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相聲是一種民間說唱曲藝，主要采用口頭方式表演，是扎根于民間、源于生活又深受群眾歡迎的曲藝表演藝術(shù)形式。相聲是有著悠久歷史的一門民間傳統(tǒng)藝術(shù)，然而在舊時代沒有受到人們的重視，直到解放后，曾經(jīng)岌岌可危的相聲藝術(shù)才獲得了新生，并且發(fā)展迅猛。它從北方的幾個城市風靡至全國，由城市發(fā)展到農(nóng)村，由市井階層的狹小范圍擴展到各個階層，形成“婦孺皆知，雅俗共賞”的發(fā)展趨勢。
金開誠主編 ·戲劇藝術(shù) ·3.4萬字
以魔術(shù)為主題的饕餮盛宴，帶你進入神奇的魔術(shù)世界領(lǐng)略百變繽紛的魔術(shù)傳奇，讓你在最短時間內(nèi)學會最吸引人最能提高人氣的技巧。
劉虔 ·戲劇藝術(shù) ·8.8萬字
大導演李翰祥1948至1979兩岸三地回憶錄一字未刪，完整本內(nèi)地首次出版！本書集結(jié)自李翰祥導演二十世紀七十年代在香港《東方日報》連載的同名專欄，內(nèi)容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書幽默風趣，文辭生動，細節(jié)豐富，金句百出，甫一推出海外華文報紙便競相轉(zhuǎn)載，深得廣大讀者喜愛。此次恰逢李翰祥導演誕辰九十周年暨逝世二十周年，經(jīng)過重新增補、整理，附上難得一見的家庭珍藏照，同時推出精裝限量典藏版和平裝版，以表紀念。
李翰祥 ·戲劇藝術(shù) ·64萬字
本套叢書精選了莎士比亞作品中的經(jīng)典戲劇集結(jié)成套，以朱生豪先生的譯稿為主要藍本進行整理。本套叢書共8冊，內(nèi)容包括莎士比亞經(jīng)典的悲劇、喜劇、歷史劇和傳奇劇，展現(xiàn)了莎翁戲劇的豐富性和精彩性。朱生豪的莎士比亞譯作是其一生的心血，是備受好評的中文譯著，其文字地道優(yōu)美，精當?shù)乇憩F(xiàn)了莎士比亞戲劇的精髓，并把它們傳遞給中國讀者，多年來一直備受矚目，是文學譯著中的經(jīng)典之作。
(英)威廉·莎士比亞 ·戲劇藝術(shù) ·145萬字
撲克牌作為紙牌游戲，大約在四十世紀時出現(xiàn)于歐洲。隨著各國經(jīng)濟文化的交流，撲克牌逐漸流傳到世界各國，現(xiàn)在已經(jīng)成為一種國際性的娛樂工具。當然，在舊社會和資本主義國家，撲克牌還是一種賭博的工具，而在古代，它還是測算命運兇吉的占卜用具。$$用撲克牌進行魔術(shù)變幻由來已久。在古代巫師用撲克牌為人們占卜算命，其中有些巧妙的方法實際上就是數(shù)學撲克魔術(shù)；而賭博中的一些特殊技法實際上就是手法撲克牌魔術(shù)。撲克牌魔術(shù)，就是表演者將撲克牌作為主要的變幻對象，利用數(shù)學、物理學、心理學等科學原理，運用各種變幻技巧和相應(yīng)的表演方法，來進行各種神奇奧妙和不可思議的變換。$$撲克牌是人們都熟悉的國際性娛樂工具，無論是男女老少都接觸過它，也都熟悉它。因此用撲克牌來進行魔術(shù)表演，觀眾對它懷疑較少，最容易吸引觀眾，也最容易與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而去取得強烈的藝術(shù)效果。
謝志凱 ·戲劇藝術(shù) ·1.1萬字
百老匯經(jīng)典音樂劇《歌劇魅影》原著。講述華美的巴黎歌劇院，神秘的黑衣幽靈頻頻出現(xiàn)。財物失竊，員工突亡，大牌女歌星在演唱拿手曲目時竟然發(fā)出癩蛤蟆般的鼓噪……死亡的陰影籠罩著人心惶惶的歌劇院。天生畸形的埃里克被父母和社會所遺棄，只能戴著面具深深藏于歌劇院的地下。駭人的丑陋幽靈，卻有著音樂天使般的天籟之聲。他戀慕著純真的克里斯蒂娜，暗暗助她一夜走紅，無奈她卻早已心有所屬。當整個劇院沉醉于她天籟般的歌聲時，舞臺忽然一片黑暗，克里斯蒂娜神秘蒸發(fā)……在魔王的禁宮里，淪為囚徒的姑娘必須在婚禮和葬禮之間做出選擇。
(法)加斯通·勒魯 ·戲劇藝術(shù) ·13.6萬字
本書論述了中國戲曲的形成過程，以宋﹑元兩朝為重點﹐征引歷代有關(guān)資料﹐說明其源流演變。書中介紹了古代巫者的裝神和娛神，春秋戰(zhàn)國時代倡優(yōu)的戲謔和諷諫，漢代的角觝戲，唐代的歌舞戲﹑滑稽戲﹑參軍戲等。《宋元戲曲史》是中國第一部系統(tǒng)研究戲曲發(fā)展史的專著﹐材料相當豐富﹐治學態(tài)度謹嚴﹐頗有影響。其中有些見解（如關(guān)于雜劇的歷史分期）更為學界長期沿用。葉長海先生的《導讀》著重論述《宋元戲曲史》體制及研究方法上的開創(chuàng)意義。書后附梁啟超、郭沫若等人有關(guān)王國維的文章。
