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歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)

本書(shū)通過(guò)實(shí)物數(shù)碼照片，系統(tǒng)地介紹歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)，并闡述有關(guān)設(shè)備的基本原理、操作方法及使用技巧等，包括聲學(xué)基礎(chǔ)、音響技術(shù)、音頻處理、音/視頻技術(shù)、KTV歌舞廳及家庭影院、舞臺(tái)、舞廳燈光技術(shù)。為了幫助讀者有的放矢地學(xué)習(xí)相關(guān)內(nèi)容，書(shū)后附錄中還收集了《音響調(diào)音員國(guó)家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》和《舞臺(tái)燈光師職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》，以供參考。

·16萬(wàn)字

大學(xué)微電影教程

本書(shū)是國(guó)內(nèi)高等學(xué)校數(shù)碼影像基礎(chǔ)課程全新教材，是影視攝影、電子商務(wù)制作、圖片攝影、多媒體數(shù)字影像等專業(yè)基礎(chǔ)課程主導(dǎo)教材，也是社科文藝、理工農(nóng)林和工商政法等專業(yè)學(xué)生素質(zhì)教育不可或缺的教材。本教材集中了當(dāng)今微電影制作的理論和技術(shù)，并結(jié)合影視專業(yè)教學(xué)的實(shí)踐成果來(lái)著寫。教材采用理論與實(shí)際結(jié)合、圖片與文字對(duì)照的編寫方式，具有通俗好懂、簡(jiǎn)便易行的優(yōu)點(diǎn)，便于學(xué)生“學(xué)用結(jié)合、技藝兼修”的需要。教材內(nèi)容主要有編劇導(dǎo)演基礎(chǔ)、攝影技藝基礎(chǔ)、微電影構(gòu)圖與照明、常見(jiàn)分類實(shí)拍、后期編輯法則和轉(zhuǎn)場(chǎng)技法等知識(shí),從基礎(chǔ)知識(shí)到高級(jí)技藝、從前期拍攝到后期制作、從單一原理到綜合內(nèi)容都有簡(jiǎn)明精彩的介紹。

·9.1萬(wàn)字

中國(guó)地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯?/h4>

《中國(guó)地方戲生存?zhèn)鞑ダ秆芯俊饭彩珍浟耸粚W(xué)者的十篇戲曲研究文章。本書(shū)內(nèi)容涵蓋目連戲、歌仔戲、越劇、調(diào)腔、越調(diào)、五音戲、羅羅腔、新城戲等多個(gè)地方劇種；調(diào)研范圍覆蓋吉林、山東、山西、河南、浙江、安徽、福建、上海等地區(qū)；在對(duì)傳統(tǒng)戲曲生存空間盡量細(xì)致深入的調(diào)研基礎(chǔ)上，關(guān)注焦點(diǎn)是新媒體語(yǔ)境下傳統(tǒng)戲曲傳播的整體狀況和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。本書(shū)為國(guó)家社科基金項(xiàng)目《中國(guó)戲曲的數(shù)字化生存與傳播研究》成果。

·30萬(wàn)字

“劇學(xué)”本位的確立：20世紀(jì)二三十年代中國(guó)戲劇研究范式之轉(zhuǎn)型

本書(shū)以1925年（“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”宣告開(kāi)始為標(biāo)志）——1937年（以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，國(guó)劇學(xué)會(huì)實(shí)際解散，《劇學(xué)月刊》?？纫幌盗惺录闃?biāo)志）這一時(shí)間段為主要對(duì)象，闡釋20世紀(jì)上半葉中國(guó)戲劇學(xué)術(shù)史的演進(jìn)與發(fā)展，試圖梳理出近現(xiàn)代中國(guó)戲劇學(xué)術(shù)研究在各個(gè)方面所已達(dá)到的理論高度

·13.5萬(wàn)字

微電影拉片實(shí)錄與教程

學(xué)習(xí)微電影拍攝技巧，掌握微電影制作經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)微電影劇本創(chuàng)作，把微電影培訓(xùn)班的課程搬到自己的家里來(lái)，就是本書(shū)的目標(biāo)。做更好、更專業(yè)的微電影教材和微電影教程是我們團(tuán)隊(duì)的共同目標(biāo)。作者以37部經(jīng)典微電影、短片為藍(lán)圖，通過(guò)手繪和分鏡圖把影片還原于紙面，教會(huì)讀者學(xué)習(xí)、分析流行微電影的成功要素，從微電影的攝影、構(gòu)圖、節(jié)奏、大綱、敘事特色等角度給出具體的學(xué)習(xí)方法。影片分析課是每一位編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生必上的課程，是學(xué)習(xí)電影、微電影創(chuàng)作，提高鑒賞水平和拓展創(chuàng)作思路的重要手段。無(wú)論對(duì)于想實(shí)現(xiàn)一個(gè)小小電影夢(mèng)的愛(ài)好者，還是有豐富經(jīng)驗(yàn)的職業(yè)導(dǎo)演，本書(shū)都是一部全面而易于理解的進(jìn)階指南。

