那就是有的小說的結(jié)尾還顯倉促了一些，需要再好好設(shè)計與推敲。

但航向已明，風(fēng)帆已經(jīng)揚起，努力前行，太陽就在前方。

是為序。

顧建新[1]

2016年8月

注釋

[1] 顧建新：中國礦業(yè)大學(xué)（北京）文法學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，著名文學(xué)評論家，中國微型小說學(xué)會理事。曾任中文系主任，江蘇省教育廳中文指導(dǎo)委員會委員。出版《微型小說學(xué)》等專著五部，在新加坡《新華文學(xué)》及國內(nèi)《文藝評論》《紅樓夢學(xué)刊》《文藝報》《文學(xué)報》《寫作》等報刊上發(fā)表評論200多篇。曾任中國微型小說學(xué)會全國征文大賽10屆綜評委，參與《中國微型小說鑒賞辭典》等的編撰。