王國維 ·戲劇藝術(shù) ·8.1萬字
暢銷經(jīng)典，首次增入賴聲川親筆——“賴聲川創(chuàng)作筆記”。創(chuàng)意雖神秘，也是可以“學”的。在這里，賴聲川提出一整套創(chuàng)意理念，從靈感的產(chǎn)生到實踐轉(zhuǎn)化，總結(jié)出“創(chuàng)意金字塔”模型。賴聲川結(jié)合生活體驗、作品案例，分享積累多年的創(chuàng)作和教學經(jīng)驗，解析創(chuàng)意生成和實現(xiàn)的過程，實用，開放，引人思索。本書不僅寫給創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)工作者，每個普通人也可以有所領(lǐng)悟，激發(fā)創(chuàng)意，高品質(zhì)生活。
賴聲川 ·戲劇藝術(shù) ·11.9萬字
《江湖叢談》為連闊如先生遺著，以大量的篇幅記述和揭露了清末至20世紀30年代這一時期江湖行當?shù)膬?nèi)幕以及危害社會的種種騙術(shù)，勸誡人們不要貪便宜上當受騙。作者于上世紀30年代以云游客筆名在北平《時言報》連載書稿內(nèi)容，1936年（民國二十五年）由時言報社結(jié)集出版。中華書局此次增訂再版，請李濱聲先生做插圖50余幅，補充了“小綹門”“風門”“雁門”等原書未及的幾節(jié)文字，并選配多幅珍貴人物照片和歷史資料照片。宜于欣賞和典藏。
連闊如著 賈建國 連麗如整理 ·戲劇藝術(shù) ·37萬字
《莎士比亞悲劇》收錄了《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》等經(jīng)典戲劇。這些作品揭露了當時存在的社會問題與人性的悲劇，其思想的深度與廣度，其心理分析、性格描寫的精細與深刻而言，都代表了戲劇大師莎士比亞杰出的成就，它們都是世界文學中當之無愧的經(jīng)典作品。
(英)莎士比亞 ·戲劇藝術(shù) ·26.9萬字
本書是一本有關(guān)中國京劇藝術(shù)的知識普及讀物。書中既有對京劇發(fā)展歷程、劇目、流派、表演藝術(shù)、舞臺藝術(shù)等常識介紹；又有作者對戲曲界名家、名劇展開的深入、貼切、獨到的分析，全書內(nèi)容豐富全面、語言通俗易懂是一本普通傳統(tǒng)文化愛好者透過京劇了解傳統(tǒng)文化的入門讀物。全書還收錄了近200張極具歷史價值和珍藏價值的照片，使讀者更直觀地領(lǐng)悟到京劇百年傳承的歷史、諸位京劇表演藝術(shù)大師的風采，以及京劇藝術(shù)以歌舞表現(xiàn)故事的藝術(shù)精髓。
劉新陽 ·戲劇藝術(shù) ·8.9萬字
“一個未能實現(xiàn)的夢想會有什么下場？/它會不會干癟枯萎，/像陽光下的一顆葡萄干？”《陽光下的葡萄干》表現(xiàn)了一個非裔美國家庭對美國夢的追逐。親情、理想、現(xiàn)實在逐夢的旅途中相互沖突……夢想是否真的存在？是否對每一個人都觸手可及？此劇在百老匯上演時一舉成名，連演530場，被多次改編為電影、音樂劇等。
(美)洛琳·漢斯伯里 ·戲劇藝術(shù) ·6.2萬字
我國古代的戲曲故事，從元雜劇中的《竇娥冤》《西廂記》《漢宮秋》到四大南戲中的“荊、劉、拜、殺”，再到明清傳奇中的《牡丹亭》《桃花扇》，從充滿神話色彩的《柳毅傳書》到富有生活氣息的《救風塵》，從瞞天過海的《連環(huán)計》到引人入勝的《夢黃粱》，從伸張正義的《灰闌記》到大義凜然的《趙氏孤兒》。足以體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的博大精深。這本《中國古代戲曲故事經(jīng)典》適合大眾閱讀。
金開誠 ·戲劇藝術(shù) ·3.1萬字