·16萬(wàn)字

沒(méi)有圍墻的課堂：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的人文關(guān)懷

本書(shū)是作者從事動(dòng)畫(huà)教育十余年對(duì)動(dòng)畫(huà)專業(yè)人才培養(yǎng)的經(jīng)歷與總結(jié)及教學(xué)改革，同時(shí)詳細(xì)論述了從02年起歷時(shí)十余年動(dòng)畫(huà)學(xué)科主持及教學(xué)探索、研究、總結(jié)，04年開(kāi)始教材建設(shè)與學(xué)科課程體系構(gòu)建；07年創(chuàng)建山西磧口教學(xué)實(shí)踐基地，首次開(kāi)展實(shí)踐性教學(xué)活動(dòng)；10年提出動(dòng)畫(huà)“倒金子塔式”人才培養(yǎng)模式中實(shí)踐性教學(xué)改革；以山西磧口黃河教學(xué)實(shí)踐基地為大課堂，在“沒(méi)有圍墻的課堂”模式中創(chuàng)建新的教學(xué)范式——新型的自主探究教學(xué)范式，開(kāi)展多元、跨界實(shí)踐性教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐性研究。14年開(kāi)創(chuàng)中英倆校學(xué)生跨國(guó)際、跨文化、跨專業(yè)共同參與黃河教學(xué)實(shí)踐的一部人大特色的動(dòng)畫(huà)專業(yè)本科人才培養(yǎng)著作。

·14.6萬(wàn)字

COSPLAY熱門角色扮演完全手冊(cè)

本書(shū)共分為4章，從COSPLAY妝容知識(shí)大盤點(diǎn)講起，然后根據(jù)各大動(dòng)漫網(wǎng)站、COSPLAY網(wǎng)站的榜單，甄選出35個(gè)熱門的角色，并且邀請(qǐng)扮演這個(gè)角色非常成功的COSER出鏡，用淺顯易懂的語(yǔ)言和直觀的步驟圖片對(duì)動(dòng)漫或影視角色的妝面和發(fā)型的打造進(jìn)行了深入的講解。在步驟解說(shuō)中，還穿插了許多化妝造型的小技巧。另外，本書(shū)還包含5位高人氣COSER的經(jīng)驗(yàn)分享，對(duì)讀者學(xué)習(xí)COSPLAY很有幫助，可以讓讀者更快地成為一個(gè)對(duì)COSPLAY手到擒來(lái)的高手。本書(shū)適合COSPLAY愛(ài)好者閱讀，可以為初級(jí)COSER提供一個(gè)學(xué)習(xí)和提高的平臺(tái)，可以為COSPLAY高手搭建進(jìn)一步提升的階梯。

·6.7萬(wàn)字

戲曲藝術(shù)論

在簡(jiǎn)要敘述戲曲的歷史與體裁后，本書(shū)分別通過(guò)戲曲的構(gòu)成與形態(tài)、抒情本質(zhì)、程式與舞臺(tái)表現(xiàn)手法、欣賞與批評(píng)等幾個(gè)部分，深入揭示了戲曲藝術(shù)的形態(tài)特征和內(nèi)部規(guī)律。作者強(qiáng)調(diào)戲曲是一種具有悠久歷史和廣泛影響的民族藝術(shù)，提倡以本土文化視野研究戲曲的研究立場(chǎng)，希望借此建立真正符合戲曲美學(xué)特征與內(nèi)在規(guī)律的理論體系。在本書(shū)中，作者注重對(duì)戲曲藝術(shù)感性功能的發(fā)掘，試圖從戲曲創(chuàng)作者與欣賞、接受者兩個(gè)維度出發(fā)，歸納總結(jié)戲曲獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值觀及審美追求；強(qiáng)調(diào)從超文本的層面解讀戲曲，將傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)樣式與劇本互相結(jié)合予以深入研究，從戲曲的文本與舞臺(tái)表現(xiàn)兩個(gè)層面發(fā)掘其藝術(shù)特征和美學(xué)品性。