本書是動畫分鏡頭腳本設(shè)計理念、方法和展示的專業(yè)教材。全書共分為7章，針對動畫設(shè)計全面論述分鏡頭腳本的基本概念，并闡述動畫分鏡頭腳本與其他媒介分鏡頭腳本設(shè)計的區(qū)別，突出了動畫設(shè)計的特殊性。本書是動畫分鏡頭腳本設(shè)計的方法書，從研究劇本、拆零鏡頭、格式分鏡、繪制腳本到展示溝通等，全面介紹動畫分鏡頭腳本的設(shè)計方法。除了從專業(yè)上建構(gòu)動畫分鏡頭腳本設(shè)計的方法體系外，本書還簡要且系統(tǒng)地介紹繪畫的基礎(chǔ)知識，如造型、透視和色彩等。本書可作為動畫專業(yè)學生的專業(yè)教材，同時也是電影或多媒體專業(yè)學生，以及動畫和電影分鏡頭腳本設(shè)計從業(yè)者的方法類參考書。
陳賢浩 ·戲劇藝術(shù) ·8.5萬字
本書通過實物數(shù)碼照片，系統(tǒng)地介紹歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)，并闡述有關(guān)設(shè)備的基本原理、操作方法及使用技巧等，包括聲學基礎(chǔ)、音響技術(shù)、音頻處理、音/視頻技術(shù)、KTV歌舞廳及家庭影院、舞臺、舞廳燈光技術(shù)。為了幫助讀者有的放矢地學習相關(guān)內(nèi)容，書后附錄中還收集了《音響調(diào)音員國家職業(yè)標準》和《舞臺燈光師職業(yè)標準》，以供參考。
周立云 胡月芬編著 ·戲劇藝術(shù) ·16萬字
《表演心理教程》共分三篇：第一篇重點介紹了表演心理學的相關(guān)理論知識；第二篇章對不同表演藝術(shù)的心理類型、表演過程中演員與觀眾的心理現(xiàn)象進行了具體研究；第三篇則通過課堂訓練來讓學生切實體會表演中的心理現(xiàn)象、更好地理解和掌握表演的相關(guān)要求。《表演心理教程》具有理論系統(tǒng)扎實、可操作性強等特點，意在從理論和實踐、心理訓練和表演訓練相結(jié)合的角度指導學生的課堂學習。《表演心理教程》適用于表演專業(yè)學生學習使用。
李錦云 ·戲劇藝術(shù) ·20.4萬字
《電影批評》是“教育部人才培養(yǎng)模式和開放教育試點教材”之一種。作者從具體電影的批評方法入手來進行《電影批評》寫作，具有文學案例研究的方式。在進入具體的文本分析之前，《電影批評》作者先簡潔而概要的介紹這一種批評理論的大致情況，比如批評對象、理論來源、主要內(nèi)容等等，然后再進入到對具體電影文本的解讀和分析，這樣學生可以非常細致的了解怎樣進行電影批評。
戴錦華 ·戲劇藝術(shù) ·19.7萬字
“中國文化知識讀本”叢書是由吉林文史出版社和吉林出版集團有限責任公司組織國內(nèi)知名專家學者編寫的一套旨在傳播中華五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提高全民文化修養(yǎng)的大型知識讀本。劉旭編著的《中國古代戲曲藝術(shù)》為叢書之一，生動介紹了先秦、秦漢時代的戲曲，宋金雜劇、宋元南戲、恢弘元曲、明代戲曲、清代戲曲等曲藝藝術(shù)。《中國古代戲曲藝術(shù)》中優(yōu)美生動的文字、簡明通俗的語言、圖文并茂的形式，把中國文化中的物態(tài)文化、制度文化、行為文化、精神文化等知識要點全面展示給讀者。
劉旭編著 ·戲劇藝術(shù) ·3.1萬字
本書從影像、聲音、剪輯三個角度研究和分析視聽語言，從“單個鏡頭”到“鏡頭與鏡頭的組合”，條分縷析地呈現(xiàn)視聽語言從元素到篇章的過程，并以經(jīng)典影片《公民凱恩》《辛德勒的名單》《這個殺手不太冷》《法國中尉的女人》《紅高粱》等個案為例，詳細講解視聽語言的分析和解讀方法，可供相關(guān)讀者閱讀學習。
趙慧英 王楊 ·戲劇藝術(shù) ·28.7萬字
這本《昆曲》由金開誠主編，吳風華、張海新編著，適合大眾閱讀：昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，主要以中州官話為唱說語言。昆曲是發(fā)源于14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系，糅合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)等表演藝術(shù)。昆曲在2001年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。明朝漢族音樂以戲曲音樂為主。明代人稱南戲為《傳奇》。明以后，雜劇漸漸衰落，《傳奇》音樂獨主劇壇，兼收雜劇音樂，改名昆曲。
金開誠 ·戲劇藝術(shù) ·2.8萬字
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