·25.2萬(wàn)字

電視劇的娛樂(lè)與審美

《電視劇的娛樂(lè)與審美》從審美與娛樂(lè)兩個(gè)維度，觀照作為當(dāng)代大眾敘事的電視劇藝術(shù)，對(duì)這一具有時(shí)代感召力的藝術(shù)形式進(jìn)行美學(xué)探析。作者在宏闊的歷史背景中對(duì)中國(guó)電視刷的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行梳理，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電視劇的敘事傳統(tǒng)、故事與娛樂(lè)、審美價(jià)值、市場(chǎng)化之路等重要范疇進(jìn)行深入闡述，探究中國(guó)電視劇藝術(shù)文化自覺(jué)與文化自信的問(wèn)題。

·14.3萬(wàn)字

莎士比亞喜劇

《莎士比亞喜劇》是莎士比亞的一部喜劇作品集，收錄了名篇《仲夏夜之夢(mèng)》《第十二夜》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》等作品。莎士比亞的戲劇作品結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)，語(yǔ)言豐富精煉，人物個(gè)性突出，集中地代表了歐洲文藝復(fù)興文學(xué)的成就，對(duì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。

·25.6萬(wàn)字

走近語(yǔ)言表演

本書(shū)主要闡述關(guān)于語(yǔ)言表演學(xué)習(xí)的興趣培養(yǎng)方法，該專業(yè)在生活中的運(yùn)用。解析青少年在語(yǔ)言表演學(xué)習(xí)的不同階段會(huì)遇到的普遍問(wèn)題及解決方案。非專業(yè)成人的語(yǔ)言表演學(xué)習(xí)及練習(xí)方法。語(yǔ)言表演與舞臺(tái)呈現(xiàn)的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)。語(yǔ)言表演技能在專業(yè)或非專業(yè)面試中和在專業(yè)賽事中的作品推薦及解析指導(dǎo)。

·9.7萬(wàn)字

中國(guó)古典戲曲故事七篇

本書(shū)收集了張友鸞先生根據(jù)中國(guó)古典戲曲故事撰寫的七部中篇說(shuō)部。包括《十五貫》，《魔合羅》、《救風(fēng)塵》等。這些作品在20世紀(jì)50年代至80年代間，曾在上?！缎旅裢韴?bào)》上連載；現(xiàn)在將七部作品匯編成一集，是為《戲曲故事集》。本書(shū)著作方式為：編寫

·20.3萬(wàn)字

屈原 蔡文姬

該書(shū)以1957年作家出版社出版的郭沫若先生的《屈原賦今譯》為底本，合輯了人民文學(xué)出版社1979年版的郭老的《歷史人物》中的“屈原研究”等有關(guān)文章，以全新的角度再現(xiàn)了郭沫若先生以屈原為主題的詩(shī)歌譯注學(xué)術(shù)研究等文學(xué)成果。

·9.3萬(wàn)字

新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向

本書(shū)是在其博士論文的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成，主要考察新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認(rèn)為：一方面，在新時(shí)期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開(kāi)始漸進(jìn)式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對(duì)話的觀念重新思考謝晉電影敘事的可貴之處，理應(yīng)視作現(xiàn)代電影敘事模式進(jìn)程中的一個(gè)面向。另一方面，在追求“電影語(yǔ)言現(xiàn)代化”的過(guò)程中，西方的電影觀念深刻地影響著新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。中國(guó)電影在敘事形態(tài)上不斷超越和突破，其反叛性的激進(jìn)姿態(tài)與現(xiàn)代性敘事的追求是不謀而合的，它確實(shí)為中國(guó)電影敘事模式突破傳統(tǒng)單一的戲劇化模式奉獻(xiàn)良多。

·17.2萬(wàn)字

話本小說(shuō)與戲曲敘事的互動(dòng)研究

本書(shū)列入浙江省2017年度后期資助。本書(shū)在博士論文基礎(chǔ)上修改而成，作者主要利用西方敘事學(xué)的理論框架，從戲曲與話本小說(shuō)共通的敘事性入手，探討話本小說(shuō)與戲曲敘事模式與敘事內(nèi)容的互動(dòng)。不僅探析話本小說(shuō)與戲曲的敘事雙向互動(dòng)的可行性，而且分析話本小說(shuō)與戲曲敘事模式的滲透，并對(duì)二者互動(dòng)時(shí)因藝術(shù)特性不同需分別實(shí)現(xiàn)敘事時(shí)間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換進(jìn)行揭示；同時(shí)，結(jié)合個(gè)案分析，考察話本小說(shuō)與戲曲在敘事內(nèi)容方面的滲透，還探討二者因藝術(shù)特性不同在敘事主題、敘事人物、敘事情節(jié)等方面產(chǎn)生的差異，揭示同一故事的不同話本小說(shuō)與戲曲的文本呈現(xiàn)各異的敘事特征。

·23.3萬(wàn)字

梨園春秋筆：馬連良文集

連良先生是我國(guó)京劇史上的一代的泰斗、大師。不只是從他興創(chuàng)了一個(gè)老生的藝術(shù)流派，也不只是從他對(duì)京劇老生行當(dāng)中的影響，而是因?yàn)樗乃囆g(shù)思想已經(jīng)構(gòu)成了一個(gè)京劇表演的藝術(shù)體系。尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領(lǐng)域及新編歷史劇方面所做出的貢獻(xiàn)。其文章散見(jiàn)于浩如煙海的各種報(bào)刊雜志中，自上世紀(jì)二十年代至六十年代，時(shí)間跨越四十余年?？上е两穸嘉闯霭孢^(guò)一本其回憶及談藝的文集，可謂一件憾事。如今中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)合馬連良藝術(shù)研究會(huì)圍繞馬連良的署名文章、媒體訪談、專題報(bào)道、往來(lái)書(shū)信以及詩(shī)詞歌賦等方面來(lái)進(jìn)行挖掘整理，將其中七十篇左右的文章入選文集，按照談藝憶往、筆札詩(shī)詞、訪談自述等三部分組成全書(shū)。文章內(nèi)容不僅反映了馬連良先生的藝術(shù)人生、他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解，同時(shí)也是我國(guó)戲曲藝術(shù)的珍貴史料。自述部分更是難能可貴的口述史資料。相信不但能填補(bǔ)京劇史上的這一空白，也可資梨園乃至文化界返本開(kāi)新之用。

·17.9萬(wàn)字

當(dāng)代中國(guó)戲劇批評(píng)史

《當(dāng)代中國(guó)戲劇批評(píng)史研究》的研究對(duì)象，是1949—2019年的中國(guó)戲劇批評(píng)。本書(shū)依歷史發(fā)展的進(jìn)程，勾勒該時(shí)期中國(guó)戲劇批評(píng)70年的發(fā)展全貌，并且通過(guò)這一研究，揭示當(dāng)代中國(guó)戲劇批評(píng)話語(yǔ)的生成與演變，闡述戲劇批評(píng)與當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展、戲劇創(chuàng)作演出之間的互動(dòng)關(guān)系。本書(shū)為“當(dāng)代中國(guó)文學(xué)批評(píng)史”叢書(shū)之一種。本書(shū)是第一部系統(tǒng)研究、呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)70年戲劇批評(píng)狀況的專著，對(duì)廣大戲劇研究者、學(xué)習(xí)者都是很好的參考書(shū)。

·27.4萬(wàn)字

曲藝比賽組織活動(dòng)讀本

本套系列讀物圖文并茂、通俗易讀，非常適合廣大讀者和有關(guān)單位機(jī)構(gòu)用以指導(dǎo)現(xiàn)代家庭、社區(qū)以及新農(nóng)村建設(shè)。同時(shí)，亦適合各級(jí)圖書(shū)館收藏和陳列

·5萬(wàn)字

中國(guó)影視媒介品牌建設(shè)現(xiàn)狀與趨勢(shì)：基于文化產(chǎn)業(yè)的視角

影視產(chǎn)業(yè)是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。影視產(chǎn)業(yè)的活力與競(jìng)爭(zhēng)力是塑造中國(guó)文化形象與夯實(shí)國(guó)家文化軟實(shí)力的重要指標(biāo)。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)內(nèi)外影視媒介市場(chǎng)領(lǐng)域，“品牌”已經(jīng)從一般意義上的市場(chǎng)營(yíng)銷概念迅速成為包括影視業(yè)在內(nèi)的所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在經(jīng)營(yíng)管理方面的核心要素。本書(shū)以中國(guó)影視業(yè)的客觀發(fā)展態(tài)勢(shì)為基本研究對(duì)象，以媒介品牌建設(shè)與傳播的觀念和途徑為基本研究思路，試圖對(duì)當(dāng)前中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的品牌經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀與品牌競(jìng)爭(zhēng)力前景做出初步的梳理、分析與研判。

·17.2萬(wàn)字

杏壇拾貝：我愛(ài)皮影戲

本書(shū)由編創(chuàng)課本劇24篇、音樂(lè)劇本5篇、動(dòng)漫劇9篇和重編秦腔經(jīng)典劇目6篇組成。這些劇目或來(lái)源于歷史故事、或來(lái)源于寓言故事、童話故事和學(xué)生現(xiàn)實(shí)生活，立意標(biāo)新、富有教育意義。

·8.6萬(wàn)字